0:00:07.240,0:00:12.300
[Josiah McElheny:[br]creazione di un Projection Painting]

0:00:25.360,0:00:26.680
Siamo nello studio del mio amico

0:00:26.680,0:00:30.270
a proiettare i filmati persi -[br]o abbandonati -

0:00:30.270,0:00:33.030
della grande cineasta Maya Deren.

0:00:36.960,0:00:41.920
Dopo la morte della Deren, furono trovate[br]code di pellicola con scene avanzate

0:00:41.930,0:00:44.280
e scene mai usate, ma da lei completate

0:00:44.280,0:00:47.570
custodite in una specie di semplice[br]rullo di pellicola

0:00:47.570,0:00:49.770
senza alcun tipo di montaggio.

0:01:00.900,0:01:05.540
Ho pensato quindi di dover creare[br]una specie di performance

0:01:05.550,0:01:07.570
nella quale avremmo proiettato il film,

0:01:07.960,0:01:12.140
poi ho chiamato una troupe cinematografica[br]per filmare il film

0:01:12.140,0:01:14.780
mentre lo proiettavamo sullo schermo.

0:01:20.930,0:01:24.220
L'idea era di filmare dai posti peggiori.

0:01:24.220,0:01:25.750
Pensa di essere al cinema

0:01:25.750,0:01:28.950
seduto a un metro e mezzo dallo schermo,

0:01:28.950,0:01:30.679
così che quando alzi lo sguardo

0:01:30.679,0:01:33.279
hai questa visione piuttosto distorta.

0:01:37.620,0:01:42.940
Uno viene da un film incompiuto e perduto[br]che si chiama "Witch's Cradle"

0:01:42.950,0:01:46.920
nel quale la Deren collaborò[br]con Anne Matta Clark e Marchel Duchamp,

0:01:46.920,0:01:51.460
girato alla famosa galleria[br]"Art of the Twentieth Century".

0:01:55.119,0:01:59.799
Sto cercando di capire la relazione[br]tra astrazione e corpo.

0:02:00.940,0:02:06.240
Lei naviga in quest'area[br]tra astrazione e corpo.

0:02:06.940,0:02:10.300
Il corpo diventa quasi astratto[br]in alcuni suoi lavori.

0:02:11.920,0:02:15.320
Alla fine il film verrà mostrato[br]non come film,

0:02:15.330,0:02:18.819
ma come se fosse un quadro[br]su una specie di struttura

0:02:18.820,0:02:21.760
nella quale la parte anteriore[br]è una lastra di vetro

0:02:21.770,0:02:25.710
e quella posteriore è una specie di[br]paesaggio frammentato,

0:02:27.920,0:02:31.800
che si distorcerà ulteriormente[br]sullo stesso quadro.

0:02:32.800,0:02:36.220
Quando abbiamo usato un film tradizionale[br]su queste sculture deformanti

0:02:36.230,0:02:37.519
non ha funzionato affatto.

0:02:37.820,0:02:40.280
Sembrava che commentassimo il film,

0:02:40.290,0:02:45.870
o si sentiva troppo che stavamo guardando[br]del materiale preesistente.

0:02:45.870,0:02:48.120
Mentre con il film incompleto

0:02:48.120,0:02:50.200
la trasformazione[br]è stata molto più facile.

0:02:50.200,0:02:52.880
È diventato quasi immediatamente[br]qualcosa di nuovo.

0:03:03.360,0:03:05.659
È stato davvero interessante capire

0:03:05.659,0:03:09.030
quanto, in un certo senso, invidiabile

0:03:09.030,0:03:11.700
possa essere un'opera d'arte originale,

0:03:11.700,0:03:13.549
così completa,

0:03:13.549,0:03:15.409
da non poterla deformare in alcun modo.

0:03:17.660,0:03:21.940
Che l'opera incompiuta[br]era molto più malleabile.