1
00:00:06,120 --> 00:00:08,980
Bonjour, mon nom est Tony et 
voici "Every Frame a Painting".

2
00:00:08,980 --> 00:00:11,389
Cette chaîne a bien marché,
il est donc temps

3
00:00:11,389 --> 00:00:13,052
-Temps pour une confession ?

4
00:00:13,052 --> 00:00:14,674
Ouais, temps pour une confession.

5
00:00:14,764 --> 00:00:17,779
J'ai volé plus d'idées de ce film
que de n'importe quel autre.

6
00:00:17,779 --> 00:00:20,524
-F for Fake
-F for Fake

7
00:00:21,788 --> 00:00:24,039
-Mesdames et messieurs,
en guise d'introduction

8
00:00:24,370 --> 00:00:26,580
-C'est un film sur la tricherie

9
00:00:27,870 --> 00:00:29,000
-et la fraude

10
00:00:29,880 --> 00:00:31,240
-sur les mensonges.

11
00:00:32,375 --> 00:00:35,085
Stop ! Je fais ça de la mauvaise façon. 
On peut revenir ?

12
00:00:38,420 --> 00:00:41,580
C'est un film essai d'Orson Welles.
Appelé "F for Fake".

13
00:00:41,580 --> 00:00:43,615
Et c'est une de mes bibles personnelles.

14
00:00:44,189 --> 00:00:47,045
J'ai appris tout ce que je sais 
sur le montage avec ce film.

15
00:00:47,045 --> 00:00:49,473
Mais aujourd'hui, je veux
parler d'une seule chose :

16
00:00:51,200 --> 00:00:54,534
-Nous avons appris cette règle très simple
que vous connaissez sûrement

17
00:00:54,534 --> 00:00:57,164
-mais que nous avons pris du temps
à comprendre.

18
00:00:57,489 --> 00:00:59,208
Quand vous structurez 
un essai vidéo

19
00:00:59,208 --> 00:01:01,450
il y a 1 chose que vous 
voulez vraiment éviter.

20
00:01:01,450 --> 00:01:03,260
-Je pense que c'est tout.
-Et ensuite ?

21
00:01:03,680 --> 00:01:06,078
Non, c'est tout.
-Et ensuite ?

22
00:01:06,180 --> 00:01:09,802
-Rien d'autre car j'ai fini de commander.
-Et ensuite ?

23
00:01:10,487 --> 00:01:12,426
-Si vous racontez une histoire qui a :

24
00:01:12,426 --> 00:01:14,296
-Et ensuite ?
-Et ensuite ?

25
00:01:14,296 --> 00:01:15,533
-vous êtes dans le pétrin.

26
00:01:15,533 --> 00:01:19,179
C'est l'erreur n°1 que j'ai faite 
dans mon propre travail.

27
00:01:19,179 --> 00:01:21,455
Comme ici.
Regardez comment c'est répétitif.

28
00:01:22,008 --> 00:01:23,504
-Choisir de prendre l'argent.

29
00:01:23,504 --> 00:01:24,992
-Choisir de ne pas riposter.

30
00:01:24,992 --> 00:01:26,536
-Choisir de cacher ses émotions.

31
00:01:26,536 --> 00:01:27,943
-Choisir de se méfier.

32
00:01:27,943 --> 00:01:29,722
-Choisir d'attendre dans l'inconfort.

33
00:01:29,722 --> 00:01:30,501
-Choisir de--

34
00:01:32,059 --> 00:01:35,455
C'est une simple liste.
C'est pour ça que c'est ennuyeux.

35
00:01:36,000 --> 00:01:38,990
-Ce qui devrait arriver entre 
chaque idée que vous écrivez

36
00:01:38,990 --> 00:01:42,858
-sont les mots : DONC ou MAIS.

37
00:01:42,858 --> 00:01:46,593
-Vous arrivez avec une idée qui est : 
voilà ce qui arrive

38
00:01:46,807 --> 00:01:49,601
-C'est quoi ?
-Mes poils pubiens que j'ai grâce à Scott.

39
00:01:49,731 --> 00:01:51,203
-et DONC voilà ce qui arrive.

40
00:01:51,203 --> 00:01:53,951
-Cartman, on achète pas de 
poils, on les fait grandir.

41
00:01:53,951 --> 00:01:56,388
-Vous dites que ces poils ne valent rien.
-Ouais.

42
00:01:56,388 --> 00:01:57,850
MAIS, il arrive ça.

43
00:01:57,850 --> 00:01:59,625
-Et je te donne les poils.
-Cool.

44
00:01:59,625 --> 00:02:01,150
-PAR CONSÉQUENT, il se passe ça.

45
00:02:01,150 --> 00:02:02,300
-Et merde !

46
00:02:03,135 --> 00:02:05,905
Tout le long de ce film,
Orson Welles fait exactement ça.

47
00:02:06,160 --> 00:02:09,154
Sauf qu'ils ne connecte pas les scènes,
il connecte les idées.

48
00:02:09,503 --> 00:02:11,960
-Vous êtes une peintre. 
Pourquoi aimer les faux ?

49
00:02:11,960 --> 00:02:12,670
MAIS

50
00:02:12,860 --> 00:02:17,409
-Car les faux sont aussi bons que les 
vrais, et il y a un marché et une demande.

51
00:02:17,409 --> 00:02:18,139
DONC

52
00:02:18,139 --> 00:02:22,101
-Si il n'y avait pas de marché, 
les faux ne pourraient pas exister.

53
00:02:22,101 --> 00:02:24,318
Même si ce film est un 
essai, chaque moment

54
00:02:24,318 --> 00:02:27,606
a un connecteur logique semblable 
à celui d'un épisode de South Park.

55
00:02:27,606 --> 00:02:30,845
La 2ème règle du film est d'avoir 
plusieurs histoires, en parallèle.

56
00:02:30,915 --> 00:02:35,308
-Je cite encore Hitchcock. Il a dit 
le nom pour faire un film est

57
00:02:35,308 --> 00:02:37,524
"Pendant ce temps, au ranch"

58
00:02:37,524 --> 00:02:41,230
-Il a tout à fait raison.
-Vous voulez que deux choses se passent.

59
00:02:41,230 --> 00:02:44,702
-Vous atteignez le pic d'intensité 
d'une 1ère, puis vous allez à la 2nde.

60
00:02:44,702 --> 00:02:46,460
-J'espère que tu sais ce que tu fais.

61
00:02:48,795 --> 00:02:53,400
Vous prenez l'autre là où vous voulez.
Lorsqu'elle n'a plus d'intérêt, lâchez la.

62
00:02:53,400 --> 00:02:55,154
-Pendant ce temps, au ranch

63
00:02:55,985 --> 00:02:58,284
Comment cela marche dans un film essai ?

64
00:02:58,284 --> 00:03:02,148
Bien, disons que vous avez 2 histoires.
Laissons l'une d'entre elle se construire.

65
00:03:02,148 --> 00:03:06,051
Quand elle atteint un pic d'intérêt, allez
à l'autre. Laissez la se construire.

66
00:03:06,051 --> 00:03:09,714
Et quand cette dernière atteint un pic,
revenez à la précédente. Simple, non ?

67
00:03:10,725 --> 00:03:13,183
Sauf que F for Fake n'a pas 
que deux intrigues.

68
00:03:13,183 --> 00:03:16,346
Il y a aussi des histoires sur 
Orson Welles, Howard Hughes,

69
00:03:16,346 --> 00:03:19,088
une femme appelée Oja,
et même le making-of du film.

70
00:03:19,431 --> 00:03:23,518
Et en construisant minutieusement chaque 
histoire, Welles peut passer entre les 6,

71
00:03:23,518 --> 00:03:25,031
sans perdre le public.

72
00:03:25,681 --> 00:03:29,248
Donc quand je fais un essai vidéo,
voilà ce qui me traverse l'esprit.

73
00:03:29,860 --> 00:03:33,365
-Et ensuite ?
-Pas de "et ensuite"!

74
00:03:33,365 --> 00:03:35,455
Et j'ai appris tout ça en voyant ce film.

75
00:03:35,455 --> 00:03:38,867
Sa leçon la plus importante reste que :
le sujet n'importe pas,

76
00:03:38,867 --> 00:03:42,242
ce qui compte, c'est la façon dont vous 
le montez et ce qui en résulte.

77
00:03:45,162 --> 00:03:49,187
Souvenez-vous, les essais vidéos ne 
sont pas des essais. Ce sont des films.

78
00:03:49,187 --> 00:03:52,867
Donc vous voulez les structurer et 
les rythmer comme un cinéaste le ferait.

79
00:03:52,867 --> 00:03:55,886
Donc et Mais.
Pendant ce temps, retour au ranch.

80
00:03:55,886 --> 00:03:58,790
Et si vous ne me croyez pas,
vous devriez croire Orson Welles,

81
00:03:58,790 --> 00:04:01,404
qui d'une certaine façon 
l'avait compris il y a 40 ans.

82
00:04:01,404 --> 00:04:03,955
-Pourquoi pas ?
Je suis un charlatan.

83
00:04:04,134 --> 00:04:06,039
Mais peu importe. Concluons cette essai.

84
00:04:06,907 --> 00:04:08,813
-Il est temps de faire une introduction.

85
00:04:09,033 --> 00:04:13,121
Salut, mon nom est Tony et cela conclut
l'Année Un de "Every Frame a Painting".

86
00:04:14,268 --> 00:04:16,126
Je vous remercie pour 
votre visionnage.

87
00:04:16,126 --> 00:04:19,209
-et vous souhaiter une très agréable

88
00:04:19,917 --> 00:04:21,326
-soirée.