WEBVTT 00:00:06.140 --> 00:00:08.780 Hola mi nombre es Tony y esto es Every Frame a Painting. 00:00:08.980 --> 00:00:11.389 Bueno, este canal ha ido bien, lo cual significa que es tiempo 00:00:11.389 --> 00:00:13.340 -¿Tiempo para una confesión? 00:00:13.440 --> 00:00:15.000 Sí, tiempo para una confesión. 00:00:15.000 --> 00:00:17.500 He estado robando más ideas de este filme que de cualquier otro 00:00:17.779 --> 00:00:20.779 -F por Falso -F por Falso 00:00:21.779 --> 00:00:24.170 -Damas y caballeros, a modo de introducción 00:00:24.370 --> 00:00:26.580 -este es un filme acerca de trampas 00:00:27.870 --> 00:00:29.000 -Y fraude 00:00:29.880 --> 00:00:31.240 -Acerca de mentiras 00:00:32.439 --> 00:00:35.010 Alto, lo siento estoy haciendo esto mal. ¿Podemos comenzar de nuevo? 00:00:38.410 --> 00:00:41.710 Este es una película de ensayo por Orson Welles. Es llamada 'F por Falso'. 00:00:41.710 --> 00:00:43.739 Y es una de mis biblias personales. 00:00:44.200 --> 00:00:46.300 Todo lo que sé acerca de edición, lo aprendí de este filme. 00:00:47.000 --> 00:00:49.930 Pero hoy, quiero hablar acerca de una cosa básica: 00:00:50.340 --> 00:00:51.731 ESTRUCTURA 00:00:51.731 --> 00:00:54.880 -Descubrimos esta simple regla que tal vez hayan oído antes 00:00:54.900 --> 00:00:57.000 -pero nos tomo un largo tiempo aprenderla. 00:00:57.500 --> 00:00:59.040 Cuando estás estructurando una película de ensayo 00:00:59.040 --> 00:01:01.000 hay una cosa que realmente quieres evitar. 00:01:01.500 --> 00:01:03.400 -Pienso que eso es todo. -¿Y luego? 00:01:03.750 --> 00:01:06.200 -No, eso es todo. -¿Y luego? 00:01:06.700 --> 00:01:10.300 -Y luego nada más porque termine de ordenar -¿Y luego? 00:01:10.500 --> 00:01:12.440 -Si cuentas una historia así 00:01:12.470 --> 00:01:14.000 y luego y luego 00:01:14.000 --> 00:01:15.200 -estás en un gran problema. 00:01:15.420 --> 00:01:19.000 Este es el primer error que cometí en mi propio trabajo. 00:01:19.000 --> 00:01:21.400 Como aquí. Mira cuan repetitivo es esto. 00:01:22.000 --> 00:01:23.500 -Eligiendo tomar el dinero. 00:01:23.500 --> 00:01:25.000 -Eligiendo no pelear 00:01:25.000 --> 00:01:26.500 -Eligiendo esconder sus emociones 00:01:26.500 --> 00:01:28.000 -Eligiendo no confiar en nadie 00:01:28.000 --> 00:01:29.500 -Eligiendo esperar a que pase el malestar 00:01:29.500 --> 00:01:30.300 -Eligiendo conseguir-- 00:01:31.700 --> 00:01:35.450 Esta es una lista que puedes poner en cualquier orden. Por eso es tan aburrido. 00:01:35.750 --> 00:01:39.170 -Lo que debe pasar entre cada compás que escribes 00:01:39.170 --> 00:01:42.080 -es cualquiera de las frases POR LO TANTO o PERO. 00:01:42.080 --> 00:01:46.500 -Entonces lo que estoy diciendo es que si vienes con tal o cual idea, pasa esto. 00:01:46.800 --> 00:01:49.500 -¿Qué son esos? -Mis vellos pubicos. Los consegui de Scott Tenorman. 00:01:49.600 --> 00:01:51.300 -y POR LO TANTO pasa esto. 00:01:51.400 --> 00:01:54.000 -Cartman, los vellos pubicos no se compran. Ellos te crecen. 00:01:54.000 --> 00:01:56.300 -¿Estás diciendo que los vellos púbicos valen nada? -Sí. 00:01:56.400 --> 00:01:58.000 -PERO esto pasa. 00:01:58.200 --> 00:01:59.800 -Y te daré los vellos púbicos. -Genial. 00:01:59.800 --> 00:02:01.300 -POR LO TANTO pasa esto. 00:02:01.330 --> 00:02:02.700 -¡Aw maldición! 00:02:03.700 --> 00:02:05.900 Entonces a través de esta película, Orson Welles hace exactamente la misma cosa. 00:02:05.990 --> 00:02:09.110 Excepto que él no conecta escenas, conecta pensamientos. 00:02:09.110 --> 00:02:12.150 -Eres un pintor. ¿Por qué querrías que las personas hicieran falsificaciones? 00:02:12.850 --> 00:02:17.500 -Porque las falsificaciones son tan buenas como las originales y existe un mercado y una demanda 00:02:18.100 --> 00:02:21.860 -Si no tienes un mercado de arte, entonces los falsificadores pueden no existir. 00:02:22.100 --> 00:02:23.500 Aunque esta película es un ensayo 00:02:23.700 --> 00:02:26.620 cada momento tiene el conectivo lógico de un episodio de 'South Park'. 00:02:27.200 --> 00:02:30.700 La segunda regla en esta película es tener más que una historia, moviéndose en paralelo 00:02:30.900 --> 00:02:34.500 -Citaré a Hitchcock de nuevo. El decía que el nombre de hacer películas es 00:02:34.500 --> 00:02:37.500 "Mientras tanto, de vuelta en el rancho" 00:02:37.500 --> 00:02:38.950 -Está completamente en lo correcto. 00:02:39.000 --> 00:02:41.400 -Tu buscas tener dos cosas pasando. 00:02:41.500 --> 00:02:44.000 -Alcanzas el pico de una, vuelves a la otra. 00:02:44.300 --> 00:02:45.879 -Espero que sepas lo que estás haciendo 00:02:48.879 --> 00:02:53.300 -Llevas la otra tan lejos como quieras, cuando pierda interés, suéltala. 00:02:53.300 --> 00:02:55.150 Mientras tanto, de vuelta en el rancho 00:02:56.310 --> 00:02:58.100 ¿Cómo funciona esto en un filme de ensayo? 00:02:58.200 --> 00:03:01.500 -Bueno, hay que decir que tienes dos historias. Deja que una se construya. 00:03:01.500 --> 00:03:06.019 -Cuando alcance la cima de interés, cambias a la otra. Dejas que ésta se construya. 00:03:06.019 --> 00:03:09.470 -Y cuando llegue al tope, vuelve a la primera. Simple, ¿verdad? 00:03:11.000 --> 00:03:13.190 Excepto que 'F por Falso' no tiene sólo dos cosas. 00:03:13.190 --> 00:03:16.340 Hay también historias acerca de Orson Welles, Howard Hughes 00:03:16.340 --> 00:03:19.160 una mujer llamada Oja, e incluso la realización de la película. 00:03:19.700 --> 00:03:23.540 Y al construir cada historia cuidadosamente, Welles puede brincar entre seis de ellas. 00:03:23.540 --> 00:03:25.500 sin siquiera perder a la audiencia. 00:03:25.700 --> 00:03:28.600 Entonces cuando estoy haciendo un vídeo ensayo, esto es lo que pasa por mi cabeza. 00:03:29.800 --> 00:03:33.300 -¿Y luego? -¡No "y luego"! 00:03:33.370 --> 00:03:35.470 Y consegui todo esto al ver esta película. 00:03:35.470 --> 00:03:38.870 Que más que nada me ha enseñado: es no acerca de lo que consigues. 00:03:38.870 --> 00:03:42.300 Es cómo lo cortas y qué sale del otro extremo. 00:03:45.170 --> 00:03:49.170 Recuerda, los video ensayos no son ensayos. Son filmes. 00:03:49.170 --> 00:03:52.870 Así que buscas estructurarlos y darles ritmo como un cineasta lo haría. 00:03:52.870 --> 00:03:55.930 Por lo tanto y Pero. Mientras tanto, de vuelta en el rancho. 00:03:55.930 --> 00:03:58.500 Y si no me crees, debes al menos confiar en Orson Welles 00:03:58.800 --> 00:04:01.090 quien de alguna manera figuro esto hace 40 años. 00:04:01.400 --> 00:04:04.190 -¿Por qué no? Soy un charlatán. 00:04:04.190 --> 00:04:06.400 Pero como sea. Hay que envolver este ensayo. 00:04:06.900 --> 00:04:08.300 -Ahora, es tiempo para una introducción. 00:04:09.000 --> 00:04:13.600 Hola, mi nombre es Tony y esto concluye el Primer Año de Every Frame a Painting. 00:04:14.700 --> 00:04:15.910 Quiero agradecerte por ver. 00:04:15.910 --> 00:04:19.110 -y desearles a todos una muy agradable 00:04:19.110 --> 00:04:20.870 -Buena tarde.