1
00:00:06,140 --> 00:00:08,780
안녕하세요, 전 토니이고 
Every Frame a Painting을 시작합니다

2
00:00:08,980 --> 00:00:11,389
이 채널이 꽤 잘 나가고 있는데,
그건 때가 됐다는 얘기죠

3
00:00:11,389 --> 00:00:13,340
고백할 때?

4
00:00:13,440 --> 00:00:15,000
네, 고백할 시간이요

5
00:00:15,000 --> 00:00:17,500
전 이 영화에서 다른 어떤 영화보다 
아이디어를 가장 많이 빌려왔는데요

6
00:00:17,779 --> 00:00:20,779
- 거짓의 F
- 거짓의 F

7
00:00:21,779 --> 00:00:24,170
신사숙녀 여러분,
서론으로 들어가자면


8
00:00:24,370 --> 00:00:26,580
이건 속임수에 대한 영화이자

9
00:00:27,870 --> 00:00:29,000
사기에 대한,

10
00:00:29,880 --> 00:00:31,240
거짓에 대한 영화입니다

11
00:00:32,439 --> 00:00:35,010
잠깐, 죄송한데 제가 지금 잘못하고 있네요
다시 시작할까요?

12
00:00:38,410 --> 00:00:41,710
이 작품은 오손 웰즈의 에세이 영화입니다
거짓의 F란 영화죠

13
00:00:41,710 --> 00:00:43,739
저에게 있어선 교과서이기도 합니다

14
00:00:44,200 --> 00:00:46,640
편집에 대한 저의 지식은
전부 이 영화에서 배웠어요

15
00:00:47,140 --> 00:00:50,033
하지만 오늘은, 
한 가지 기초에 대해서만 얘기하고 싶네요

16
00:00:50,033 --> 00:00:51,306
구조

17
00:00:51,306 --> 00:00:54,900
- 저희는 여러분도 전에 들어봤을 법한 
굉장히 단순한 규칙을 알아냈는데

18
00:00:54,900 --> 00:00:57,000
배우는 데는 오랜 시간이 걸렸죠

19
00:00:57,500 --> 00:00:59,040
비디오 에세이를 구성할 때는

20
00:00:59,040 --> 00:01:01,000
당신이 정말 피하고 싶을 한 가지가 있습니다

21
00:01:01,260 --> 00:01:03,400
- 다 된 것 같네요
- 그리고요?

22
00:01:03,750 --> 00:01:06,200
- 아뇨, 다 됐다구요
- 그리고요?

23
00:01:06,530 --> 00:01:10,300
- 그리곤 없어요, 주문 다 끝났으니까요
- 그리고요?

24
00:01:10,500 --> 00:01:14,000
당신이 이야기를 하는데 
그 다음엔, 그 다음엔만 이어진다면

25
00:01:14,000 --> 00:01:15,200
큰 문제에 봉착한 겁니다

26
00:01:15,520 --> 00:01:19,000
제 일을 할 때 가장 많이 
저지르는 실수가 이것입니다

27
00:01:19,000 --> 00:01:21,400
이것처럼요,
얼마나 중언부언하는지 보세요

28
00:01:22,000 --> 00:01:23,500
- 돈을 가지기로 하기

29
00:01:23,500 --> 00:01:25,000
- 맞서 싸우지 않기로 하기

30
00:01:25,000 --> 00:01:26,500
- 감정을 숨기기로 하기

31
00:01:26,500 --> 00:01:28,000
- 누군가를 신뢰하지 않기로 하기

32
00:01:28,000 --> 00:01:29,500
- 불안이 가시기만을 기다리기

33
00:01:29,500 --> 00:01:30,300
게임에 다시-

34
00:01:31,700 --> 00:01:35,450
이건 어떤 순서로도 배열될 수 있는 목록입니다 
그래서 지루한 거죠

35
00:01:35,750 --> 00:01:39,170
당신이 쓴 글의 모든 요소들 사이에
들어가야 할 글자는

36
00:01:39,170 --> 00:01:42,500
그러므로, 혹은 그러나 
둘 중 하나입니다

37
00:01:42,500 --> 00:01:46,500
그러니까 제 말은 당신에게 어떤 아이디어가 
하나 떠올랐다고 쳐봐요

38
00:01:46,500 --> 00:01:49,580
- 그게 뭐야?
- 내 꼬추털, 스캇 테너먼한테서 샀어

39
00:01:49,580 --> 00:01:51,390
그러므로, 이런 일이 벌어진다

40
00:01:51,390 --> 00:01:54,000
- 카트맨, 꼬추털은 사는 게 아냐
너한테서 나는 거지

41
00:01:54,000 --> 00:01:56,400
- 이 꼬추털은 아무 가치도 없다는 거야?
- 그래

42
00:01:56,400 --> 00:01:57,910
- 그러나 이런 일이 벌어진다

43
00:01:57,910 --> 00:01:59,800
- 그럼 내가 꼬추털을 줄게
- 좋았어

44
00:01:59,800 --> 00:02:01,300
- 그러므로, 이 일이 벌어진다

45
00:02:01,300 --> 00:02:02,700
- 아, 이런 젠장!

46
00:02:03,200 --> 00:02:05,990
그래서 이 영화 내내 오손 웰즈는 
이와 정확히 똑같은 일을 하는데요

47
00:02:05,990 --> 00:02:09,110
다만 그는 장면을 연결하지 않고,
생각들을 연결시키죠

48
00:02:09,110 --> 00:02:12,150
- 당신은 화가잖아,
왜 사람들이 모작을 그리길 바라는 건데?

49
00:02:12,850 --> 00:02:17,500
- 왜냐면 모작도 진품만큼 훌륭하고
그에 대한 시장과 수요도 있으니까

50
00:02:18,100 --> 00:02:21,860
- 예술 시장이 없었다면, 
모작가들도 존재할 수 없었을 거야

51
00:02:22,100 --> 00:02:23,500
이 영화는 에세이이긴 하지만

52
00:02:23,700 --> 00:02:26,620
사우스파크처럼 순간 하나하나에
연결되는 논리가 있습니다

53
00:02:27,200 --> 00:02:30,700
이 영화의 두번째 규칙은 한 가지 이상의 
이야기를 동시에 진행하는 것이에요

54
00:02:30,900 --> 00:02:34,903
- 다시 히치콕을 인용하죠,
그는 영화 제작은 한 마디로

55
00:02:34,903 --> 00:02:37,416
'그런데 한편에서는'이라고 했습니다

56
00:02:37,416 --> 00:02:38,970
완전히 맞는 말이에요

57
00:02:38,970 --> 00:02:41,480
두 이야기를 한 번에 끌고 가는 거죠

58
00:02:41,480 --> 00:02:44,020
한 이야기의 정점에 이르면, 
다른 이야기로 가는 겁니다

59
00:02:44,020 --> 00:02:45,879
- 당신이 무슨 짓을 하는 건지 
알고 있길 바라요

60
00:02:48,879 --> 00:02:53,300
다른 이야기를 원하는 만큼만 이어간 뒤,
흥미가 떨어지면 그만두는 겁니다

61
00:02:56,250 --> 00:02:58,210
이게 에세이 영화에선 어떻게 작용하는 걸까요?

62
00:02:58,210 --> 00:03:01,500
음, 당신에게 2개의 이야기가 있다고 합시다
일단 한 가지를 진행시켜요

63
00:03:01,500 --> 00:03:06,019
재미의 정점에 이르게 되면,
다른 쪽으로 바꿔서 그걸 진행하구요

64
00:03:06,019 --> 00:03:09,470
이것도 최고조에 이르면,
다시 첫번째로 돌아가세요. 간단하죠?

65
00:03:10,870 --> 00:03:13,190
그렇지만 거짓의 F엔 그저 
2개의 이야기만 있는 게 아닙니다

66
00:03:13,190 --> 00:03:16,340
오손 웰즈, 하워드 휴스에 대한
이야기도 있고,

67
00:03:16,340 --> 00:03:19,160
오야라는 이름의 여자,
영화 제작 과정의 이야기도 있죠

68
00:03:19,590 --> 00:03:23,540
각각의 이야기를 신중히 진행함으로써,
웰스는 이 6개의 이야기를 돌아다닐 수 있게 됩니다

69
00:03:23,540 --> 00:03:25,500
관객의 관심을 잃지 않고서요

70
00:03:25,700 --> 00:03:28,600
그래서 제가 비디오 에세이를 만들 때
제 머리에는 이런 일이 일어난답니다

71
00:03:29,800 --> 00:03:33,300
- 그리고요?
- 그리고 없어!

72
00:03:33,370 --> 00:03:35,570
그리고 전 이 영화를 보면서 모든 걸 배웠는데

73
00:03:35,570 --> 00:03:38,870
그 중 제일의 배움은
무엇을 얻느냐가 아니라

74
00:03:38,870 --> 00:03:42,300
어떻게 덜어내느냐, 다른 쪽에선
무엇이 도출되느냐라는 겁니다

75
00:03:45,170 --> 00:03:49,170
기억하세요, 비디오 에세이는 
에세이가 아닙니다, 영화죠

76
00:03:49,170 --> 00:03:52,870
그러니 당신의 작품을 구성하고 
영화감독처럼 진행해내고 싶다면

77
00:03:52,870 --> 00:03:56,240
그러므로, 그러나, 
그러나 한편에서는

78
00:03:56,240 --> 00:03:58,500
절 못 믿으시겠다면,
적어도 오손 웰즈는 믿어보세요

79
00:03:58,740 --> 00:04:01,090
40년도 더 전에 이걸 알아낸 사람이니까

80
00:04:01,400 --> 00:04:04,190
- 왜 못 하겠어?
난 사기꾼인데

81
00:04:04,190 --> 00:04:06,400
뭐 어쨌든, 이 에세이나 끝내죠

82
00:04:06,690 --> 00:04:08,300
이제 서론으로 들어갈 시간이군

83
00:04:09,000 --> 00:04:13,600
안녕하세요, 전 토니이고 이것으로 
Every Frame a Painting 1기를 마칩니다

84
00:04:14,534 --> 00:04:15,994
시청해주셔서 감사하고

85
00:04:15,994 --> 00:04:19,144
- 여러분 모두의 안녕을 빕니다

86
00:04:19,938 --> 00:04:21,608
좋은 저녁 되시길

87
00:04:23,420 --> 00:04:24,730
내러티브 & 편집

토니 주

88
00:04:24,730 --> 00:04:26,380
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