1
00:00:00,000 --> 00:00:03,014
(música surreal)

2
00:00:08,370 --> 00:00:12,056
(música barulhenta)
(barulho de plástico)

3
00:00:12,056 --> 00:00:14,433
(Iñigo) Se a arte é para mim
uma plataforma para falar,

4
00:00:14,433 --> 00:00:15,883
mas não te dizer algo?

5
00:00:15,883 --> 00:00:16,882
Isso é bom.

6
00:00:16,882 --> 00:00:24,298
(pessoa falando em um idioma estrangeiro)

7
00:00:24,298 --> 00:00:26,697
(música e barulho continuam)

8
00:00:26,697 --> 00:00:29,714
E se essa for uma forma 
em que posso te dar uma plataforma

9
00:00:29,714 --> 00:00:31,680
na qual você pode
pensar e debater,

10
00:00:31,680 --> 00:00:33,213
então é melhor ainda, 
porque, no fim das contas,

11
00:00:33,213 --> 00:00:37,295
a arte, para mim, 
não reside no objeto.

12
00:00:37,295 --> 00:00:40,536
Ela reside no que é dito
sobre o objeto.

13
00:00:45,016 --> 00:00:47,819
Toda a minha obra, 
até as mais formais, tem...

14
00:00:48,562 --> 00:00:52,514
uma política 
por debaixo delas.

15
00:00:54,407 --> 00:00:57,490
Mas eu não quero
revelar a minha posição.

16
00:01:01,206 --> 00:01:03,388
Em "Le Baiser" ou "O beijo",

17
00:01:04,456 --> 00:01:09,705
estou limpando janelas na casa Fansworth
de Mies van der Rohe, em Plano, Illinois.

18
00:01:10,321 --> 00:01:16,153
A câmera exterior está sempre 
microfonada ao som do rodo no vidro.

19
00:01:17,538 --> 00:01:20,953
E é em parte um som ambiente
e então bastante físico.

20
00:01:21,784 --> 00:01:25,751
O rodo guincha e sarcasticamente
beija a residência.

21
00:01:25,751 --> 00:01:27,542
(música relaxante)

22
00:01:27,644 --> 00:01:31,361
Sempre que a câmera está dentro
do painel de vidro ou dentro da casa,

23
00:01:31,727 --> 00:01:34,261
tem uma música etérea, 
meio eletrônica

24
00:01:34,261 --> 00:01:39,274
que vêm de um único momento de 
um solo de guitarra da banda KISS.

25
00:01:40,037 --> 00:01:42,937
e então esse pequeno violão,
um nanossegundo,

26
00:01:42,937 --> 00:01:49,452
é esticado para fazer o som ou
a trilha em todas as cenas do interior.

27
00:01:50,820 --> 00:01:54,069
Tenho uma conexão forte
com a arquitetura no meu trabalho.

28
00:01:54,918 --> 00:01:59,001
Quando bem jovem, fui levado pelos
meus pais para ver a arquitetura de Mies.

29
00:01:59,884 --> 00:02:05,735
Para mim, em um nível, a obra era apenas
sobre visitar um santuário da modernidade.

30
00:02:05,735 --> 00:02:10,216
Era sobre tentar descobrir uma maneira
de realmente tocar a construção.

31
00:02:12,359 --> 00:02:13,968
Você é três coisas
como ator.

32
00:02:13,968 --> 00:02:17,388
Você é artista, você é trabalhador
e você é arquiteto.

33
00:02:19,020 --> 00:02:21,271
Você é artista porque
você está criando o filme

34
00:02:21,365 --> 00:02:23,780
e porque, às vezes, quando
lava as janelas,

35
00:02:23,780 --> 00:02:29,332
a câmera está observando
a sua mão fazer um gesto.

36
00:02:29,332 --> 00:02:32,863
Quase um gesto de pintura
pelo painel.

37
00:02:33,543 --> 00:02:36,263
Você também está apenas
limpando a janela.

38
00:02:36,263 --> 00:02:37,642
Então é mundano.

39
00:02:37,642 --> 00:02:40,959
E, então você está fora da residência
cuidando da forma dela.

40
00:02:41,626 --> 00:02:42,876
Então você é o arquiteto.

41
00:02:42,933 --> 00:02:49,823
E dentro está uma jovem mulher
girando discos em uma plataforma

42
00:02:49,823 --> 00:02:52,372
com fones de ouvido
sendo separada por...

43
00:02:52,372 --> 00:02:54,843
uma fina pele 
de transparência.

44
00:02:54,954 --> 00:02:57,168
Mas, no fim das contas,
separação total.

45
00:02:58,253 --> 00:03:00,968
A atriz, em um momento da obra

46
00:03:00,968 --> 00:03:04,118
levanta seus olhos e 
olha direto para a câmera,

47
00:03:04,118 --> 00:03:09,539
dessa forma, olha para o espectador
da instalação e o reconhece ou diz,

48
00:03:09,539 --> 00:03:12,910
"Eu vejo você" e isso é o único
momento para mim em que

49
00:03:12,910 --> 00:03:14,925
ela pode penetrar
pela arquitetura.

50
00:03:18,025 --> 00:03:20,476
É claro que LE BAISER 
é sobre amor,

51
00:03:20,476 --> 00:03:23,241
mas é um amor contido.

52
00:03:31,308 --> 00:03:34,340
Pensei que o que poderíamos 
fazer é passar pela edição.

53
00:03:36,823 --> 00:03:40,506
A Escola de Arquitetura
em Chicago leiloou

54
00:03:40,506 --> 00:03:44,989
quebrar as janelas na Crown Hall 
de Mies van der Rohe.

55
00:03:44,989 --> 00:03:47,405
Eles iam renovar, 
botar vidros novos.

56
00:03:49,440 --> 00:03:55,920
Acabou que o vencedor do leilão
é neto de Mies, que também é arquiteto.

57
00:03:57,894 --> 00:04:01,504
Eu estava interessado em toda
essa noção de quase um parricídio,

58
00:04:01,555 --> 00:04:04,637
sabe, o filho quebrando
o templo do pai.

59
00:04:17,803 --> 00:04:21,035
O show em Nova Iorque 
é um show que acho que

60
00:04:21,035 --> 00:04:23,018
é meio difícil de negociar

61
00:04:23,418 --> 00:04:29,983
porque não tem nenhum tipo
de tema comum aparente.

62
00:04:32,868 --> 00:04:35,383
Eu queria fazer 
esse guarda-chuva faz tempo.

63
00:04:35,967 --> 00:04:41,497
Quando você olha bem para um guarda-chuva,
tem tantas curvas complexas no tecido.

64
00:04:41,584 --> 00:04:44,499
Tem tantas equações parabólicas.

65
00:04:44,499 --> 00:04:45,983
É muito parecido
com uma flor.

66
00:04:45,983 --> 00:04:50,066
É provavelmente um dos melhores
designs que tem no mundo.

67
00:04:53,483 --> 00:05:00,048
Eu pedi a ajuda de um fabricante que faz
protótipos para bombardeiros furtivos

68
00:05:00,832 --> 00:05:02,631
Chama-se Bulletproof Umbrella.

69
00:05:02,997 --> 00:05:03,881
E é exatamente isso.

70
00:05:04,414 --> 00:05:09,281
É feito de grafite e Kevlar
e materiais Space Age.

71
00:05:09,281 --> 00:05:13,947
E eu acho que ele, na verdade, responde
de várias formas ao clima do nosso tempo.

72
00:05:13,947 --> 00:05:16,062
Mas faz isso bem quietamente.

73
00:05:17,046 --> 00:05:18,563
Minha mãe ia ficar doida.

74
00:05:18,563 --> 00:05:20,695
Ela é de Bogotá e...

75
00:05:21,462 --> 00:05:26,960
um guarda-chuva aberto dentro de casa
é má sorte para o resto da sua vida.

76
00:05:26,960 --> 00:05:33,177
O macaco, parecido com o guarda-chuva, 
pega um objeto do dia a dia

77
00:05:33,177 --> 00:05:38,193
e meio que aumenta e
deforma um eixo dele.

78
00:05:38,193 --> 00:05:40,359
o que você fica é com isso

79
00:05:40,359 --> 00:05:45,876
quase um míssil, apontando para cima
e quase tocando o telhado.

80
00:05:50,158 --> 00:05:54,607
Têm várias conexões entre 
essas coisas e eu acho que é só,

81
00:05:54,607 --> 00:05:57,389
importante para mim não 
deixá-las aparente.

82
00:05:57,389 --> 00:06:02,523
Esse tipo de condição
problemática é o que eu procuro.

83
00:06:02,523 --> 00:06:07,855
Em um sentido bem, digamos, formal
a exposição é tuda sobre cores.

84
00:06:09,406 --> 00:06:13,271
Então o filme vermelho na janela
da galeria é uma obra em si.

85
00:06:13,271 --> 00:06:16,855
Chama-se "Do Vermelho ao Laranja
e do Laranja ao Vermelho".

86
00:06:17,438 --> 00:06:21,071
Indo de um alerta alto para
um alerta não tão alto.

87
00:06:28,151 --> 00:06:35,394
Estive bem interessado nos padrões temporais
que ocorrem dentro e fora da arquitetura.

88
00:06:35,611 --> 00:06:37,860
No caso do "Céu Aleatório",
em Chicago,

89
00:06:37,860 --> 00:06:41,044
a estação temporal está fora
e mede a temperatura,

90
00:06:41,044 --> 00:06:44,109
pressão barométrica, velocidade
do vento, direção do vento.

91
00:06:44,109 --> 00:06:48,227
Todas essas redes de informação conectam-se 
diretamente à um conjunto de computadores

92
00:06:48,227 --> 00:06:54,558
que operam um programa que gera
essas linhas de escaneamento azuis e brancas.

93
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Quando eu decidi realizar esse projeto
eu me encontrei com Mark Hereld

94
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
um astrofísico 
do Argon National Labs

95
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
(Mark) Originalmente, me pediram para
ajudar o Hyde Park Arts Center

96
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
a descobrir como 
fazer essa fachada.

97
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Botamos muito esforço em algo
chamado visualização científica,

98
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
pensamos em forma de meio que 
domar essa manada de computadores

99
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
que foram feitos para
apresenter ambientes

100
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
que são grandes o bastante
que as pessoas podem entrar neles

101
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
ficar diretamente envolvidos 
com o que está ocorrendo na tela

102
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
O mundo exterior está abraçando
esse universo interno

103
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Então meio que tem um pouquinho
de ecologia vivendo aqui.

104
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Chegamos a um ponto em que precisei
considerar o som,

105
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
e nesse caso, trabalhei com 
um jovem artista

106
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
chamado Rick Gribenas

107
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
que além de artista
é também compositor.

108
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
(Rick) "Céu Aleatório" é simplesmente
uma exploração desse prédio

109
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
e da arquitetura e do espaço
contidos dentro dele

110
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
e do espaço que meio
que o cerca.

111
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
É uma exploração, 
com certeza.

112
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
É, sabe, esse tipo de 
distância

113
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
que nós humanos percorremos para
entender o nosso ambiente

114
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
e meio que tentar ajustá-lo.

115
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
(MANGLANO-OVALLE) "Céu Aleatório" 
de certa forma responde a ideia

116
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
do arbritário ou do aleatório
ou do descomfortável,

117
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
a impossibilidade do nosso
desejo por estabilidade.

118
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Cloud Prototype #1 
foi uma tempestade

119
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
que foi capturada pelo departamento
de ciências atmosféricas na Universidade de Illinois.

120
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Eu assisti ao desenvolvimento dos dados
tridimensional como uma tempestade.

121
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
E em um certo momento 
eu disse: "Bem aqui.

122
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Esse é o momento 
que eu quero."

123
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
É sobre parar o tempo.

124
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Foi exatamente antes
da tempestade romper.

125
99:59:59,999 --> 99:59:59,999
Capturar efêmera é uma impossibilidade