Olá, eu sou o Tony e este é o 'Every Frame a Painting'
O canal está indo bem, então acho que chegou a hora
Para uma confissão?
É, para uma confissão.
Eu roubei mais ideias deste filme que de qualquer outro.
- 'Verdades e Mentiras' - 'Verdades e Mentiras'
- Senhoras e senhores, como introdução
este é um filme sobre truques
e fraudes
sobre mentiras
Espera, tô fazendo isso errado. Dá pra começar de novo?
Este é um filme-ensaio do Orson Welles se chama 'Verdades e Mentiras' (F for Fake)
E é umas das minhas maiores referências.
Tudo que sei sobre edição, aprendi com esse filme.
Mas hoje, vamos falar sobre algo básico:
A gente descobriu uma regra muito simples que vocês já devem ter ouvido
mas que levou um tempão pra gente aprender
Quando você está estruturando um vídeo-ensaio
tem uma coisa que você deve muito evitar
Que é isso: - E depois?
- Não. Só isso. - E depois?
- E depois nada. Eu já fiz meu pedido. - E depois?
Se você está contando uma história
não vai dar certo.
Esse é o erro nº1 que eu cometo no meu trabalho.
Tipo aqui. Veja como fica repetitivo.
Escolhendo aceitar a grana.
Escolhendo não revidar.
Escolhendo não demonstrar emoções
Escolhendo não confiar em alguém
Escolhendo esperar o desconforto passar.
Escolhendo pegar
Isso é uma lista que você pode por em qualquer ordem. E por isso é tão chato.
- O que acontece entre cada beat que você escreveu
deve ser ou um ENTÃO ou um PORÉM
- O que eu to dizendo é que você inventa algo onde tipo isso acontece
- O que é isso? - Meus pentelhos. Eu comprei do Scott Tenorman.
- e ENTÃO isso acontece.
- Cartman, você não compra pentelhos. Eles crescem em você.
- Tá me dizendo que pentelhos não valem nada? - É
- PORÉM isso acontece.
- E eu te dou os pentelhos. - Irado.
- ENTÃO isso acontece.
- Ai, que porra !
Então durante o filme todo Orson Welles faz exatamente a mesma coisa.
Só que ao invés de conectar cenas, ele conecta pensamentos.
- Você é um pintor. Por que você quer que as pessoas façam cópias?
- Porque cópias são tão boas quanto o original e há um mercado e demanda.
- Se não houvesse mercado de arte, falsificadores não existiriam.
Mesmo sendo um filme-ensaio
cada momento se conecta de forma lógica como num episódio de South Park
A segunda regra neste filme é ter mais de uma história, correndo em paralelo.
Vou citar Hitchcock de novo. Ele diz que fazer filmes é
E ele tá certo.
- Tem que ter duas coisas acontecendo.
- Quando uma chega no clímax, você corta pra outra.
- Espero que você saiba o que tá fazendo.
- Você pega a outra no ponto que quiser. Quando ficar chato, troca.
E como isso funciona num filme-ensaio?
- Bom, digamos que você tem duas histórias. Construa uma delas.
- Quando ela alcançar o clímax, pule pra outra. Construa essa.
E quando essa chegar no auge volte pra primeira. Simples, né?
Só que 'Verdades e Mentiras' não tem apenas duas histórias.
Tem histórias sobre Orson Welles, Howard Hughes
uma tal de Oja e até do making of do filme.
E construindo cada história cuidadosamente Welles pode pular de uma pra outra
sem perder a atenção do público.
Então quando eu faço um vídeo-ensaio, é isso que fica na minha cabeça.
- E depois? - Sem 'e depois' !
E aprendi isso tudo assistindo esse filme.
Acima de tudo: não é o que você consegue.
É como você corta e o que sai no final.
Lembre-se, video-ensaios não são ensaios. São filmes.
Então você deve estruturar e dar ritmo como um cineasta faria.
Então e Porém. Enquanto isso, na fazenda.
E se você não acredita em mim, ao menos confie no Orson
que se deu conta disso há mais de 40 anos.
- Por que não? Eu sou um charlatão.
Não importa. Vamos terminar este ensaio.
- Agora é hora da introdução.
Olá, eu sou o Tony e isso conclui o Ano Um de Every Frame a Painting
Obrigado por assistir
e tenham todos
uma boa noite.