Ciao, io sono Tony, e questo è Ogni Fotogramma un Dipinto
Questo canale sta andando bene, che vuol dire è ora...
-L'ora per una confessione?
Si, l'ora per una confessione.
Ho rubato più idee da questo film che da ogni altro
-F come Falso -F come Falso
Signore e signori, come introduzione vi dico
-questo film riguarda l'inganno
-e la frode
-e le bugie.
Aspettate, lo sto facendo male. Possiamo ricominciare?
Questo è un film saggio di Orson Welles. S'intitola F come Falso.
Ed è una delle mie bibbie personali.
Tutto ciò che so sull'editing l'ho imparato da questo film.
Ma oggi, vi voglio parlare di una cosa basilare:
-Abbiamo trovato questa semplice regola che forse avete già sentito prima
-ma a noi ci è voluto molto per impararla.
Quando strutturi un saggio video
c'è una cosa che devi evitare.
-Credo sia tutto. -E poi?
-No, è tutto. -E poi?
-Poi niente, ho finito di ordinare. -E poi?
-Se racconti una storia così...
-sei in grossi guai.
Questo è l'errore N°1 che faccio nel mio lavoro.
Come qui. Guarda quanto è ripetitivo.
-Scegliere di prendere i soldi.
-Scegliere di non combattere.
-Scegliere di nascondere le emozioni.
-Scegliere di non fidarsi.
-Scegliere di aspettare nel disagio.
-Scegliere di...
Questa è una lista che puoi mettere in qualunque ordine. Ecco perché è noiosa.
-Ciò che dovrebbe avvenire tra ogni battuta che hai scritto
-sono le parole PER CUI o MA.
-Quindi quello che sto dicendo è che ti viene un'idea: succede questo
-Cosa sono? -Peli pubici. Me li ha dati Scott Tenorman.
-PER CUI questo avviene.
-Cartman, non si comprano i peli pubici. Ti crescono da soli.
-Stai dicendo che non valgono niente? -Si.
-MA questo succede.
-E ti do questi altri peli. -Fico.
-PER CUI questo avviene.
-Oh che cazzo!
Così nel suo film, Orson Welles fa la stessa identica cosa.
Solo che non connette scene, connette pensieri.
-Sei un pittore. Perché vuoi che la gente sia finta.
-Perché i finti sono buoni quanto gli originali e c'è un mercato e una domanda
-senza un mercato dell'arte, non esisterebbero i finti.
Anche se questo film è un saggio
ogni momento ha una connessione logica di un episodio di South Park.
La seconda regola in questo film è di avere più di una storia, che si muove in parallelo
-Cito di nuovo Hitchcock. Lui disse il nome di fare film è
--Nel frattempo al ranch -Ha perfettamente ragione.
-Devi avere due storie in parallelo.
-Raggiungi la vetta di una, vai all'altra.
-Spero tu sappia cosa stai facendo.
-Ritorni all'altra dove vuoi Quando perde interesse la lasci.
Come funziona questo in un saggio?
-Diciamo che hai due storie. Lascia che una cresca.
-Quando raggiunge la punta d'interesse, passa all'altra. E lasciala crescere.
E quando raggiunge la vetta, torna alla prima. Semplice, no?
Solo che F come Falso non ha solo due storie.
Ci sono anche storie su Orson Welles, Howard Hughes
una donna di nome Oja, e anche sulla produzione di questo film.
E costruendo ogni storia con attenzione, Welles salta tra tutte e sei
senza mai perdere il pubblico.
Quando sto facendo un saggio, questo è quello che mi passa per la testa.
-E poi? -No "e poi!"
E ho ottenuto tutto ciò guardando questo film.
Che più di ogni altro mi ha insegnato: non importa che cosa hai.
Importa come lo tagli e cosa esce dall'altra parte.
Ricorda, saggi video non sono saggi. Sono film.
Quindi li devi strutturare ed impostare come farebbe un regista.
PER CUI e MA. Nel frattempo al ranch
E se non mi credi, dovresti almeno fidarti di Orson Welles
che in qualche modo l'aveva capito più di 40 anni fa.
-Perchè no? Sono un ciarlatano.
Ma va beh. Concludiamo questo saggio.
-Ora è tempo per un'introduzione.
Ciao, io sono Tony, e questo conclude il primo anno di Ogni Fotogramma un Dipinto
Grazie per avermi seguito.
-e vi auguro una piacevole
-buona serata.