1
00:00:00,000 --> 00:00:01,000
PHYLLIDA BARLOW EM

2
00:00:02,301 --> 00:00:03,801
ARTE NO SÉCULO 21

3
00:00:16,731 --> 00:00:19,992
FINSBURY PARK, LONDRES

4
00:00:33,681 --> 00:00:35,991
Aqui costumava ser o apartamento
da minha filha.

5
00:00:35,991 --> 00:00:41,267
E é a primeira vez que tive um estúdio
com uma janela, sabe?

6
00:00:42,160 --> 00:00:45,468
Eu adoro esse horizonte semi-industrial.

7
00:00:47,210 --> 00:00:50,930
É perfeito para mim.

8
00:00:54,890 --> 00:00:59,510
ACADEMIA REAL INGLESA
MAYFAIR, LONDRES

9
00:01:12,090 --> 00:01:16,130
Tenho fascinação
por objetos industriais abandonados.

10
00:01:20,400 --> 00:01:23,800
Nos fundos de casa,
onde vemos um pátio ferroviário,

11
00:01:24,750 --> 00:01:28,170
é possível ver esses objetos
que tinham um uso muito específico

12
00:01:28,170 --> 00:01:31,050
de repente tornando-se moribundos.

13
00:01:32,440 --> 00:01:39,050
Para mim, refazer esses objetos
é uma outra forma de fossilização.

14
00:01:39,510 --> 00:01:42,830
Sobretudo com materiais
como gesso e cimento.

15
00:01:46,034 --> 00:01:49,469
Esculturas tem o poder de confrontar
o mundo em que estamos vivendo.

16
00:01:49,700 --> 00:01:53,920
Podem absorver a cor
e aqueles processos industriais.

17
00:01:59,120 --> 00:02:02,730
Muitos construtores usam essas cores
para marcar lugares

18
00:02:02,760 --> 00:02:05,720
que precisam de reparo ou conserto.

19
00:02:07,184 --> 00:02:11,383
Tornam-se cores que informam
dentro do ambiente urbano.

20
00:02:12,976 --> 00:02:16,734
ESTÚDIO DE BARLOW
HORNSEY, LONDRES

21
00:02:26,995 --> 00:02:29,545
Para muitas pessoas
que nasceram nos anos 1940,

22
00:02:30,365 --> 00:02:33,875
a sombra projetada pela guerra
foi muito extensa.

23
00:02:37,034 --> 00:02:40,061
Tenho memórias singulares de Londres

24
00:02:40,544 --> 00:02:44,654
como uma cidade bastante
destruída pela guerra, em East End.

25
00:02:46,106 --> 00:02:49,089
Toda a ideia de dano e reparo

26
00:02:49,736 --> 00:02:53,896
é algo inerente ao processo
de criação das esculturas.

27
00:03:00,496 --> 00:03:03,101
Estou com algumas tesouras cegas aqui.

28
00:03:06,411 --> 00:03:09,320
A estética de uma coisa
que parece estar prestes a ruir

29
00:03:09,387 --> 00:03:11,848
é algo que gosto bastante
no meu trabalho.

30
00:03:12,266 --> 00:03:15,096
É bom trabalhar com outra artista
que conta com esse tipo

31
00:03:15,126 --> 00:03:16,466
de acontecimento estético.

32
00:03:16,540 --> 00:03:17,480
Ela é ótima.

33
00:03:17,560 --> 00:03:18,892
Absolutamente adorável.

34
00:03:19,352 --> 00:03:20,682
Eu pago ele para falar...

35
00:03:20,700 --> 00:03:22,930
Isso é o que eu deveria dizer agora.

36
00:03:23,200 --> 00:03:25,250
De verdade, é muito bom
trabalhar para ela.

37
00:03:25,450 --> 00:03:26,210
Muito bem.

38
00:03:26,480 --> 00:03:27,550
São mais 10 libras.

39
00:03:27,710 --> 00:03:29,290
Posso ir para casa mais cedo?

40
00:03:33,860 --> 00:03:39,250
[Phyllida] Durante os anos 1960,
houve três exposições muito significativas

41
00:03:39,373 --> 00:03:44,626
em Londres, na Whitechapel Gallery,
que desafiaram a escultura de toda forma.

42
00:03:46,713 --> 00:03:49,063
Todas as esculturas
foram pintadas.

43
00:03:49,143 --> 00:03:53,013
Fibra de vidro e resina
foram usadas como matéria-prima.

44
00:03:53,835 --> 00:03:57,580
As habilidades tradicionais da escultura
estavam sendo desafiadas,

45
00:03:58,610 --> 00:04:03,200
questionava-se a hierarquia
liderada pelo bronze e pela pedra.

46
00:04:06,050 --> 00:04:11,620
Considero materiais terrosos,
como gesso e cimento, bastante atraentes.

47
00:04:15,510 --> 00:04:20,130
Comecei a usar fibra de vidro e resina,
e também a pintar minhas esculturas.

48
00:04:22,340 --> 00:04:24,700
Claro que havia visto
o que Eva Hesse fez.

49
00:04:24,700 --> 00:04:28,940
Fiquei completamente hipnotizada
pelo trabalho dela.

50
00:04:29,601 --> 00:04:34,043
Um pedaço de tecido pendurado podia mesmo
confrontar o espaço que consumia.

51
00:04:34,246 --> 00:04:36,601
EXPANSÃO EXPANDIDA, 1969

52
00:05:58,720 --> 00:06:01,150
Eu estava determinada a participar
dessa nova abordagem na escultura.

53
00:06:16,560 --> 00:06:24,392
Existe um certo método na loucura.

54
00:06:25,859 --> 00:06:31,976
Há um grupo em particular
mais focado em compressão,

55
00:06:35,700 --> 00:06:41,700
no caráter compacto das coisas
que são apertadas firme.

56
00:06:41,700 --> 00:06:47,100
É uma questão que gira
menos em torno da ideia e mais da ação.

57
00:06:49,920 --> 00:06:53,400
Fazer trabalhos menores
é a iniciação dos maiores.

58
00:06:53,400 --> 00:06:57,334
Sei que quero a cor como algo inerente,
não sendo aplicada apenas ao fim.

59
00:06:58,446 --> 00:07:06,730
É por isso que estou colocando o tecido
na cartolina nesta etapa.

60
00:07:10,680 --> 00:07:15,000
Assim a coisa aparenta ser
quase uma rocha estratificada.

61
00:07:16,020 --> 00:07:22,680
Opa.

62
00:07:22,680 --> 00:07:29,640
Acho que estava mais interessada
em processos de produção

63
00:07:29,640 --> 00:07:36,000
do que em ter uma ideia
e somente colocá-la em prática.

64
00:07:37,380 --> 00:07:45,600
Gosto bastante do processo longo e lento
de desenhar, pensar sobre isso,

65
00:07:46,860 --> 00:07:53,160
e só então passar para os materiais.

66
00:07:53,160 --> 00:07:58,560
O que está em sua cabeça começa a diminuir
e o que está em sua frente

67
00:08:01,260 --> 00:08:08,640
ganha uma atenção própria.

68
00:08:08,640 --> 00:08:10,831
Sempre me interesso
pelo deslizamento da memória

69
00:08:11,996 --> 00:08:15,031
e a pintura é uma forma fantástica
de registrar isso, essa imprecisão.

70
00:08:15,031 --> 00:08:21,059
Muito do trabalho mais rápido

71
00:08:29,624 --> 00:08:33,219
tem a ver com o pouco tempo de estúdio,
quando os filhos eram menores.

72
00:08:35,659 --> 00:08:39,019
Então, foi um trato que fiz comigo mesma.
Sendo apenas uma ou duas horas,

73
00:08:41,984 --> 00:08:43,392
eu tinha de ter feito algo.

74
00:08:44,481 --> 00:08:45,432
Com 16 anos, fui, como pintora,
para a escola de artes.

75
00:08:47,662 --> 00:08:49,657
A pintura contaria com processos
bastante estritos em torno dela.

76
00:08:51,076 --> 00:08:51,769
Eram tantos os certos e errados
acerca de técnicas e formas.

77
00:08:54,045 --> 00:09:00,557
Tornou-se muito óbvio para mim
que as pinturas usam a parede.

78
00:09:00,557 --> 00:09:02,643
E, para mim,
paredes são muito autoritárias.

79
00:09:03,505 --> 00:09:08,700
Elas decidem o que é o espaço.

80
00:09:08,700 --> 00:09:16,080
Uma escultura independente usa o espaço
que poderíamos ocupar,

81
00:09:16,080 --> 00:09:26,760
ou o espaço de algo mais útil.

82
00:09:26,760 --> 00:09:34,080
Sua espécie de possibilidade
de ser anárquica me estimula muito.

83
00:09:36,540 --> 00:09:43,200
E talvez eu tenha encontrado nisso
uma forma de escapar

84
00:09:43,200 --> 00:09:48,300
da obrigação de fazer algo
da forma correta.

85
00:09:58,835 --> 00:10:01,246
A forma como trabalho agora,
que parte do "grande",

86
00:10:01,474 --> 00:10:03,170
faz emergir a seguinte pergunta
da minha relação com a escultura:

87
00:10:03,601 --> 00:10:06,982
Para onde escapa o espaço?

88
00:10:08,671 --> 00:10:12,663
Qual é a ambição do espaço,
e de que forma se torna incluso?

89
00:10:13,373 --> 00:10:18,042
E o que acontece se esse espaço
for explorado ao máximo?

90
00:10:19,380 --> 00:10:26,220
Sim, está tudo
de ponta-cabeça.

91
00:10:27,480 --> 00:10:35,760
Que chateação.

92
00:10:35,760 --> 00:10:43,980
Devo ter colocado
de qualquer jeito.

93
00:10:45,540 --> 00:10:51,780
Aqui vemos para onde
as esculturas acabam indo,

94
00:10:54,288 --> 00:10:55,572
e o que acontece quando acabam indo
para lugares em que não deveriam estar.

95
00:10:56,325 --> 00:10:57,814
Era a época em que eu não estava
conseguindo expor, e pensava,

96
00:10:57,814 --> 00:10:59,100
"Bem, para mim é bom o suficiente
colocar minha escultura

97
00:10:59,280 --> 00:11:05,213
nesse corredor por quatro horas
até que queiram o espaço de volta."

98
00:11:05,213 --> 00:11:07,047
Isso mostra que há uma espécie de lacuna
quanto ao que é em que lugar

99
00:11:08,364 --> 00:11:14,849
deve estar uma escultura.

100
00:11:14,849 --> 00:11:22,560
E acho que sempre estive interessada
no objeto que parece se comportar mal.

101
00:11:22,560 --> 00:11:27,360
Isso foi um trabalho cuja base
era uma tábua de passar.

102
00:11:28,680 --> 00:11:31,920
É um pouco nostálgico.

103
00:11:42,060 --> 00:11:47,100
O trabalho foi ficando pior
com o passar do anos.

104
00:11:47,100 --> 00:11:51,000
Não melhorou.

105
00:11:56,760 --> 00:12:01,320
NOVO ESTÚDIO DE BARLOW
CAMBERWELL, LONDRES

106
00:12:01,320 --> 00:12:08,040
Começamos a trabalhar
na segunda mão, então?

107
00:12:08,040 --> 00:12:12,960
-Sim.
-Como faremos?

108
00:12:12,960 --> 00:12:15,431
Escolha aleatoriamente uma cor
que não seja o vermelho.

109
00:12:17,331 --> 00:12:20,000
Trabalhar com vários artistas mais jovens
é muito importante para mim.

110
00:12:20,000 --> 00:12:25,472
Acho que estou presa
nas cores de de Kooning.

111
00:12:28,320 --> 00:12:34,200
Sinto ter uma grande responsabilidade,
e uma certa ansiedade de que isso

112
00:12:34,200 --> 00:12:39,000
seja benéfico para eles.

113
00:12:42,240 --> 00:12:45,780
Trabalham por meio período
e são autônomos.

114
00:12:50,220 --> 00:12:58,200
Trabalho bem próxima
do administrador do meu estúdio, o Adam,

115
00:12:58,200 --> 00:13:02,472
e estamos sempre pensando, "O que podemos
oferecê-los?

116
00:13:05,817 --> 00:13:07,920
Por exemplo, um bloco de três meses,
com garantia."

117
00:13:07,920 --> 00:13:12,887
Acho que o fato de ser mãe acaba
tornando a pessoa bastante sensível

118
00:13:12,887 --> 00:13:14,627
diante do que o outro está passando.

119
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Sim, está bom.

120
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Está com um aspecto
bem desleixado.

121
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Está ótimo.

122
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Hoje temos muitos assistentes
pois estamos longe de terminar o trabalho

123
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
para uma exposição.

124
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
A orientação que dou a eles, considerando
certas qualidades estéticas que busco,

125
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
é que mantenham suas ações focadas em algo
que é mais funcional que artístico.

126
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Como um gesto de limpeza, com um pincel
que, por acaso, está embebido de tinta.

127
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
É uma questão de informação e eficiência.

128
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Alguns dos melhores momentos que tive
envolviam levar o trabalho a lugares

129
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
em que pudesse ter uma relação diferente
com ele enquanto fruto do estúdio.

130
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
JUPITER ARTLAND
EDIMBURGO, ESCÓCIA

131
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Percebi que estava olhando muito
para o topo das árvores, e pensei em algo

132
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
que possuísse um caráter industrial,
em que o gesto de olhar para cima

133
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
envolvesse olhar através de um molde
para as árvores e para o céu.

134
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Daí surgiu a ideia da estrutura metálica
no topo de uma coluna.

135
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
E então ter contato com uma coisa
que possivelmente foi deixada

136
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
em um estado de entropia,
que foi o caso desses degraus fatigantes.

137
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Há você, o trabalho e o lugar.
É uma relação muito particular

138
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
em que nada além disso entrará
entre você e essa intenção.

139
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Ir sozinho é uma experiência
muito poderosa.

140
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Adoraria fazer um trabalho que pudesse
talvez chegar bem perto do mar,

141
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
ou de alguma paisagem
extremamente remota

142
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
em que o público não seja
um agente da peça.

143
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Como pensar na hipótese de uma árvore
que cai na floresta, mas não saber de fato

144
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
se aconteceu, já que você não viu.