WEBVTT 00:00:06.120 --> 00:00:08.980 Bonjour, mon nom est Tony et voici "Every Frame a Painting". 00:00:08.980 --> 00:00:11.389 Cette chaîne a bien marché, il est donc temps 00:00:11.389 --> 00:00:13.052 -Temps pour une confession ? 00:00:13.052 --> 00:00:14.674 Ouais, temps pour une confession. 00:00:14.764 --> 00:00:17.779 J'ai volé plus d'idées de ce film que de n'importe quel autre. 00:00:17.779 --> 00:00:20.524 -F for Fake -F for Fake 00:00:21.788 --> 00:00:24.039 -Mesdames et messieurs, en guise d'introduction 00:00:24.370 --> 00:00:26.580 -C'est un film sur la tricherie 00:00:27.870 --> 00:00:29.000 -et la fraude 00:00:29.880 --> 00:00:31.240 -sur les mensonges. 00:00:32.375 --> 00:00:35.085 Stop ! Je fais ça de la mauvaise façon. On peut revenir ? 00:00:38.420 --> 00:00:41.580 C'est un film essai d'Orson Welles. Appelé "F for Fake". 00:00:41.580 --> 00:00:43.615 Et c'est une de mes bibles personnelles. 00:00:44.189 --> 00:00:47.045 J'ai appris tout ce que je sais sur le montage avec ce film. 00:00:47.045 --> 00:00:49.473 Mais aujourd'hui, je veux parler d'une seule chose : 00:00:51.200 --> 00:00:54.534 -Nous avons appris cette règle très simple que vous connaissez sûrement 00:00:54.534 --> 00:00:57.164 -mais que nous avons pris du temps à comprendre. 00:00:57.489 --> 00:00:59.208 Quand vous structurez un essai vidéo 00:00:59.208 --> 00:01:01.450 il y a 1 chose que vous voulez vraiment éviter. 00:01:01.450 --> 00:01:03.260 -Je pense que c'est tout. -Et ensuite ? 00:01:03.680 --> 00:01:06.078 Non, c'est tout. -Et ensuite ? 00:01:06.180 --> 00:01:09.802 -Rien d'autre car j'ai fini de commander. -Et ensuite ? 00:01:10.487 --> 00:01:12.426 -Si vous racontez une histoire qui a : 00:01:12.426 --> 00:01:14.296 -Et ensuite ? -Et ensuite ? 00:01:14.296 --> 00:01:15.533 -vous êtes dans le pétrin. 00:01:15.533 --> 00:01:19.179 C'est l'erreur n°1 que j'ai faite dans mon propre travail. 00:01:19.179 --> 00:01:21.455 Comme ici. Regardez comment c'est répétitif. 00:01:22.008 --> 00:01:23.504 -Choisir de prendre l'argent. 00:01:23.504 --> 00:01:24.992 -Choisir de ne pas riposter. 00:01:24.992 --> 00:01:26.536 -Choisir de cacher ses émotions. 00:01:26.536 --> 00:01:27.943 -Choisir de se méfier. 00:01:27.943 --> 00:01:29.722 -Choisir d'attendre dans l'inconfort. 00:01:29.722 --> 00:01:30.501 -Choisir de-- 00:01:32.059 --> 00:01:35.455 C'est une simple liste. C'est pour ça que c'est ennuyeux. 00:01:36.000 --> 00:01:38.990 -Ce qui devrait arriver entre chaque idée que vous écrivez 00:01:38.990 --> 00:01:42.858 -sont les mots : DONC ou MAIS. 00:01:42.858 --> 00:01:46.593 -Vous arrivez avec une idée qui est : voilà ce qui arrive 00:01:46.807 --> 00:01:49.601 -C'est quoi ? -Mes poils pubiens que j'ai grâce à Scott. 00:01:49.731 --> 00:01:51.203 -et DONC voilà ce qui arrive. 00:01:51.203 --> 00:01:53.951 -Cartman, on achète pas de poils, on les fait grandir. 00:01:53.951 --> 00:01:56.388 -Vous dites que ces poils ne valent rien. -Ouais. 00:01:56.388 --> 00:01:57.850 MAIS, il arrive ça. 00:01:57.850 --> 00:01:59.625 -Et je te donne les poils. -Cool. 00:01:59.625 --> 00:02:01.150 -PAR CONSÉQUENT, il se passe ça. 00:02:01.150 --> 00:02:02.300 -Et merde ! 00:02:03.135 --> 00:02:05.905 Tout le long de ce film, Orson Welles fait exactement ça. 00:02:06.160 --> 00:02:09.154 Sauf qu'ils ne connecte pas les scènes, il connecte les idées. 00:02:09.503 --> 00:02:11.960 -Vous êtes une peintre. Pourquoi aimer les faux ? 00:02:11.960 --> 00:02:12.670 MAIS 00:02:12.860 --> 00:02:17.409 -Car les faux sont aussi bons que les vrais, et il y a un marché et une demande. 00:02:17.409 --> 00:02:18.139 DONC 00:02:18.139 --> 00:02:22.101 -Si il n'y avait pas de marché, les faux ne pourraient pas exister. 00:02:22.101 --> 00:02:24.318 Même si ce film est un essai, chaque moment 00:02:24.318 --> 00:02:27.606 a un connecteur logique semblable à celui d'un épisode de South Park. 00:02:27.606 --> 00:02:30.845 La 2ème règle du film est d'avoir plusieurs histoires, en parallèle. 00:02:30.915 --> 00:02:35.308 -Je cite encore Hitchcock. Il a dit le nom pour faire un film est 00:02:35.308 --> 00:02:37.524 "Pendant ce temps, au ranch" 00:02:37.524 --> 00:02:41.230 -Il a tout à fait raison. -Vous voulez que deux choses se passent. 00:02:41.230 --> 00:02:44.702 -Vous atteignez le pic d'intensité d'une 1ère, puis vous allez à la 2nde. 00:02:44.702 --> 00:02:46.460 -J'espère que tu sais ce que tu fais. 00:02:48.795 --> 00:02:53.400 Vous prenez l'autre là où vous voulez. Lorsqu'elle n'a plus d'intérêt, lâchez la. 00:02:53.400 --> 00:02:55.154 -Pendant ce temps, au ranch 00:02:55.985 --> 00:02:58.284 Comment cela marche dans un film essai ? 00:02:58.284 --> 00:03:02.148 Bien, disons que vous avez 2 histoires. Laissons l'une d'entre elle se construire. 00:03:02.148 --> 00:03:06.051 Quand elle atteint un pic d'intérêt, allez à l'autre. Laissez la se construire. 00:03:06.051 --> 00:03:09.714 Et quand cette dernière atteint un pic, revenez à la précédente. Simple, non ? 00:03:10.725 --> 00:03:13.183 Sauf que F for Fake n'a pas que deux intrigues. 00:03:13.183 --> 00:03:16.346 Il y a aussi des histoires sur Orson Welles, Howard Hughes, 00:03:16.346 --> 00:03:19.088 une femme appelée Oja, et même le making-of du film. 00:03:19.431 --> 00:03:23.518 Et en construisant minutieusement chaque histoire, Welles peut passer entre les 6, 00:03:23.518 --> 00:03:25.031 sans perdre le public. 00:03:25.681 --> 00:03:29.248 Donc quand je fais un essai vidéo, voilà ce qui me traverse l'esprit. 00:03:29.860 --> 00:03:33.365 -Et ensuite ? -Pas de "et ensuite"! 00:03:33.365 --> 00:03:35.455 Et j'ai appris tout ça en voyant ce film. 00:03:35.455 --> 00:03:38.867 Sa leçon la plus importante reste que : le sujet n'importe pas, 00:03:38.867 --> 00:03:42.242 ce qui compte, c'est la façon dont vous le montez et ce qui en résulte. 00:03:45.162 --> 00:03:49.187 Souvenez-vous, les essais vidéos ne sont pas des essais. Ce sont des films. 00:03:49.187 --> 00:03:52.867 Donc vous voulez les structurer et les rythmer comme un cinéaste le ferait. 00:03:52.867 --> 00:03:55.886 Donc et Mais. Pendant ce temps, retour au ranch. 00:03:55.886 --> 00:03:58.790 Et si vous ne me croyez pas, vous devriez croire Orson Welles, 00:03:58.790 --> 00:04:01.404 qui d'une certaine façon l'avait compris il y a 40 ans. 00:04:01.404 --> 00:04:03.955 -Pourquoi pas ? Je suis un charlatan. 00:04:04.134 --> 00:04:06.039 Mais peu importe. Concluons cette essai. 00:04:06.907 --> 00:04:08.813 -Il est temps de faire une introduction. 00:04:09.033 --> 00:04:13.121 Salut, mon nom est Tony et cela conclut l'Année Un de "Every Frame a Painting". 00:04:14.268 --> 00:04:16.126 Je vous remercie pour votre visionnage. 00:04:16.126 --> 00:04:19.209 -et vous souhaiter une très agréable 00:04:19.917 --> 00:04:21.326 -soirée.