WEBVTT 00:00:06.140 --> 00:00:08.780 Hi, mein Name ist Tony und das ist Every Frame a Painting 00:00:08.980 --> 00:00:11.389 Nun, dieser Kanal läuft gut, deswegen ist es an der Zeit 00:00:11.389 --> 00:00:13.340 -Zeit für ein Geständnis? 00:00:13.440 --> 00:00:15.000 Ja, Zeit für ein Geständnis 00:00:15.000 --> 00:00:17.500 Ich habe mehr Ideen aus diesem Film geklaut, als aus allen anderen 00:00:17.779 --> 00:00:20.779 -F for Fake -F for Fake 00:00:21.779 --> 00:00:24.170 - Verehrtes Publikum, einleitend ist zu sagen 00:00:24.370 --> 00:00:26.580 - dies ist ein Film über Trickserei 00:00:27.870 --> 00:00:29.000 - und Betrug 00:00:29.880 --> 00:00:31.240 - über Lügen 00:00:32.439 --> 00:00:35.010 Warte, entschuldige ich gehe es falsch an. Können wir nochmal von vorne beginnen? 00:00:38.410 --> 00:00:41.710 Das ist ein Essayfilm von Orson Welles. Er heißt: "F for Fake". 00:00:41.710 --> 00:00:43.739 Und er ist ein unabdingbarer Film für mich 00:00:44.200 --> 00:00:46.300 Alles was ich für Filmbearbeitung weiß, habe ich von diesem Film gelernt. 00:00:47.000 --> 00:00:49.300 Aber heute rede ich über eine fundamentale Sache: 00:00:51.230 --> 00:00:54.864 -Wir haben diese simple Regel ergründet, die sie vielleicht schon vorher gehört haben 00:00:55.150 --> 00:00:56.890 -aber es hat lange gedauert, um sie zu lernen 00:00:57.500 --> 00:00:59.000 Wenn du ein Video-Essay ordnest 00:00:59.040 --> 00:01:01.000 dann ist da eine Sache, die du vermeiden willst 00:01:01.500 --> 00:01:03.400 Ich denke, das wäre dann alles. Und dann? 00:01:03.750 --> 00:01:06.200 Nichts, das ist alles. Und dann? 00:01:06.700 --> 00:01:10.300 Das wars, meine Bestellung ist fertig, ok? Und dann? 00:01:10.500 --> 00:01:13.887 -Wenn du eine Geschichte erzählst Und dann... 00:01:14.000 --> 00:01:15.200 -bist du in großen Schwierigkeiten 00:01:15.420 --> 00:01:19.000 Das ist der größte Fehler, den ich in meiner eigenen Arbeit mache. 00:01:19.000 --> 00:01:21.400 Wie hier. Schaut wie monoton es ist. 00:01:22.000 --> 00:01:23.500 -Entscheidet sich das Geld zu nehmen. 00:01:23.500 --> 00:01:25.000 -Entscheidet sich nicht zurück zu schlagen. 00:01:25.000 --> 00:01:26.500 -Entscheiden sich ihre Emotionen zu verbergen. 00:01:26.500 --> 00:01:28.000 -Entscheidet sich keinem zu vertrauen. 00:01:28.000 --> 00:01:29.500 -Entscheidet sich die Unannehmlichkeiten auszusitzen. 00:01:29.500 --> 00:01:30.300 Entscheidet sich... 00:01:31.700 --> 00:01:35.450 Diese Liste kannst du anordnen, wie du willst. Darum ist es so langweilig. 00:01:35.750 --> 00:01:39.170 Zwischen jedem Handlungsschritt, den du notierst 00:01:39.170 --> 00:01:42.080 -sollte entweder das Wort ALSO oder ABER stehen. 00:01:42.080 --> 00:01:46.500 Was ich sagen will, wenn eine Idee, bei der das passiert 00:01:46.800 --> 00:01:49.500 -Was ist das? -Meine Sackhaare. Ich hab sie von Scott Tenorman 00:01:49.600 --> 00:01:51.300 -ALSO passiert das. 00:01:51.400 --> 00:01:54.000 -Cartman, man kauft keine Sackhaare. Du lässt sie dir selber wachsen. 00:01:54.000 --> 00:01:56.300 -Du meinst, Sackhaare sind nichts wert? -Jup. 00:01:56.400 --> 00:01:58.000 -ABER das passiert. 00:01:58.200 --> 00:01:59.800 -Ich geb dir die Sackhaare. -Geil. 00:01:59.800 --> 00:02:01.300 -ALSO passiert das. 00:02:01.330 --> 00:02:02.700 -Ah gottverdammt! 00:02:03.700 --> 00:02:05.900 In diesem Film, macht Orson Welles genau das gleiche. 00:02:05.990 --> 00:02:09.110 Außer, dass es die Szenen nicht verbindet, er verbindet Gedanken 00:02:09.110 --> 00:02:12.150 -Sie sind Malerin. Warum sollen die Leute Fälschungen machen? 00:02:12.850 --> 00:02:17.500 -Weil Fälschungen so gut wie die Originale sind und es gibt einen Markt und Nachfrage 00:02:18.100 --> 00:02:21.860 -Wenn Sie keinen Kunstmarkt hätten, dann gäbe es keine Fälscher.. 00:02:22.100 --> 00:02:23.500 Obwohl dieser Film ein Essay ist 00:02:23.700 --> 00:02:26.620 hat jeder Moment einen logischen Zusammenhang einer South Park Episode 00:02:27.200 --> 00:02:30.700 Die zweite Regel im Film besagt, mehr als eine Story zu haben, die zeitgleich abläuft. 00:02:30.900 --> 00:02:34.500 -Ich zitiere Hitchcock abermals. Er sagt: Der Name des Films ist: 00:02:34.500 --> 00:02:37.500 "Derweil auf der Ranch..." 00:02:37.500 --> 00:02:38.950 Das ist völlig korrekt. 00:02:39.000 --> 00:02:41.400 Du willst zwei Dinge am Laufen haben. 00:02:41.500 --> 00:02:44.000 Auf dem Höhepunkt vom einen, wechselt du zum anderen. 00:02:44.300 --> 00:02:45.879 -Ich hoffe du weißt, was du tust. 00:02:48.879 --> 00:02:53.300 Du greifst das andere dort auf, wo du es haben willst. Wenn es uninteressant wird, lass es. 00:02:53.300 --> 00:02:56.300 "Derweil auf der Ranch..." 00:02:56.500 --> 00:02:58.100 Wie klappt es in einem Essayfilm? 00:02:58.200 --> 00:03:01.500 Nehmen wir an du hast zwei Geschichten. Lass eine davon sich aufbauen. 00:03:01.500 --> 00:03:06.019 Wenn sie ihren Höhepunkt erreicht, wechsele zu anderen. Lass diese sich aufbauen. 00:03:06.019 --> 00:03:09.470 Und wenn diese am Höhepunkt ankommt, geh zur ersten wieder zurück. Einfach, nicht wahr? 00:03:11.000 --> 00:03:13.190 Nur hat "F for Fake" nicht nur zwei Dinge. 00:03:13.190 --> 00:03:16.340 Es gibt außerdem Geschichten über Orson Welles, Howard Hughes, 00:03:16.340 --> 00:03:19.160 eine Frau namens Oja und sogar über den Dreh dieses Films. 00:03:19.700 --> 00:03:23.540 Und weil er jede Story sorgsam aufbaut, kann Welles zwischen den sechs Geschichten springen 00:03:23.540 --> 00:03:25.500 ohne das Interesse des Publikums zu verlieren. 00:03:25.700 --> 00:03:28.600 Wenn ich also ein Video-Essay mache, dann läuft das bei mir gedanklich ab. 00:03:29.800 --> 00:03:33.300 -Und dann? -Kein "und dann?"! 00:03:33.370 --> 00:03:35.470 Und das alles habe ich durch das schauen dieses Filmes gelernt. 00:03:35.470 --> 00:03:38.870 Welcher mir mehr als alles andere gelehrt hat: Es geht nicht darum, was du bekommst, 00:03:38.870 --> 00:03:42.300 sondern wie du es schneidest und was dann am Ende dabei raus kommt. 00:03:45.170 --> 00:03:49.170 Bedenke, Videoessays sind keine Essays. Es sind Filme. 00:03:49.170 --> 00:03:52.870 Also wirst du es strukturieren und rhythmisieren, wie es ein Filmemacher tun würde. 00:03:52.870 --> 00:03:55.930 ALSO und ABER Derweil auf der Ranch... 00:03:55.930 --> 00:03:58.500 Wenn du mir nicht glaubst, dann solltest du wenigsten Orson Welles vertrauen, 00:03:58.800 --> 00:04:01.090 welcher es vor 40 Jahren schon wusste. 00:04:01.400 --> 00:04:04.190 -Warum nicht? -Ich bin ein Scharlatan. 00:04:04.190 --> 00:04:06.400 Was auch immer. Lasst uns dieses Essay abschließen. 00:04:06.900 --> 00:04:08.300 -Jetzt ist es Zeit für eine Vorstellung. 00:04:09.000 --> 00:04:13.600 Hi, ich bin Tony und hier schließt das erste Jahr von Every Frame a Painting. 00:04:14.700 --> 00:04:15.910 Ich möchte mich fürs zuschauen bedanken. 00:04:15.910 --> 00:04:19.110 -und wünsche euch einen angenehmen 00:04:19.110 --> 00:04:20.870 -guten Abend.