1 00:00:06,140 --> 00:00:08,780 Olá, eu sou o Tony e este é o 'Every Frame a Painting' 2 00:00:08,980 --> 00:00:11,389 O canal está indo bem, então acho que chegou a hora 3 00:00:11,389 --> 00:00:13,340 Para uma confissão? 4 00:00:13,440 --> 00:00:15,000 É, para uma confissão. 5 00:00:15,000 --> 00:00:17,500 Eu roubei mais ideias deste filme que de qualquer outro. 6 00:00:17,779 --> 00:00:20,779 - 'Verdades e Mentiras' - 'Verdades e Mentiras' 7 00:00:21,779 --> 00:00:24,170 - Senhoras e senhores, como introdução 8 00:00:24,370 --> 00:00:26,580 este é um filme sobre truques 9 00:00:27,870 --> 00:00:29,000 e fraudes 10 00:00:29,880 --> 00:00:31,240 sobre mentiras 11 00:00:32,439 --> 00:00:35,010 Espera, tô fazendo isso errado. Dá pra começar de novo? 12 00:00:38,410 --> 00:00:41,710 Este é um filme-ensaio do Orson Welles se chama 'Verdades e Mentiras' (F for Fake) 13 00:00:41,710 --> 00:00:43,739 E é umas das minhas maiores referências. 14 00:00:44,200 --> 00:00:46,300 Tudo que sei sobre edição, aprendi com esse filme. 15 00:00:47,000 --> 00:00:49,300 Mas hoje, vamos falar sobre algo básico: 16 00:00:51,300 --> 00:00:54,900 A gente descobriu uma regra muito simples que vocês já devem ter ouvido 17 00:00:54,900 --> 00:00:57,000 mas que levou um tempão pra gente aprender 18 00:00:57,500 --> 00:00:59,040 Quando você está estruturando um vídeo-ensaio 19 00:00:59,040 --> 00:01:01,000 tem uma coisa que você deve muito evitar 20 00:01:01,500 --> 00:01:03,400 Que é isso: - E depois? 21 00:01:03,750 --> 00:01:06,200 - Não. Só isso. - E depois? 22 00:01:06,700 --> 00:01:10,300 - E depois nada. Eu já fiz meu pedido. - E depois? 23 00:01:10,500 --> 00:01:12,000 Se você está contando uma história 24 00:01:14,000 --> 00:01:15,200 não vai dar certo. 25 00:01:15,420 --> 00:01:19,000 Esse é o erro nº1 que eu cometo no meu trabalho. 26 00:01:19,000 --> 00:01:21,400 Tipo aqui. Veja como fica repetitivo. 27 00:01:22,000 --> 00:01:23,500 Escolhendo aceitar a grana. 28 00:01:23,500 --> 00:01:25,000 Escolhendo não revidar. 29 00:01:25,000 --> 00:01:26,500 Escolhendo não demonstrar emoções 30 00:01:26,500 --> 00:01:28,000 Escolhendo não confiar em alguém 31 00:01:28,000 --> 00:01:29,500 Escolhendo esperar o desconforto passar. 32 00:01:29,500 --> 00:01:30,300 Escolhendo pegar 33 00:01:31,700 --> 00:01:35,450 Isso é uma lista que você pode por em qualquer ordem. E por isso é tão chato. 34 00:01:35,750 --> 00:01:39,170 - O que acontece entre cada beat que você escreveu 35 00:01:39,170 --> 00:01:42,080 deve ser ou um ENTÃO ou um PORÉM 36 00:01:42,080 --> 00:01:46,500 - O que eu to dizendo é que você inventa algo onde tipo isso acontece 37 00:01:46,800 --> 00:01:49,500 - O que é isso? - Meus pentelhos. Eu comprei do Scott Tenorman. 38 00:01:49,600 --> 00:01:51,300 - e ENTÃO isso acontece. 39 00:01:51,400 --> 00:01:54,000 - Cartman, você não compra pentelhos. Eles crescem em você. 40 00:01:54,000 --> 00:01:56,300 - Tá me dizendo que pentelhos não valem nada? - É 41 00:01:56,400 --> 00:01:58,000 - PORÉM isso acontece. 42 00:01:58,200 --> 00:01:59,800 - E eu te dou os pentelhos. - Irado. 43 00:01:59,800 --> 00:02:01,300 - ENTÃO isso acontece. 44 00:02:01,330 --> 00:02:02,700 - Ai, que porra ! 45 00:02:03,700 --> 00:02:05,900 Então durante o filme todo Orson Welles faz exatamente a mesma coisa. 46 00:02:05,990 --> 00:02:09,110 Só que ao invés de conectar cenas, ele conecta pensamentos. 47 00:02:09,110 --> 00:02:12,150 - Você é um pintor. Por que você quer que as pessoas façam cópias? 48 00:02:12,850 --> 00:02:17,500 - Porque cópias são tão boas quanto o original e há um mercado e demanda. 49 00:02:18,100 --> 00:02:21,860 - Se não houvesse mercado de arte, falsificadores não existiriam. 50 00:02:22,100 --> 00:02:23,500 Mesmo sendo um filme-ensaio 51 00:02:23,700 --> 00:02:26,620 cada momento se conecta de forma lógica como num episódio de South Park 52 00:02:27,200 --> 00:02:30,700 A segunda regra neste filme é ter mais de uma história, correndo em paralelo. 53 00:02:30,900 --> 00:02:34,970 Vou citar Hitchcock de novo. Ele diz que fazer filmes é 54 00:02:37,500 --> 00:02:38,950 E ele tá certo. 55 00:02:39,000 --> 00:02:41,400 - Tem que ter duas coisas acontecendo. 56 00:02:41,500 --> 00:02:44,000 - Quando uma chega no clímax, você corta pra outra. 57 00:02:44,300 --> 00:02:45,879 - Espero que você saiba o que tá fazendo. 58 00:02:48,879 --> 00:02:53,300 - Você pega a outra no ponto que quiser. Quando ficar chato, troca. 59 00:02:56,500 --> 00:02:58,100 E como isso funciona num filme-ensaio? 60 00:02:58,200 --> 00:03:01,500 - Bom, digamos que você tem duas histórias. Construa uma delas. 61 00:03:01,500 --> 00:03:06,019 - Quando ela alcançar o clímax, pule pra outra. Construa essa. 62 00:03:06,019 --> 00:03:09,470 E quando essa chegar no auge volte pra primeira. Simples, né? 63 00:03:11,000 --> 00:03:13,190 Só que 'Verdades e Mentiras' não tem apenas duas histórias. 64 00:03:13,190 --> 00:03:16,340 Tem histórias sobre Orson Welles, Howard Hughes 65 00:03:16,340 --> 00:03:19,160 uma tal de Oja e até do making of do filme. 66 00:03:19,700 --> 00:03:23,540 E construindo cada história cuidadosamente Welles pode pular de uma pra outra 67 00:03:23,540 --> 00:03:25,500 sem perder a atenção do público. 68 00:03:25,700 --> 00:03:28,600 Então quando eu faço um vídeo-ensaio, é isso que fica na minha cabeça. 69 00:03:29,800 --> 00:03:33,300 - E depois? - Sem 'e depois' ! 70 00:03:33,370 --> 00:03:35,470 E aprendi isso tudo assistindo esse filme. 71 00:03:35,470 --> 00:03:38,870 Acima de tudo: não é o que você consegue. 72 00:03:38,870 --> 00:03:42,300 É como você corta e o que sai no final. 73 00:03:45,170 --> 00:03:49,170 Lembre-se, video-ensaios não são ensaios. São filmes. 74 00:03:49,170 --> 00:03:52,870 Então você deve estruturar e dar ritmo como um cineasta faria. 75 00:03:52,870 --> 00:03:55,930 Então e Porém. Enquanto isso, na fazenda. 76 00:03:55,930 --> 00:03:58,500 E se você não acredita em mim, ao menos confie no Orson 77 00:03:58,800 --> 00:04:01,090 que se deu conta disso há mais de 40 anos. 78 00:04:01,400 --> 00:04:04,190 - Por que não? Eu sou um charlatão. 79 00:04:04,190 --> 00:04:06,400 Não importa. Vamos terminar este ensaio. 80 00:04:06,900 --> 00:04:08,300 - Agora é hora da introdução. 81 00:04:09,000 --> 00:04:13,600 Olá, eu sou o Tony e isso conclui o Ano Um de Every Frame a Painting 82 00:04:14,700 --> 00:04:15,910 Obrigado por assistir 83 00:04:15,910 --> 00:04:19,110 e tenham todos 84 00:04:19,110 --> 00:04:20,870 uma boa noite.