WEBVTT

00:00:06.940 --> 00:00:08.408
Você já conhece um pouco

00:00:08.408 --> 00:00:12.545
sobre o mercado audiovisual,
sobre as produções cinematográficas,

00:00:12.779 --> 00:00:15.648
sobre as produções televisivas
e até mesmo sobre

00:00:15.648 --> 00:00:17.183
os serviços de streaming.

00:00:17.183 --> 00:00:18.051
Na prática,

00:00:18.051 --> 00:00:19.986
o profissional de produção
executiva,

00:00:19.986 --> 00:00:23.757
ele possui um papel
e peso diferente, seja nas produções

00:00:23.757 --> 00:00:27.494
cinematográficas, nas televisivas
e até, mais recentemente,

00:00:27.494 --> 00:00:28.995
nos serviços de streaming

00:00:28.995 --> 00:00:32.866
aqui no Brasil,
tanto no cinema quanto na televisão.

00:00:33.199 --> 00:00:36.002
A figura do produtor
e de um incorpora a dor

00:00:36.002 --> 00:00:37.470
é aquele que vai conseguir

00:00:37.470 --> 00:00:41.041
administrar os recursos
para levantar uma obra audiovisual.

00:00:41.474 --> 00:00:43.710
É ele também
que vai ser o responsável

00:00:43.710 --> 00:00:47.247
pela comercialização de direitos
de toda a parte jurídica.

00:00:47.580 --> 00:00:49.883
Vamos pegar o exemplo
aqui no Brasil,

00:00:49.883 --> 00:00:53.253
da produção de Cidade
de Deus e Cidade dos Homens.

00:00:54.120 --> 00:00:55.488
Os dois produtos.

00:00:55.488 --> 00:00:59.392
Eles foram realizados pela O2 Filmes
e tiveram à frente

00:00:59.659 --> 00:01:01.628
Fernando Meirelles e Bell Berlin,

00:01:02.896 --> 00:01:05.698
o Fernando Meirelles
e um diretor, e Abel Berni,

00:01:05.698 --> 00:01:07.467
que junto com Andréa Barata Ribeiro,

00:01:07.467 --> 00:01:10.770
são as produtoras executivas da O2
Filmes.

00:01:11.438 --> 00:01:14.107
Bom, dois produtos
diferente, no caso

00:01:14.107 --> 00:01:17.610
Cidade de Deus
foi um produto para o cinema

00:01:17.911 --> 00:01:20.547
e o Cidade dos Homens
para a televisão.

00:01:20.547 --> 00:01:24.784
Essa negociação
ela foi feita de forma diferente,

00:01:24.784 --> 00:01:30.123
junto com a Rede Globo, Ou seja,
um produto auxiliou o outro,

00:01:30.190 --> 00:01:33.593
mas em produções diferentes,
em pesos diferentes

00:01:33.793 --> 00:01:37.230
e até mesmo a forma de executar
de maneira diferente.

00:01:37.897 --> 00:01:42.268
É interessante pensar que,
apesar de ser a mesma produtora,

00:01:42.602 --> 00:01:45.805
eles tiveram que tratar cada

00:01:45.805 --> 00:01:48.808
produto de uma forma isolada.

00:01:48.842 --> 00:01:51.845
No cinema
é muito comum que essas funções

00:01:52.245 --> 00:01:53.880
da produção executiva

00:01:53.880 --> 00:01:56.883
elas sejam partilhadas também
com as distribuidoras.

00:01:57.150 --> 00:02:02.055
Já na televisão, o cargo de produção
executiva tem essas responsáveis

00:02:02.055 --> 00:02:06.126
unidades, ou seja,
ele vai executar do começo ao fim.

00:02:06.626 --> 00:02:09.229
Isso ocorre principalmente
devido ao fato

00:02:09.229 --> 00:02:14.067
de que as produções audiovisuais
brasileiras para a televisão fechada

00:02:14.334 --> 00:02:17.103
são produzidas e financiadas,

00:02:17.103 --> 00:02:20.273
em sua grande maioria,
por canais estrangeiros.

00:02:20.273 --> 00:02:23.276
Então,
a negociação fica mais complicado.

00:02:23.510 --> 00:02:24.177
E aí?

00:02:24.177 --> 00:02:25.078
Aqui no Brasil,

00:02:25.078 --> 00:02:29.282
quando a gente pensa em televisão,
negociar isso com os canais,

00:02:29.649 --> 00:02:33.653
quem vai ter esse papel
é o produtor executivo.

00:02:34.254 --> 00:02:37.457
Normalmente, na televisão aberta
nós temos um modelo de produção

00:02:37.457 --> 00:02:41.461
horizontal,
aonde todas as etapas são realizadas

00:02:41.461 --> 00:02:43.363
pela própria emissora.

00:02:43.363 --> 00:02:45.331
No caso das televisões fechadas,

00:02:45.331 --> 00:02:48.134
nós temos uma produção
mais vertical, onde temos

00:02:48.134 --> 00:02:53.306
as produtoras que realizam
o processo de criação e de execução,

00:02:53.306 --> 00:02:57.577
ou seja, de toda a etapa de pré
e de produção.

00:02:57.810 --> 00:03:01.981
E depois as emissoras fechadas
entram com a parte de veiculação

00:03:02.549 --> 00:03:06.586
novamente e o produtor executivo que
vai negociar com essas emissoras.

00:03:07.086 --> 00:03:10.190
Pegando o exemplo do Cidade
de Deus e Cidade dos Homens

00:03:11.457 --> 00:03:12.125
ou dois

00:03:12.125 --> 00:03:15.128
filmes através
das suas produtoras executivas

00:03:15.195 --> 00:03:17.030
e negociaram

00:03:17.030 --> 00:03:20.767
para que fosse feito
a exibição junto à televisão

00:03:20.934 --> 00:03:24.270
e também que tivessem uma negociação
junto à Globo Filmes para

00:03:24.938 --> 00:03:26.940
financiá o filme.

00:03:26.940 --> 00:03:30.543
De uma das formas de financiamento
do filme e depois também

00:03:30.810 --> 00:03:34.380
da distribuição desse filme
para outras plataformas.

00:03:35.114 --> 00:03:39.752
Hoje, um dos grandes sonhos
dos produtores audiovisuais

00:03:39.919 --> 00:03:43.022
emplacar um grande sucesso
no serviço de streaming,

00:03:43.022 --> 00:03:47.460
seja no Netflix,
seja na Amazon, Bill ou Max,

00:03:47.460 --> 00:03:48.795
não importa

00:03:48.795 --> 00:03:52.565
quem vai negociar
com esses serviços de streaming,

00:03:52.565 --> 00:03:55.501
é o profissional da produção
executiva.

00:03:55.501 --> 00:03:59.672
E esse profissional também
que fica atento a essas demandas,

00:03:59.806 --> 00:04:03.276
ou seja, esse profissional
que vai ficar atento

00:04:03.443 --> 00:04:05.678
o que esses serviços estão
procurando.

00:04:05.678 --> 00:04:06.212
Vamos pegar

00:04:06.212 --> 00:04:10.483
o exemplo da série Mariele,
que foi desenvolvida pela Globoplay.

00:04:11.651 --> 00:04:12.452
O fato

00:04:12.452 --> 00:04:15.655
da vereadora
Marielle ela ter sido assassinada

00:04:15.955 --> 00:04:19.659
e toda a repercussão
que teve em cima deste caso

00:04:19.926 --> 00:04:23.162
gerou também um interesse
por parte do público.

00:04:23.429 --> 00:04:26.866
É óbvio também que essa história
começou a gerar o interesse

00:04:27.233 --> 00:04:29.369
para se fazer um documentário.

00:04:29.369 --> 00:04:31.404
E aí começa a negociação.

00:04:31.404 --> 00:04:34.407
Por qual canal vai ser feito este

00:04:35.141 --> 00:04:36.009
documentário?

00:04:36.009 --> 00:04:38.011
Por quem vai exibir?

00:04:38.011 --> 00:04:40.647
Então várias empresas, ou seja,

00:04:40.647 --> 00:04:44.617
o Netflix
aí time ou a Amazon, a Globo Play,

00:04:44.684 --> 00:04:48.354
procuraram a família da Marielle
para se fazer

00:04:50.256 --> 00:04:53.192
uma produção sobre a história dela.

00:04:53.192 --> 00:04:56.162
E aí o caso foi feita pela Globo.

00:04:56.162 --> 00:04:59.499
O produtor executivo,
então, vai tomar a frente

00:04:59.499 --> 00:05:01.267
e vai negociar com a família,

00:05:01.267 --> 00:05:04.270
os direitos
e também toda a parte de pesquisa

00:05:04.304 --> 00:05:06.406
para levar
pelo serviço de streaming.

00:05:06.406 --> 00:05:09.542
E aí a gente sabe o resultado
foi um grande sucesso.

00:05:10.143 --> 00:05:13.112
Um outro exemplo
é a minissérie documental

00:05:13.313 --> 00:05:16.249
facto Brutal,
produzida pela Hitch Bill Max

00:05:16.249 --> 00:05:19.252
e que teve como produtora executiva
Tatiana Issa.

00:05:19.385 --> 00:05:22.088
A história
é sobre o assassinato da atriz

00:05:22.088 --> 00:05:25.091
Daniela Peres, se passa nos anos 90

00:05:25.291 --> 00:05:29.462
e teve essa negociação
entre a Tatiana

00:05:29.462 --> 00:05:33.466
Issa e a família da Daniela Perez,
principalmente com a mãe.

00:05:33.566 --> 00:05:36.569
A Glória Peres Durante muito tempo

00:05:36.769 --> 00:05:39.439
se cogitou de fazer documentários

00:05:39.439 --> 00:05:43.409
ou até mesmo um filme
minisséries sobre este caso.

00:05:43.643 --> 00:05:46.512
Mas a Glória Peres nunca autorizou.

00:05:46.512 --> 00:05:49.682
Depois de uma negociação
com a Tatiana

00:05:49.882 --> 00:05:50.717
e que a Glória Perez

00:05:50.717 --> 00:05:53.986
se sentiu à vontade
para apresentar todo o seu acervo

00:05:53.986 --> 00:05:58.157
e apresentar as versões
e esclarecer diversos fatos

00:05:58.157 --> 00:06:01.160
que ficaram um pouco esclarecidos
na mídia.

00:06:01.394 --> 00:06:04.564
O sucesso dessa minissérie se deve
principalmente

00:06:04.864 --> 00:06:08.701
ao papel da produtora executiva
Tatiana Issa, que conseguiu

00:06:09.168 --> 00:06:12.271
finalizar o projeto
e, ao mesmo tempo,

00:06:12.538 --> 00:06:17.443
preservar a imagem da atriz
Daniela Peres

00:06:17.810 --> 00:06:21.414
e também conseguiu ter
a colaboração da novelista Glória

00:06:21.414 --> 00:06:24.984
Peres para levar ao público
uma história tão sensível.