[Script Info]
Title: 
[Events]
Format: Layer, Start, End, Style, Name, MarginL, MarginR, MarginV, Effect, Text
Dialogue: 0,0:00:07.24,0:00:12.30,Default,,0000,0000,0000,,[조시아 맥캘러니: 영상화를 만드는 것]
Dialogue: 0,0:00:25.36,0:00:26.68,Default,,0000,0000,0000,,오늘 우리는 제 친구의 스튜디오에 와있습니다.
Dialogue: 0,0:00:26.68,0:00:30.27,Default,,0000,0000,0000,,그리고 우리는 잃어버린 발자취 또는 버려진 발자취를 프로젝팅할 것입니다.
Dialogue: 0,0:00:30.27,0:00:33.03,Default,,0000,0000,0000,,위대한 영화제작자인 마야 데렌의 발자취에요.
Dialogue: 0,0:00:36.96,0:00:41.92,Default,,0000,0000,0000,,데렌이 죽고나서 한참 뒤에 사람들이 남아있는 그녀의 작품들을 발견했습니다.
Dialogue: 0,0:00:41.93,0:00:44.28,Default,,0000,0000,0000,,그리고 그녀가 완성한 사용되지 않은 샷들도요.
Dialogue: 0,0:00:44.28,0:00:47.57,Default,,0000,0000,0000,,그들은 필름의 형태로 보존되어 있었습니다.
Dialogue: 0,0:00:47.57,0:00:49.77,Default,,0000,0000,0000,,그리고 아무런 편집도 하지 않은 채였어요.
Dialogue: 0,0:01:00.90,0:01:05.54,Default,,0000,0000,0000,,저는 이것들을 퍼포먼스 같은 데 사용해야 겠다고 생각했습니다.
Dialogue: 0,0:01:05.55,0:01:07.57,Default,,0000,0000,0000,,그곳에서 그 영상을 영사하려고 했어요.
Dialogue: 0,0:01:07.96,0:01:12.14,Default,,0000,0000,0000,,그 뒤에 저는 영상으로 영화를 만들고자 필름 크류들을 초청했습니다.
Dialogue: 0,0:01:12.14,0:01:14.78,Default,,0000,0000,0000,,그들의 도움으로 영상이 스크린 위에 영사되었습니다.
Dialogue: 0,0:01:20.93,0:01:24.22,Default,,0000,0000,0000,,우리는 극장에서 가장 좋지 않은 자리에서 영상을 보는 것처럼 보이게 만들자는 아이디어를 생각해냈습니다.
Dialogue: 0,0:01:24.22,0:01:25.75,Default,,0000,0000,0000,,그래서 관객이 극장에 있다고 상상하게 했습니다.
Dialogue: 0,0:01:25.75,0:01:28.95,Default,,0000,0000,0000,,스크린 앞에서 5피트 정도 떨어진 거리에 앉아있는거죠.
Dialogue: 0,0:01:28.95,0:01:30.68,Default,,0000,0000,0000,,관객이 위를 올려다 보면
Dialogue: 0,0:01:30.68,0:01:33.28,Default,,0000,0000,0000,,이런 모든 왜곡된 시각으로 작품을 볼 수 있습니다.
Dialogue: 0,0:01:37.62,0:01:42.94,Default,,0000,0000,0000,,극 중에 하나는 "마녀의 요람"이라고 불리는 미완성의 사라진 필름에서 왔습니다.
Dialogue: 0,0:01:42.95,0:01:46.92,Default,,0000,0000,0000,,그녀는 그 영화에서 앤 마타 클라크와 마르셀 뒤샹과 협업하였습니다.
Dialogue: 0,0:01:46.92,0:01:51.46,Default,,0000,0000,0000,,그리고 유명한 20세기 미술관(Art of the Twentieth Century gallery)에서 영화가 상영되었습니다.
Dialogue: 0,0:01:55.12,0:01:59.80,Default,,0000,0000,0000,,저는 추상성과 인간의 몸 사이의 관계를 이해하고자 노력하고 있습니다.
Dialogue: 0,0:02:00.94,0:02:06.24,Default,,0000,0000,0000,,그녀는 추상성과 몸 사이의 이 영역을 탐색합니다.
Dialogue: 0,0:02:06.94,0:02:10.30,Default,,0000,0000,0000,,그녀의 몇몇 작품에서 몸은 거의 추상화됩니다.
Dialogue: 0,0:02:11.92,0:02:15.32,Default,,0000,0000,0000,,마지막에 가서는 필름은 필름으로서 보여지지 않으며
Dialogue: 0,0:02:15.33,0:02:18.82,Default,,0000,0000,0000,,조각 작품 위에 새겨진 그림으로 보여집니다.
Dialogue: 0,0:02:18.82,0:02:21.76,Default,,0000,0000,0000,,이 때 그림의 전면은 유리로 된 판이 되며
Dialogue: 0,0:02:21.77,0:02:25.71,Default,,0000,0000,0000,,그 뒷면은 일종의 균열된 풍경이 됩니다.
Dialogue: 0,0:02:27.92,0:02:31.80,Default,,0000,0000,0000,,그 이후에 작품은 그림 그 자체를 더 왜곡시키는 방향으로 흘러갑니다.
Dialogue: 0,0:02:32.80,0:02:36.22,Default,,0000,0000,0000,,우리가 이 왜곡된 조각들을 내러티브화한 필름에서 보여주었을 때
Dialogue: 0,0:02:36.23,0:02:37.52,Default,,0000,0000,0000,,그것이 관객에게 잘 전달되지가 않았습니다.
Dialogue: 0,0:02:37.82,0:02:40.28,Default,,0000,0000,0000,,마치 우리가 그에 대해 무언가 코멘트를 다는 것처럼 여겨졌습니다.
Dialogue: 0,0:02:40.29,0:02:45.87,Default,,0000,0000,0000,,또는 관객은 이런 이미 존재하는 작품을 우리가 바라보는 것처럼 느낄 수 있었습니다.
Dialogue: 0,0:02:45.87,0:02:48.12,Default,,0000,0000,0000,,완성되지 않은 필름을 사용하기는 하지만
Dialogue: 0,0:02:48.12,0:02:50.20,Default,,0000,0000,0000,,작품은 그 자체로 훨씬 더 쉽게 형태를 바꿀 수 있었습니다.
Dialogue: 0,0:02:50.20,0:02:52.88,Default,,0000,0000,0000,,그리고 그것은 거의 즉각적으로 새로운 무언가가 됩니다.
Dialogue: 0,0:03:03.36,0:03:05.66,Default,,0000,0000,0000,,어떤 감각에서 그것이 어떻게 선망의 대상이 되는지를
Dialogue: 0,0:03:05.66,0:03:09.03,Default,,0000,0000,0000,,깨닫는 것이 정말로 흥미로웠습니다.
Dialogue: 0,0:03:09.03,0:03:11.70,Default,,0000,0000,0000,,예술작품의 원본이
Dialogue: 0,0:03:11.70,0:03:13.55,Default,,0000,0000,0000,,어떻게 이렇게 완벽할 수 있는지
Dialogue: 0,0:03:13.55,0:03:15.41,Default,,0000,0000,0000,,어떻게 해서 그것이 왜곡되는지를 보는 것이요.
Dialogue: 0,0:03:17.66,0:03:21.94,Default,,0000,0000,0000,,완성되지 않은 작품으로부터 더 많은 가단성(malleable)을 느끼게 되는 겁니다.