WEBVTT

00:00:00.000 --> 00:00:01.000
PHYLLIDA BARLOW EM

00:00:02.301 --> 00:00:03.801
ARTE NO SÉCULO 21

00:00:16.731 --> 00:00:19.992
FINSBURY PARK, LONDRES

00:00:33.681 --> 00:00:35.991
Aqui costumava ser o apartamento
da minha filha.

00:00:35.991 --> 00:00:41.267
E é a primeira vez que tive um estúdio
com uma janela, sabe?

00:00:42.160 --> 00:00:45.468
Eu adoro esse horizonte semi-industrial.

00:00:47.210 --> 00:00:50.930
É perfeito para mim.

00:00:54.890 --> 00:00:59.510
ACADEMIA REAL INGLESA
MAYFAIR, LONDRES

00:01:12.090 --> 00:01:16.130
Tenho fascinação
por objetos industriais abandonados.

00:01:20.400 --> 00:01:23.800
Nos fundos de casa,
onde vemos um pátio ferroviário,

00:01:24.750 --> 00:01:28.170
é possível ver esses objetos
que tinham um uso muito específico

00:01:28.170 --> 00:01:31.050
de repente tornando-se moribundos.

00:01:32.440 --> 00:01:39.050
Para mim, refazer esses objetos
é uma outra forma de fossilização.

00:01:39.510 --> 00:01:42.830
Sobretudo com materiais
como gesso e cimento.

00:01:46.034 --> 00:01:49.469
Esculturas tem o poder de confrontar
o mundo em que estamos vivendo.

00:01:49.700 --> 00:01:53.920
Podem absorver a cor
e aqueles processos industriais.

00:01:59.120 --> 00:02:02.730
Muitos construtores usam essas cores
para marcar lugares

00:02:02.760 --> 00:02:05.720
que precisam de reparo ou conserto.

00:02:06.694 --> 00:02:10.883
Tornam-se cores que informam
dentro do ambiente urbano.

00:03:06.546 --> 00:03:09.364
ESTÚDIO DE BARLOW
HORNSEY, LONDRES

00:03:09.375 --> 00:03:11.587
Para muitas pessoas
que nasceram nos anos 1940

00:03:12.084 --> 00:03:15.457
a sombra projetada pela guerra
foi muito extensa.

00:03:15.457 --> 00:03:16.874
Tenho memórias singulares de Londres

00:03:16.874 --> 00:03:17.374
como uma cidade bastante
destruída pela guerra, em East End.

00:03:17.374 --> 00:03:17.874
Toda a ideia de dano e reparo

00:03:18.736 --> 00:03:20.236
é algo inerente ao processo
de criação das esculturas.

00:03:20.236 --> 00:03:22.901
Estou com algumas tesouras cegas aqui.

00:03:22.901 --> 00:03:25.000
A estética de uma coisa
que parece estar prestes a ruir

00:03:25.507 --> 00:03:26.358
é algo que gosto bastante
no meu trabalho.

00:03:26.376 --> 00:03:27.736
É bom trabalhar com outra artista
que conta com esse tipo

00:03:27.736 --> 00:03:29.736
de acontecimento estético.

00:03:33.720 --> 00:03:41.100
Ela é ótima.

00:03:41.100 --> 00:03:45.204
Absolutamente adorável.

00:03:46.142 --> 00:03:48.142
Eu pago ele para falar...

00:03:48.600 --> 00:03:56.220
Isso é o que eu deveria dizer agora.

00:03:56.220 --> 00:04:03.060
De verdade, é muito bom
trabalhar para ela.

00:04:05.880 --> 00:04:11.760
Muito bem.

00:04:15.420 --> 00:04:20.220
São mais 10 libras.

00:04:22.440 --> 00:04:29.160
Posso ir para casa mais cedo?

00:04:29.160 --> 00:04:34.080
Durante os anos 1960,
houve três exposições muito significativas

00:04:37.380 --> 00:04:42.660
na Whitechapel Gallery, que desafiaram
a escultura de várias formas.

00:04:53.453 --> 00:04:55.381
Todas as esculturas
foram pintadas.

00:05:01.140 --> 00:05:04.480
Fibra de vidro e resina
foram usadas como matéria-prima.

00:05:15.695 --> 00:05:20.931
As habilidades tradicionais da escultura
estavam sendo desafiadas,

00:05:21.300 --> 00:05:31.440
questionava-se a hierarquia
detida pelo bronze e pela pedra.

00:05:32.880 --> 00:05:37.560
Considero materiais terrosos,
como gesso e cimento, bastante atraentes.

00:05:39.840 --> 00:05:46.080
Comecei a usar fibra de vidro e resina,
e também a pintar minhas esculturas.

00:05:49.920 --> 00:05:54.660
Claro que havia visto
o que Eva Hesse fez.

00:05:55.380 --> 00:05:58.920
Fiquei completamente hipnotizada
pelo trabalho dela.

00:05:59.671 --> 00:06:01.918
Um pedaço de tecido pendurado
podia mesmo confrontar o espaço consumido.

00:06:02.156 --> 00:06:03.391
EXPANSÃO EXPANDIDA, 1969

00:06:06.420 --> 00:06:11.340
Eu estava determinada a participar
dessa nova abordagem na escultura.

00:06:16.560 --> 00:06:24.392
Existe um certo método na loucura.

00:06:25.859 --> 00:06:31.976
Há um grupo em particular
mais focado em compressão,

00:06:35.700 --> 00:06:41.700
no caráter compacto das coisas
que são apertadas firme.

00:06:41.700 --> 00:06:47.100
É uma questão que gira
menos em torno da ideia e mais da ação.

00:06:49.920 --> 00:06:53.400
Fazer trabalhos menores
é a iniciação dos maiores.

00:06:53.400 --> 00:06:57.334
Sei que quero a cor como algo inerente,
não sendo aplicada apenas ao fim.

00:06:58.446 --> 00:07:06.730
É por isso que estou colocando o tecido
na cartolina nesta etapa.

00:07:10.680 --> 00:07:15.000
Assim a coisa aparenta ser
quase uma rocha estratificada.

00:07:16.020 --> 00:07:22.680
Opa.

00:07:22.680 --> 00:07:29.640
Acho que estava mais interessada
em processos de produção

00:07:29.640 --> 00:07:36.000
do que em ter uma ideia
e somente colocá-la em prática.

00:07:37.380 --> 00:07:45.600
Gosto bastante do processo longo e lento
de desenhar, pensar sobre isso,

00:07:46.860 --> 00:07:53.160
e só então passar para os materiais.

00:07:53.160 --> 00:07:58.560
O que está em sua cabeça começa a diminuir
e o que está em sua frente

00:08:01.260 --> 00:08:08.640
ganha uma atenção própria.

00:08:08.640 --> 00:08:10.831
Sempre me interesso
pelo deslizamento da memória

00:08:11.996 --> 00:08:15.031
e a pintura é uma forma fantástica
de registrar isso, essa imprecisão.

00:08:15.031 --> 00:08:21.059
Muito do trabalho mais rápido

00:08:29.624 --> 00:08:33.219
tem a ver com o pouco tempo de estúdio,
quando os filhos eram menores.

00:08:35.659 --> 00:08:39.019
Então, foi um trato que fiz comigo mesma.
Sendo apenas uma ou duas horas,

00:08:41.984 --> 00:08:43.392
eu tinha de ter feito algo.

00:08:44.481 --> 00:08:45.432
Com 16 anos, fui, como pintora,
para a escola de artes.

00:08:47.662 --> 00:08:49.657
A pintura contaria com processos
bastante estritos em torno dela.

00:08:51.076 --> 00:08:51.769
Eram tantos os certos e errados
acerca de técnicas e formas.

00:08:54.045 --> 00:09:00.557
Tornou-se muito óbvio para mim
que as pinturas usam a parede.

00:09:00.557 --> 00:09:02.643
E, para mim,
paredes são muito autoritárias.

00:09:03.505 --> 00:09:08.700
Elas decidem o que é o espaço.

00:09:08.700 --> 00:09:16.080
Uma escultura independente usa o espaço
que poderíamos ocupar,

00:09:16.080 --> 00:09:26.760
ou o espaço de algo mais útil.

00:09:26.760 --> 00:09:34.080
Sua espécie de possibilidade
de ser anárquica me estimula muito.

00:09:36.540 --> 00:09:43.200
E talvez eu tenha encontrado nisso
uma forma de escapar

00:09:43.200 --> 00:09:48.300
da obrigação de fazer algo
da forma correta.

00:09:58.835 --> 00:10:01.246
A forma como trabalho agora,
que parte do "grande",

00:10:01.474 --> 00:10:03.170
faz emergir a seguinte pergunta
da minha relação com a escultura:

00:10:03.601 --> 00:10:06.982
Para onde escapa o espaço?

00:10:08.671 --> 00:10:12.663
Qual é a ambição do espaço,
e de que forma se torna incluso?

00:10:13.373 --> 00:10:18.042
E o que acontece se esse espaço
for explorado ao máximo?

00:10:19.380 --> 00:10:26.220
Sim, está tudo
de ponta-cabeça.

00:10:27.480 --> 00:10:35.760
Que chateação.

00:10:35.760 --> 00:10:43.980
Devo ter colocado
de qualquer jeito.

00:10:45.540 --> 00:10:51.780
Aqui vemos para onde
as esculturas acabam indo,

00:10:54.288 --> 00:10:55.572
e o que acontece quando acabam indo
para lugares em que não deveriam estar.

00:10:56.325 --> 00:10:57.814
Era a época em que eu não estava
conseguindo expor, e pensava,

00:10:57.814 --> 00:10:59.100
"Bem, para mim é bom o suficiente
colocar minha escultura

00:10:59.280 --> 00:11:05.213
nesse corredor por quatro horas
até que queiram o espaço de volta."

00:11:05.213 --> 00:11:07.047
Isso mostra que há uma espécie de lacuna
quanto ao que é em que lugar

00:11:08.364 --> 00:11:14.849
deve estar uma escultura.

00:11:14.849 --> 00:11:22.560
E acho que sempre estive interessada
no objeto que parece se comportar mal.

00:11:22.560 --> 00:11:27.360
Isso foi um trabalho cuja base
era uma tábua de passar.

00:11:28.680 --> 00:11:31.920
É um pouco nostálgico.

00:11:42.060 --> 00:11:47.100
O trabalho foi ficando pior
com o passar do anos.

00:11:47.100 --> 00:11:51.000
Não melhorou.

00:11:56.760 --> 00:12:01.320
NOVO ESTÚDIO DE BARLOW
CAMBERWELL, LONDRES

00:12:01.320 --> 00:12:08.040
Começamos a trabalhar
na segunda mão, então?

00:12:08.040 --> 00:12:12.960
-Sim.
-Como faremos?

00:12:12.960 --> 00:12:15.431
Escolha aleatoriamente uma cor
que não seja o vermelho.

00:12:17.331 --> 00:12:20.000
Trabalhar com vários artistas mais jovens
é muito importante para mim.

00:12:20.000 --> 00:12:25.472
Acho que estou presa
nas cores de de Kooning.

00:12:28.320 --> 00:12:34.200
Sinto ter uma grande responsabilidade,
e uma certa ansiedade de que isso

00:12:34.200 --> 00:12:39.000
seja benéfico para eles.

00:12:42.240 --> 00:12:45.780
Trabalham por meio período
e são autônomos.

00:12:50.220 --> 00:12:58.200
Trabalho bem próxima
do administrador do meu estúdio, o Adam,

00:12:58.200 --> 00:13:02.472
e estamos sempre pensando, "O que podemos
oferecê-los?

00:13:05.817 --> 00:13:07.920
Por exemplo, um bloco de três meses,
com garantia."

00:13:07.920 --> 00:13:12.887
Acho que o fato de ser mãe acaba
tornando a pessoa bastante sensível

00:13:12.887 --> 00:13:14.627
diante do que o outro está passando.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Sim, está bom.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Está com um aspecto
bem desleixado.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Está ótimo.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Hoje temos muitos assistentes
pois estamos longe de terminar o trabalho

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
para uma exposição.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
A orientação que dou a eles, considerando
certas qualidades estéticas que busco,

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
é que mantenham suas ações focadas em algo
que é mais funcional que artístico.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Como um gesto de limpeza, com um pincel
que, por acaso, está embebido de tinta.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
É uma questão de informação e eficiência.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Alguns dos melhores momentos que tive
envolviam levar o trabalho a lugares

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
em que pudesse ter uma relação diferente
com ele enquanto fruto do estúdio.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
JUPITER ARTLAND
EDIMBURGO, ESCÓCIA

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Percebi que estava olhando muito
para o topo das árvores, e pensei em algo

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
que possuísse um caráter industrial,
em que o gesto de olhar para cima

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
envolvesse olhar através de um molde
para as árvores e para o céu.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Daí surgiu a ideia da estrutura metálica
no topo de uma coluna.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
E então ter contato com uma coisa
que possivelmente foi deixada

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
em um estado de entropia,
que foi o caso desses degraus fatigantes.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Há você, o trabalho e o lugar.
É uma relação muito particular

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
em que nada além disso entrará
entre você e essa intenção.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Ir sozinho é uma experiência
muito poderosa.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Adoraria fazer um trabalho que pudesse
talvez chegar bem perto do mar,

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
ou de alguma paisagem
extremamente remota

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
em que o público não seja
um agente da peça.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Como pensar na hipótese de uma árvore
que cai na floresta, mas não saber de fato

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
se aconteceu, já que você não viu.