WEBVTT 00:00:00.050 --> 00:00:18.230 ♪ 00:00:18.250 --> 00:00:22.410 Es una cosa agradable... 00:00:29.998 --> 00:00:36.553 [Experimento #001--Labios] 00:00:36.553 --> 00:00:40.471 Mi nombre es Tommy Hartug. Yo hago películas. 00:00:40.471 --> 00:00:42.861 [Tommy Hartung--Artista] 00:00:42.861 --> 00:00:47.360 Y yo vivo y trabajo en Ridgewood, Queens. 00:00:47.380 --> 00:00:53.040 Primer plano de Nueva York 00:01:00.825 --> 00:01:07.052 ["Las Películas Underground de Tommy Hartung"] 00:01:11.945 --> 00:01:15.370 Me acabo de mudar a un nuevo espacio este verano pasado. 00:01:17.570 --> 00:01:25.660 Y he estado realmente, usted sabe, sentado en el espacio y pensando acerca de que ... ¿en qué tipo de espacio quiero trabajar? 00:01:25.680 --> 00:01:29.750 ♪ 00:01:29.770 --> 00:01:36.750 Yo estaba hablando con uno de mis amigos y el lo llamó una arena, el estudio es como un tipo de arena. 00:01:36.770 --> 00:01:44.930 Y realmente me gusta eso, como una especie de espacio donde yo sólo, usted sabe, estoy haciendo una obra a medida que la hago, usted sabe? Yo la estoy escribiendo. 00:01:44.950 --> 00:01:52.950 ♪ 00:01:52.970 --> 00:02:07.950 Estas son imágenes de metraje. La tormenta. Y esto es sólo una bola de plástico tal vez alrededor del tamaño de mi mano. 00:02:07.970 --> 00:02:15.150 Y esto es sólo una...o, las nubes hechas de un material, el material para rellenar almohadas. 00:02:19.200 --> 00:02:22.330 [Experiment #002-Sal] 00:02:22.350 --> 00:02:24.017 Señala la sal. 00:02:38.860 --> 00:02:52.030 Pero, ya sabe, mucha de mi planificación es algo así como este tipo de experimentos, y, ya sabe, averiguar cuál es el tiempo y el tipo de estructura. 00:03:05.050 --> 00:03:13.418 Yo uso el...el proceso de hacer películar para documentar esto, usted sabe, actuando estas diferentes ideas sobre los objetos o, usted sabe, estos pequeños montajes o maquetas o dioramas. 00:03:13.418 --> 00:03:21.250 [Experimento #003-Rana] 00:03:21.250 --> 00:03:32.220 NARRADOR: Me gustaría poder hablarte de transformación y cambio para cortar profundamente en la estructura. 00:03:32.240 --> 00:03:45.633 Pero esto aquí ahora es (INAUDIBLE). Tenemos que tocar. 00:03:45.665 --> 00:04:06.420 HARTUNG: En cierto modo me enganche a algún tipo de tema externo, ya sabes. Y entonces yo sólo uso eso como una estructura conceptual y entonces cualquier tipo de set o teatro que creo en mi estudio es como el tipo de espacio físico para esa idea. 00:04:06.440 --> 00:04:11.420 ♪ 00:04:11.440 --> 00:04:22.430 Cuando vemos algo, usted sabe, moviendose, queremos pensar en eso como algo que tiene vida pero en mis películas no es usualmente el caso. 00:04:22.450 --> 00:04:29.600 ♪ 00:04:29.620 --> 00:04:34.790 Yo estoy más interesado en el tipo de cinema muerto. 00:04:34.810 --> 00:04:39.790 ["La historia de Edward Holmes" (2008)] 00:04:39.810 --> 00:04:45.800 Mucha animación describe algún tipo de situación real o natural. 00:04:45.820 --> 00:04:58.990 Yo estoy interesado más en mis personajes o en cualquier sujeto de tipo humano en la película. Estoy más interesado en que ellos no sean creíble. 00:04:59.010 --> 00:05:03.160 Y qué tipo de ilusión puedes crear con eso. 00:05:03.180 --> 00:05:09.121 [GRITANDO] 00:05:16.773 --> 00:05:21.967 [Experiment #004-Muñeca] 00:05:26.630 --> 00:05:32.640 Muchas veces me gusta simplemente moverme sólo para tocarlo por todas partes, sólo para descubrir cómo quiero que se mueva. 00:05:32.660 --> 00:05:44.830 ♪ 00:05:44.850 --> 00:05:50.830 Pero generalmente me gusta mantener objetos abiertos a una gran cantidad de diferentes tipos de interpretaciones. 00:05:50.850 --> 00:05:58.030 Yo estoy interesado en que tan poquito...necesitamos en una imagén que se mueve para contar una historia. 00:05:58.050 --> 00:06:11.030 ♪ 00:06:11.050 --> 00:06:18.030 Okay, así "La cara de Karo Ronnie" toma uno. Esta bien. Esa es la manera como ustedes lo hacen? 00:06:18.050 --> 00:06:24.200 Ya tenemos el Karo...Me pregunto cuánto queda? 00:06:24.220 --> 00:06:35.542 Si, todavía queda un poquito. Sólo un poquito. No quiero echar a perder demasiado este trabajo de pintura.