0:00:06.140,0:00:08.780
嗨， 我是Tony ，這裡是幀影幀畫

0:00:08.980,0:00:11.389
既然這個頻道經營的還不錯，也代表是時候了

0:00:11.389,0:00:13.340
"是時候來坦白了嗎?"

0:00:13.440,0:00:15.000
是呀，坦白的時候到了

0:00:15.000,0:00:17.500
我從這部片裡偷來的點子比任何一部都還多

0:00:17.779,0:00:20.779
"贗品(F for Fake )"[br]"贗品(F for Fake )"

0:00:21.779,0:00:24.170
女士們先生們，作為影片的開場

0:00:24.370,0:00:26.580
這是一部有關"詭計"

0:00:27.870,0:00:29.000
...以及"詐欺"

0:00:29.614,0:00:31.964
...還有"謊言"的電影

0:00:32.659,0:00:35.010
等等....抱歉我搞錯了，可以重來嗎 ?

0:00:38.410,0:00:41.710
這是一部奧森威爾斯的影像論文，叫做"贗品"

0:00:41.710,0:00:43.739
而這是我的個人創作聖經

0:00:44.200,0:00:46.300
我從這部片裡學會了關於剪輯的一切

0:00:47.000,0:00:50.280
但是今天呢，我想來討論一件基本的事:

0:00:50.280,0:00:51.300
"架構"

0:00:51.300,0:00:54.900
這個非常簡單的規則，也許你們老早就聽過了，

0:00:54.900,0:00:57.000
但是要學會它，得花上不少時間

0:00:57.500,0:00:59.040
當你在創作一部影像論文的架構時，

0:00:59.040,0:01:01.000
千萬要避免一件事:

0:01:01.510,0:01:03.650
-應該這樣就好了[br]-還有呢?

0:01:03.750,0:01:06.200
-不，就這樣[br]-還有呢?

0:01:06.700,0:01:10.300
-沒有然後了，我已經點完了[br]-還有呢?

0:01:10.500,0:01:11.826
如果你用這種方法說故事

0:01:11.856,0:01:12.833
"然後呢?"

0:01:12.833,0:01:14.000
"然後呢?"

0:01:14.000,0:01:15.200
你的麻煩就大了

0:01:15.420,0:01:19.000
這是我在自己作品中犯過的頭號錯誤

0:01:19.000,0:01:21.400
看一下，注意重複性有多高

0:01:22.000,0:01:23.500
選擇收下錢

0:01:23.500,0:01:25.000
(然後...)[br]選擇不要反擊

0:01:25.000,0:01:26.500
(然後...)[br]選擇隱藏他們的情緒

0:01:26.500,0:01:28.000
(然後...)[br]選擇不要相信某人

0:01:28.000,0:01:29.500
(然後...)[br]選擇等待熬過不安

0:01:29.500,0:01:30.300
(然後...)[br]選擇要....

0:01:31.700,0:01:35.450
那一長串的順序怎麼放都沒差，所以才會這麼無聊

0:01:35.750,0:01:39.170
在你寫出的每一個情節點上得要出現

0:01:39.170,0:01:42.080
這兩個詞: "所以"或"但是"

0:01:42.930,0:01:46.500
所以我想說的是，你想到一件事發生了....

0:01:46.800,0:01:49.500
-這是啥?[br]-我的陰毛，我從奧賽馬那弄來的

0:01:49.600,0:01:51.300
....因此，發生了這件事

0:01:51.400,0:01:54.000
-阿ㄆㄧㄚˇ，你才不用買陰毛咧[br]-你自己就會長了[br]

0:01:54.000,0:01:56.300
-你是說陰毛根本不值多少錢?[br]-是呀

0:01:56.400,0:01:58.000
-但是，這件事發生了

0:01:58.200,0:01:59.800
-我給你一些陰毛[br]-帥呆了!

0:01:59.800,0:02:01.300
所以...發生了這件事

0:02:01.330,0:02:02.700
-噢~~!! 該死的!!

0:02:03.360,0:02:05.900
所以在這整部片中，奧森威爾斯做了一模一樣的事

0:02:05.990,0:02:09.110
只是他連接的不是場景，而是想法

0:02:09.640,0:02:11.880
-你本身是個畫家，為何希望大家造假?

0:02:11.880,0:02:12.730
(但是)

0:02:12.730,0:02:17.480
因為贗品和真品不但一樣好，而且有市場也有需求

0:02:17.480,0:02:18.100
(因此)

0:02:18.100,0:02:21.860
如果你沒有藝術市場，那麼騙子根本不會存在

0:02:22.100,0:02:23.640
儘管這是一部影像論文

0:02:23.700,0:02:26.620
仍然不時有著與南方四賤客相同的連接邏輯

0:02:27.200,0:02:30.700
這部片的第二個規則是讓一個以上的故事，平行進行

0:02:30.900,0:02:35.040
-再一次引用希區考克的話，他說做電影的真諦是

0:02:35.040,0:02:37.500
"同時...什麼事情悄悄的發生了"

0:02:37.500,0:02:38.950
他無疑是對的

0:02:39.000,0:02:41.400
你想讓兩件事同步進行

0:02:41.500,0:02:44.000
你來到了一件事的高潮處，接著換到下一件事

0:02:44.300,0:02:45.879
"希望你知道自己在幹嘛"

0:02:48.879,0:02:53.300
要發展到哪個地步隨便你，當觀眾失去興趣了，把它放一旁去

0:02:53.300,0:02:55.690
再來"同時...什麼事情悄悄的發生了"

0:02:56.250,0:02:58.100
所以這在影像論文中能幹嘛?

0:02:58.200,0:03:01.500
這個嘛，來說說假設你有兩個故事要說，[br]讓其中一個先作鋪陳

0:03:01.500,0:03:06.019
當觀眾的興趣被帶到了最高峰，換下一個故事，讓它進展下去

0:03:06.019,0:03:09.470
當這一個又來到了高峰，再回到上一個故事[br]很簡單，對吧?

0:03:11.000,0:03:13.190
只不過"贗品"並非只有兩件事要說

0:03:13.190,0:03:16.340
還有奧森威爾斯、霍華休斯

0:03:16.340,0:03:19.160
叫歐雅的女人、還有該片的幕後製作要說

0:03:19.420,0:03:23.540
藉由小心架構每一個故事，威爾斯可以在這六個故事間來回跳躍

0:03:23.540,0:03:25.500
而且確保觀眾不會失去興趣

0:03:25.700,0:03:28.940
所以當我在作影片時，我的思維是這樣運作的

0:03:29.800,0:03:33.300
-還有呢?[br]-沒有然後了!

0:03:33.370,0:03:35.470
我在看這部片時就學到了這些

0:03:35.470,0:03:38.870
任何事物教給我的，都不及這句:[br]"重要的不是你手頭上有什麼，

0:03:39.490,0:03:42.300
而是你怎麼去剪接還有最後產出了什麼

0:03:45.170,0:03:49.170
記住，影像論文不是論文，它們是電影

0:03:49.170,0:03:52.870
所以就用電影創作人的步調來架構它吧

0:03:52.870,0:03:55.930
"因此" 和 "但是...."， 還有"同時...什麼事情悄悄的發生了"

0:03:55.930,0:03:58.500
就算你不相信我，至少相信一下奧森威爾斯

0:03:58.800,0:04:01.090
他在40年前就想到了該這麼做

0:04:01.400,0:04:04.190
-何樂而不為呢?[br]-我是騙子啊

0:04:04.190,0:04:06.400
但是，管它的，來做個總結吧

0:04:06.900,0:04:08.800
現在來到了本片的開場

0:04:09.000,0:04:13.600
嗨，我是Tony，我以這部影片為"幀影幀畫"的第一年畫下句點

0:04:14.700,0:04:15.910
我要感謝你們的收看

0:04:15.910,0:04:19.110
祝你們....一切安好

0:04:20.110,0:04:21.640
-晚安

0:04:23.509,0:04:24.879
剪接&旁白 : Tony Zhou

0:04:24.879,0:04:26.089
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(zh-Tw) Translated by Ching-Chang Chiu