0:00:06.140,0:00:07.140
Merhabalar ben Tony

0:00:07.140,0:00:08.980
ve "Every Frame a Painting"desiniz.

0:00:08.980,0:00:11.389
Kanal oldukça iyi gidiyor, bu demek ki zamanı geldi...

0:00:11.389,0:00:13.340
- "Bir itirafın zamanı mı?"

0:00:13.440,0:00:15.000
Evet, bir itirafın zamanı geldi.

0:00:15.000,0:00:17.500
Bu filmden öteki tüm filmlerden daha çok fikir çaldım:

0:00:17.779,0:00:18.629
- "Hakikatler ve Düzmeceler"[br]

0:00:18.659,0:00:19.489
- "Hakikatler ve Düzmeceler"

0:00:19.509,0:00:21.779
- "Hakikatler ve Düzmeceler"

0:00:21.779,0:00:24.170
- "Bayanlar ve beyler, takdimin vasıtasıyla...

0:00:24.280,0:00:26.580
...bu bir düzenbazlığın filmidir

0:00:27.870,0:00:29.000
ve hilekârlığın

0:00:29.880,0:00:31.240
yalanlara dair."

0:00:32.439,0:00:34.090
Durun, üzgünüm, yanlış yapıyorum.[br]

0:00:34.090,0:00:35.380
Baştan başlayabilir miyiz?

0:00:38.410,0:00:40.340
Bu, Orson Welles'ten bir deneme filmi.[br]

0:00:40.340,0:00:41.710
Adı "Hakikatler ve Düzmeceler"

0:00:41.710,0:00:43.739
ve benim kişisel kutsal kaynaklarımdan biridir.

0:00:44.200,0:00:45.750
Düzenlemeyle ilgili bildiğim her şeyi[br]

0:00:45.750,0:00:47.000
bu filmden öğrendim.

0:00:47.000,0:00:49.290
Ama bugün, temel bir şeyden bahsetmek istiyorum:

0:00:49.950,0:00:50.890
"Yapı"dan.

0:00:51.300,0:00:53.350
- "Muhtemelen hepinizin daha önce duyduğu

0:00:53.350,0:00:55.320
ama öğrenmemimizin çok uzun zaman aldığı

0:00:55.320,0:00:57.000
şu basit kuralı bulduk..."

0:00:57.500,0:00:59.040
Bir video denemesini planladığınız zaman

0:00:59.040,0:01:01.000
mutlaka kaçmak isteyeceğiniz bir şey vardır

0:01:01.500,0:01:02.620
- "Hepsi bu. Sanırım hepsi bu kadar."[br]

0:01:02.620,0:01:03.750
- "Başka?"

0:01:03.750,0:01:05.370
- "Hayır, hepsi bu."[br]

0:01:05.370,0:01:06.550
- "Başka?"

0:01:06.850,0:01:09.046
- "'Başka' Yok. Ben... Ben... Tüm istediğim bu."

0:01:09.233,0:01:10.500
- "Başka?"

0:01:10.500,0:01:12.130
- "Eğer hikayenizi şöyle bir şekilde anlatıyorsanız:

0:01:12.130,0:01:12.890
İŞTE SONRA

0:01:12.910,0:01:13.400
İŞTE SONRA

0:01:13.430,0:01:14.200
İŞTE SONRA

0:01:14.220,0:01:15.320
...büyük bir sorununuz vardır."

0:01:15.420,0:01:19.000
İşte bu benim kendi işlerimde yaptığım ilk hataydı.

0:01:19.000,0:01:20.000
Şöyle.[br]

0:01:20.000,0:01:22.000
Şunu nasıl da tekrar ettiğime bakın:

0:01:22.000,0:01:23.500
- "Parayı almayı seçiyor."

0:01:23.500,0:01:25.000
- "Dövüşmemeyi seçiyor."

0:01:25.000,0:01:26.500
- "Duygularını saklamayı seçiyor."

0:01:26.500,0:01:28.000
- "Birine güvenmemeyi seçiyor."

0:01:28.000,0:01:29.500
- "Sıkıntının uzağında beklemeyi seçiyor."

0:01:29.500,0:01:30.300
- "Şeyi almayı seçiy..."

0:01:31.700,0:01:33.770
Bu herhangi bir sırayla sunabileceğiniz bir liste.

0:01:33.770,0:01:35.750
Bu yüzden çok sıkıcı.

0:01:35.750,0:01:38.720
- "Alt alta yazdığınız her haberin arasında olması gereken

0:01:38.720,0:01:40.170
iki alternatif kelime vardır:[br]

0:01:40.170,0:01:41.170
BU NEDENLE

0:01:41.170,0:01:41.650
ya da

0:01:41.650,0:01:42.690
AMA

0:01:43.170,0:01:45.670
Böyle bir fikirle gelip size anlatmak istediğim şey şu ki

0:01:45.690,0:01:46.620
şu yaşandığında...

0:01:46.620,0:01:47.530
- "Onlar da ne?"[br]

0:01:47.530,0:01:48.530
- "Kasık kıllarım."[br]- "Ne?"

0:01:48.530,0:01:49.600
- "Scott Tenorman'dan aldım."

0:01:49.600,0:01:51.300
...BU NEDENLE şu oldu:

0:01:51.400,0:01:54.000
- "Cartman, kıl satın alınmaz, kendisi çıkar!"

0:01:54.000,0:01:56.300
- "Yani bu kılların bir işe yaramadığını mı söylüyorsunuz?"[br]- "Evet."

0:01:56.400,0:01:58.000
AMA şu oldu:

0:01:58.200,0:01:59.800
- "Ve ben de sana kıllarımı vereceğim."[br]- "Harika!"

0:01:59.800,0:02:01.300
BU NEDENLE şu oldu

0:02:01.330,0:02:02.700
- "Ah, lanet olsun!"

0:02:03.290,0:02:04.390
İşte bu sebeple Orson Welles

0:02:04.390,0:02:05.990
bu film boyunca tam olarak aynı şeyi yapıyor.

0:02:05.990,0:02:09.110
Ama sahneleri değil, sanıları birbirlerine bağlıyor.

0:02:09.110,0:02:10.110
- "Sen bir ressamsın.[br]

0:02:10.110,0:02:12.850
Neden tabloların sahtelerini yapmaları için insanlar istiyorsun?"

0:02:12.850,0:02:15.100
- "Çünkü sahteler de en az gerçekleri kadar iyidir

0:02:15.100,0:02:17.140
ve marketleri, onlara rağbet var.

0:02:18.100,0:02:21.860
Sanatı satmak için marketlerin olmazsa sahtekarlar da var olmazlar."

0:02:22.100,0:02:23.500
Bu filmin bir deneme olduğunu düşünsek bile

0:02:23.700,0:02:24.700
filmdeki her an,

0:02:24.700,0:02:26.860
bir South Park bölümünün bağlanış mantığına sahip.

0:02:27.200,0:02:28.200
Filmdeki ikinci kural ise

0:02:28.200,0:02:30.594
birbirlerine paralel akan birden fazla hikayeye sahip olmak

0:02:30.957,0:02:32.747
- "Gene Hitchcock'tan alıntılayacağım.

0:02:32.747,0:02:34.467
Ona göre film yapmak

0:02:34.467,0:02:37.280
- "Bu arada, orada onlar olurken" demekti.

0:02:37.500,0:02:38.950
Kesinlikle haklıydı.

0:02:39.000,0:02:41.400
Süren iki şeye ihtiyaç duyarsınız

0:02:41.500,0:02:44.000
Birinin sonuna ulaşırsınız, sonra ötekine başlarsınız.

0:02:44.300,0:02:45.719
- "Umarım ne yaptığının farkındasındır."

0:02:48.879,0:02:51.090
Birini götürmek istediğiniz yere kadar götürür

0:02:51.090,0:02:53.250
ve ilgi çekiciliğini yitirdi mi bırakır

0:02:53.250,0:02:55.560
"Bu arada, orada onlar olurken" dersiniz.

0:02:56.290,0:02:58.100
Peki bu bir deneme filminde nasıl yürür?

0:02:58.200,0:03:00.330
Peki, diyelim ki iki tane hikayeniz var.

0:03:00.330,0:03:01.500
Hadi bir tanesini işleyelim...

0:03:01.500,0:03:03.019
...ve o ilgi çekiciliğini yitirdi mi

0:03:03.019,0:03:04.069
ötekine geçelim.

0:03:04.709,0:03:06.019
Şimdi de bunu işleyelim...

0:03:06.019,0:03:08.570
...ve bu zirvesine ulaştı mı bu seferde öncekine dönelim.

0:03:09.290,0:03:10.230
Basit, değil mi?

0:03:11.000,0:03:13.190
Şu var ki "Hakikatler ve Düzmeceler"de yalnızca iki tane yok.

0:03:13.770,0:03:15.290
Ayrıca Orson Welles,

0:03:15.290,0:03:16.250
Howard Hughes

0:03:16.250,0:03:17.510
ve Oja isminde bir kadın hakkında

0:03:17.510,0:03:19.490
ve filmin yapışına dair bir hikaye bile var.

0:03:19.610,0:03:21.430
Ve bu hikayelerin her birinin dikkatlice inşa edilmesi

0:03:21.430,0:03:23.630
sayesinde Welles altısı arasında gezebiliyor...

0:03:23.630,0:03:25.050
...seyircisini kaybetmeden.

0:03:25.710,0:03:27.400
İşte bu bir video denemesi hazırladığım zaman

0:03:27.400,0:03:28.850
aklımdan geçen şeydir.

0:03:29.800,0:03:33.300
- "Başka?"[br]- "'Başka' yok!"

0:03:33.370,0:03:35.470
Ve bunların tümünü bu filmi izleyerek edindim

0:03:35.470,0:03:37.330
ki bana her şeyden çok şunu göstermiştir:[br]

0:03:37.330,0:03:38.870
Bu, ne sunduğunla ilgili değil;

0:03:38.870,0:03:40.470
bu, onu nasıl kestiğin

0:03:40.470,0:03:42.700
ve sonuçta ondan neyin çıktığıyla ilgilidir.

0:03:45.170,0:03:48.410
Unutmayın, video denemeleri deneme değillerdir.

0:03:48.410,0:03:49.170
Filmlerdir.

0:03:49.170,0:03:50.550
Yani onları planlamak

0:03:50.550,0:03:52.870
ve bir yönetmenin yapacağı gibi onları düzene sokmalısınız.

0:03:52.870,0:03:53.440
Bu nedenle[br][br]

0:03:53.440,0:03:54.090
ve Ama.

0:03:54.450,0:03:55.990
Bu arada, burada bunlar olurken.

0:03:55.990,0:03:58.500
Ve bana inanmıyorsanız bile Orson Welles'a inanmalısınız en azından

0:03:58.800,0:04:01.090
bunu bir şekilde kırk yıl önce anlamış insana.

0:04:01.400,0:04:02.400
- "Ne diye olmasın?[br]

0:04:02.400,0:04:04.190
Ben bir dolandırıcıyım."

0:04:04.190,0:04:06.400
Ama her neyse. Gelin bu denemeyi keselim

0:04:06.900,0:04:08.300
- "Artık bir takdimin zamanıdır."

0:04:09.000,0:04:10.280
Merhabalar, benim adım Tony

0:04:10.280,0:04:13.630
ve bu "Every Frame a Painting"in birinci yılının sonudur.

0:04:14.550,0:04:16.000
İzlediğiniz için size teşekkür etmek istiyorum.

0:04:16.000,0:04:19.110
- "...ve hepinizi oldukça keyifli...

0:04:19.110,0:04:20.870
...bir akşam diliyorum."