1
00:00:07,240 --> 00:00:12,300
[Josiah McElheny: Pintura com Projeção]

2
00:00:25,360 --> 00:00:26,800
Estamos no estúdio de um amigo

3
00:00:26,800 --> 00:00:30,270
e estamos projetando filmagens perdidas--
ou abandonadas--

4
00:00:30,270 --> 00:00:33,030
da grande cineasta, Maya Deren

5
00:00:36,960 --> 00:00:41,920
Muito depois da morte de Deren,
foram encontrados restos de filmagens

6
00:00:41,930 --> 00:00:44,280
ou filmes não utilizados 
que ela terminou

7
00:00:44,280 --> 00:00:47,570
que estava preservados em um tipo de rolo

8
00:00:47,570 --> 00:00:49,770
sem qualquer edição

9
00:01:00,900 --> 00:01:05,790
E o que eu pensei em fazer foi 
criar um tipo de performance

10
00:01:05,790 --> 00:01:07,730
onde nós projetamos o filme,

11
00:01:07,770 --> 00:01:12,140
e convidamos uma equipe de filmagem
para filmar o filme

12
00:01:12,140 --> 00:01:14,780
enquanto ele é projetado na tela

13
00:01:20,930 --> 00:01:23,880
E a ideia era filmar dos piores lugares

14
00:01:23,880 --> 00:01:25,750
Então imagine que você está no cinema

15
00:01:25,750 --> 00:01:28,950
e está a um metro e meio 
de distância da tela

16
00:01:28,950 --> 00:01:30,679
e quando você olha para cima,

17
00:01:30,679 --> 00:01:33,279
você vê toda essa imagem, meio distorcida.

18
00:01:37,620 --> 00:01:42,940
Uma filmagem vem do filme 
inacabado, "Berço da Bruxa"

19
00:01:42,950 --> 00:01:46,920
onde ela colabora com Anne Matta Clark
e Marcel Duchamp

20
00:01:46,920 --> 00:01:51,460
e foi filmado na famosa galeria
"Art of the Twentieth Century"

21
00:01:55,119 --> 00:01:59,799
Estou tentando entender esta relação
de abstração e o corpo.

22
00:02:00,940 --> 00:02:06,240
Ela navega nessa área entre
abstração e o corpo.

23
00:02:06,940 --> 00:02:10,300
O corpo se torna quase abstrato
em alguns de seus trabalhos

24
00:02:11,920 --> 00:02:15,320
No fim, o filme será mostrado
não como um filme,

25
00:02:15,330 --> 00:02:18,819
mas como uma pintura em 
um tipo de estrutura

26
00:02:18,820 --> 00:02:21,760
onde tem um pedaço de vidro
na frente da pintura

27
00:02:21,770 --> 00:02:25,710
e atrás tem uma espécie de
imagem em pedaços

28
00:02:27,920 --> 00:02:31,800
que então vai se distorcer mais ainda
diretamente na pintura

29
00:02:32,800 --> 00:02:36,220
Quando nos mostramos filmes narrativos 
nessas esculturas distorcidas

30
00:02:36,230 --> 00:02:37,519
não funcionou nem um pouco.

31
00:02:37,640 --> 00:02:40,100
Parecia apenas que estávamos
comentando nela,

32
00:02:40,130 --> 00:02:45,870
ou que estávamos vendo 
essa obra preexistente

33
00:02:45,870 --> 00:02:48,120
Enquanto ao usarmos a 
filmagem inacabada,

34
00:02:48,120 --> 00:02:50,200
tudo se transformou
muito mais facilmente

35
00:02:50,200 --> 00:02:52,880
Se tornou algo novo quase 
que instantaneamente.

36
00:03:03,360 --> 00:03:05,659
Foi muito interessante perceber

37
00:03:05,659 --> 00:03:09,030
o quão invejável, de certa forma,

38
00:03:09,030 --> 00:03:11,700
uma obra de arte original pode ser--

39
00:03:11,700 --> 00:03:13,549
o quão completa pode ser,

40
00:03:13,549 --> 00:03:15,789
e que não podemos, 
de alguma forma distorcê-la.

41
00:03:17,660 --> 00:03:21,940
O inacabado que pareceu
mais maleável.