WEBVTT

00:00:07.240 --> 00:00:12.300
[Josiah McElheny:
creazione di un Projection Painting]

00:00:25.360 --> 00:00:26.680
Siamo nello studio del mio amico

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a proiettare i filmati persi -
o abbandonati -

00:00:30.270 --> 00:00:33.030
della grande cineasta Maya Deren.

00:00:36.960 --> 00:00:41.920
Dopo la morte della Deren, furono trovate
code di pellicola con scene avanzate

00:00:41.930 --> 00:00:44.280
e scene mai usate, ma da lei completate

00:00:44.280 --> 00:00:47.570
custodite in una specie di semplice
rullo di pellicola

00:00:47.570 --> 00:00:49.770
senza alcun tipo di montaggio.

00:01:00.900 --> 00:01:05.540
Ho pensato quindi di dover creare
una specie di performance

00:01:05.550 --> 00:01:07.570
nella quale avremmo proiettato il film,

00:01:07.960 --> 00:01:12.140
poi ho chiamato una troupe cinematografica
per filmare il film

00:01:12.140 --> 00:01:14.780
mentre lo proiettavamo sullo schermo.

00:01:20.930 --> 00:01:24.220
L'idea era di filmare dai posti peggiori.

00:01:24.220 --> 00:01:25.750
Pensa di essere al cinema

00:01:25.750 --> 00:01:28.950
seduto a un metro e mezzo dallo schermo,

00:01:28.950 --> 00:01:30.679
così che quando alzi lo sguardo

00:01:30.679 --> 00:01:33.279
hai questa visione piuttosto distorta.

00:01:37.620 --> 00:01:42.940
Uno viene da un film incompiuto e perduto
che si chiama "Witch's Cradle"

00:01:42.950 --> 00:01:46.920
nel quale la Deren collaborò
con Anne Matta Clark e Marchel Duchamp,

00:01:46.920 --> 00:01:51.460
girato alla famosa galleria
"Art of the Twentieth Century".

00:01:55.119 --> 00:01:59.799
Sto cercando di capire la relazione
tra astrazione e corpo.

00:02:00.940 --> 00:02:06.240
Lei naviga in quest'area
tra astrazione e corpo.

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Il corpo diventa quasi astratto
in alcuni suoi lavori.

00:02:11.920 --> 00:02:15.320
Alla fine il film verrà mostrato
non come film,

00:02:15.330 --> 00:02:18.819
ma come se fosse un quadro
su una specie di struttura

00:02:18.820 --> 00:02:21.760
nella quale la parte anteriore
è una lastra di vetro

00:02:21.770 --> 00:02:25.710
e quella posteriore è una specie di
paesaggio frammentato,

00:02:27.920 --> 00:02:31.800
che si distorcerà ulteriormente
sullo stesso quadro.

00:02:32.800 --> 00:02:36.220
Quando abbiamo usato un film tradizionale
su queste sculture deformanti

00:02:36.230 --> 00:02:37.519
non ha funzionato affatto.

00:02:37.820 --> 00:02:40.280
Sembrava che commentassimo il film,

00:02:40.290 --> 00:02:45.870
o si sentiva troppo che stavamo guardando
del materiale preesistente.

00:02:45.870 --> 00:02:48.120
Mentre con il film incompleto

00:02:48.120 --> 00:02:50.200
la trasformazione
è stata molto più facile.

00:02:50.200 --> 00:02:52.880
È diventato quasi immediatamente
qualcosa di nuovo.

00:03:03.360 --> 00:03:05.659
È stato davvero interessante capire

00:03:05.659 --> 00:03:09.030
quanto, in un certo senso, invidiabile

00:03:09.030 --> 00:03:11.700
possa essere un'opera d'arte originale,

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così completa,

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da non poterla deformare in alcun modo.

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Che l'opera incompiuta
era molto più malleabile.