1
00:00:00,000 --> 00:00:03,014
(música surreal)

2
00:00:08,370 --> 00:00:11,726
(música barulhenta)
(barulho de objeto de metal sendo montado)

3
00:00:11,726 --> 00:00:14,353
(Iñigo) Se a arte é para mim
uma plataforma para falar,

4
00:00:14,353 --> 00:00:15,765
mas não te dizer algo?

5
00:00:15,765 --> 00:00:16,882
Isso é bom.

6
00:00:16,882 --> 00:00:24,298
(pessoa falando 
um idioma estrangeiro)

7
00:00:24,298 --> 00:00:26,697
(música e barulho continuam)

8
00:00:26,697 --> 00:00:29,714
E se essa for uma forma 
em que posso te dar uma plataforma

9
00:00:29,714 --> 00:00:31,680
na qual você pode
pensar e debater,

10
00:00:31,680 --> 00:00:34,133
então é melhor ainda, 
porque, no fim das contas,

11
00:00:34,133 --> 00:00:37,295
a arte, para mim, 
não reside no objeto.

12
00:00:37,755 --> 00:00:40,536
Ela reside no que é dito
sobre o objeto.

13
00:00:45,016 --> 00:00:47,819
Toda a minha obra, 
até as mais formais, tem...

14
00:00:48,562 --> 00:00:52,514
uma política 
por debaixo delas.

15
00:00:54,407 --> 00:00:57,490
Mas eu não quero
revelar a minha posição.

16
00:01:01,206 --> 00:01:03,388
Em "Le Baiser" ou "O beijo",

17
00:01:04,456 --> 00:01:07,725
estou limpando janelas 
na residência Fansworth

18
00:01:07,725 --> 00:01:09,683
de Mies van der Rohe,
em Plano, Illinois.

19
00:01:10,321 --> 00:01:16,173
A câmera exterior está sempre 
microfonada ao som do rodo no vidro.

20
00:01:17,538 --> 00:01:20,784
E é em parte um som ambiente
e então bastante físico.

21
00:01:20,784 --> 00:01:21,784
(rodo guinchando)

22
00:01:21,784 --> 00:01:25,751
O rodo guincha e sarcasticamente
beija a residência.

23
00:01:25,751 --> 00:01:27,442
(música etérea)

24
00:01:27,442 --> 00:01:31,361
Sempre que a câmera está dentro
do painel de vidro ou dentro da casa,

25
00:01:31,727 --> 00:01:34,261
tem uma música etérea, 
meio eletrônica

26
00:01:34,261 --> 00:01:39,274
que vem de um único momento de 
um solo de guitarra da banda KISS.

27
00:01:40,037 --> 00:01:42,937
e então essa guitarrinha,
um nanossegundo,

28
00:01:42,937 --> 00:01:46,852
é esticado para fazer
o som ou a trilha

29
00:01:47,706 --> 00:01:49,446
em todas as cenas do interior.

30
00:01:50,760 --> 00:01:54,069
Tenho uma conexão forte
com a arquitetura no meu trabalho.

31
00:01:54,918 --> 00:01:59,001
Quando criança, meus pais me levaram
para ver a arquitetura de Mies.

32
00:01:59,884 --> 00:02:02,861
Para mim, em um nível, 
a obra era apenas

33
00:02:02,861 --> 00:02:05,628
sobre visitar um santuário
da modernidade.

34
00:02:05,735 --> 00:02:10,216
Era sobre tentar descobrir uma maneira
de realmente tocar a construção.

35
00:02:12,359 --> 00:02:14,158
Você é três coisas
como ator.

36
00:02:14,158 --> 00:02:17,388
Você é artista, você é trabalhador
e você é arquiteto.

37
00:02:17,388 --> 00:02:18,964
(música etérea)

38
00:02:19,020 --> 00:02:21,271
Você é artista porque
você está criando o filme

39
00:02:21,271 --> 00:02:23,325
e porque, às vezes, 
quando lava as janelas,

40
00:02:23,325 --> 00:02:29,332
a câmera está observando
a sua mão fazer um gesto.

41
00:02:29,332 --> 00:02:32,863
Quase um gesto de pintura
pelo painel.

42
00:02:33,543 --> 00:02:36,263
Você também está apenas
limpando a janela.

43
00:02:36,263 --> 00:02:37,642
Então é mundano.

44
00:02:37,642 --> 00:02:40,959
E, então você está fora da residência
cuidando da forma dela.

45
00:02:41,626 --> 00:02:42,876
Então você é o arquiteto.

46
00:02:42,933 --> 00:02:46,703
E dentro está uma jovem mulher
girando discos...

47
00:02:46,703 --> 00:02:47,843
(rodo guinchando)

48
00:02:47,853 --> 00:02:49,683
em uma plataforma,
com fones de ouvido,

49
00:02:50,033 --> 00:02:54,843
sendo separada por uma fina pele 
de transparência.

50
00:02:54,954 --> 00:02:57,168
Mas, no fim das contas,
separação total.

51
00:02:58,253 --> 00:03:00,968
A atriz, em um momento da obra

52
00:03:00,968 --> 00:03:04,048
levanta seus olhos e 
olha direto para a câmera,

53
00:03:04,048 --> 00:03:05,363
(música etérea)

54
00:03:05,363 --> 00:03:09,329
dessa forma, olha para o espectador
da instalação e o reconhece ou diz,

55
00:03:09,329 --> 00:03:12,910
"Eu vejo você" e isso é o único
momento para mim em que

56
00:03:12,910 --> 00:03:14,925
ela pode penetrar
pela arquitetura.

57
00:03:18,025 --> 00:03:20,476
É claro que "Le Baiser" 
é sobre amor,

58
00:03:20,476 --> 00:03:23,241
mas é um amor contido.

59
00:03:23,334 --> 00:03:27,774
(música etérea)

60
00:03:31,308 --> 00:03:34,340
Pensei que o que poderíamos 
fazer é passar pela edição.

61
00:03:36,823 --> 00:03:40,506
A Escola de Arquitetura
em Chicago leiloou

62
00:03:40,506 --> 00:03:44,989
quebrar as janelas na Crown Hall 
de Mies van der Rohe.

63
00:03:44,989 --> 00:03:47,405
Eles iam renovar, 
botar vidros novos.

64
00:03:47,432 --> 00:03:49,440
(barulho de cacos de vidro
sendo varridos)

65
00:03:49,440 --> 00:03:55,920
Acabou que o vencedor do leilão
é neto de Mies, que também é arquiteto.

66
00:03:57,894 --> 00:04:01,276
Eu estava interessado em toda
essa noção de quase um parricídio,

67
00:04:01,276 --> 00:04:04,637
sabe, o filho quebrando
o templo do pai.

68
00:04:05,060 --> 00:04:11,720
(barulho sinistro
de vento forte)

69
00:04:11,721 --> 00:04:15,261
(barulho de cacos de vidro
sendo varridos)

70
00:04:15,372 --> 00:04:17,662
(barulho de vento continua)

71
00:04:17,803 --> 00:04:21,035
O show em Nova Iorque 
é um show que acho que

72
00:04:21,035 --> 00:04:23,018
é meio difícil de negociar

73
00:04:23,418 --> 00:04:29,983
porque não tem nenhum tipo
de tema comum aparente.

74
00:04:32,868 --> 00:04:35,383
Eu queria fazer 
esse guarda-chuva faz tempo.

75
00:04:35,967 --> 00:04:40,967
Quando você olha bem para um guarda-chuva,
tem tantas curvas complexas no tecido.

76
00:04:40,967 --> 00:04:44,243
Tem tantas equações parabólicas.

77
00:04:44,243 --> 00:04:45,983
É muito parecido
com uma flor!

78
00:04:45,983 --> 00:04:50,066
É provavelmente um dos melhores
designs que tem no mundo.

79
00:04:53,483 --> 00:05:00,048
Eu tive a ajuda de um fabricante que faz
protótipos para bombardeiros furtivos

80
00:05:00,832 --> 00:05:02,781
Chama-se 
"Guarda-Chuva à Prova de Balas".

81
00:05:02,781 --> 00:05:04,031
E é exatamente isso.

82
00:05:04,384 --> 00:05:09,281
É feito de grafite e Kevlar
e materiais Space Age.

83
00:05:09,551 --> 00:05:13,947
E eu acho que ele, na verdade, responde
de muitas formas ao clima do nosso tempo.

84
00:05:13,947 --> 00:05:16,062
Mas faz isso bem quietamente.

85
00:05:17,046 --> 00:05:18,563
Minha mãe ia ficar doida.

86
00:05:18,563 --> 00:05:20,695
Ela é de Bogotá e...

87
00:05:21,462 --> 00:05:24,610
um guarda-chuva aberto
dentro de casa é má sorte...

88
00:05:25,285 --> 00:05:26,780
para o resto da sua vida.

89
00:05:29,515 --> 00:05:33,177
O macaco, tal qual o guarda-chuva, 
pega um objeto do dia a dia

90
00:05:33,177 --> 00:05:38,193
e meio que aumenta e
deforma um eixo dele.

91
00:05:38,193 --> 00:05:40,359
o que você fica é com esse,

92
00:05:40,359 --> 00:05:45,876
quase um míssil, apontando para cima
e quase tocando o telhado.

93
00:05:45,977 --> 00:05:50,067
(barulho de vento forte)

94
00:05:50,158 --> 00:05:54,607
Têm várias conexões entre 
essas coisas e eu acho que é só,

95
00:05:54,607 --> 00:05:57,119
importante para mim não 
deixá-las aparente.

96
00:05:58,683 --> 00:06:02,523
Esse tipo de condição
problemática é o que eu procuro.

97
00:06:03,996 --> 00:06:07,855
Em um sentido bem, digamos, formal
a exposição é toda sobre cores.

98
00:06:07,860 --> 00:06:09,406
(barulho de vento forte)

99
00:06:09,406 --> 00:06:13,271
Então o filme vermelho na janela
da galeria é uma obra em si.

100
00:06:13,931 --> 00:06:16,878
Chama-se "Do Vermelho ao Laranja
e do Laranja ao Vermelho".

101
00:06:17,438 --> 00:06:21,071
Indo de um alerta alto para
um alerta não tão alto.

102
00:06:21,311 --> 00:06:25,111
(barulho de vento forte continua)

103
00:06:28,141 --> 00:06:31,565
Estive bem interessado 
nos padrões temporais

104
00:06:31,568 --> 00:06:35,166
que ocorrem dentro
e fora da arquitetura.

105
00:06:35,611 --> 00:06:37,860
No caso do "Céu Aleatório",
em Chicago,

106
00:06:37,860 --> 00:06:41,044
a estação temporal está fora
e mede a temperatura,

107
00:06:41,044 --> 00:06:44,109
pressão barométrica, velocidade
do vento, direção do vento.

108
00:06:44,109 --> 00:06:46,787
Todas essas redes de dados
conectam-se diretamente

109
00:06:46,787 --> 00:06:48,387
à um conjunto
de computadores

110
00:06:48,707 --> 00:06:51,686
que operam um 
programa que gera

111
00:06:51,686 --> 00:06:54,515
essas linhas de escaneamento
azuis e brancas.

112
00:06:56,165 --> 00:07:00,998
Quando eu decidi realizar esse projeto
eu me encontrei com Mark Hereld,

113
00:07:00,998 --> 00:07:04,246
um astrofísico 
do Argon National Labs

114
00:07:05,314 --> 00:07:10,278
(Mark) Originalmente, me pediram para
ajudar o Hyde Park Arts Center

115
00:07:10,278 --> 00:07:12,144
a descobrir como 
fazer essa fachada.

116
00:07:13,042 --> 00:07:16,762
Botamos muito esforço em algo
chamado visualização científica,

117
00:07:16,762 --> 00:07:21,229
pensamos em formas de meio que 
domar essa manada de computadores

118
00:07:21,229 --> 00:07:24,068
que foram feitos para
apresentar ambientes

119
00:07:24,068 --> 00:07:26,875
que são grandes o bastante
que as pessoas podem entrar neles

120
00:07:26,875 --> 00:07:29,999
ficar diretamente envolvidas 
com o que está ocorrendo na tela

121
00:07:29,999 --> 00:07:35,299
O mundo exterior está se conectando
a esse universo interno

122
00:07:36,698 --> 00:07:40,008
Então meio que tem um pouquinho
de ecologia vivendo aqui.

123
00:07:41,641 --> 00:07:44,757
Chegamos a um ponto em que precisei
considerar o som,

124
00:07:45,488 --> 00:07:48,640
e nesse caso, trabalhei com 
um jovem artista

125
00:07:48,640 --> 00:07:50,373
chamado Rick Gribenas

126
00:07:50,373 --> 00:07:52,057
que além de artista
é também compositor.

127
00:07:54,863 --> 00:07:58,229
(Rick) "Céu Aleatório" é simplesmente
uma exploração desse prédio

128
00:07:58,229 --> 00:08:00,878
e da arquitetura e do espaço
contidos dentro dele

129
00:08:00,878 --> 00:08:02,128
e do espaço que meio
que o cerca.

130
00:08:03,261 --> 00:08:05,144
É uma exploração, 
com certeza.

131
00:08:05,144 --> 00:08:07,012
É, sabe, esse tipo de 
distância

132
00:08:07,012 --> 00:08:09,844
que nós humanos percorremos para
entender o nosso ambiente

133
00:08:09,844 --> 00:08:11,443
e meio que tentar ajustá-lo.

134
00:08:12,744 --> 00:08:15,507
(MANGLANO-OVALLE) "Céu Aleatório" 
de certa forma responde a ideia

135
00:08:15,507 --> 00:08:19,260
do arbitrário ou do aleatório
ou do incontrolável,

136
00:08:19,260 --> 00:08:22,359
a impossibilidade do nosso
desejo por estabilidade.

137
00:08:28,353 --> 00:08:30,720
Cloud Prototype #1 
foi uma tempestade

138
00:08:30,720 --> 00:08:36,565
que foi capturada pelo Departamento
de Ciências Atmosféricas na Universidade de Illinois.

139
00:08:37,931 --> 00:08:42,338
Eu assisti ao desenvolvimento dos dados
tridimensional como uma tempestade.

140
00:08:42,338 --> 00:08:43,949
E em um certo momento 
eu disse: "Bem aqui.

141
00:08:44,847 --> 00:08:46,548
Esse é o momento 
que eu quero."

142
00:08:47,746 --> 00:08:49,398
É sobre parar o tempo.

143
00:08:49,713 --> 00:08:52,680
Foi exatamente antes
da tempestade romper.

144
00:08:55,697 --> 00:08:58,080
Capturar o efêmero 
é uma impossibilidade.

145
00:08:59,662 --> 00:09:01,866
E no fim das contas, você não 
capturou o efêmero,

146
00:09:01,866 --> 00:09:02,936
fez uma escultura.

147
00:09:07,676 --> 00:09:11,624
O espaço entre as coisas
é tão importante quanto

148
00:09:11,624 --> 00:09:15,141
ou mais importante que 
o espaço que as coisas ocupam.

149
00:09:16,373 --> 00:09:18,257
Quando você entra
na exposição,

150
00:09:18,257 --> 00:09:22,239
esse videozinho infravermelho
do meu filho aos cinco anos

151
00:09:22,239 --> 00:09:25,073
é ignorado por você, pois
assim que você entra,

152
00:09:25,073 --> 00:09:27,190
você vê o iceberg na nuvem.

153
00:09:30,440 --> 00:09:34,455
Outra escultura é tão minúscula
que você pode pisar nela.

154
00:09:34,455 --> 00:09:37,242
Red First, e está em 
uma posição central,

155
00:09:37,242 --> 00:09:39,534
é deixada de lado
pelo espectador.

156
00:09:40,651 --> 00:09:44,667
Red Fist se formou brincando de Play Dough
com o meu filho de um ano.

157
00:09:44,667 --> 00:09:48,049
É simplesmente sobre agarrar coisas
e segurar elas.

158
00:09:48,749 --> 00:09:50,432
Então eu rolava bolinhas

159
00:09:50,432 --> 00:09:51,866
e ele pegava elas

160
00:09:51,866 --> 00:09:53,116
e nós as esmagávamos

161
00:09:53,116 --> 00:09:54,449
e a mão dele abria

162
00:09:54,449 --> 00:09:56,166
e eu via esse glorioso

163
00:09:56,166 --> 00:09:59,698
formato feito pelo punho dele.

164
00:10:01,780 --> 00:10:04,997
"Busca" foi uma peça em que 
a arquitetura do local,

165
00:10:04,997 --> 00:10:08,947
essa arena de rodeio lá em Tijuana
meio que trouxe para a frente.

166
00:10:08,947 --> 00:10:13,430
Quero dizer, a arena de rodeio já parecia 
com um rádio falante olhado para o céu.

167
00:10:16,946 --> 00:10:20,062
A arena de rodeio foi convertida
em um telescópio de rádio

168
00:10:20,062 --> 00:10:24,546
que procura por aliens de verdade a apenas
50 metros ao sul da fronteira dos EUA.

169
00:10:27,844 --> 00:10:29,411
E para mim era uma piada.

170
00:10:29,411 --> 00:10:31,777
Queria fazer uma peça
sobre a alienação.

171
00:10:31,777 --> 00:10:35,242
E sobre OVNIs e 
sobre o alien

172
00:10:35,242 --> 00:10:36,327
e sobre imigração.

173
00:10:39,992 --> 00:10:43,992
Quando eu vim para os EUA
pela primeira vez quando bebê,

174
00:10:44,759 --> 00:10:47,942
sabe, eu vim como 
um residente alienígena.

175
00:10:48,442 --> 00:10:52,157
E "Busca" recebeu o título 
de "Busca/En Busquéda

176
00:10:52,157 --> 00:10:55,199
o subtítulo era "Buscando 
Pelos Verdadeiros Alienígenas".

177
00:10:56,549 --> 00:11:03,314
Em Tijuana, todo mundo, do taxista
ao artista, ao político entendeu a piada.

178
00:11:04,814 --> 00:11:08,299
Eu cresci tendo pais que
estavam sempre

179
00:11:08,299 --> 00:11:14,380
tendo de levar a família de Madrid
para Bogotá para os Estados Unidos,

180
00:11:14,647 --> 00:11:18,096
então desde pequeno
o mundo era muito pequeno

181
00:11:18,096 --> 00:11:21,979
e eu quase que tive que aprender
que existem fronteiras.

182
00:11:24,095 --> 00:11:26,613
A Administração do 
Serviço Geral veio me pedir

183
00:11:26,613 --> 00:11:30,329
para propor uma obra para o prédio
de Serviço de Naturalização de Emigração.

184
00:11:30,928 --> 00:11:32,628
Agora é parte 
da Segurança Nacional.

185
00:11:33,110 --> 00:11:34,994
Eu na verdade
gosto da idea

186
00:11:34,994 --> 00:11:38,428
porque um grande número de pessoas
que eu conheço já passaram

187
00:11:38,428 --> 00:11:40,360
por esse prédio sendo o que
eles chamam de clientes.

188
00:11:41,445 --> 00:11:44,777
Então "La Tormenta", essas duas nuvens, 
ou "A Tempestade",

189
00:11:44,777 --> 00:11:47,877
tem um tipo de crítica
que está acontecendo aqui

190
00:11:47,877 --> 00:11:50,203
porque é um sistema 
de tempestade que chega

191
00:11:50,463 --> 00:11:55,928
e historicamente, todas as ondas
de imigração dos EUA foram tempestades.

192
00:11:55,928 --> 00:12:00,361
E passaram por turbulência
quando chegaram,

193
00:12:00,361 --> 00:12:01,761
e causaram turbulência

194
00:12:02,094 --> 00:12:05,678
e todas essas ondas são
acompanhadas de muita esperança

195
00:12:06,328 --> 00:12:07,677
e de muita ansiedade.

196
00:12:09,228 --> 00:12:10,710
É isso que a tempestade é.

197
00:12:11,077 --> 00:12:15,576
Um dos eventos mais destrutivos
e mais produtivos.

198
00:12:16,211 --> 00:12:20,742
É sobre essa dualidade,

199
00:12:20,742 --> 00:12:22,825
a dualidade da esperança
e da ansiedade

200
00:12:23,941 --> 00:12:30,057
e sobre o fato que a peça
de certa forma reflete o público

201
00:12:31,657 --> 00:12:33,507
você sabe que eles são a tempestade.

202
00:12:33,930 --> 00:12:35,940
La Tormenta somos nosotros.

203
00:12:56,815 --> 00:13:02,250
Para saber mais sobre Art21 arte 
no século XXI e seus recursos educacionais,

204
00:13:02,343 --> 00:13:05,800
por favor nos visite online
em PBS.org

205
00:13:06,159 --> 00:13:10,423
(música continua)

206
00:13:11,008 --> 00:13:15,356
"Art21, arte no século XXI"
está disponível em DVD.

207
00:13:15,803 --> 00:13:18,771
O livro de acompanhamento 
do programa também está disponível.

208
00:13:18,936 --> 00:13:24,536
Para adquiri-lo, ligue para PSB Homevideo
em 1-800-PLAY-PBS

209
00:13:24,877 --> 00:13:30,372
(obrigado)
(música continua)

210
00:13:35,832 --> 00:13:37,949
(este programa é uma produção Art21, Inc., 
a qual é detentora de seu conteúdo)

211
00:13:39,055 --> 00:13:44,804
(Financiamento de Produção
Original oferecido por)