1
00:00:08,149 --> 00:00:10,869
[Rafael Lozano-Hemmer:
"Una grieta en el reloj de arena"]

2
00:00:13,460 --> 00:00:16,420
Pienso que los monumentos más interesantes

3
00:00:17,690 --> 00:00:19,773
son los monumentos que desaparecen,

4
00:00:20,950 --> 00:00:22,502
se cuestionan a sí mismos,

5
00:00:22,502 --> 00:00:24,670
o que complican
algunas de esas historias

6
00:00:24,670 --> 00:00:26,433
que nos contamos a nosotros mismos.

7
00:00:26,999 --> 00:00:29,666
(sonido de sirena)

8
00:00:33,723 --> 00:00:34,983
[Museo de Brooklyn]

9
00:00:38,940 --> 00:00:41,020
He propuesto
desde hace mucho tiempo

10
00:00:41,020 --> 00:00:44,470
un enfoque más anti-monumental,

11
00:00:44,470 --> 00:00:46,770
un enfoque que es más
una plataforma

12
00:00:46,770 --> 00:00:48,673
para que la gente se autorrepresente.

13
00:00:50,190 --> 00:00:54,090
Tuve COVID a principios
de marzo, aquí, en Nueva York.

14
00:00:54,090 --> 00:00:56,713
Estuve bastante grave, tengo asma.

15
00:00:57,590 --> 00:01:01,543
Fue una lección de humildad
el sentir esta incapacidad para respirar.

16
00:01:02,690 --> 00:01:06,560
Sentí que muchas de las historias
que estaba escuchando

17
00:01:06,560 --> 00:01:09,380
tenían que ver con familiares

18
00:01:09,380 --> 00:01:11,221
que iban al hospital, enfermos,

19
00:01:11,221 --> 00:01:13,940
y cómo no podías ir con ellos.

20
00:01:13,940 --> 00:01:15,720
Dos semanas más tarde estaban muertos

21
00:01:15,720 --> 00:01:17,960
y no podías ni siquiera
asistir a sus funerales.

22
00:01:17,960 --> 00:01:21,730
Como Mejicano, creo que
pensamos mucho en la muerte

23
00:01:21,730 --> 00:01:24,590
y en todos los rituales, los brindis,

24
00:01:24,590 --> 00:01:27,880
y que las cosas que hacemos
para conseguir aceptarlo

25
00:01:27,880 --> 00:01:31,229
y para decir adiós son críticas

26
00:01:31,229 --> 00:01:33,290
para nuestra supervivencia como comunidad.

27
00:01:33,290 --> 00:01:34,873
Y todo eso no pudo hacerse.

28
00:01:37,850 --> 00:01:41,180
El Museo de Brooklyn está
trabajando en crear conexiones

29
00:01:41,180 --> 00:01:43,740
entre estas obras de arte
y las comunidades de aquí,

30
00:01:43,740 --> 00:01:46,650
de Nueva York, para crear una forma

31
00:01:46,650 --> 00:01:50,963
de que la gente pueda juntarse
para recordar nuestra pérdida.

32
00:01:53,070 --> 00:01:53,890
[Harry Trinh]

33
00:01:53,890 --> 00:01:57,110
En la cultura china, la gente
no habla realmente sobre la muerte.

34
00:02:01,120 --> 00:02:02,750
Se ve como una superstición

35
00:02:02,750 --> 00:02:05,713
que podría atraer
más muerte o más mala suerte.

36
00:02:08,990 --> 00:02:11,550
Aparte de la pandemia,
esto siempre ha sido así.

37
00:02:11,550 --> 00:02:14,100
Y creo que con la pandemia,
la gente está muy asustada

38
00:02:14,100 --> 00:02:16,000
o muy aprensiva para hablar de ello.

39
00:02:18,420 --> 00:02:22,703
Mi tía falleció el pasado marzo.

40
00:02:26,450 --> 00:02:29,360
Lo era todo para nosotros.

41
00:02:29,360 --> 00:02:34,310
Fue difícil para nosotros
procesar o incluso admitir

42
00:02:34,310 --> 00:02:36,610
que mi tía había muerto
porque la última vez

43
00:02:36,610 --> 00:02:39,733
que la vimos fue durante
el Año Nuevo Lunar, poco antes.

44
00:02:40,720 --> 00:02:43,440
Una cosa que la gente china hace

45
00:02:43,440 --> 00:02:46,360
durante un funeral es
quemar billetes funerarios.

46
00:02:46,360 --> 00:02:48,438
Y hay unas esculturas 
de papel maché

47
00:02:48,438 --> 00:02:50,360
que representan
a los dioses materiales.

48
00:02:50,360 --> 00:02:53,040
Podrían ser una casa,
un coche, un iPhone...

49
00:02:55,320 --> 00:02:57,240
Debido a que no pudimos
experimentar eso,

50
00:02:57,240 --> 00:03:01,100
no tuvimos un espacio físico
para hablar de nuestros recuerdos

51
00:03:01,100 --> 00:03:02,850
y tener el consuelo

52
00:03:02,850 --> 00:03:04,800
de estar físicamente con gente cercana

53
00:03:04,800 --> 00:03:06,349
para, con suerte,

54
00:03:06,349 --> 00:03:09,053
llegar al día siguiente
sin estar tan triste sobre ello.

55
00:03:12,180 --> 00:03:14,840
[Artist]
Mi estudio y yo decidimos hacer una obra

56
00:03:14,840 --> 00:03:17,180
que permitiera que la gente se juntase

57
00:03:17,180 --> 00:03:18,960
y viera un evento en vivo.

58
00:03:18,960 --> 00:03:21,840
Consideramos importante
que fuera algo en vivo

59
00:03:21,840 --> 00:03:25,680
a lo que pudiera acceder
gente de cualquier franja horaria

60
00:03:25,680 --> 00:03:28,503
y que se pudiera experimentar
junto con los seres queridos.

61
00:03:29,820 --> 00:03:32,910
"Una grieta en el reloj de arena" es
básicamente un brazo robótico

62
00:03:32,910 --> 00:03:36,110
controlado por un software a medida.

63
00:03:36,110 --> 00:03:40,360
Envías una fotografía de un ser querido,
un familiar o un amigo

64
00:03:40,360 --> 00:03:44,720
en una página web llamada
"acrackinthehourglass.net".

65
00:03:44,850 --> 00:03:49,540
La foto se analiza
y se va dibujando poco a poco

66
00:03:49,540 --> 00:03:53,570
mediante arena cayendo
desde un reloj de arena.

67
00:03:53,570 --> 00:03:57,420
Mientras la imagen va apareciendo,

68
00:03:57,420 --> 00:04:01,620
hay dos cámaras que retransmiten
la acción en tiempo real.

69
00:04:01,620 --> 00:04:03,700
Así que cuando participas,

70
00:04:03,700 --> 00:04:07,283
puedes invitar a amigos para que 
accedan a la página web y lo vean.

71
00:04:12,660 --> 00:04:16,482
La obra es el resultado 
de una colaboración

72
00:04:16,482 --> 00:04:17,882
entre gente la de mi estudio.

73
00:04:19,070 --> 00:04:22,230
La obra surge de un debate,

74
00:04:22,230 --> 00:04:25,740
surge del deseo común de hacer algo

75
00:04:25,740 --> 00:04:28,583
que nos permita, supongo,
no sentirnos tan solos.

76
00:04:32,610 --> 00:04:36,160
Cuando entras al vestíbulo
del Museo de Brooklyn,

77
00:04:36,160 --> 00:04:37,970
y ves todas estas caras,

78
00:04:37,970 --> 00:04:40,950
te das cuenta de que hay
un intercambio de miradas

79
00:04:40,950 --> 00:04:41,893
por toda la sala.

80
00:04:44,740 --> 00:04:47,870
La mayoría de las personas
en los retratos te devuelven la mirada.

81
00:04:49,470 --> 00:04:52,330
La mayoría de la gente elige
fotografías en las que el sujeto

82
00:04:52,330 --> 00:04:54,350
no parece distante
ni mira hacia otro lado

83
00:04:54,350 --> 00:04:56,300
sino que mira
directamente a la cámara.

84
00:05:07,470 --> 00:05:12,230
Hay un momento en el que
la imagen se inclina poco a poco

85
00:05:12,230 --> 00:05:15,110
y la gravedad tira de la arena hacia abajo

86
00:05:15,110 --> 00:05:16,830
haciendo que el retrato desaparezca

87
00:05:19,840 --> 00:05:22,270
y recuperando toda la arena,

88
00:05:22,270 --> 00:05:24,733
que es reciclada en otros retratos.

89
00:05:28,130 --> 00:05:31,490
Todos los retratos hasta el momento,
cientos de ellos, son todos hechos

90
00:05:31,490 --> 00:05:33,660
con la misma pequeña cantidad de arena.

91
00:05:33,660 --> 00:05:35,240
Y para mí, eso era muy importante

92
00:05:35,240 --> 00:05:38,726
porque había un sentimiento
de solidaridad universal alrededor de esto

93
00:05:38,726 --> 00:05:41,843
y un sentimiento de conexión.

94
00:05:54,640 --> 00:05:56,680
Cuando me siento optimista,

95
00:05:56,680 --> 00:05:59,621
pienso que hay un sentimiento de empatía,

96
00:05:59,621 --> 00:06:00,820
y que la idea

97
00:06:00,820 --> 00:06:04,780
de que esto le podría pasar
a cualquier persona del planeta

98
00:06:04,780 --> 00:06:06,530
nos une, hasta cierto punto

99
00:06:06,530 --> 00:06:09,613
y nos une en la comprensión
de algo que es invisible.

100
00:06:10,940 --> 00:06:15,373
A veces, la desaparición,
lo efímero te ayuda a recordar.