Cześć, nazywam się Tony,
a to jest Every Frame a Painting.

Kanał ma się dobrze,
dlatego już najwyższa pora.

<i>Pora na wyznanie?</i>

Tak, pora na wyznanie.

Z żadnego filmu nie ukradłem
tylu pomysłów, co z tego.

<i>"F jak fałszerstwo"</i>

<i>Panie i panowie,
słowem wprowadzenia,</i>

<i>to jest film o oszustwie</i>

<i>i szwindlu.</i>

<i>O kłamstwach.</i>

Chwila, wybaczcie, źle to robię.
Możemy zacząć od nowa?

Oto esej filmowy Orsona Wellesa.
Nazywa się "F jak fałszerstwo".

I jest jedną z moich osobistych biblii.

Nauczyłem się z niego wszystkiego,
co wiem o montażu.

Ale dzisiaj chcę omówić
jedną podstawową rzecz:

STRUKTURĘ

<i>Odkryliśmy bardzo prostą zasadę,
o której może wszyscy już słyszeliście,</i>

<i>ale my długo
się tego uczyliśmy.</i>

W czasie tworzenia
eseju filmowego

trzeba zdecydowanie unikać jednej rzeczy.

<i>- To chyba tyle.
- A do tego?</i>

<i>- To wszystko.
- A do tego?</i>

<i>- Nic, bo skończyłem zamawiać.
- A do tego?</i>

<i>Jeśli opowiadasz historię pełną</i>

<i>"a do tego...",</i>

<i>to masz poważny problem.</i>

To właśnie najczęstszy błąd,
który sam popełniam.

Jak tutaj. Zwróćcie uwagę,
jak się powtarzam.

<i>Postanawiają wziąć pieniądze,</i>

<i>postanawiają przestać walczyć,</i>

<i>postanawiają ukryć emocje,</i>

<i>postanawiają komuś nie ufać,</i>

<i>postanawiają przeczekać dyskomfort,</i>

<i>postanawiają...</i>

To lista, którą można ustawić w dowolnej
kolejności. Dlatego jest taka nudna.

<i>Między każdym punktem,
który zapisaliście,</i>

<i>powinno być słowo "DLATEGO"
albo "ALE".</i>

<i>Wpadacie na pomysł,
że wydarza się to...</i>

<i>- Co to?
- Moje łoniaki. Od Scotta Tenormana.</i>

<i>I DLATEGO dzieje się to.</i>

<i>Łoniaków się nie kupuje.
Muszą ci same wyrosnąć.</i>

<i>- Czyli te łoniaki są nic niewarte?
- No.</i>

<i>ALE dzieje się to.</i>

<i>- A ja dam ci te łoniaki.
- Super.</i>

<i>DLATEGO dzieje się to.</i>

<i>Nosz kurde!</i>

W tym filmie Orson Welles
robi dokładnie to samo.

Tylko zamiast scen
łączy ze sobą myśli.

<i>Jesteś malarką. Czemu chcesz,
by ludzie malowali podróbki?</i>

ALE

<i>Bo są równie dobre jak oryginały
i jest na nie rynek i popyt.</i>

DLATEGO

<i>Gdyby nie było rynku sztuki,
fałszerze nie mogliby istnieć.</i>

Mimo że ten film jest esejem,

jego fragmenty spaja ta sama logika
co odcinki South Parku.

Druga zasada tego filmu to równoczesne
prowadzenie kilku historii.

<i>Znowu zacytuję Hitchocka. Powiedział,
że tworzenie filmów to inaczej:</i>

"A TYMCZASEM NA RANCZU"

<i>Ma całkowitą rację.</i>

<i>Dobrze jest prowadzić dwa wątki naraz.</i>

<i>Gdy jeden osiągnie punkt kulminacyjny,
przechodzisz do drugiego.</i>

<i>Mam nadzieję,
że wiesz, co robisz.</i>

<i>Kontynuujesz drugi wątek
od wybranego momentu.</i>

<i>Gdy robi się nudny, zostawiasz go.</i>

<i>"A tymczasem na ranczu".</i>

Jak to działa w eseju filmowym?

Powiedzmy, że masz dwa wątki.
Pozwól, żeby jeden się rozwinął.

Gdy dotrze do najciekawszego miejsca,
przejdź do drugiego. Daj mu się rozwinąć.

A gdy ten sięgnie punktu kulminacyjnego,
wróć do pierwszego. Proste, nie?

Ale "F jak fałszerstwo"
nie dotyczy jedynie dwóch rzeczy.

Opowiada jeszcze o Orsonie
Wellesie, Howardzie Hughesie,

kobiecie o imieniu Oja, a nawet
o powstawaniu tego filmu.

Starannie budując każdą historię, Welles
może skakać między sześcioma wątkami,

a widz nigdy nie czuje się
zdezorientowany.

Więc gdy tworzę esej filmowy,
oto co dzieje się w mojej głowie:

<i>- A do tego?
- Nic do tego!</i>

I wszystko to dzięki
zobaczeniu tego filmu.

Który jak żaden inny nauczył mnie,
że nie chodzi o to, co dostaniesz.

Liczy się to, jak to zmontujesz
i jaki jest efekt końcowy.

Pamiętajcie, eseje filmowe
to nie eseje. To filmy.

Trzeba nadać im strukturę i tempo tak,
jak by to zrobił filmowiec.

"Dlatego" i "ale".
"A tymczasem na ranczu".

Jeśli mi nie wierzycie,
zaufajcie chociaż Wellesowi,

który jakimś cudem rozpracował to
ponad 40 lat temu.

<i>Czemu nie?
Jestem szarlatanem.</i>

Zresztą, nieważne. Zakończmy ten esej.

<i>Pora się przedstawić.</i>

Cześć, nazywam się Tony i tym zamykam
pierwszy rok Every Frame a Painting.

Dziękuję wam za oglądanie

<i>i życzę wszystkim bardzo miłego,</i>

<i>przyjemnego wieczoru.</i>

Montaż i narracja:
Tony Zhou

Możecie wspierać ten kanał na stronie:
www.patreon.com/everyframeapainting

Muzyka:

Materiał filmowy z: