WEBVTT

00:00:00.000 --> 00:00:03.014
(música surreal)

00:00:08.370 --> 00:00:12.056
(música barulhenta)
(barulho de plástico)

00:00:12.056 --> 00:00:14.433
(Iñigo) Se a arte é para mim
uma plataforma para falar,

00:00:14.433 --> 00:00:15.883
mas não te dizer algo?

00:00:15.883 --> 00:00:16.882
Isso é bom.

00:00:16.882 --> 00:00:24.298
(pessoa falando em um idioma estrangeiro)

00:00:24.298 --> 00:00:26.697
(música e barulho continuam)

00:00:26.697 --> 00:00:29.714
E se essa for uma forma 
em que posso te dar uma plataforma

00:00:29.714 --> 00:00:31.680
na qual você pode
pensar e debater,

00:00:31.680 --> 00:00:33.213
então é melhor ainda, 
porque, no fim das contas,

00:00:33.213 --> 00:00:37.295
a arte, para mim, 
não reside no objeto.

00:00:37.295 --> 00:00:40.536
Ela reside no que é dito
sobre o objeto.

00:00:45.016 --> 00:00:47.819
Toda a minha obra, 
até as mais formais, tem...

00:00:48.562 --> 00:00:52.514
uma política 
por debaixo delas.

00:00:54.407 --> 00:00:57.490
Mas eu não quero
revelar a minha posição.

00:01:01.206 --> 00:01:03.388
Em "Le Baiser" ou "O beijo",

00:01:04.456 --> 00:01:09.705
estou limpando janelas na casa Fansworth
de Mies van der Rohe, em Plano, Illinois.

00:01:10.321 --> 00:01:16.153
A câmera exterior está sempre 
microfonada ao som do rodo no vidro.

00:01:17.538 --> 00:01:20.953
E é em parte um som ambiente
e então bastante físico.

00:01:21.784 --> 00:01:25.751
O rodo guincha e sarcasticamente
beija a residência.

00:01:25.751 --> 00:01:27.542
(música relaxante)

00:01:27.644 --> 00:01:31.361
Sempre que a câmera está dentro
do painel de vidro ou dentro da casa,

00:01:31.727 --> 00:01:34.261
tem uma música etérea, 
meio eletrônica

00:01:34.261 --> 00:01:39.274
que vêm de um único momento de 
um solo de guitarra da banda KISS.

00:01:40.037 --> 00:01:42.937
e então esse pequeno violão,
um nanossegundo,

00:01:42.937 --> 00:01:49.452
é esticado para fazer o som ou
a trilha em todas as cenas do interior.

00:01:50.820 --> 00:01:54.069
Tenho uma conexão forte
com a arquitetura no meu trabalho.

00:01:54.918 --> 00:01:59.001
Quando bem jovem, fui levado pelos
meus pais para ver a arquitetura de Mies.

00:01:59.884 --> 00:02:05.735
Para mim, em um nível, a obra era apenas
sobre visitar um santuário da modernidade.

00:02:05.735 --> 00:02:10.216
Era sobre tentar descobrir uma maneira
de realmente tocar a construção.

00:02:12.359 --> 00:02:13.968
Você é três coisas
como ator.

00:02:13.968 --> 00:02:17.388
Você é artista, você é trabalhador
e você é arquiteto.

00:02:19.020 --> 00:02:21.271
Você é artista porque
você está criando o filme

00:02:21.365 --> 00:02:23.780
e porque, às vezes, quando
lava as janelas,

00:02:23.780 --> 00:02:29.332
a câmera está observando
a sua mão fazer um gesto.

00:02:29.332 --> 00:02:32.863
Quase um gesto de pintura
pelo painel.

00:02:33.543 --> 00:02:36.263
Você também está apenas
limpando a janela.

00:02:36.263 --> 00:02:37.642
Então é mundano.

00:02:37.642 --> 00:02:40.959
E, então você está fora da residência
cuidando da forma dela.

00:02:41.626 --> 00:02:42.876
Então você é o arquiteto.

00:02:42.933 --> 00:02:49.823
E dentro está uma jovem mulher
girando discos em uma plataforma

00:02:49.823 --> 00:02:52.372
com fones de ouvido
sendo separada por...

00:02:52.372 --> 00:02:54.843
uma fina pele 
de transparência.

00:02:54.954 --> 00:02:57.168
Mas, no fim das contas,
separação total.

00:02:58.253 --> 00:03:00.968
A atriz, em um momento da obra

00:03:00.968 --> 00:03:04.118
levanta seus olhos e 
olha direto para a câmera,

00:03:04.118 --> 00:03:09.539
dessa forma, olha para o espectador
da instalação e o reconhece ou diz,

00:03:09.539 --> 00:03:12.910
"Eu vejo você" e isso é o único
momento para mim em que

00:03:12.910 --> 00:03:14.925
ela pode penetrar
pela arquitetura.

00:03:18.025 --> 00:03:20.476
É claro que LE BAISER 
é sobre amor,

00:03:20.476 --> 00:03:23.241
mas é um amor contido.

00:03:31.308 --> 00:03:34.340
Pensei que o que poderíamos 
fazer é passar pela edição.

00:03:36.823 --> 00:03:40.506
A Escola de Arquitetura
em Chicago leiloou

00:03:40.506 --> 00:03:44.989
quebrar as janelas na Crown Hall 
de Mies van der Rohe.

00:03:44.989 --> 00:03:47.405
Eles iam renovar, 
botar vidros novos.

00:03:49.440 --> 00:03:55.920
Acabou que o vencedor do leilão
é neto de Mies, que também é arquiteto.

00:03:57.894 --> 00:04:01.504
Eu estava interessado em toda
essa noção de quase um parricídio,

00:04:01.555 --> 00:04:04.637
sabe, o filho quebrando
o templo do pai.

00:04:05.060 --> 00:04:11.720
(barulho do vento)

00:04:11.721 --> 00:04:15.261
(cacos de vidro estalando)

00:04:15.372 --> 00:04:17.662
(barulho de vento continua)

00:04:17.803 --> 00:04:21.035
O show em Nova Iorque 
é um show que acho que

00:04:21.035 --> 00:04:23.018
é meio difícil de negociar

00:04:23.418 --> 00:04:29.983
porque não tem nenhum tipo
de tema comum aparente.

00:04:32.868 --> 00:04:35.383
Eu queria fazer 
esse guarda-chuva faz tempo.

00:04:35.967 --> 00:04:41.497
Quando você olha bem para um guarda-chuva,
tem tantas curvas complexas no tecido.

00:04:41.497 --> 00:04:44.499
Tem tantas equações parabólicas.

00:04:44.499 --> 00:04:45.983
É muito parecido
com uma flor!

00:04:45.983 --> 00:04:50.066
É provavelmente um dos melhores
designs que tem no mundo.

00:04:53.483 --> 00:05:00.048
Eu pedi a ajuda de um fabricante que faz
protótipos para bombardeiros furtivos

00:05:00.832 --> 00:05:02.631
Chama-se "Bulletproof Umbrella".

00:05:02.631 --> 00:05:04.031
E é exatamente isso.

00:05:04.384 --> 00:05:09.281
É feito de grafite e Kevlar
e materiais Space Age.

00:05:09.551 --> 00:05:13.947
E eu acho que ele, na verdade, responde
de várias formas ao clima do nosso tempo.

00:05:13.947 --> 00:05:16.062
Mas faz isso bem quietamente.

00:05:17.046 --> 00:05:18.563
Minha mãe ia ficar doida.

00:05:18.563 --> 00:05:20.695
Ela é de Bogotá e...

00:05:21.462 --> 00:05:24.610
um guarda-chuva aberto
dentro de casa é má sorte...

00:05:25.285 --> 00:05:26.780
para o resto da sua vida.

00:05:29.515 --> 00:05:33.177
O macaco, tal qual o guarda-chuva, 
pega um objeto do dia a dia

00:05:33.177 --> 00:05:38.193
e meio que aumenta e
deforma um eixo dele.

00:05:38.193 --> 00:05:40.359
o que você fica é com esse,

00:05:40.359 --> 00:05:45.876
quase um míssil, apontando para cima
e quase tocando o telhado.

00:05:45.977 --> 00:05:50.067
(barulho de vento forte)

00:05:50.158 --> 00:05:54.607
Têm várias conexões entre 
essas coisas e eu acho que é só,

00:05:54.607 --> 00:05:57.389
importante para mim não 
deixá-las aparente.

00:05:58.683 --> 00:06:02.523
Esse tipo de condição
problemática é o que eu procuro.

00:06:03.996 --> 00:06:07.855
Em um sentido bem, digamos, formal
a exposição é toda sobre cores.

00:06:07.860 --> 00:06:09.406
(barulho de vento forte)

00:06:09.406 --> 00:06:13.271
Então o filme vermelho na janela
da galeria é uma obra em si.

00:06:13.891 --> 00:06:16.438
Chama-se "Do Vermelho ao Laranja
e do Laranja ao Vermelho".

00:06:16.438 --> 00:06:17.438
(barulho de vento forte continua)

00:06:17.438 --> 00:06:21.071
Indo de um alerta alto para
um alerta não tão alto.

00:06:21.311 --> 00:06:25.111
(barulho de vento forte continua)

00:06:28.141 --> 00:06:31.565
Estive bem interessado 
nos padrões temporais

00:06:31.568 --> 00:06:35.166
que ocorrem dentro
e fora da arquitetura.

00:06:35.611 --> 00:06:37.860
No caso do "Céu Aleatório",
em Chicago,

00:06:37.860 --> 00:06:41.044
a estação temporal está fora
e mede a temperatura,

00:06:41.044 --> 00:06:44.109
pressão barométrica, velocidade
do vento, direção do vento.

00:06:44.109 --> 00:06:48.227
Todas essas redes de dados conectam-se 
diretamente à um conjunto de computadores

00:06:48.227 --> 00:06:54.558
que operam um programa que gera essas
linhas de escaneamento azuis e brancas.

00:06:56.165 --> 00:07:00.998
Quando eu decidi realizar esse projeto
eu me encontrei com Mark Hereld

00:07:00.998 --> 00:07:04.246
um astrofísico 
do Argon National Labs

00:07:05.314 --> 00:07:10.278
(Mark) Originalmente, me pediram para
ajudar o Hyde Park Arts Center

00:07:10.278 --> 00:07:11.962
a descobrir como 
fazer essa fachada.

00:07:13.062 --> 00:07:16.762
Botamos muito esforço em algo
chamado visualização científica,

00:07:16.762 --> 00:07:21.229
pensamos em forma de meio que 
domar essa manada de computadores

00:07:21.229 --> 00:07:24.261
que foram feitos para
apresenter ambientes

00:07:24.261 --> 00:07:26.844
que são grandes o bastante
que as pessoas podem entrar neles

00:07:26.875 --> 00:07:29.999
ficar diretamente envolvidos 
com o que está ocorrendo na tela

00:07:29.999 --> 00:07:35.299
O mundo exterior está se conectando
a esse universo interno

00:07:36.698 --> 00:07:40.008
Então meio que tem um pouquinho
de ecologia vivendo aqui.

00:07:41.641 --> 00:07:44.757
Chegamos a um ponto em que precisei
considerar o som,

00:07:45.488 --> 00:07:48.640
e nesse caso, trabalhei com 
um jovem artista

00:07:48.640 --> 00:07:50.373
chamado Rick Gribenas

00:07:50.373 --> 00:07:52.057
que além de artista
é também compositor.

00:07:54.863 --> 00:07:58.229
(Rick) "Céu Aleatório" é simplesmente
uma exploração desse prédio

00:07:58.229 --> 00:08:00.878
e da arquitetura e do espaço
contidos dentro dele

00:08:00.878 --> 00:08:02.128
e do espaço que meio
que o cerca.

00:08:03.261 --> 00:08:05.144
É uma exploração, 
com certeza.

00:08:05.144 --> 00:08:07.012
É, sabe, esse tipo de 
distância

00:08:07.012 --> 00:08:09.844
que nós humanos percorremos para
entender o nosso ambiente

00:08:09.844 --> 00:08:11.443
e meio que tentar ajustá-lo.

00:08:12.744 --> 00:08:15.507
(MANGLANO-OVALLE) "Céu Aleatório" 
de certa forma responde a ideia

00:08:15.507 --> 00:08:19.260
do arbitrário ou do aleatório
ou do incontrolável,

00:08:19.260 --> 00:08:22.359
a impossibilidade do nosso
desejo por estabilidade.

00:08:28.353 --> 00:08:30.720
Cloud Prototype #1 
foi uma tempestade

00:08:30.720 --> 00:08:36.565
que foi capturada pelo Departamento
de Ciências Atmosféricas na Universidade de Illinois.

00:08:37.931 --> 00:08:42.338
Eu assisti ao desenvolvimento dos dados
tridimensional como uma tempestade.

00:08:42.338 --> 00:08:43.949
E em um certo momento 
eu disse: "Bem aqui.

00:08:44.847 --> 00:08:46.548
Esse é o momento 
que eu quero."

00:08:47.746 --> 00:08:49.398
É sobre parar o tempo.

00:08:49.713 --> 00:08:52.680
Foi exatamente antes
da tempestade romper.

00:08:55.697 --> 00:08:58.080
Capturar o efêmero 
é uma impossibilidade.

00:08:59.662 --> 00:09:01.866
E no fim das contas, você não 
capturou o efêmero,

00:09:01.866 --> 00:09:02.936
fez uma escultura.

00:09:07.676 --> 00:09:11.624
O espaço entre as coisas
é tão importante quanto

00:09:11.624 --> 00:09:15.141
ou mais importante que 
o espaço que as coisas ocupam.

00:09:16.373 --> 00:09:18.257
Quando você entra
na exposição,

00:09:18.257 --> 00:09:22.239
esse videozinho infravermelho
do meu filho aos cinco anos

00:09:22.239 --> 00:09:25.073
é ignorado por você, pois
assim que você entra,

00:09:25.073 --> 00:09:27.190
você vê o iceberg na nuvem.

00:09:30.440 --> 00:09:34.455
Outra escultura é tão minúscula
que você pode pisar nela.

00:09:34.455 --> 00:09:37.242
Red First, e está em 
uma posição central,

00:09:37.242 --> 00:09:39.534
é deixada de lado
pelo espectador.

00:09:40.651 --> 00:09:44.667
Red Fist se formou brincando de Play Dough
com o meu filho de um ano.

00:09:44.667 --> 00:09:48.049
É simplesmente sobre agarrar coisas
e segurar elas.

00:09:48.749 --> 00:09:50.432
Então eu rolava bolinhas

00:09:50.432 --> 00:09:51.866
e ele pegava elas

00:09:51.866 --> 00:09:53.116
e nós as esmagávamos

00:09:53.116 --> 00:09:54.449
e a mão dele abria

00:09:54.449 --> 00:09:56.166
e eu via esse glorioso

00:09:56.166 --> 00:09:59.698
formato feito pelo punho dele.

00:10:01.780 --> 00:10:04.997
"Busca" foi uma peça em que 
a arquitetura do local,

00:10:04.997 --> 00:10:08.947
essa arena de rodeio lá em Tijuana
meio que trouxe para a frente.

00:10:08.947 --> 00:10:13.430
Quero dizer, a arena de rodeio já parecia 
com um rádio falante olhado para o céu.

00:10:16.946 --> 00:10:20.062
A arena de rodeio foi convertida
em um telescópio de rádio

00:10:20.062 --> 00:10:24.546
que procura por aliens de verdade a apenas
50 metros ao sul da fronteira dos EUA.

00:10:27.844 --> 00:10:29.411
E para mim era uma piada.

00:10:29.411 --> 00:10:31.777
Queria fazer uma peça
sobre a alienação.

00:10:31.777 --> 00:10:35.242
E sobre OVNIs e 
sobre o alien

00:10:35.242 --> 00:10:36.327
e sobre imigração.

00:10:39.992 --> 00:10:43.992
Quando eu vim para os EUA
pela primeira vez quando bebê,

00:10:44.759 --> 00:10:47.942
sabe, eu vim como 
um residente alienígena.

00:10:48.442 --> 00:10:52.157
E "Busca" recebeu o título 
de "Busca/En Busquéda

00:10:52.157 --> 00:10:55.199
o subtítulo era "Buscando 
Pelos Verdadeiros Alienígenas".

00:10:56.549 --> 00:11:03.314
Em Tijuana, todo mundo, do taxista
ao artista, ao político entendeu a piada.

00:11:04.814 --> 00:11:08.299
Eu cresci tendo pais que
estavam sempre

00:11:08.299 --> 00:11:14.380
tendo de levar a família de Madrid
para Bogotá para os Estados Unidos,

00:11:14.647 --> 00:11:18.096
então desde pequeno
o mundo era muito pequeno

00:11:18.096 --> 00:11:21.979
e eu quase que tive que aprender
que existem fronteiras.

00:11:24.095 --> 00:11:26.613
A Administração do 
Serviço Geral veio me pedir

00:11:26.613 --> 00:11:30.329
para propor uma obra para o prédio
de Serviço de Naturalização de Emigração.

00:11:30.928 --> 00:11:32.628
Agora é parte 
da Segurança Nacional.

00:11:33.110 --> 00:11:34.994
Eu na verdade
gosto da idea

00:11:34.994 --> 00:11:38.428
porque um grande número de pessoas
que eu conheço já passaram

00:11:38.428 --> 00:11:40.360
por esse prédio sendo o que
eles chamam de clientes.

00:11:41.445 --> 00:11:44.777
Então "La Tormenta", essas duas nuvens, 
ou "A Tempestade",

00:11:44.777 --> 00:11:47.877
tem um tipo de crítica
que está acontecendo aqui

00:11:47.877 --> 00:11:50.203
porque é um sistema 
de tempestade que chega

00:11:50.463 --> 00:11:55.928
e historicamente, todas as ondas
de imigração dos EUA foram tempestades.

00:11:55.928 --> 00:12:00.361
E passaram por turbulência
quando chegaram,

00:12:00.361 --> 00:12:01.761
e causaram turbulência

00:12:02.094 --> 00:12:05.678
e todas essas ondas são
acompanhadas de muita esperança

00:12:06.328 --> 00:12:07.677
e de muita ansiedade.

00:12:09.228 --> 00:12:10.710
É isso que a tempestade é.

00:12:11.077 --> 00:12:15.576
Um dos eventos mais destrutivos
e mais produtivos.

00:12:16.211 --> 00:12:20.742
É sobre essa dualidade,

00:12:20.742 --> 00:12:22.825
a dualidade da esperança
e da ansiedade

00:12:23.941 --> 00:12:30.057
e sobre o fato que a peça
de certa forma reflete o público

00:12:31.657 --> 00:12:33.507
você sabe que eles são a tempestade.

00:12:33.930 --> 00:12:35.940
La Tormenta somos nosotros.

00:12:56.815 --> 00:13:02.250
Para saber mais sobre Art21 arte 
no século XXI e seus recursos educacionais,

00:13:02.343 --> 00:13:05.800
por favor nos visite online
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"Art21, arte no século XXI"
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(este programa é uma produção Art21, Inc., 
a qual é detentora de seu conteúdo)

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