1
00:00:00,000 --> 00:00:01,000
PHYLLIDA BARLOW EM

2
00:00:02,301 --> 00:00:03,801
ARTE NO SÉCULO 21

3
00:00:16,731 --> 00:00:19,992
FINSBURY PARK, LONDRES

4
00:00:33,681 --> 00:00:35,991
[Phyllida] Aqui era o apartamento
da minha filha.

5
00:00:36,011 --> 00:00:38,110
E é a primeira vez que tenho

6
00:00:39,000 --> 00:00:41,320
um estúdio com uma janela.

7
00:00:42,160 --> 00:00:45,468
Eu adoro esse horizonte semi-industrial.

8
00:00:47,210 --> 00:00:50,150
É perfeito para mim.

9
00:00:54,890 --> 00:00:59,510
ACADEMIA REAL INGLESA
MAYFAIR, LONDRES

10
00:01:12,100 --> 00:01:16,140
Tenho fascinação
por objetos industriais abandonados.

11
00:01:20,400 --> 00:01:23,800
Nos fundos de casa,
onde vemos um pátio ferroviário,

12
00:01:24,750 --> 00:01:28,100
é possível ver esses objetos
que tinham um uso muito específico

13
00:01:28,170 --> 00:01:31,050
de repente tornando-se moribundos.

14
00:01:32,440 --> 00:01:39,050
Para mim, refazer esses objetos
é uma outra forma de fossilização.

15
00:01:39,510 --> 00:01:42,830
Sobretudo com materiais
como gesso e cimento.

16
00:01:46,034 --> 00:01:49,469
Esculturas tem o poder de confrontar
o mundo em que estamos vivendo.

17
00:01:49,700 --> 00:01:53,920
Podem absorver a cor
e aqueles processos industriais.

18
00:01:59,120 --> 00:02:02,730
Muitos construtores usam essas cores
para marcar lugares

19
00:02:02,760 --> 00:02:05,720
que precisam de reparo ou conserto.

20
00:02:07,184 --> 00:02:11,383
Tornam-se cores que informam
dentro do ambiente urbano.

21
00:02:12,976 --> 00:02:16,734
ESTÚDIO DE BARLOW
HORNSEY, LONDRES

22
00:02:26,995 --> 00:02:29,545
Para muitas pessoas
que nasceram nos anos 1940,

23
00:02:30,365 --> 00:02:33,875
a sombra projetada pela guerra
foi muito extensa.

24
00:02:37,034 --> 00:02:40,141
Tenho memórias singulares de Londres

25
00:02:40,324 --> 00:02:44,654
como uma cidade bastante
destruída pela guerra, em East End.

26
00:02:46,106 --> 00:02:49,089
Toda a ideia de dano e reparo

27
00:02:49,736 --> 00:02:53,896
é algo inerente ao processo
de criação das esculturas para mim.

28
00:03:00,496 --> 00:03:03,101
Estou com algumas
tesouras cegas aqui.

29
00:03:06,411 --> 00:03:09,320
A estética de uma coisa
que parece estar prestes a ruir

30
00:03:09,387 --> 00:03:11,848
é algo que gosto bastante
no meu trabalho.

31
00:03:12,266 --> 00:03:15,096
É bom trabalhar com outra artista
que conta com esse tipo

32
00:03:15,126 --> 00:03:16,466
de acontecimento estético.

33
00:03:16,540 --> 00:03:17,480
Ela é ótima.

34
00:03:17,560 --> 00:03:18,892
Absolutamente adorável.

35
00:03:19,352 --> 00:03:20,682
Eu pago ele para falar...

36
00:03:20,700 --> 00:03:22,930
Isso é o que eu deveria dizer agora.

37
00:03:23,200 --> 00:03:25,250
De verdade, é muito bom
trabalhar para ela.

38
00:03:25,450 --> 00:03:26,210
Muito bem.

39
00:03:26,480 --> 00:03:27,550
São mais 10 libras.

40
00:03:27,710 --> 00:03:29,290
Posso ir para casa mais cedo?

41
00:03:33,860 --> 00:03:39,250
[Phyllida] Durante os anos 1960,
houve três exposições muito significativas

42
00:03:39,373 --> 00:03:44,626
em Londres, na Whitechapel Gallery,
que desafiaram a escultura de toda forma.

43
00:03:46,573 --> 00:03:48,923
Todas as esculturas
foram pintadas.

44
00:03:49,143 --> 00:03:53,013
Fibra de vidro e resina
foram usadas como matéria-prima.

45
00:03:53,835 --> 00:03:57,580
As habilidades tradicionais da escultura
estavam sendo desafiadas.

46
00:03:58,610 --> 00:04:03,200
Questionava-se a hierarquia
liderada pelo bronze e pela pedra.

47
00:04:06,050 --> 00:04:11,620
Considero materiais terrosos,
como gesso e cimento, bastante atraentes.

48
00:04:15,510 --> 00:04:20,130
Comecei a usar fibra de vidro e resina,
e também a pintar minhas esculturas.

49
00:04:22,340 --> 00:04:24,700
Claro que havia visto
o que Eva Hesse fez.

50
00:04:24,700 --> 00:04:28,940
Fiquei completamente hipnotizada
pelo trabalho dela.

51
00:04:29,601 --> 00:04:34,043
Um pedaço de tecido pendurado podia mesmo
confrontar o espaço que consumia.

52
00:04:34,246 --> 00:04:36,601
EXPANSÃO EXPANDIDA, 1969

53
00:04:37,560 --> 00:04:42,510
Eu estava determinada a participar
dessa nova abordagem na escultura.

54
00:04:53,435 --> 00:04:55,555
[som de serra]

55
00:05:01,160 --> 00:05:04,072
Existe um certo método na loucura.

56
00:05:05,500 --> 00:05:09,990
[aplicação de produto em uma peça]

57
00:05:15,949 --> 00:05:19,880
Esse, em particular,
é mais focado na compressão,

58
00:05:21,510 --> 00:05:25,530
No caráter compacto das coisas
sendo firmemente contidas.

59
00:05:28,140 --> 00:05:31,600
É uma questão que gira
menos em torno da ideia e mais da ação.

60
00:05:33,030 --> 00:05:37,210
Fazer trabalhos menores
é a iniciação dos maiores.

61
00:05:39,930 --> 00:05:45,956
Sei que quero a cor como algo inerente,
não sendo aplicada apenas ao fim.

62
00:05:50,086 --> 00:05:54,720
É por isso que estou colocando o tecido
na matriz nesta etapa.

63
00:05:55,510 --> 00:05:58,820
Assim a peça aparenta ser
quase uma rocha estratificada.

64
00:05:59,748 --> 00:06:00,920
[som de furadeira]

65
00:06:02,020 --> 00:06:03,490
Opa.

66
00:06:06,560 --> 00:06:11,410
Acho que estava mais interessada
em processos de produção

67
00:06:11,900 --> 00:06:15,820
do que em ter uma ideia
e somente colocá-la em prática.

68
00:06:16,720 --> 00:06:22,440
Gosto bastante do processo longo e lento
de desenhar, pensar sobre isso,

69
00:06:22,520 --> 00:06:24,400
e só então passar para os materiais.

70
00:06:25,780 --> 00:06:29,700
O que está em sua cabeça começa a diminuir
e o que está em sua frente

71
00:06:30,220 --> 00:06:32,480
ganha uma energia própria.

72
00:06:35,840 --> 00:06:39,951
Sempre me interesso
pelo deslizamento da memória

73
00:06:40,106 --> 00:06:46,871
e a pintura é uma forma fantástica
de registrar isso, essa imprecisão.

74
00:06:50,011 --> 00:06:52,719
Muito do trabalho mais rápido

75
00:06:53,474 --> 00:06:57,069
tem a ver com o pouco tempo de estúdio,
quando os filhos eram menores.

76
00:06:58,709 --> 00:07:03,994
Então, foi um trato que fiz comigo mesma.
Sendo apenas uma ou duas horas,

77
00:07:04,104 --> 00:07:06,502
eu tinha de ter feito algo.

78
00:07:10,861 --> 00:07:14,952
Com 16 anos, fui, como pintora,
para a escola de artes.

79
00:07:16,151 --> 00:07:19,796
A pintura contaria com processos
bastante estritos em torno dela.

80
00:07:20,596 --> 00:07:24,545
Eram tantos os certos e errados
acerca de técnicas e formas.

81
00:07:25,595 --> 00:07:29,477
Tornou-se muito óbvio para mim
que as pinturas usam a parede.

82
00:07:29,577 --> 00:07:32,733
E, para mim,
paredes são muito autoritárias.

83
00:07:33,355 --> 00:07:36,110
Elas decidem o que é o espaço.

84
00:07:37,620 --> 00:07:42,074
Uma escultura independente usa o espaço
que poderíamos ocupar,

85
00:07:42,150 --> 00:07:45,570
ou o espaço de algo mais útil.

86
00:07:46,960 --> 00:07:51,610
Sua espécie de possibilidade
de ser anárquica me estimula muito.

87
00:07:52,330 --> 00:07:55,130
E talvez eu tenha encontrado nisso
uma forma de escapar

88
00:07:55,210 --> 00:07:58,370
da obrigação de fazer algo
da forma correta.

89
00:08:01,445 --> 00:08:04,136
A forma como trabalho agora,
que parte do "grande",

90
00:08:05,524 --> 00:08:08,570
faz emergir a seguinte pergunta
da minha relação com a escultura:

91
00:08:08,681 --> 00:08:10,532
Para onde escapa o espaço?

92
00:08:11,971 --> 00:08:16,373
Qual é a ambição do espaço,
e de que forma ele é contornado?

93
00:08:17,393 --> 00:08:21,272
E o que acontece se esse espaço
for explorado ao máximo?

94
00:08:35,780 --> 00:08:38,240
Sim, está tudo
de ponta-cabeça.

95
00:08:44,660 --> 00:08:45,910
Que chateação.

96
00:08:47,640 --> 00:08:50,180
Devo ter colocado
de qualquer jeito.

97
00:08:54,090 --> 00:08:57,610
Aqui vemos para onde
as esculturas acabam indo,

98
00:08:57,668 --> 00:09:02,052
e o que acontece quando acabam indo
para lugares em que não deveriam estar.

99
00:09:03,655 --> 00:09:07,284
Era a época em que eu não estava
conseguindo expor, e pensava,

100
00:09:07,397 --> 00:09:11,213
"Bem, para mim é bom o suficiente
colocar minha escultura

101
00:09:11,330 --> 00:09:15,933
nesse corredor por quatro horas
até que queiram o espaço de volta."

102
00:09:16,600 --> 00:09:22,517
Isso mostra que há uma espécie de lacuna
quanto ao que é

103
00:09:23,374 --> 00:09:24,364
e em que lugar

104
00:09:24,644 --> 00:09:26,729
deve estar uma escultura.

105
00:09:28,059 --> 00:09:33,800
E acho que sempre estive interessada
no objeto que parece se comportar mal.

106
00:09:36,640 --> 00:09:40,067
Isso foi um trabalho cuja base
era uma tábua de passar.

107
00:09:40,880 --> 00:09:43,050
Existe um sentimento 
de nostalgia, do tipo:

108
00:09:43,080 --> 00:09:46,290
"Ah, o trabalho foi ficando pior
com o passar do anos."

109
00:09:46,890 --> 00:09:48,808
"Não melhorou."

110
00:09:51,140 --> 00:09:54,890
NOVO ESTÚDIO DE BARLOW
CAMBERWELL, LONDRES

111
00:09:58,960 --> 00:10:01,360
Começamos a trabalhar
na segunda mão, então? Sim.

112
00:10:01,610 --> 00:10:03,160
Como faremos?

113
00:10:03,630 --> 00:10:06,601
Escolha aleatoriamente uma cor
que não seja o vermelho.

114
00:10:08,671 --> 00:10:12,740
Trabalhar com vários artistas mais jovens
é muito importante para mim.

115
00:10:13,220 --> 00:10:17,912
Acho que estou presa
nas cores de de Kooning.

116
00:10:19,520 --> 00:10:23,630
Sinto ter uma grande responsabilidade,
e uma certa ansiedade

117
00:10:23,830 --> 00:10:26,369
de que o que for combinado
seja benéfico para eles.

118
00:10:27,750 --> 00:10:31,290
Trabalham por meio período
e são autônomos.

119
00:10:32,650 --> 00:10:35,530
Trabalho bem próxima
do administrador do meu estúdio, o Adam,

120
00:10:35,960 --> 00:10:40,187
e estamos sempre pensando, 
"O que podemos oferecê-los?

121
00:10:40,277 --> 00:10:44,120
Por exemplo, um bloco de três meses,
com garantia."

122
00:10:45,660 --> 00:10:49,677
Acho que o fato de ser mãe acaba
tornando a pessoa bastante sensível

123
00:10:50,447 --> 00:10:52,217
diante do que o outro está passando.

124
00:10:54,219 --> 00:10:55,059
Sim, está bom.

125
00:10:56,274 --> 00:10:58,174
Está com um aspecto
bem desleixado.

126
00:10:58,568 --> 00:10:59,518
Está ótimo.

127
00:10:59,630 --> 00:11:05,210
Hoje temos muitos assistentes
pois estamos longe de terminar o trabalho

128
00:11:05,362 --> 00:11:06,792
para uma exposição.

129
00:11:08,820 --> 00:11:14,110
A orientação que dou a eles, considerando
certas qualidades estéticas que busco,

130
00:11:14,861 --> 00:11:21,761
é que mantenham suas ações focadas em algo
que é mais funcional que artístico.

131
00:11:22,710 --> 00:11:27,240
Como um gesto de limpeza, com um pincel
que, por acaso, está embebido de tinta.

132
00:11:29,002 --> 00:11:31,942
É uma questão de informação e eficiência.

133
00:11:36,555 --> 00:11:38,955
[pássaros chilreando ao longe]

134
00:11:42,169 --> 00:11:46,279
Alguns dos melhores momentos que tive
envolviam levar o trabalho a lugares

135
00:11:46,717 --> 00:11:50,997
em que pudesse ter uma relação diferente
com ele enquanto fruto do estúdio.

136
00:11:51,805 --> 00:11:55,535
JUPITER ARTLAND
EDIMBURGO, ESCÓCIA

137
00:11:56,901 --> 00:12:00,741
Percebi que estava olhando muito
para o topo das árvores, e pensei em algo

138
00:12:00,877 --> 00:12:05,721
que possuísse um caráter industrial,
em que o gesto de olhar para cima

139
00:12:05,965 --> 00:12:09,575
envolvesse olhar através de um molde
para as árvores e para o céu.

140
00:12:09,729 --> 00:12:14,849
Daí surgiu a ideia da estrutura metálica
no topo de uma coluna.

141
00:12:17,609 --> 00:12:21,609
E então ter contato com uma coisa
que possivelmente foi abandonada,

142
00:12:21,718 --> 00:12:25,558
em um estado de entropia,
que foi o caso desses degraus fatigantes.

143
00:12:28,548 --> 00:12:34,338
Há você, o trabalho e o lugar.
É uma relação muito particular

144
00:12:34,665 --> 00:12:38,905
em que nada além disso entrará
entre você e essa intenção.

145
00:12:42,443 --> 00:12:45,923
Ir sozinho é uma experiência
muito poderosa.

146
00:12:50,216 --> 00:12:54,880
Adoraria fazer um trabalho que pudesse
talvez chegar bem perto do mar,

147
00:12:55,059 --> 00:12:59,229
ou de alguma paisagem
extremamente remota

148
00:12:59,833 --> 00:13:02,613
em que o público não seja
um agente da peça.

149
00:13:05,963 --> 00:13:10,274
Como pensar na hipótese de uma árvore
que cai na floresta, mas não saber de fato

150
00:13:10,394 --> 00:13:13,224
se aconteceu, já que você não viu.