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00:00:07,240 --> 00:00:12,300
[Josiah McElheny: 
Creando una Pintura de Proyección]

2
00:00:25,360 --> 00:00:27,120
Hoy estamos en el 
estudio de mi amigo

3
00:00:27,120 --> 00:00:30,270
proyectando metraje
perdido o abandonado

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00:00:30,270 --> 00:00:33,030
de la gran cineasta,
Maya Deren.

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00:00:36,960 --> 00:00:41,920
Mucho despues de su muerte,
encontraron restos fímicos

6
00:00:41,930 --> 00:00:44,280
y escenas sin usar que completó

7
00:00:44,280 --> 00:00:47,570
que fueron preservadas
a modo de carrete

8
00:00:47,570 --> 00:00:49,770
sin ningún tipo de edición.

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00:01:00,900 --> 00:01:05,540
Pensé hacer una pequeña performance

10
00:01:05,550 --> 00:01:07,570
en la cual proyectaríamos la película,

11
00:01:07,960 --> 00:01:12,140
invité a un equipo fílmico
y la proyectamos

12
00:01:12,140 --> 00:01:14,780
tal y como está siendo
proyectada en la pantalla.

13
00:01:20,930 --> 00:01:24,220
Y la idea fue filmar
desde los peores asientos.

14
00:01:24,220 --> 00:01:25,750
Imagina que estás en un teatro

15
00:01:25,750 --> 00:01:28,950
donde estás pegado a
metro y medio de la pantalla,

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00:01:28,950 --> 00:01:30,679
y cuando estás mirando hacia arriba,

17
00:01:30,679 --> 00:01:33,279
ves todo esto, una especie de,
visión distorsionada.

18
00:01:37,620 --> 00:01:42,940
Una pertenece a la película perdida
y sin terminar "Witch's Cradle"

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00:01:42,950 --> 00:01:46,920
en la cual ella colaboró con 
Anne Matta Clark y Marcel Duchamp

20
00:01:46,920 --> 00:01:51,460
y fue filmada en la famosa galería
Art of the Twentieth Century.

21
00:01:55,119 --> 00:01:59,799
Estoy intentando comprender esta relación
de la abstracción y el cuerpo.

22
00:02:00,940 --> 00:02:06,240
Ella navega este área entre
la abstracción y el cuerpo.

23
00:02:06,940 --> 00:02:10,300
El cuerpo se convierte casi
abstracto en sus trabajos.

24
00:02:11,920 --> 00:02:15,320
Al final, la película no se 
mostrará como una película,

25
00:02:15,330 --> 00:02:18,819
sino como una pintura en
un tipo de estructura

26
00:02:18,820 --> 00:02:21,760
donde la parte frontal
es una una pieza de cristal

27
00:02:21,770 --> 00:02:25,710
y la parte trasera es una
especie de paisaje fracturado,

28
00:02:27,920 --> 00:02:31,800
que distorsionará aún más
en la misma pintura.

29
00:02:32,800 --> 00:02:36,220
Cuando mostramos cine narrativo
en estas esculturas que se distorsionan,

30
00:02:36,230 --> 00:02:37,519
no funciona del todo.

31
00:02:37,820 --> 00:02:40,280
Solo pareció que estábamos
comentando sobre ello

32
00:02:40,290 --> 00:02:45,870
o que realmente mirábamos
este trabajo preexistente.

33
00:02:45,870 --> 00:02:48,120
Mientras que usar películas sin terminar,

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00:02:48,120 --> 00:02:50,200
lo transformó mucho más fácil.

35
00:02:50,200 --> 00:02:52,880
Lo convierte en algo nuevo
de manera casi instantánea.

36
00:03:03,360 --> 00:03:05,659
Eso fue lo interesante
para darse cuenta

37
00:03:05,659 --> 00:03:09,030
de lo envidiable, en cierto sentido,


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00:03:09,030 --> 00:03:11,700
lo que puede ser un 
trabajo artístico original--

39
00:03:11,700 --> 00:03:13,549
cómo de completo puede ser,

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00:03:13,549 --> 00:03:15,459
sin poder distorsionarlo
de ninguna forma

41
00:03:17,660 --> 00:03:21,940
Eso es lo que hace sentir
lo inacabado más maleable.