Olá, eu sou o Tony e este é
o 'Every Frame a Painting'
O canal está indo bem, então
acho que chegou a hora
Para uma confissão?
É, para uma confissão.
Eu roubei mais ideias deste filme
que de qualquer outro.
- 'Verdades e Mentiras'
- 'Verdades e Mentiras'
- Senhoras e senhores,
como introdução
este é um filme sobre truques
e fraudes
sobre mentiras
Espera, tô fazendo isso errado.
Dá pra começar de novo?
Este é um filme-ensaio do Orson Welles
se chama 'Verdades e Mentiras' (F for Fake)
E é umas das minhas maiores referências.
Tudo que sei sobre edição,
aprendi com esse filme.
Mas hoje, vamos falar sobre
algo básico:
A gente descobriu uma regra muito simples
que vocês já devem ter ouvido
mas que levou um tempão pra gente aprender
Quando você está estruturando
um vídeo-ensaio
tem uma coisa
que você deve muito evitar
Que é isso:
- E depois?
- Não. Só isso.
- E depois?
- E depois nada. Eu já fiz meu pedido.
- E depois?
Se você está contando
uma história
não vai dar certo.
Esse é o erro nº1
que eu cometo no meu trabalho.
Tipo aqui.
Veja como fica repetitivo.
Escolhendo aceitar a grana.
Escolhendo não revidar.
Escolhendo não demonstrar
emoções
Escolhendo não confiar
em alguém
Escolhendo esperar o
desconforto passar.
Escolhendo pegar
Isso é uma lista que você pode por
em qualquer ordem. E por isso é tão chato.
- O que acontece entre cada beat
que você escreveu
deve ser ou um ENTÃO
ou um PORÉM
- O que eu to dizendo é que você
inventa algo onde tipo isso acontece
- O que é isso?
- Meus pentelhos. Eu comprei do Scott Tenorman.
- e ENTÃO isso acontece.
- Cartman, você não compra pentelhos.
Eles crescem em você.
- Tá me dizendo que pentelhos não valem nada?
- É
- PORÉM isso acontece.
- E eu te dou os pentelhos.
- Irado.
- ENTÃO isso acontece.
- Ai, que porra !
Então durante o filme todo
Orson Welles faz exatamente a mesma coisa.
Só que ao invés de conectar cenas,
ele conecta pensamentos.
- Você é um pintor.
Por que você quer que as pessoas façam cópias?
- Porque cópias são tão boas quanto o original
e há um mercado e demanda.
- Se não houvesse mercado de arte,
falsificadores não existiriam.
Mesmo sendo um filme-ensaio
cada momento se conecta de forma lógica
como num episódio de South Park
A segunda regra neste filme é ter mais
de uma história, correndo em paralelo.
Vou citar Hitchcock de novo. Ele diz
que fazer filmes é
E ele tá certo.
- Tem que ter duas coisas acontecendo.
- Quando uma chega no clímax,
você corta pra outra.
- Espero que você saiba
o que tá fazendo.
- Você pega a outra no ponto que quiser.
Quando ficar chato, troca.
E como isso funciona
num filme-ensaio?
- Bom, digamos que você tem duas histórias.
Construa uma delas.
- Quando ela alcançar o clímax,
pule pra outra. Construa essa.
E quando essa chegar no auge
volte pra primeira. Simples, né?
Só que 'Verdades e Mentiras' não
tem apenas duas histórias.
Tem histórias sobre
Orson Welles, Howard Hughes
uma tal de Oja
e até do making of do filme.
E construindo cada história cuidadosamente
Welles pode pular de uma pra outra
sem perder a atenção do público.
Então quando eu faço um vídeo-ensaio,
é isso que fica na minha cabeça.
- E depois?
- Sem 'e depois' !
E aprendi isso tudo
assistindo esse filme.
Acima de tudo:
não é o que você consegue.
É como você corta e o que
sai no final.
Lembre-se, video-ensaios não
são ensaios. São filmes.
Então você deve estruturar e
dar ritmo como um cineasta faria.
Então e Porém.
Enquanto isso, na fazenda.
E se você não acredita em mim,
ao menos confie no Orson
que se deu conta disso
há mais de 40 anos.
- Por que não?
Eu sou um charlatão.
Não importa. Vamos terminar este ensaio.
- Agora é hora da introdução.
Olá, eu sou o Tony e isso conclui
o Ano Um de Every Frame a Painting
Obrigado por assistir
e tenham todos
uma boa noite.