1
00:00:07,240 --> 00:00:12,300
[Josiah McElheny:
creazione di un Projection Painting]

2
00:00:25,360 --> 00:00:26,680
Siamo nello studio del mio amico

3
00:00:26,680 --> 00:00:30,270
a proiettare i filmati persi -
o abbandonati -

4
00:00:30,270 --> 00:00:33,030
della grande cineasta Maya Deren.

5
00:00:36,960 --> 00:00:41,920
Dopo la morte della Deren, furono trovate
code di pellicola con scene avanzate

6
00:00:41,930 --> 00:00:44,280
e scene mai usate, ma da lei completate

7
00:00:44,280 --> 00:00:47,570
custodite in una specie di semplice
rullo di pellicola

8
00:00:47,570 --> 00:00:49,770
senza alcun tipo di montaggio.

9
00:01:00,900 --> 00:01:05,540
Ho pensato quindi di dover creare
una specie di performance

10
00:01:05,550 --> 00:01:07,570
nella quale avremmo proiettato il film,

11
00:01:07,960 --> 00:01:12,140
poi ho chiamato una troupe cinematografica
per filmare il film

12
00:01:12,140 --> 00:01:14,780
mentre lo proiettavamo sullo schermo.

13
00:01:20,930 --> 00:01:24,220
L'idea era di filmare dai posti peggiori.

14
00:01:24,220 --> 00:01:25,750
Pensa di essere al cinema

15
00:01:25,750 --> 00:01:28,950
seduto a un metro e mezzo dallo schermo,

16
00:01:28,950 --> 00:01:30,679
così che quando alzi lo sguardo

17
00:01:30,679 --> 00:01:33,279
hai questa visione piuttosto distorta.

18
00:01:37,620 --> 00:01:42,940
Uno viene da un film incompiuto e perduto
che si chiama "Witch's Cradle"

19
00:01:42,950 --> 00:01:46,920
nel quale la Deren collaborò
con Anne Matta Clark e Marchel Duchamp,

20
00:01:46,920 --> 00:01:51,460
girato alla famosa galleria
"Art of the Twentieth Century".

21
00:01:55,119 --> 00:01:59,799
Sto cercando di capire la relazione
tra astrazione e corpo.

22
00:02:00,940 --> 00:02:06,240
Lei naviga in quest'area
tra astrazione e corpo.

23
00:02:06,940 --> 00:02:10,300
Il corpo diventa quasi astratto
in alcuni suoi lavori.

24
00:02:11,920 --> 00:02:15,320
Alla fine il film verrà mostrato
non come film,

25
00:02:15,330 --> 00:02:18,819
ma come se fosse un quadro
su una specie di struttura

26
00:02:18,820 --> 00:02:21,760
nella quale la parte anteriore
è una lastra di vetro

27
00:02:21,770 --> 00:02:25,710
e quella posteriore è una specie di
paesaggio frammentato,

28
00:02:27,920 --> 00:02:31,800
che si distorcerà ulteriormente
sullo stesso quadro.

29
00:02:32,800 --> 00:02:36,220
Quando abbiamo usato un film tradizionale
su queste sculture deformanti

30
00:02:36,230 --> 00:02:37,519
non ha funzionato affatto.

31
00:02:37,820 --> 00:02:40,280
Sembrava che commentassimo il film,

32
00:02:40,290 --> 00:02:45,870
o si sentiva troppo che stavamo guardando
del materiale preesistente.

33
00:02:45,870 --> 00:02:48,120
Mentre con il film incompleto

34
00:02:48,120 --> 00:02:50,200
la trasformazione
è stata molto più facile.

35
00:02:50,200 --> 00:02:52,880
È diventato quasi immediatamente
qualcosa di nuovo.

36
00:03:03,360 --> 00:03:05,659
È stato davvero interessante capire

37
00:03:05,659 --> 00:03:09,030
quanto, in un certo senso, invidiabile

38
00:03:09,030 --> 00:03:11,700
possa essere un'opera d'arte originale,

39
00:03:11,700 --> 00:03:13,549
così completa,

40
00:03:13,549 --> 00:03:15,409
da non poterla deformare in alcun modo.

41
00:03:17,660 --> 00:03:21,940
Che l'opera incompiuta
era molto più malleabile.