WEBVTT

00:00:00.000 --> 00:00:03.014
(música surreal)

00:00:08.370 --> 00:00:12.056
(música barulhenta)
(barulho de plástico)

00:00:12.056 --> 00:00:14.433
(Iñigo) Se a arte é para mim
uma plataforma para falar,

00:00:14.433 --> 00:00:15.883
mas não te dizer algo?

00:00:15.883 --> 00:00:16.882
Isso é bom.

00:00:16.882 --> 00:00:24.298
(pessoa falando em um idioma estrangeiro)

00:00:24.298 --> 00:00:26.697
(música e barulho continuam)

00:00:26.697 --> 00:00:29.714
E se essa for uma forma 
em que posso te dar uma plataforma

00:00:29.714 --> 00:00:31.680
na qual você pode
pensar e debater,

00:00:31.680 --> 00:00:33.213
então é melhor ainda, 
porque, no fim das contas,

00:00:33.213 --> 00:00:37.295
a arte, para mim, 
não reside no objeto.

00:00:37.295 --> 00:00:40.536
Ela reside no que é dito
sobre o objeto.

00:00:45.016 --> 00:00:47.819
Toda a minha obra, 
até as mais formais, tem...

00:00:48.562 --> 00:00:52.514
uma política 
por debaixo delas.

00:00:54.407 --> 00:00:57.490
Mas eu não quero
revelar a minha posição.

00:01:01.206 --> 00:01:03.388
Em "Le Baiser" ou "O beijo",

00:01:04.456 --> 00:01:09.705
estou limpando janelas na casa Fansworth
de Mies van der Rohe, em Plano, Illinois.

00:01:10.321 --> 00:01:16.153
A câmera exterior está sempre 
microfonada ao som do rodo no vidro.

00:01:17.538 --> 00:01:20.953
E é em parte um som ambiente
e então bastante físico.

00:01:21.784 --> 00:01:25.751
O rodo guincha e sarcasticamente
beija a residência.

00:01:25.751 --> 00:01:27.542
(música relaxante)

00:01:27.644 --> 00:01:31.361
Sempre que a câmera está dentro
do painel de vidro ou dentro da casa,

00:01:31.727 --> 00:01:34.261
tem uma música etérea, 
meio eletrônica

00:01:34.261 --> 00:01:39.274
que vêm de um único momento de 
um solo de guitarra da banda KISS.

00:01:40.037 --> 00:01:42.937
e então esse pequeno violão,
um nanossegundo,

00:01:42.937 --> 00:01:49.452
é esticado para fazer o som ou
a trilha em todas as cenas do interior.

00:01:50.820 --> 00:01:54.069
Tenho uma conexão forte
com a arquitetura no meu trabalho.

00:01:54.918 --> 00:01:59.001
Quando bem jovem, fui levado pelos
meus pais para ver a arquitetura de Mies.

00:01:59.884 --> 00:02:05.735
Para mim, em um nível, a obra era apenas
sobre visitar um santuário da modernidade.

00:02:05.735 --> 00:02:10.216
Era sobre tentar descobrir uma maneira
de realmente tocar a construção.

00:02:12.359 --> 00:02:13.968
Você é três coisas
como ator.

00:02:13.968 --> 00:02:17.388
Você é artista, você é trabalhador
e você é arquiteto.

00:02:19.020 --> 00:02:21.271
Você é artista porque
você está criando o filme

00:02:21.365 --> 00:02:23.780
e porque, às vezes, quando
lava as janelas,

00:02:23.780 --> 00:02:29.332
a câmera está observando
a sua mão fazer um gesto.

00:02:29.332 --> 00:02:32.863
Quase um gesto de pintura
pelo painel.

00:02:33.543 --> 00:02:36.263
Você também está apenas
limpando a janela.

00:02:36.263 --> 00:02:37.642
Então é mundano.

00:02:37.642 --> 00:02:40.959
E, então você está fora da residência
cuidando da forma dela.

00:02:41.626 --> 00:02:42.876
Então você é o arquiteto.

00:02:42.933 --> 00:02:49.823
E dentro está uma jovem mulher
girando discos em uma plataforma

00:02:49.823 --> 00:02:52.372
com fones de ouvido
sendo separada por...

00:02:52.372 --> 00:02:54.843
uma fina pele 
de transparência.

00:02:54.954 --> 00:02:57.168
Mas, no fim das contas,
separação total.

00:02:58.253 --> 00:03:00.968
A atriz, em um momento da obra

00:03:00.968 --> 00:03:04.118
levanta seus olhos e 
olha direto para a câmera,

00:03:04.118 --> 00:03:09.539
dessa forma, olha para o espectador
da instalação e o reconhece ou diz,

00:03:09.539 --> 00:03:12.910
"Eu vejo você" e isso é o único
momento para mim em que

00:03:12.910 --> 00:03:14.925
ela pode penetrar
pela arquitetura.

00:03:18.025 --> 00:03:20.476
É claro que LE BAISER 
é sobre amor,

00:03:20.476 --> 00:03:23.241
mas é um amor contido.

00:03:31.308 --> 00:03:34.340
Pensei que o que poderíamos 
fazer é passar pela edição.

00:03:36.823 --> 00:03:40.506
A Escola de Arquitetura
em Chicago leiloou

00:03:40.506 --> 00:03:44.989
quebrar as janelas na Crown Hall 
de Mies van der Rohe.

00:03:44.989 --> 00:03:47.405
Eles iam renovar, 
botar vidros novos.

00:03:49.440 --> 00:03:55.920
Acabou que o vencedor do leilão
é neto de Mies, que também é arquiteto.

00:03:57.894 --> 00:04:01.504
Eu estava interessado em toda
essa noção de quase um parricídio,

00:04:01.555 --> 00:04:04.637
sabe, o filho quebrando
o templo do pai.

00:04:17.803 --> 00:04:21.035
O show em Nova Iorque 
é um show que acho que

00:04:21.035 --> 00:04:23.018
é meio difícil de negociar

00:04:23.418 --> 00:04:29.983
porque não tem nenhum tipo
de tema comum aparente.

00:04:32.868 --> 00:04:35.383
Eu queria fazer 
esse guarda-chuva faz tempo.

00:04:35.967 --> 00:04:41.497
Quando você olha bem para um guarda-chuva,
tem tantas curvas complexas no tecido.

00:04:41.584 --> 00:04:44.499
Tem tantas equações parabólicas.

00:04:44.499 --> 00:04:45.983
É muito parecido
com uma flor.

00:04:45.983 --> 00:04:50.066
É provavelmente um dos melhores
designs que tem no mundo.

00:04:53.483 --> 00:05:00.048
Eu pedi a ajuda de um fabricante que faz
protótipos para bombardeiros furtivos

00:05:00.832 --> 00:05:02.631
Chama-se Bulletproof Umbrella.

00:05:02.997 --> 00:05:03.881
E é exatamente isso.

00:05:04.414 --> 00:05:09.281
É feito de grafite e Kevlar
e materiais Space Age.

00:05:09.281 --> 00:05:13.947
E eu acho que ele, na verdade, responde
de várias formas ao clima do nosso tempo.

00:05:13.947 --> 00:05:16.062
Mas faz isso bem quietamente.

00:05:17.046 --> 00:05:18.563
Minha mãe ia ficar doida.

00:05:18.563 --> 00:05:20.695
Ela é de Bogotá e...

00:05:21.462 --> 00:05:26.960
um guarda-chuva aberto dentro de casa
é má sorte para o resto da sua vida.

00:05:26.960 --> 00:05:33.177
O macaco, parecido com o guarda-chuva, 
pega um objeto do dia a dia

00:05:33.177 --> 00:05:38.193
e meio que aumenta e
deforma um eixo dele.

00:05:38.193 --> 00:05:40.359
o que você fica é com isso

00:05:40.359 --> 00:05:45.876
quase um míssil, apontando para cima
e quase tocando o telhado.

00:05:50.158 --> 00:05:54.607
Têm várias conexões entre 
essas coisas e eu acho que é só,

00:05:54.607 --> 00:05:57.389
importante para mim não 
deixá-las aparente.

00:05:57.389 --> 00:06:02.523
Esse tipo de condição
problemática é o que eu procuro.

00:06:02.523 --> 00:06:07.855
Em um sentido bem, digamos, formal
a exposição é tuda sobre cores.

00:06:09.406 --> 00:06:13.271
Então o filme vermelho na janela
da galeria é uma obra em si.

00:06:13.271 --> 00:06:16.855
Chama-se "Do Vermelho ao Laranja
e do Laranja ao Vermelho".

00:06:17.438 --> 00:06:21.071
Indo de um alerta alto para
um alerta não tão alto.

00:06:28.151 --> 00:06:35.394
Estive bem interessado nos padrões temporais
que ocorrem dentro e fora da arquitetura.

00:06:35.611 --> 00:06:37.860
No caso do "Céu Aleatório",
em Chicago,

00:06:37.860 --> 00:06:41.044
a estação temporal está fora
e mede a temperatura,

00:06:41.044 --> 00:06:44.109
pressão barométrica, velocidade
do vento, direção do vento.

00:06:44.109 --> 00:06:48.227
Todas essas redes de informação conectam-se 
diretamente à um conjunto de computadores

00:06:48.227 --> 00:06:54.558
que operam um programa que gera
essas linhas de escaneamento azuis e brancas.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Quando eu decidi realizar esse projeto
eu me encontrei com Mark Hereld

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
um astrofísico 
do Argon National Labs

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
(Mark) Originalmente, me pediram para
ajudar o Hyde Park Arts Center

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
a descobrir como 
fazer essa fachada.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Botamos muito esforço em algo
chamado visualização científica,

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
pensamos em forma de meio que 
domar essa manada de computadores

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
que foram feitos para
apresenter ambientes

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
que são grandes o bastante
que as pessoas podem entrar neles

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
ficar diretamente envolvidos 
com o que está ocorrendo na tela

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
O mundo exterior está abraçando
esse universo interno

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Então meio que tem um pouquinho
de ecologia vivendo aqui.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Chegamos a um ponto em que precisei
considerar o som,

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
e nesse caso, trabalhei com 
um jovem artista

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
chamado Rick Gribenas

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
que além de artista
é também compositor.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
(Rick) "Céu Aleatório" é simplesmente
uma exploração desse prédio

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
e da arquitetura e do espaço
contidos dentro dele

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
e do espaço que meio
que o cerca.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
É uma exploração, 
com certeza.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
É, sabe, esse tipo de 
distância

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
que nós humanos percorremos para
entender o nosso ambiente

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
e meio que tentar ajustá-lo.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
(MANGLANO-OVALLE) "Céu Aleatório" 
de certa forma responde a ideia

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
do arbritário ou do aleatório
ou do descomfortável,

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
a impossibilidade do nosso
desejo por estabilidade.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Cloud Prototype #1 
foi uma tempestade

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
que foi capturada pelo departamento
de ciências atmosféricas na Universidade de Illinois.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Eu assisti ao desenvolvimento dos dados
tridimensional como uma tempestade.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
E em um certo momento 
eu disse: "Bem aqui.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Esse é o momento 
que eu quero."

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
É sobre parar o tempo.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Foi exatamente antes
da tempestade romper.

99:59:59.999 --> 99:59:59.999
Capturar efêmera é uma impossibilidade