0:00:06.120,0:00:08.980
Bonjour, mon nom est Tony et [br]voici "Every Frame a Painting".

0:00:08.980,0:00:11.389
Cette chaîne a bien marché,[br]il est donc temps

0:00:11.389,0:00:13.052
-Temps pour une confession ?

0:00:13.052,0:00:14.674
Ouais, temps pour une confession.

0:00:14.764,0:00:17.779
J'ai volé plus d'idées de ce film[br]que de n'importe quel autre.

0:00:17.779,0:00:20.524
-F for Fake[br]-F for Fake

0:00:21.788,0:00:24.039
-Mesdames et messieurs,[br]en guise d'introduction

0:00:24.370,0:00:26.580
-C'est un film sur la tricherie

0:00:27.870,0:00:29.000
-et la fraude

0:00:29.880,0:00:31.240
-sur les mensonges.

0:00:32.375,0:00:35.085
Stop ! Je fais ça de la mauvaise façon. [br]On peut revenir ?

0:00:38.420,0:00:41.580
C'est un film essai d'Orson Welles.[br]Appelé "F for Fake".

0:00:41.580,0:00:43.615
Et c'est une de mes bibles personnelles.

0:00:44.189,0:00:47.045
J'ai appris tout ce que je sais [br]sur le montage avec ce film.

0:00:47.045,0:00:49.473
Mais aujourd'hui, je veux[br]parler d'une seule chose :

0:00:51.200,0:00:54.534
-Nous avons appris cette règle très simple[br]que vous connaissez sûrement

0:00:54.534,0:00:57.164
-mais que nous avons pris du temps[br]à comprendre.

0:00:57.489,0:00:59.208
Quand vous structurez [br]un essai vidéo

0:00:59.208,0:01:01.450
il y a 1 chose que vous [br]voulez vraiment éviter.

0:01:01.450,0:01:03.260
-Je pense que c'est tout.[br]-Et ensuite ?

0:01:03.680,0:01:06.078
Non, c'est tout.[br]-Et ensuite ?

0:01:06.180,0:01:09.802
-Rien d'autre car j'ai fini de commander.[br]-Et ensuite ?

0:01:10.487,0:01:12.426
-Si vous racontez une histoire qui a :

0:01:12.426,0:01:14.296
-Et ensuite ?[br]-Et ensuite ?

0:01:14.296,0:01:15.533
-vous êtes dans le pétrin.

0:01:15.533,0:01:19.179
C'est l'erreur n°1 que j'ai faite [br]dans mon propre travail.

0:01:19.179,0:01:21.455
Comme ici.[br]Regardez comment c'est répétitif.

0:01:22.008,0:01:23.504
-Choisir de prendre l'argent.

0:01:23.504,0:01:24.992
-Choisir de ne pas riposter.

0:01:24.992,0:01:26.536
-Choisir de cacher ses émotions.

0:01:26.536,0:01:27.943
-Choisir de se méfier.

0:01:27.943,0:01:29.722
-Choisir d'attendre dans l'inconfort.

0:01:29.722,0:01:30.501
-Choisir de--

0:01:32.059,0:01:35.455
C'est une simple liste.[br]C'est pour ça que c'est ennuyeux.

0:01:36.000,0:01:38.990
-Ce qui devrait arriver entre [br]chaque idée que vous écrivez

0:01:38.990,0:01:42.858
-sont les mots : DONC ou MAIS.

0:01:42.858,0:01:46.593
-Vous arrivez avec une idée qui est : [br]voilà ce qui arrive

0:01:46.807,0:01:49.601
-C'est quoi ?[br]-Mes poils pubiens que j'ai grâce à Scott.

0:01:49.731,0:01:51.203
-et DONC voilà ce qui arrive.

0:01:51.203,0:01:53.951
-Cartman, on achète pas de [br]poils, on les fait grandir.

0:01:53.951,0:01:56.388
-Vous dites que ces poils ne valent rien.[br]-Ouais.

0:01:56.388,0:01:57.850
MAIS, il arrive ça.

0:01:57.850,0:01:59.625
-Et je te donne les poils.[br]-Cool.

0:01:59.625,0:02:01.150
-PAR CONSÉQUENT, il se passe ça.

0:02:01.150,0:02:02.300
-Et merde !

0:02:03.135,0:02:05.905
Tout le long de ce film,[br]Orson Welles fait exactement ça.

0:02:06.160,0:02:09.154
Sauf qu'ils ne connecte pas les scènes,[br]il connecte les idées.

0:02:09.503,0:02:11.960
-Vous êtes une peintre. [br]Pourquoi aimer les faux ?

0:02:11.960,0:02:12.670
MAIS

0:02:12.860,0:02:17.409
-Car les faux sont aussi bons que les [br]vrais, et il y a un marché et une demande.

0:02:17.409,0:02:18.139
DONC

0:02:18.139,0:02:22.101
-Si il n'y avait pas de marché, [br]les faux ne pourraient pas exister.

0:02:22.101,0:02:24.318
Même si ce film est un [br]essai, chaque moment

0:02:24.318,0:02:27.606
a un connecteur logique semblable [br]à celui d'un épisode de South Park.

0:02:27.606,0:02:30.845
La 2ème règle du film est d'avoir [br]plusieurs histoires, en parallèle.

0:02:30.915,0:02:35.308
-Je cite encore Hitchcock. Il a dit [br]le nom pour faire un film est

0:02:35.308,0:02:37.524
"Pendant ce temps, au ranch"

0:02:37.524,0:02:41.230
-Il a tout à fait raison.[br]-Vous voulez que deux choses se passent.

0:02:41.230,0:02:44.702
-Vous atteignez le pic d'intensité [br]d'une 1ère, puis vous allez à la 2nde.

0:02:44.702,0:02:46.460
-J'espère que tu sais ce que tu fais.

0:02:48.795,0:02:53.400
Vous prenez l'autre là où vous voulez.[br]Lorsqu'elle n'a plus d'intérêt, lâchez la.

0:02:53.400,0:02:55.154
-Pendant ce temps, au ranch

0:02:55.985,0:02:58.284
Comment cela marche dans un film essai ?

0:02:58.284,0:03:02.148
Bien, disons que vous avez 2 histoires.[br]Laissons l'une d'entre elle se construire.

0:03:02.148,0:03:06.051
Quand elle atteint un pic d'intérêt, allez[br]à l'autre. Laissez la se construire.

0:03:06.051,0:03:09.714
Et quand cette dernière atteint un pic,[br]revenez à la précédente. Simple, non ?

0:03:10.725,0:03:13.183
Sauf que F for Fake n'a pas [br]que deux intrigues.

0:03:13.183,0:03:16.346
Il y a aussi des histoires sur [br]Orson Welles, Howard Hughes,

0:03:16.346,0:03:19.088
une femme appelée Oja,[br]et même le making-of du film.

0:03:19.431,0:03:23.518
Et en construisant minutieusement chaque [br]histoire, Welles peut passer entre les 6,

0:03:23.518,0:03:25.031
sans perdre le public.

0:03:25.681,0:03:29.248
Donc quand je fais un essai vidéo,[br]voilà ce qui me traverse l'esprit.

0:03:29.860,0:03:33.365
-Et ensuite ?[br]-Pas de "et ensuite"!

0:03:33.365,0:03:35.455
Et j'ai appris tout ça en voyant ce film.

0:03:35.455,0:03:38.867
Sa leçon la plus importante reste que :[br]le sujet n'importe pas,

0:03:38.867,0:03:42.242
ce qui compte, c'est la façon dont vous [br]le montez et ce qui en résulte.

0:03:45.162,0:03:49.187
Souvenez-vous, les essais vidéos ne [br]sont pas des essais. Ce sont des films.

0:03:49.187,0:03:52.867
Donc vous voulez les structurer et [br]les rythmer comme un cinéaste le ferait.

0:03:52.867,0:03:55.886
Donc et Mais.[br]Pendant ce temps, retour au ranch.

0:03:55.886,0:03:58.790
Et si vous ne me croyez pas,[br]vous devriez croire Orson Welles,

0:03:58.790,0:04:01.404
qui d'une certaine façon [br]l'avait compris il y a 40 ans.

0:04:01.404,0:04:03.955
-Pourquoi pas ?[br]Je suis un charlatan.

0:04:04.134,0:04:06.039
Mais peu importe. Concluons cette essai.

0:04:06.907,0:04:08.813
-Il est temps de faire une introduction.

0:04:09.033,0:04:13.121
Salut, mon nom est Tony et cela conclut[br]l'Année Un de "Every Frame a Painting".

0:04:14.268,0:04:16.126
Je vous remercie pour [br]votre visionnage.

0:04:16.126,0:04:19.209
-et vous souhaiter une très agréable

0:04:19.917,0:04:21.326
-soirée.