0:00:06.140,0:00:08.780 Olá, eu sou o Tony e este é[br]o 'Every Frame a Painting' 0:00:08.980,0:00:11.389 O canal está indo bem, então [br]acho que chegou a hora 0:00:11.389,0:00:13.340 Para uma confissão? 0:00:13.440,0:00:15.000 É, para uma confissão. 0:00:15.000,0:00:17.500 Eu roubei mais ideias deste filme[br]que de qualquer outro. 0:00:17.779,0:00:20.779 - 'Verdades e Mentiras'[br]- 'Verdades e Mentiras' 0:00:21.779,0:00:24.170 - Senhoras e senhores,[br]como introdução 0:00:24.370,0:00:26.580 este é um filme sobre truques 0:00:27.870,0:00:29.000 e fraudes 0:00:29.880,0:00:31.240 sobre mentiras 0:00:32.439,0:00:35.010 Espera, tô fazendo isso errado.[br]Dá pra começar de novo? 0:00:38.410,0:00:41.710 Este é um filme-ensaio do Orson Welles[br]se chama 'Verdades e Mentiras' (F for Fake) 0:00:41.710,0:00:43.739 E é umas das minhas maiores referências. 0:00:44.200,0:00:46.300 Tudo que sei sobre edição,[br]aprendi com esse filme. 0:00:47.000,0:00:49.300 Mas hoje, vamos falar sobre[br]algo básico: 0:00:51.300,0:00:54.900 A gente descobriu uma regra muito simples[br]que vocês já devem ter ouvido 0:00:54.900,0:00:57.000 mas que levou um tempão pra gente aprender 0:00:57.500,0:00:59.040 Quando você está estruturando[br]um vídeo-ensaio 0:00:59.040,0:01:01.000 tem uma coisa[br]que você deve muito evitar 0:01:01.500,0:01:03.400 Que é isso:[br]- E depois? 0:01:03.750,0:01:06.200 - Não. Só isso.[br]- E depois? 0:01:06.700,0:01:10.300 - E depois nada. Eu já fiz meu pedido.[br]- E depois? 0:01:10.500,0:01:12.000 Se você está contando[br]uma história 0:01:14.000,0:01:15.200 não vai dar certo. 0:01:15.420,0:01:19.000 Esse é o erro nº1[br]que eu cometo no meu trabalho. 0:01:19.000,0:01:21.400 Tipo aqui.[br]Veja como fica repetitivo. 0:01:22.000,0:01:23.500 Escolhendo aceitar a grana. 0:01:23.500,0:01:25.000 Escolhendo não revidar. 0:01:25.000,0:01:26.500 Escolhendo não demonstrar[br]emoções 0:01:26.500,0:01:28.000 Escolhendo não confiar[br]em alguém 0:01:28.000,0:01:29.500 Escolhendo esperar o[br]desconforto passar. 0:01:29.500,0:01:30.300 Escolhendo pegar 0:01:31.700,0:01:35.450 Isso é uma lista que você pode por[br]em qualquer ordem. E por isso é tão chato. 0:01:35.750,0:01:39.170 - O que acontece entre cada beat[br]que você escreveu 0:01:39.170,0:01:42.080 deve ser ou um ENTÃO[br]ou um PORÉM 0:01:42.080,0:01:46.500 - O que eu to dizendo é que você[br]inventa algo onde tipo isso acontece 0:01:46.800,0:01:49.500 - O que é isso?[br]- Meus pentelhos. Eu comprei do Scott Tenorman. 0:01:49.600,0:01:51.300 - e ENTÃO isso acontece. 0:01:51.400,0:01:54.000 - Cartman, você não compra pentelhos.[br]Eles crescem em você. 0:01:54.000,0:01:56.300 - Tá me dizendo que pentelhos não valem nada?[br]- É 0:01:56.400,0:01:58.000 - PORÉM isso acontece. 0:01:58.200,0:01:59.800 - E eu te dou os pentelhos.[br]- Irado. 0:01:59.800,0:02:01.300 - ENTÃO isso acontece. 0:02:01.330,0:02:02.700 - Ai, que porra ! 0:02:03.700,0:02:05.900 Então durante o filme todo[br]Orson Welles faz exatamente a mesma coisa. 0:02:05.990,0:02:09.110 Só que ao invés de conectar cenas,[br]ele conecta pensamentos. 0:02:09.110,0:02:12.150 - Você é um pintor.[br]Por que você quer que as pessoas façam cópias? 0:02:12.850,0:02:17.500 - Porque cópias são tão boas quanto o original[br]e há um mercado e demanda. 0:02:18.100,0:02:21.860 - Se não houvesse mercado de arte,[br]falsificadores não existiriam. 0:02:22.100,0:02:23.500 Mesmo sendo um filme-ensaio 0:02:23.700,0:02:26.620 cada momento se conecta de forma lógica[br]como num episódio de South Park 0:02:27.200,0:02:30.700 A segunda regra neste filme é ter mais[br]de uma história, correndo em paralelo. 0:02:30.900,0:02:34.970 Vou citar Hitchcock de novo. Ele diz[br]que fazer filmes é 0:02:37.500,0:02:38.950 E ele tá certo. 0:02:39.000,0:02:41.400 - Tem que ter duas coisas acontecendo. 0:02:41.500,0:02:44.000 - Quando uma chega no clímax,[br]você corta pra outra. 0:02:44.300,0:02:45.879 - Espero que você saiba [br]o que tá fazendo. 0:02:48.879,0:02:53.300 - Você pega a outra no ponto que quiser.[br]Quando ficar chato, troca. 0:02:56.500,0:02:58.100 E como isso funciona [br]num filme-ensaio? 0:02:58.200,0:03:01.500 - Bom, digamos que você tem duas histórias.[br]Construa uma delas. 0:03:01.500,0:03:06.019 - Quando ela alcançar o clímax, [br]pule pra outra. Construa essa. 0:03:06.019,0:03:09.470 E quando essa chegar no auge[br]volte pra primeira. Simples, né? 0:03:11.000,0:03:13.190 Só que 'Verdades e Mentiras' não[br]tem apenas duas histórias. 0:03:13.190,0:03:16.340 Tem histórias sobre[br]Orson Welles, Howard Hughes 0:03:16.340,0:03:19.160 uma tal de Oja[br]e até do making of do filme. 0:03:19.700,0:03:23.540 E construindo cada história cuidadosamente[br]Welles pode pular de uma pra outra 0:03:23.540,0:03:25.500 sem perder a atenção do público. 0:03:25.700,0:03:28.600 Então quando eu faço um vídeo-ensaio,[br]é isso que fica na minha cabeça. 0:03:29.800,0:03:33.300 - E depois?[br]- Sem 'e depois' ! 0:03:33.370,0:03:35.470 E aprendi isso tudo[br]assistindo esse filme. 0:03:35.470,0:03:38.870 Acima de tudo: [br]não é o que você consegue. 0:03:38.870,0:03:42.300 É como você corta e o que [br]sai no final. 0:03:45.170,0:03:49.170 Lembre-se, video-ensaios não [br]são ensaios. São filmes. 0:03:49.170,0:03:52.870 Então você deve estruturar e[br]dar ritmo como um cineasta faria. 0:03:52.870,0:03:55.930 Então e Porém.[br]Enquanto isso, na fazenda. 0:03:55.930,0:03:58.500 E se você não acredita em mim,[br]ao menos confie no Orson 0:03:58.800,0:04:01.090 que se deu conta disso [br]há mais de 40 anos. 0:04:01.400,0:04:04.190 - Por que não?[br]Eu sou um charlatão. 0:04:04.190,0:04:06.400 Não importa. Vamos terminar este ensaio. 0:04:06.900,0:04:08.300 - Agora é hora da introdução. 0:04:09.000,0:04:13.600 Olá, eu sou o Tony e isso conclui[br]o Ano Um de Every Frame a Painting 0:04:14.700,0:04:15.910 Obrigado por assistir 0:04:15.910,0:04:19.110 e tenham todos 0:04:19.110,0:04:20.870 uma boa noite.