1
00:00:00,068 --> 00:00:03,819
Γειά, λέγομαι Τόνυ και αυτό είναι ένα σύντομο επεισόδιο του Every Frame a Painting. Πάμε.

2
00:00:04,029 --> 00:00:06,797
--Δρ. Lecter, λέγομαι Clarice Starling, μπορώ να σας μιλήσω?

3
00:00:06,887 --> 00:00:08,968
Το σημερινό θέμα είναι η νίκη της σκηνής.

4
00:00:08,968 --> 00:00:11,418
Στο έργο, 2 χαρακτήρες μπαίνουν σε ένα χώρο.

5
00:00:11,418 --> 00:00:13,638
Ο καθένας θέλει κάτι απ' τον 'αλλο.


6
00:00:13,638 --> 00:00:15,003
--Μπορώ να δω τα πιστοποιητικά σας?

7
00:00:15,003 --> 00:00:18,251
Η ερώτηση της σκηνής είναι: ποιος παίρνει αυτό που θέλει?

8
00:00:18,251 --> 00:00:19,279
--Πιο κοντά!

9
00:00:20,765 --> 00:00:23,929
Πρώτα θα παρατηρήσετε ότι και οι 2 κοιτούν απευθείας μέσα στο φακό, εξετάζοντας ο ένας τον άλλο.

10
00:00:23,929 --> 00:00:27,042
Παρόλο που ο Lecter είναι στη φυλακή, αυτό το πλάνο δείχνει αυτόν και την Clarice ως ίσους.

11
00:00:27,042 --> 00:00:28,988
Όμως, αφού κάνει το πρώτο χτύπημα:

12
00:00:28,988 --> 00:00:30,824
--Αυτό λήγει σε μια βδομάδα.

13
00:00:30,824 --> 00:00:33,084
Δεν είσαι στ' αλήθεια απ' το FBI, έτσι δεν είναι?

14
00:00:33,084 --> 00:00:35,554
Κινούμαστε πίσω απ' τον ώμο με κάθε άτομο

15
00:00:35,554 --> 00:00:37,836
να χτίζει κάποια άμυνα. Και ποιος κατέχει τη δύναμη εδώ?

16
00:00:38,136 --> 00:00:39,917
--Κάθισε, παρακαλώ.
Αυτός την έχει.

17
00:00:39,917 --> 00:00:42,867
Από 'δω και πέρα, κοιτάζουμε πάντα ελαφρώς προς τα κάτω σ' αυτήν,

18
00:00:42,867 --> 00:00:44,000
ελαφρώς προς τα πάνω σ' αυτόν.

19
00:00:44,000 --> 00:00:47,918
--Τώρα, πες μου, τι σου είπε ο Miggs?

20
00:00:47,918 --> 00:00:51,015
Ενώ αυτός μας κοιτάζει κατάματα, αυτή βλέπει εκτός της κάμερας.

21
00:00:51,015 --> 00:00:54,744
Τώρα βρισκόμαστε μέσα στο δικό της μυαλό. Ο Jonathan Demme θα το ενισχύσει αυτό

22
00:00:54,879 --> 00:00:57,030
κάνοντας την κάμερα να κοιτάζει όπου κοιτάζει η Clarice

23
00:00:57,003 --> 00:01:00,030
για να μας επαναφέρει πίσω στο Lecter.
--Ξέρεις τη Φλωρεντία?

24
00:01:00,003 --> 00:01:04,038
Θυμηθείτε ότι βρίσκεται εδώ για να τον κάνει να κοιτάξει μια έρευνα. κάθε φορά που παραείναι προφανής

25
00:01:04,114 --> 00:01:07,034
--Σου ζητάω μόνο να το κοιτάξεις, Δρ. Είτε θα το κάνεις είτε όχι.

26
00:01:07,034 --> 00:01:10,199
Επιστρέφουμε σ' αυτήν την αποστασιοποιημένη λήψη.

27
00:01:10,199 --> 00:01:15,124
Αλλά ο Lecter αναρωτιέται για ένα πράγμα:
--Ξέρεις γιατί λέγεται Buffalo Bill?

28
00:01:15,124 --> 00:01:18,788
Οπότε μεταβιβαζόμαστε. Τώρα αυτή μας κοιτάζει στα μάτια, αυτός βλέπει αλλού.

29
00:01:18,788 --> 00:01:21,842
Μεταφερθήκαμε μέσα στην οπτική του γωνία γιατί ενδιαφέρεται αληθινά.

30
00:01:21,842 --> 00:01:25,150
Και η σχέση αρχίζει να αναθερμαίνεται, μπορείς να διακρίνεις

31
00:01:25,150 --> 00:01:26,621
την ακριβή στιγμή που αυτό συμβαίνει.

32
00:01:26,621 --> 00:01:28,823
--Οι περισσότεροι serial-killers κρατούν κάποιο τρόπαιο

33
00:01:29,613 --> 00:01:30,533
--Εγώ όχι.

34
00:01:31,043 --> 00:01:32,952
--Όχι, εσύ έτρωγες τα δικά σου.

35
00:01:35,003 --> 00:01:36,657
Νομίζουμε ότι η Clarice νικάει.

36
00:01:36,657 --> 00:01:39,771
Κατάφερε να τον κάνει να κοιτάξει την έρευνα, και έχουμε ένα κοντινό

37
00:01:39,771 --> 00:01:41,069
που δίνει έμφαση στη σημασία του.

38
00:01:41,069 --> 00:01:43,227
Αλλά τότε ο Lecter αποφασίζει να αντιστρέψει τα πράγματα.

39
00:01:43,227 --> 00:01:46,533
--Ξέρεις σαν τι μου μοιάζεις με την καλή τσαντούλα σου και τα φτηνά παπούτσια?

40
00:01:46,533 --> 00:01:48,080
Μοιάζεις σαν χωριάτα.

41
00:01:48,080 --> 00:01:50,830
Αυτή είναι η πρώτη φορά που η κάμερα κινείται σ' όλη τη σκηνή,

42
00:01:50,833 --> 00:01:53,913
και τελειώνει κάνοντας λήψη του Lecter φυσιολογικά,με την Clarice χωρίς προοπτική,

43
00:01:53,913 --> 00:01:55,058
εκτός ισορροπίας.

44
00:01:55,058 --> 00:01:56,770
Μόλις που νόμιζε ότι κέρδιζε...

45
00:01:58,025 --> 00:01:59,056
έχασε.

46
00:01:59,056 --> 00:02:01,884
Αν προσέχετε, θα παρατηρήσετε ότι ο Lecter δεν κοιτάζει πλέον

47
00:02:01,884 --> 00:02:04,373
απευθείας στο φακό, αλλά ελάχιστα εκτός.

48
00:02:06,034 --> 00:02:08,034
Επειδή δεν κοιτάζονται στα μάτια πια.

49
00:02:08,034 --> 00:02:10,642
--Πέτα τώρα πίσω στο σχολείο, μικρή Starling.

50
00:02:10,642 --> 00:02:14,188
Απομακρύνεται απ' την κάμερα, καθρεπτιζόμενος στην επόμενη σκηνή, όπου αυτή κάνει το ίδιο.

51
00:02:14,188 --> 00:02:17,746
Αφού ο Miggs κάνει τη δουλειά του, έχουμε τη δεύτερη κίνηση της κάμερας

52
00:02:17,746 --> 00:02:19,740
και για πρώτη φορά, τη λήψη και των 2 σ' ολόκληρη τη σκηνή.

53
00:02:20,005 --> 00:02:21,905
Τελικά, είναι μαζί στο ίδιο πλάνο,

54
00:02:21,905 --> 00:02:23,719
η κάμερα κοιτάζει προς τα πάνω, και καταλαβαίνουμε ότι

55
00:02:23,719 --> 00:02:25,024
αυτό είναι το ξεκίνημα μιας σχέσης.

56
00:02:25,024 --> 00:02:29,111
--Δε νομίζω ότι ο Miggs θα μπορέσει να ανταπεξέλθει ξανά τόσο σύντομα, παρόλο που είναι τρελός,

57
00:02:29,381 --> 00:02:30,481
ΦΥΓΕ ΤΩΡΑ!

58
00:02:31,001 --> 00:02:33,829
Αυτό που κάνει ενδιαφέρουσα τη δυναμική είναι ότι ο Hannibal Lecter κερδίζει τη σκηνή

59
00:02:33,829 --> 00:02:36,029
και μετά εγκαταλείπει τη νίκη του για τους δικούς του λόγους.

60
00:02:36,029 --> 00:02:37,923
Η Clarice πήρε αυτό που ήθελε

61
00:02:37,923 --> 00:02:41,014
αλλά είναι σαν μια ταπείνωση. Αν σας άρεσε αυτή η μικρή εξάσκηση,

62
00:02:41,014 --> 00:02:43,660
σας συνιστώ ανεπιφύλακτα να δείτε κι άλλες αλληλεπιδράσεις των 2 αυτών χαρακτήρων.

63
00:02:44,001 --> 00:02:46,839
καθεμιά απ' τις οποίες έχει μερικώς διαφορετική απάντηση στην ερώτηση του

64
00:02:46,839 --> 00:02:48,115
"Ποιος νικάει τη σκηνή?"

65
00:02:48,115 --> 00:02:50,106
Λέγομαι Tony και αυτό ήταν ένα σύντομο επεισόδιο του Every Frame a Painting