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00:00:07,240 --> 00:00:12,300
[Josiah McElheny: 
Making a Projection Painting]

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00:00:25,360 --> 00:00:26,680
Hoy estamos 
en el estudio de mi amigo

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00:00:26,680 --> 00:00:30,270
y estamos proyectando 
un metraje perdido o abandonado

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00:00:30,270 --> 00:00:33,030
de la gran directora Maya Deren.

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00:00:36,960 --> 00:00:41,920
Mucho después de que Deren falleciera,
encontraron el resto de grabaciones

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00:00:41,930 --> 00:00:44,280
y otras nuevas que ella completó,

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00:00:44,280 --> 00:00:47,570
que se guardaban 
como una especie de carrete

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00:00:47,570 --> 00:00:49,770
sin ningún tipo de edición.

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00:01:00,900 --> 00:01:05,540
Y pensé en crear
una especie de presentación

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00:01:05,550 --> 00:01:07,570
en la que podríamos proyectar la película,

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00:01:07,960 --> 00:01:12,140
e invité a un equipo de rodaje a venir
y grabar la película

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00:01:12,140 --> 00:01:14,780
mientras se proyectaba en la pantalla.

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00:01:20,930 --> 00:01:24,220
La idea era grabar 
desde los peores asientos.

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00:01:24,220 --> 00:01:25,750
Así que imagina 
que estás en un teatro

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00:01:25,750 --> 00:01:28,950
en el que estás 
a cinco metros de la pantalla,

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00:01:28,950 --> 00:01:30,679
y que cuando levantas la vista,

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00:01:30,679 --> 00:01:33,279
ves toda esa imagen, 
un poco distorsionada.

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00:01:37,620 --> 00:01:42,940
Todo viene de una película perdida
y sin acabar llamada "Witch's Cradle"

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00:01:42,950 --> 00:01:46,920
en la que colaboró con
Anne Matta Clark y Marcel Duchamp

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00:01:46,920 --> 00:01:51,460
y se filmó en la famosa
"Art of the Twentieth Century gallery".

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00:01:55,119 --> 00:01:59,799
Intento entender 
esta relación de abstracción y el cuerpo.

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00:02:00,940 --> 00:02:06,240
Navega esa zona
entre abstracción y cuerpo.

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00:02:06,940 --> 00:02:10,300
El cuerpo casi se vuelve abstracto 
en algunos de sus trabajos.

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00:02:11,920 --> 00:02:15,320
Al final, la película se mostrará 
no como una película,

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00:02:15,330 --> 00:02:18,819
sino como una pintura 
en una especie de estructura

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00:02:18,820 --> 00:02:21,760
en la que la parte delantera 
es un trozo de cristal

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00:02:21,770 --> 00:02:25,710
y detrás hay 
una especie de paisaje fracturado,

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00:02:27,920 --> 00:02:31,800
que estará aún más distorsionado 
en la propia pintura.

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00:02:32,800 --> 00:02:36,220
Cuando mostramos cine narrativo 
en estas esculturas distorsionadas,

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00:02:36,230 --> 00:02:37,519
no funcionó del todo.

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00:02:37,820 --> 00:02:40,280
Parece como si solo la comentáramos

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00:02:40,290 --> 00:02:45,870
o que sientes de verdad 
como si vieras este trabajo preexistente.

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00:02:45,870 --> 00:02:48,120
Mientras que al usar
la película inacabada,

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00:02:48,120 --> 00:02:50,200
se transformaba con más facilidad.

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00:02:50,200 --> 00:02:52,880
Se convierte en algo nuevo 
casi al instante.

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00:03:03,360 --> 00:03:05,659
Fue muy interesante realizarlo

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00:03:05,659 --> 00:03:09,030
realmente envidiable, en cierto sentido,

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00:03:09,030 --> 00:03:11,700
un trabajo original artístico puede ser

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00:03:11,700 --> 00:03:13,549
todo lo completo que puede ser,

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00:03:13,549 --> 00:03:15,409
y no puedes distorsionarlo.