Ciao, io sono Tony, e questo è Ogni Fotogramma un Dipinto Questo canale sta andando bene, che vuol dire è ora... -L'ora per una confessione? Si, l'ora per una confessione. Ho rubato più idee da questo film che da ogni altro -F come Falso -F come Falso Signore e signori, come introduzione vi dico -questo film riguarda l'inganno -e la frode -e le bugie. Aspettate, lo sto facendo male. Possiamo ricominciare? Questo è un film saggio di Orson Welles. S'intitola F come Falso. Ed è una delle mie bibbie personali. Tutto ciò che so sull'editing l'ho imparato da questo film. Ma oggi, vi voglio parlare di una cosa basilare: -Abbiamo trovato questa semplice regola che forse avete già sentito prima -ma a noi ci è voluto molto per impararla. Quando strutturi un saggio video c'è una cosa che devi evitare. -Credo sia tutto. -E poi? -No, è tutto. -E poi? -Poi niente, ho finito di ordinare. -E poi? -Se racconti una storia così... -sei in grossi guai. Questo è l'errore N°1 che faccio nel mio lavoro. Come qui. Guarda quanto è ripetitivo. -Scegliere di prendere i soldi. -Scegliere di non combattere. -Scegliere di nascondere le emozioni. -Scegliere di non fidarsi. -Scegliere di aspettare nel disagio. -Scegliere di... Questa è una lista che puoi mettere in qualunque ordine. Ecco perché è noiosa. -Ciò che dovrebbe avvenire tra ogni battuta che hai scritto -sono le parole PER CUI o MA. -Quindi quello che sto dicendo è che ti viene un'idea: succede questo -Cosa sono? -Peli pubici. Me li ha dati Scott Tenorman. -PER CUI questo avviene. -Cartman, non si comprano i peli pubici. Ti crescono da soli. -Stai dicendo che non valgono niente? -Si. -MA questo succede. -E ti do questi altri peli. -Fico. -PER CUI questo avviene. -Oh che cazzo! Così nel suo film, Orson Welles fa la stessa identica cosa. Solo che non connette scene, connette pensieri. -Sei un pittore. Perché vuoi che la gente sia finta. -Perché i finti sono buoni quanto gli originali e c'è un mercato e una domanda -senza un mercato dell'arte, non esisterebbero i finti. Anche se questo film è un saggio ogni momento ha una connessione logica di un episodio di South Park. La seconda regola in questo film è di avere più di una storia, che si muove in parallelo -Cito di nuovo Hitchcock. Lui disse il nome di fare film è --Nel frattempo al ranch -Ha perfettamente ragione. -Devi avere due storie in parallelo. -Raggiungi la vetta di una, vai all'altra. -Spero tu sappia cosa stai facendo. -Ritorni all'altra dove vuoi Quando perde interesse la lasci. Come funziona questo in un saggio? -Diciamo che hai due storie. Lascia che una cresca. -Quando raggiunge la punta d'interesse, passa all'altra. E lasciala crescere. E quando raggiunge la vetta, torna alla prima. Semplice, no? Solo che F come Falso non ha solo due storie. Ci sono anche storie su Orson Welles, Howard Hughes una donna di nome Oja, e anche sulla produzione di questo film. E costruendo ogni storia con attenzione, Welles salta tra tutte e sei senza mai perdere il pubblico. Quando sto facendo un saggio, questo è quello che mi passa per la testa. -E poi? -No "e poi!" E ho ottenuto tutto ciò guardando questo film. Che più di ogni altro mi ha insegnato: non importa che cosa hai. Importa come lo tagli e cosa esce dall'altra parte. Ricorda, saggi video non sono saggi. Sono film. Quindi li devi strutturare ed impostare come farebbe un regista. PER CUI e MA. Nel frattempo al ranch E se non mi credi, dovresti almeno fidarti di Orson Welles che in qualche modo l'aveva capito più di 40 anni fa. -Perchè no? Sono un ciarlatano. Ma va beh. Concludiamo questo saggio. -Ora è tempo per un'introduzione. Ciao, io sono Tony, e questo conclude il primo anno di Ogni Fotogramma un Dipinto Grazie per avermi seguito. -e vi auguro una piacevole -buona serata.