Olá, eu sou o Tony e este é
o 'Every Frame a Painting'

O canal está indo bem, então 
acho que chegou a hora

Para uma confissão?

É, para uma confissão.

Eu roubei mais ideias deste filme
que de qualquer outro.

- 'Verdades e Mentiras'
- 'Verdades e Mentiras'

- Senhoras e senhores,
como introdução

este é um filme sobre truques

e fraudes

sobre mentiras

Espera, tô fazendo isso errado.
Dá pra começar de novo?

Este é um filme-ensaio do Orson Welles
se chama 'Verdades e Mentiras' (F for Fake)

E é umas das minhas maiores referências.

Tudo que sei sobre edição,
aprendi com esse filme.

Mas hoje, vamos falar sobre
algo básico:

A gente descobriu uma regra muito simples
que vocês já devem ter ouvido

mas que levou um tempão pra gente aprender

Quando você está estruturando
um vídeo-ensaio

tem uma coisa
que você deve muito evitar

Que é isso:
- E depois?

- Não. Só isso.
- E depois?

- E depois nada. Eu já fiz meu pedido.
- E depois?

Se você está contando
uma história

não vai dar certo.

Esse é o erro nº1
que eu cometo no meu trabalho.

Tipo aqui.
Veja como fica repetitivo.

Escolhendo aceitar a grana.

Escolhendo não revidar.

Escolhendo não demonstrar
emoções

Escolhendo não confiar
em alguém

Escolhendo esperar o
desconforto passar.

Escolhendo pegar

Isso é uma lista que você pode por
em qualquer ordem. E por isso é tão chato.

- O que acontece entre cada beat
que você escreveu

deve ser ou um ENTÃO
ou um PORÉM

- O que eu to dizendo é que você
inventa algo onde tipo isso acontece

- O que é isso?
- Meus pentelhos. Eu comprei do Scott Tenorman.

- e ENTÃO isso acontece.

- Cartman, você não compra pentelhos.
Eles crescem em você.

- Tá me dizendo que pentelhos não valem nada?
- É

- PORÉM isso acontece.

- E eu te dou os pentelhos.
- Irado.

- ENTÃO isso acontece.

- Ai, que porra !

Então durante o filme todo
Orson Welles faz exatamente a mesma coisa.

Só que ao invés de conectar cenas,
ele conecta pensamentos.

- Você é um pintor.
Por que você quer que as pessoas façam cópias?

- Porque cópias são tão boas quanto o original
e há um mercado e demanda.

- Se não houvesse mercado de arte,
falsificadores não existiriam.

Mesmo sendo um filme-ensaio

cada momento se conecta de forma lógica
como num episódio de South Park

A segunda regra neste filme é ter mais
de uma história, correndo em paralelo.

Vou citar Hitchcock de novo. Ele diz
que fazer filmes é

E ele tá certo.

- Tem que ter duas coisas acontecendo.

- Quando uma chega no clímax,
você corta pra outra.

- Espero que você saiba 
o que tá fazendo.

- Você pega a outra no ponto que quiser.
Quando ficar chato, troca.

E como isso funciona 
num filme-ensaio?

- Bom, digamos que você tem duas histórias.
Construa uma delas.

- Quando ela alcançar o clímax, 
pule pra outra. Construa essa.

E quando essa chegar no auge
volte pra primeira. Simples, né?

Só que 'Verdades e Mentiras' não
tem apenas duas histórias.

Tem histórias sobre
Orson Welles, Howard Hughes

uma tal de Oja
e até do making of do filme.

E construindo cada história cuidadosamente
Welles pode pular de uma pra outra

sem perder a atenção do público.

Então quando eu faço um vídeo-ensaio,
é isso que fica na minha cabeça.

- E depois?
- Sem 'e depois' !

E aprendi isso tudo
assistindo esse filme.

Acima de tudo: 
não é o que você consegue.

É como você corta e o que 
sai no final.

Lembre-se, video-ensaios não 
são ensaios. São filmes.

Então você deve estruturar e
dar ritmo como um cineasta faria.

Então e Porém.
Enquanto isso, na fazenda.

E se você não acredita em mim,
ao menos confie no Orson

que se deu conta disso 
há mais de 40 anos.

- Por que não?
Eu sou um charlatão.

Não importa. Vamos terminar este ensaio.

- Agora é hora da introdução.

Olá, eu sou o Tony e isso conclui
o Ano Um de Every Frame a Painting

Obrigado por assistir

e tenham todos

uma boa noite.