WEBVTT

00:00:00.068 --> 00:00:03.819
Γειά, λέγομαι Τόνυ και αυτό είναι ένα σύντομο επεισόδιο του Every Frame a Painting. Πάμε.

00:00:04.029 --> 00:00:06.797
--Δρ. Lecter, λέγομαι Clarice Starling, μπορώ να σας μιλήσω?

00:00:06.887 --> 00:00:08.968
Το σημερινό θέμα είναι η νίκη της σκηνής.

00:00:08.968 --> 00:00:11.418
Στο έργο, 2 χαρακτήρες μπαίνουν σε ένα χώρο.

00:00:11.418 --> 00:00:13.638
Ο καθένας θέλει κάτι απ' τον 'αλλο.


00:00:13.638 --> 00:00:15.003
--Μπορώ να δω τα πιστοποιητικά σας?

00:00:15.003 --> 00:00:18.251
Η ερώτηση της σκηνής είναι: ποιος παίρνει αυτό που θέλει?

00:00:18.251 --> 00:00:19.279
--Πιο κοντά!

00:00:20.765 --> 00:00:23.929
Πρώτα θα παρατηρήσετε ότι και οι 2 κοιτούν απευθείας μέσα στο φακό, εξετάζοντας ο ένας τον άλλο.

00:00:23.929 --> 00:00:27.042
Παρόλο που ο Lecter είναι στη φυλακή, αυτό το πλάνο δείχνει αυτόν και την Clarice ως ίσους.

00:00:27.042 --> 00:00:28.988
Όμως, αφού κάνει το πρώτο χτύπημα:

00:00:28.988 --> 00:00:30.824
--Αυτό λήγει σε μια βδομάδα.

00:00:30.824 --> 00:00:33.084
Δεν είσαι στ' αλήθεια απ' το FBI, έτσι δεν είναι?

00:00:33.084 --> 00:00:35.554
Κινούμαστε πίσω απ' τον ώμο με κάθε άτομο

00:00:35.554 --> 00:00:37.836
να χτίζει κάποια άμυνα. Και ποιος κατέχει τη δύναμη εδώ?

00:00:38.136 --> 00:00:39.917
--Κάθισε, παρακαλώ.
Αυτός την έχει.

00:00:39.917 --> 00:00:42.867
Από 'δω και πέρα, κοιτάζουμε πάντα ελαφρώς προς τα κάτω σ' αυτήν,

00:00:42.867 --> 00:00:44.000
ελαφρώς προς τα πάνω σ' αυτόν.

00:00:44.000 --> 00:00:47.918
--Τώρα, πες μου, τι σου είπε ο Miggs?

00:00:47.918 --> 00:00:51.015
Ενώ αυτός μας κοιτάζει κατάματα, αυτή βλέπει εκτός της κάμερας.

00:00:51.015 --> 00:00:54.744
Τώρα βρισκόμαστε μέσα στο δικό της μυαλό. Ο Jonathan Demme θα το ενισχύσει αυτό

00:00:54.879 --> 00:00:57.030
κάνοντας την κάμερα να κοιτάζει όπου κοιτάζει η Clarice

00:00:57.003 --> 00:01:00.030
για να μας επαναφέρει πίσω στο Lecter.
--Ξέρεις τη Φλωρεντία?

00:01:00.003 --> 00:01:04.038
Θυμηθείτε ότι βρίσκεται εδώ για να τον κάνει να κοιτάξει μια έρευνα. κάθε φορά που παραείναι προφανής

00:01:04.114 --> 00:01:07.034
--Σου ζητάω μόνο να το κοιτάξεις, Δρ. Είτε θα το κάνεις είτε όχι.

00:01:07.034 --> 00:01:10.199
Επιστρέφουμε σ' αυτήν την αποστασιοποιημένη λήψη.

00:01:10.199 --> 00:01:15.124
Αλλά ο Lecter αναρωτιέται για ένα πράγμα:
--Ξέρεις γιατί λέγεται Buffalo Bill?

00:01:15.124 --> 00:01:18.788
Οπότε μεταβιβαζόμαστε. Τώρα αυτή μας κοιτάζει στα μάτια, αυτός βλέπει αλλού.

00:01:18.788 --> 00:01:21.842
Μεταφερθήκαμε μέσα στην οπτική του γωνία γιατί ενδιαφέρεται αληθινά.

00:01:21.842 --> 00:01:25.150
Και η σχέση αρχίζει να αναθερμαίνεται, μπορείς να διακρίνεις

00:01:25.150 --> 00:01:26.621
την ακριβή στιγμή που αυτό συμβαίνει.

00:01:26.621 --> 00:01:28.823
--Οι περισσότεροι serial-killers κρατούν κάποιο τρόπαιο

00:01:29.613 --> 00:01:30.533
--Εγώ όχι.

00:01:31.043 --> 00:01:32.952
--Όχι, εσύ έτρωγες τα δικά σου.

00:01:35.003 --> 00:01:36.657
Νομίζουμε ότι η Clarice νικάει.

00:01:36.657 --> 00:01:39.771
Κατάφερε να τον κάνει να κοιτάξει την έρευνα, και έχουμε ένα κοντινό

00:01:39.771 --> 00:01:41.069
που δίνει έμφαση στη σημασία του.

00:01:41.069 --> 00:01:43.227
Αλλά τότε ο Lecter αποφασίζει να αντιστρέψει τα πράγματα.

00:01:43.227 --> 00:01:46.533
--Ξέρεις σαν τι μου μοιάζεις με την καλή τσαντούλα σου και τα φτηνά παπούτσια?

00:01:46.533 --> 00:01:48.080
Μοιάζεις σαν χωριάτα.

00:01:48.080 --> 00:01:50.830
Αυτή είναι η πρώτη φορά που η κάμερα κινείται σ' όλη τη σκηνή,

00:01:50.833 --> 00:01:53.913
και τελειώνει κάνοντας λήψη του Lecter φυσιολογικά,με την Clarice χωρίς προοπτική,

00:01:53.913 --> 00:01:55.058
εκτός ισορροπίας.

00:01:55.058 --> 00:01:56.770
Μόλις που νόμιζε ότι κέρδιζε...

00:01:58.025 --> 00:01:59.056
έχασε.

00:01:59.056 --> 00:02:01.884
Αν προσέχετε, θα παρατηρήσετε ότι ο Lecter δεν κοιτάζει πλέον

00:02:01.884 --> 00:02:04.373
απευθείας στο φακό, αλλά ελάχιστα εκτός.

00:02:06.034 --> 00:02:08.034
Επειδή δεν κοιτάζονται στα μάτια πια.

00:02:08.034 --> 00:02:10.642
--Πέτα τώρα πίσω στο σχολείο, μικρή Starling.

00:02:10.642 --> 00:02:14.188
Απομακρύνεται απ' την κάμερα, καθρεπτιζόμενος στην επόμενη σκηνή, όπου αυτή κάνει το ίδιο.

00:02:14.188 --> 00:02:17.746
Αφού ο Miggs κάνει τη δουλειά του, έχουμε τη δεύτερη κίνηση της κάμερας

00:02:17.746 --> 00:02:19.740
και για πρώτη φορά, τη λήψη και των 2 σ' ολόκληρη τη σκηνή.

00:02:20.005 --> 00:02:21.905
Τελικά, είναι μαζί στο ίδιο πλάνο,

00:02:21.905 --> 00:02:23.719
η κάμερα κοιτάζει προς τα πάνω, και καταλαβαίνουμε ότι

00:02:23.719 --> 00:02:25.024
αυτό είναι το ξεκίνημα μιας σχέσης.

00:02:25.024 --> 00:02:29.111
--Δε νομίζω ότι ο Miggs θα μπορέσει να ανταπεξέλθει ξανά τόσο σύντομα, παρόλο που είναι τρελός,

00:02:29.381 --> 00:02:30.481
ΦΥΓΕ ΤΩΡΑ!

00:02:31.001 --> 00:02:33.829
Αυτό που κάνει ενδιαφέρουσα τη δυναμική είναι ότι ο Hannibal Lecter κερδίζει τη σκηνή

00:02:33.829 --> 00:02:36.029
και μετά εγκαταλείπει τη νίκη του για τους δικούς του λόγους.

00:02:36.029 --> 00:02:37.923
Η Clarice πήρε αυτό που ήθελε

00:02:37.923 --> 00:02:41.014
αλλά είναι σαν μια ταπείνωση. Αν σας άρεσε αυτή η μικρή εξάσκηση,

00:02:41.014 --> 00:02:43.660
σας συνιστώ ανεπιφύλακτα να δείτε κι άλλες αλληλεπιδράσεις των 2 αυτών χαρακτήρων.

00:02:44.001 --> 00:02:46.839
καθεμιά απ' τις οποίες έχει μερικώς διαφορετική απάντηση στην ερώτηση του

00:02:46.839 --> 00:02:48.115
"Ποιος νικάει τη σκηνή?"

00:02:48.115 --> 00:02:50.106
Λέγομαι Tony και αυτό ήταν ένα σύντομο επεισόδιο του Every Frame a Painting