[Script Info]
Title: 
[Events]
Format: Layer, Start, End, Style, Name, MarginL, MarginR, MarginV, Effect, Text
Dialogue: 0,0:00:06.06,0:00:08.78,Default,,0000,0000,0000,,Cześć, nazywam się Tony,\Na to jest Every Frame a Painting.
Dialogue: 0,0:00:08.98,0:00:11.39,Default,,0000,0000,0000,,Kanał ma się dobrze,\Ndlatego już najwyższa pora.
Dialogue: 0,0:00:11.39,0:00:13.34,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}Pora na wyznanie?{\i0}
Dialogue: 0,0:00:13.44,0:00:14.96,Default,,0000,0000,0000,,Tak, pora na wyznanie.
Dialogue: 0,0:00:14.96,0:00:17.52,Default,,0000,0000,0000,,Z żadnego filmu nie ukradłem\Ntylu pomysłów, co z tego.
Dialogue: 0,0:00:17.78,0:00:20.78,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}"F jak fałszerstwo"{\i0}
Dialogue: 0,0:00:21.78,0:00:24.17,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}Panie i panowie,\Nsłowem wprowadzenia,{\i0}
Dialogue: 0,0:00:24.37,0:00:26.58,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}to jest film o oszustwie{\i0}
Dialogue: 0,0:00:27.87,0:00:29.00,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}i szwindlu.{\i0}
Dialogue: 0,0:00:29.88,0:00:31.24,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}O kłamstwach.{\i0}
Dialogue: 0,0:00:32.44,0:00:35.01,Default,,0000,0000,0000,,Chwila, wybaczcie, źle to robię.\NMożemy zacząć od nowa?
Dialogue: 0,0:00:38.41,0:00:41.71,Default,,0000,0000,0000,,Oto esej filmowy Orsona Wellesa.\NNazywa się "F jak fałszerstwo".
Dialogue: 0,0:00:41.71,0:00:43.74,Default,,0000,0000,0000,,I jest jedną z moich osobistych biblii.
Dialogue: 0,0:00:44.20,0:00:46.69,Default,,0000,0000,0000,,Nauczyłem się z niego wszystkiego,\Nco wiem o montażu.
Dialogue: 0,0:00:47.00,0:00:49.39,Default,,0000,0000,0000,,Ale dzisiaj chcę omówić\Njedną podstawową rzecz:
Dialogue: 0,0:00:50.06,0:00:51.30,Default,,0000,0000,0000,,STRUKTURĘ
Dialogue: 0,0:00:51.30,0:00:54.90,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}Odkryliśmy bardzo prostą zasadę,\No której może wszyscy już słyszeliście,{\i0}
Dialogue: 0,0:00:54.90,0:00:57.00,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}ale my długo\Nsię tego uczyliśmy.{\i0}
Dialogue: 0,0:00:57.50,0:00:59.04,Default,,0000,0000,0000,,W czasie tworzenia\Neseju filmowego
Dialogue: 0,0:00:59.04,0:01:01.00,Default,,0000,0000,0000,,trzeba zdecydowanie unikać jednej rzeczy.
Dialogue: 0,0:01:01.44,0:01:03.40,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}- To chyba tyle.\N- A do tego?{\i0}
Dialogue: 0,0:01:03.75,0:01:06.20,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}- To wszystko.\N- A do tego?{\i0}
Dialogue: 0,0:01:06.70,0:01:10.30,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}- Nic, bo skończyłem zamawiać.\N- A do tego?{\i0}
Dialogue: 0,0:01:10.50,0:01:12.26,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}Jeśli opowiadasz historię pełną{\i0}
Dialogue: 0,0:01:12.26,0:01:14.00,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}"a do tego...",{\i0}
Dialogue: 0,0:01:14.00,0:01:15.36,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}to masz poważny problem.{\i0}
Dialogue: 0,0:01:15.42,0:01:19.00,Default,,0000,0000,0000,,To właśnie najczęstszy błąd,\Nktóry sam popełniam.
Dialogue: 0,0:01:19.00,0:01:21.40,Default,,0000,0000,0000,,Jak tutaj. Zwróćcie uwagę,\Njak się powtarzam.
Dialogue: 0,0:01:22.00,0:01:23.50,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}Postanawiają wziąć pieniądze,{\i0}
Dialogue: 0,0:01:23.50,0:01:25.00,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}postanawiają przestać walczyć,{\i0}
Dialogue: 0,0:01:25.00,0:01:26.50,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}postanawiają ukryć emocje,{\i0}
Dialogue: 0,0:01:26.50,0:01:28.00,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}postanawiają komuś nie ufać,{\i0}
Dialogue: 0,0:01:28.00,0:01:29.50,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}postanawiają przeczekać dyskomfort,{\i0}
Dialogue: 0,0:01:29.50,0:01:30.30,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}postanawiają...{\i0}
Dialogue: 0,0:01:31.70,0:01:35.45,Default,,0000,0000,0000,,To lista, którą można ustawić w dowolnej\Nkolejności. Dlatego jest taka nudna.
Dialogue: 0,0:01:35.75,0:01:39.17,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}Między każdym punktem,\Nktóry zapisaliście,{\i0}
Dialogue: 0,0:01:39.17,0:01:42.86,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}powinno być słowo "DLATEGO"\Nalbo "ALE".{\i0}
Dialogue: 0,0:01:42.86,0:01:46.50,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}Wpadacie na pomysł,\Nże wydarza się to...{\i0}
Dialogue: 0,0:01:46.60,0:01:49.50,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}- Co to?\N- Moje łoniaki. Od Scotta Tenormana.{\i0}
Dialogue: 0,0:01:49.60,0:01:51.30,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}I DLATEGO dzieje się to.{\i0}
Dialogue: 0,0:01:51.40,0:01:54.00,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}Łoniaków się nie kupuje.\NMuszą ci same wyrosnąć.{\i0}
Dialogue: 0,0:01:54.00,0:01:56.30,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}- Czyli te łoniaki są nic niewarte?\N- No.{\i0}
Dialogue: 0,0:01:56.40,0:01:58.00,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}ALE dzieje się to.{\i0}
Dialogue: 0,0:01:58.20,0:01:59.80,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}- A ja dam ci te łoniaki.\N- Super.{\i0}
Dialogue: 0,0:01:59.80,0:02:01.30,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}DLATEGO dzieje się to.{\i0}
Dialogue: 0,0:02:01.33,0:02:02.70,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}Nosz kurde!{\i0}
Dialogue: 0,0:02:03.34,0:02:05.90,Default,,0000,0000,0000,,W tym filmie Orson Welles\Nrobi dokładnie to samo.
Dialogue: 0,0:02:05.99,0:02:09.02,Default,,0000,0000,0000,,Tylko zamiast scen\Nłączy ze sobą myśli.
Dialogue: 0,0:02:09.02,0:02:11.81,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}Jesteś malarką. Czemu chcesz,\Nby ludzie malowali podróbki?{\i0}
Dialogue: 0,0:02:11.81,0:02:12.85,Default,,0000,0000,0000,,ALE
Dialogue: 0,0:02:12.85,0:02:17.26,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}Bo są równie dobre jak oryginały\Ni jest na nie rynek i popyt.{\i0}
Dialogue: 0,0:02:17.26,0:02:18.17,Default,,0000,0000,0000,,DLATEGO
Dialogue: 0,0:02:18.17,0:02:21.86,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}Gdyby nie było rynku sztuki,\Nfałszerze nie mogliby istnieć.{\i0}
Dialogue: 0,0:02:22.10,0:02:23.50,Default,,0000,0000,0000,,Mimo że ten film jest esejem,
Dialogue: 0,0:02:23.70,0:02:26.62,Default,,0000,0000,0000,,jego fragmenty spaja ta sama logika\Nco odcinki South Parku.
Dialogue: 0,0:02:27.20,0:02:30.70,Default,,0000,0000,0000,,Druga zasada tego filmu to równoczesne\Nprowadzenie kilku historii.
Dialogue: 0,0:02:30.90,0:02:34.77,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}Znowu zacytuję Hitchocka. Powiedział,\Nże tworzenie filmów to inaczej:{\i0}
Dialogue: 0,0:02:34.77,0:02:37.50,Default,,0000,0000,0000,,"A TYMCZASEM NA RANCZU"
Dialogue: 0,0:02:37.50,0:02:38.95,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}Ma całkowitą rację.{\i0}
Dialogue: 0,0:02:39.00,0:02:41.28,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}Dobrze jest prowadzić dwa wątki naraz.{\i0}
Dialogue: 0,0:02:41.28,0:02:44.31,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}Gdy jeden osiągnie punkt kulminacyjny,\Nprzechodzisz do drugiego.{\i0}
Dialogue: 0,0:02:44.31,0:02:45.88,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}Mam nadzieję,\Nże wiesz, co robisz.{\i0}
Dialogue: 0,0:02:48.88,0:02:51.35,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}Kontynuujesz drugi wątek\Nod wybranego momentu.{\i0}
Dialogue: 0,0:02:51.35,0:02:53.28,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}Gdy robi się nudny, zostawiasz go.{\i0}
Dialogue: 0,0:02:53.28,0:02:55.12,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}"A tymczasem na ranczu".{\i0}
Dialogue: 0,0:02:56.31,0:02:58.10,Default,,0000,0000,0000,,Jak to działa w eseju filmowym?
Dialogue: 0,0:02:58.20,0:03:01.50,Default,,0000,0000,0000,,Powiedzmy, że masz dwa wątki.\NPozwól, żeby jeden się rozwinął.
Dialogue: 0,0:03:01.50,0:03:06.02,Default,,0000,0000,0000,,Gdy dotrze do najciekawszego miejsca,\Nprzejdź do drugiego. Daj mu się rozwinąć.
Dialogue: 0,0:03:06.02,0:03:09.75,Default,,0000,0000,0000,,A gdy ten sięgnie punktu kulminacyjnego,\Nwróć do pierwszego. Proste, nie?
Dialogue: 0,0:03:10.76,0:03:13.44,Default,,0000,0000,0000,,Ale "F jak fałszerstwo"\Nnie dotyczy jedynie dwóch rzeczy.
Dialogue: 0,0:03:13.44,0:03:16.34,Default,,0000,0000,0000,,Opowiada jeszcze o Orsonie\NWellesie, Howardzie Hughesie,
Dialogue: 0,0:03:16.34,0:03:19.16,Default,,0000,0000,0000,,kobiecie o imieniu Oja, a nawet\No powstawaniu tego filmu.
Dialogue: 0,0:03:19.41,0:03:23.54,Default,,0000,0000,0000,,Starannie budując każdą historię, Welles\Nmoże skakać między sześcioma wątkami,
Dialogue: 0,0:03:23.54,0:03:25.75,Default,,0000,0000,0000,,a widz nigdy nie czuje się\Nzdezorientowany.
Dialogue: 0,0:03:25.75,0:03:28.88,Default,,0000,0000,0000,,Więc gdy tworzę esej filmowy,\Noto co dzieje się w mojej głowie:
Dialogue: 0,0:03:29.80,0:03:33.30,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}- A do tego?\N- Nic do tego!{\i0}
Dialogue: 0,0:03:33.37,0:03:35.63,Default,,0000,0000,0000,,I wszystko to dzięki\Nzobaczeniu tego filmu.
Dialogue: 0,0:03:35.63,0:03:38.87,Default,,0000,0000,0000,,Który jak żaden inny nauczył mnie,\Nże nie chodzi o to, co dostaniesz.
Dialogue: 0,0:03:38.87,0:03:42.30,Default,,0000,0000,0000,,Liczy się to, jak to zmontujesz\Ni jaki jest efekt końcowy.
Dialogue: 0,0:03:45.17,0:03:49.17,Default,,0000,0000,0000,,Pamiętajcie, eseje filmowe\Nto nie eseje. To filmy.
Dialogue: 0,0:03:49.17,0:03:52.87,Default,,0000,0000,0000,,Trzeba nadać im strukturę i tempo tak,\Njak by to zrobił filmowiec.
Dialogue: 0,0:03:52.87,0:03:55.93,Default,,0000,0000,0000,,"Dlatego" i "ale".\N"A tymczasem na ranczu".
Dialogue: 0,0:03:55.93,0:03:58.50,Default,,0000,0000,0000,,Jeśli mi nie wierzycie,\Nzaufajcie chociaż Wellesowi,
Dialogue: 0,0:03:58.51,0:04:01.21,Default,,0000,0000,0000,,który jakimś cudem rozpracował to\Nponad 40 lat temu.
Dialogue: 0,0:04:01.40,0:04:04.19,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}Czemu nie?\NJestem szarlatanem.{\i0}
Dialogue: 0,0:04:04.19,0:04:06.40,Default,,0000,0000,0000,,Zresztą, nieważne. Zakończmy ten esej.
Dialogue: 0,0:04:06.90,0:04:08.30,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}Pora się przedstawić.{\i0}
Dialogue: 0,0:04:09.00,0:04:13.60,Default,,0000,0000,0000,,Cześć, nazywam się Tony i tym zamykam\Npierwszy rok Every Frame a Painting.
Dialogue: 0,0:04:14.70,0:04:15.91,Default,,0000,0000,0000,,Dziękuję wam za oglądanie
Dialogue: 0,0:04:15.91,0:04:19.11,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}i życzę wszystkim bardzo miłego,{\i0}
Dialogue: 0,0:04:19.11,0:04:20.87,Default,,0000,0000,0000,,{\i1}przyjemnego wieczoru.{\i0}
Dialogue: 0,0:04:23.36,0:04:24.50,Default,,0000,0000,0000,,Montaż i narracja:\NTony Zhou
Dialogue: 0,0:04:24.50,0:04:25.94,Default,,0000,0000,0000,,Możecie wspierać ten kanał na stronie:\Nwww.patreon.com/everyframeapainting
Dialogue: 0,0:04:25.94,0:04:27.97,Default,,0000,0000,0000,,Muzyka:
Dialogue: 0,0:04:27.97,0:04:30.52,Default,,0000,0000,0000,,Materiał filmowy z: