0:00:06.140,0:00:08.780
Hola mi nombre es Tony[br]y esto es Every Frame a Painting.

0:00:08.980,0:00:11.389
Bueno, este canal ha ido bien,[br]lo cual significa que es tiempo

0:00:11.389,0:00:13.340
-¿Tiempo para una confesión?

0:00:13.440,0:00:15.000
Sí, tiempo para una confesión.

0:00:15.000,0:00:17.500
He estado robando más ideas de[br]este filme que de cualquier otro

0:00:17.779,0:00:20.779
-F por Falso[br]-F por Falso

0:00:21.779,0:00:24.170
-Damas y caballeros,[br]a modo de introducción

0:00:24.370,0:00:26.580
-este es un filme acerca de trampas

0:00:27.870,0:00:29.000
-Y fraude

0:00:29.880,0:00:31.240
-Acerca de mentiras

0:00:32.439,0:00:35.010
Alto, lo siento estoy haciendo esto mal.[br]¿Podemos comenzar de nuevo?

0:00:38.410,0:00:41.710
Este es una película de ensayo por Orson Welles.[br]Es llamada 'F por Falso'.

0:00:41.710,0:00:43.739
Y es una de mis biblias personales.

0:00:44.200,0:00:46.300
Todo lo que sé acerca de edición,[br]lo aprendí de este filme.

0:00:47.000,0:00:49.930
Pero hoy, quiero hablar acerca de[br]una cosa básica:

0:00:50.340,0:00:51.731
ESTRUCTURA

0:00:51.731,0:00:54.880
-Descubrimos esta simple regla[br]que tal vez hayan oído antes

0:00:54.900,0:00:57.000
-pero nos tomo un largo tiempo aprenderla.

0:00:57.500,0:00:59.040
Cuando estás estructurando una película de ensayo

0:00:59.040,0:01:01.000
hay una cosa[br]que realmente quieres evitar.

0:01:01.500,0:01:03.400
-Pienso que eso es todo.[br]-¿Y luego?

0:01:03.750,0:01:06.200
-No, eso es todo.[br]-¿Y luego?

0:01:06.700,0:01:10.300
-Y luego nada más porque termine de ordenar[br]-¿Y luego?

0:01:10.500,0:01:12.440
-Si cuentas una historia así

0:01:12.470,0:01:14.000
y luego[br]y luego

0:01:14.000,0:01:15.200
-estás en un gran problema.

0:01:15.420,0:01:19.000
Este es el primer error[br]que cometí en mi propio trabajo.

0:01:19.000,0:01:21.400
Como aquí.[br]Mira cuan repetitivo es esto.

0:01:22.000,0:01:23.500
-Eligiendo tomar el dinero.

0:01:23.500,0:01:25.000
-Eligiendo no pelear

0:01:25.000,0:01:26.500
-Eligiendo esconder sus emociones

0:01:26.500,0:01:28.000
-Eligiendo no confiar en nadie

0:01:28.000,0:01:29.500
-Eligiendo esperar a que pase el malestar

0:01:29.500,0:01:30.300
-Eligiendo conseguir--

0:01:31.700,0:01:35.450
Esta es una lista que puedes poner en[br]cualquier orden. Por eso es tan aburrido.

0:01:35.750,0:01:39.170
-Lo que debe pasar entre cada[br]compás que escribes

0:01:39.170,0:01:42.080
-es cualquiera de las frases[br]POR LO TANTO o PERO.

0:01:42.080,0:01:46.500
-Entonces lo que estoy diciendo es que si vienes[br]con tal o cual idea, pasa esto.

0:01:46.800,0:01:49.500
-¿Qué son esos?[br]-Mis vellos pubicos. Los consegui de Scott Tenorman.

0:01:49.600,0:01:51.300
-y POR LO TANTO pasa esto.

0:01:51.400,0:01:54.000
-Cartman, los vellos pubicos no se compran.[br]Ellos te crecen.

0:01:54.000,0:01:56.300
-¿Estás diciendo que los vellos púbicos valen nada?[br]-Sí.

0:01:56.400,0:01:58.000
-PERO esto pasa.

0:01:58.200,0:01:59.800
-Y te daré los vellos púbicos.[br]-Genial.

0:01:59.800,0:02:01.300
-POR LO TANTO pasa esto.

0:02:01.330,0:02:02.700
-¡Aw maldición!

0:02:03.700,0:02:05.900
Entonces a través de esta película,[br]Orson Welles hace exactamente la misma cosa.

0:02:05.990,0:02:09.110
Excepto que él no conecta escenas,[br]conecta pensamientos.

0:02:09.110,0:02:12.150
-Eres un pintor.[br]¿Por qué querrías que las personas hicieran falsificaciones?

0:02:12.850,0:02:17.500
-Porque las falsificaciones son tan buenas como[br]las originales y existe un mercado y una demanda

0:02:18.100,0:02:21.860
-Si no tienes un mercado de arte,[br]entonces los falsificadores pueden no existir.

0:02:22.100,0:02:23.500
Aunque esta película es un ensayo

0:02:23.700,0:02:26.620
cada momento tiene el conectivo lógico[br]de un episodio de 'South Park'.

0:02:27.200,0:02:30.700
La segunda regla en esta película es tener[br]más que una historia, moviéndose en paralelo

0:02:30.900,0:02:34.500
-Citaré a Hitchcock de nuevo. El decía[br]que el nombre de hacer películas es

0:02:34.500,0:02:37.500
"Mientras tanto, de vuelta en el rancho"

0:02:37.500,0:02:38.950
-Está completamente en lo correcto.

0:02:39.000,0:02:41.400
-Tu buscas tener dos cosas pasando.

0:02:41.500,0:02:44.000
-Alcanzas el pico de una,[br]vuelves a la otra.

0:02:44.300,0:02:45.879
-Espero que sepas lo que estás haciendo

0:02:48.879,0:02:53.300
-Llevas la otra tan lejos como quieras,[br]cuando pierda interés, suéltala.

0:02:53.300,0:02:55.150
Mientras tanto, de vuelta en el rancho

0:02:56.310,0:02:58.100
¿Cómo funciona esto en un filme de ensayo?

0:02:58.200,0:03:01.500
-Bueno, hay que decir que tienes dos historias.[br]Deja que una se construya.

0:03:01.500,0:03:06.019
-Cuando alcance la cima de interés,[br]cambias a la otra. Dejas que ésta se construya.

0:03:06.019,0:03:09.470
-Y cuando llegue al tope,[br]vuelve a la primera. Simple, ¿verdad?

0:03:11.000,0:03:13.190
Excepto que 'F por Falso' no tiene[br]sólo dos cosas.

0:03:13.190,0:03:16.340
Hay también historias acerca de[br]Orson Welles, Howard Hughes

0:03:16.340,0:03:19.160
una mujer llamada Oja,[br]e incluso la realización de la película.

0:03:19.700,0:03:23.540
Y al construir cada historia cuidadosamente,[br]Welles puede brincar entre seis de ellas.

0:03:23.540,0:03:25.500
sin siquiera perder a la audiencia.

0:03:25.700,0:03:28.600
Entonces cuando estoy haciendo un vídeo ensayo,[br]esto es lo que pasa por mi cabeza.

0:03:29.800,0:03:33.300
-¿Y luego?[br]-¡No "y luego"!

0:03:33.370,0:03:35.470
Y consegui todo esto[br]al ver esta película.

0:03:35.470,0:03:38.870
Que más que nada me ha enseñado:[br]es no acerca de lo que consigues.

0:03:38.870,0:03:42.300
Es cómo lo cortas y[br]qué sale del otro extremo.

0:03:45.170,0:03:49.170
Recuerda, los video ensayos no son ensayos.[br]Son filmes.

0:03:49.170,0:03:52.870
Así que buscas estructurarlos y[br]darles ritmo como un cineasta lo haría.

0:03:52.870,0:03:55.930
Por lo tanto y Pero.[br]Mientras tanto, de vuelta en el rancho.

0:03:55.930,0:03:58.500
Y si no me crees,[br]debes al menos confiar en Orson Welles

0:03:58.800,0:04:01.090
quien de alguna manera figuro esto[br]hace 40 años.

0:04:01.400,0:04:04.190
-¿Por qué no?[br]Soy un charlatán.

0:04:04.190,0:04:06.400
Pero como sea. Hay que envolver este ensayo.

0:04:06.900,0:04:08.300
-Ahora, es tiempo para una introducción.

0:04:09.000,0:04:13.600
Hola, mi nombre es Tony y esto concluye[br]el Primer Año de Every Frame a Painting.

0:04:14.700,0:04:15.910
Quiero agradecerte por ver.

0:04:15.910,0:04:19.110
-y desearles a todos una muy agradable

0:04:19.110,0:04:20.870
-Buena tarde.