[Script Info]
Title: 
[Events]
Format: Layer, Start, End, Style, Name, MarginL, MarginR, MarginV, Effect, Text
Dialogue: 0,0:00:06.100,0:00:09.49,Default,,0000,0000,0000,,Πολλά στοιχεία της παραδοσιακής \Nιαπωνικής κουλτούρας,
Dialogue: 0,0:00:09.49,0:00:10.49,Default,,0000,0000,0000,,όπως η κουζίνα
Dialogue: 0,0:00:10.49,0:00:11.55,Default,,0000,0000,0000,,και οι πολεμικές τέχνες,
Dialogue: 0,0:00:11.55,0:00:13.59,Default,,0000,0000,0000,,είναι γνωστές σε όλο τον κόσμο.
Dialogue: 0,0:00:13.59,0:00:16.41,Default,,0000,0000,0000,,Το Καμπούκι, μια μορφή κλασσικού θεάτρου,
Dialogue: 0,0:00:16.41,0:00:18.80,Default,,0000,0000,0000,,μπορεί να μην το καταλαβαίνουν \Nτόσο καλά στη Δύση
Dialogue: 0,0:00:18.80,0:00:20.75,Default,,0000,0000,0000,,αλλά έχει εξελιχθεί εδώ και 400 χρόνια
Dialogue: 0,0:00:20.75,0:00:24.74,Default,,0000,0000,0000,,και εξακολουθεί να διατηρεί επιρροή \Nκαι δημοτικότητα ακόμη και σήμερα.
Dialogue: 0,0:00:24.74,0:00:26.19,Default,,0000,0000,0000,,Η λέξη Καμπούκι προέρχεται
Dialogue: 0,0:00:26.19,0:00:28.36,Default,,0000,0000,0000,,από το ιαπωνικό ρήμα kabuku,
Dialogue: 0,0:00:28.36,0:00:30.96,Default,,0000,0000,0000,,που σημαίνει έξω από το συνηθισμένο ή παράξενο.
Dialogue: 0,0:00:30.96,0:00:34.34,Default,,0000,0000,0000,,Η ιστορία του ξεκινά στο Κυότο \Nστις αρχές του 17ου αιώνα,
Dialogue: 0,0:00:34.34,0:00:37.24,Default,,0000,0000,0000,,όπου μία παρθένα του ιερού \Nμε το όνομα Ιζούμο νο Οκούνι
Dialogue: 0,0:00:37.24,0:00:40.54,Default,,0000,0000,0000,,χρησιμοποίησε ως σκηνή \Nτον ξερό ποταμό Κάμο της πόλης
Dialogue: 0,0:00:40.54,0:00:43.47,Default,,0000,0000,0000,,για να εκτελέσει ασυνήθιστους χορούς \Nγια τους περαστικούς,
Dialogue: 0,0:00:43.47,0:00:45.87,Default,,0000,0000,0000,,που έβρισκαν τις τολμηρές παρωδίες \Nτων Βουδιστικών προσευχών της
Dialogue: 0,0:00:45.87,0:00:48.41,Default,,0000,0000,0000,,τόσο διασκεδαστικές όσο και μαγευτικές.
Dialogue: 0,0:00:48.41,0:00:50.22,Default,,0000,0000,0000,,Σύντομα άλλοι θιάσοι άρχισαν να εκτελούν
Dialogue: 0,0:00:50.22,0:00:51.54,Default,,0000,0000,0000,,στο ίδιο στυλ,
Dialogue: 0,0:00:51.54,0:00:53.09,Default,,0000,0000,0000,,και το Καμπούκι έγραψε ιστορία
Dialogue: 0,0:00:53.09,0:00:55.55,Default,,0000,0000,0000,,ως η πρώτη δραματική μορφή \Nαπόδοσης της Ιαπωνίας
Dialogue: 0,0:00:55.55,0:00:57.50,Default,,0000,0000,0000,,που απευθυνόταν στους κοινούς ανθρώπους.
Dialogue: 0,0:00:57.50,0:00:59.83,Default,,0000,0000,0000,,Στηριζόμενο στο μακιγιάζ, ή κέσου,
Dialogue: 0,0:00:59.83,0:01:02.30,Default,,0000,0000,0000,,και στις εκφράσεις του προσώπου αντί στις μάσκες
Dialogue: 0,0:01:02.30,0:01:04.38,Default,,0000,0000,0000,,και εστιάζοντας σε ιστορικά γεγονότα
Dialogue: 0,0:01:04.38,0:01:06.74,Default,,0000,0000,0000,,και στην καθημερινή ζωή \Nπαρά σε λαϊκά παραμύθια,
Dialogue: 0,0:01:06.74,0:01:08.21,Default,,0000,0000,0000,,το Καμπούκι διαχωρίστηκε
Dialogue: 0,0:01:08.21,0:01:10.27,Default,,0000,0000,0000,,από τη μορφή χοροθέατρου της ανώτερης τάξης
Dialogue: 0,0:01:10.27,0:01:11.55,Default,,0000,0000,0000,,γνωστό ως No
Dialogue: 0,0:01:11.55,0:01:14.13,Default,,0000,0000,0000,,και παρείχε ένα μοναδικό σχολιασμό στην κοινωνία
Dialogue: 0,0:01:14.13,0:01:16.11,Default,,0000,0000,0000,,κατά τη διάρκεια της περιόδου Έντο.
Dialogue: 0,0:01:16.11,0:01:18.96,Default,,0000,0000,0000,,Καταρχάς, ο χορός γινόταν μόνο από γυναίκες
Dialogue: 0,0:01:18.96,0:01:22.02,Default,,0000,0000,0000,,και αναφέρεται συνήθως ως Όνα-Καμπούκι.
Dialogue: 0,0:01:22.02,0:01:24.63,Default,,0000,0000,0000,,Αλλά σύντομα εξελίχθηκε \Nσε μία εκτέλεση συγκροτήματος
Dialogue: 0,0:01:24.63,0:01:27.05,Default,,0000,0000,0000,,και έγινε μια τακτική ατραξιόν σε τσαγερί,
Dialogue: 0,0:01:27.05,0:01:29.74,Default,,0000,0000,0000,,αντλώντας κοινό από όλες τις κοινωνικές τάξεις.
Dialogue: 0,0:01:29.74,0:01:32.83,Default,,0000,0000,0000,,Σε αυτό το σημείο, το Όνα-Καμπούκι \Nήταν πολλές φορές τολμηρό
Dialogue: 0,0:01:32.83,0:01:35.29,Default,,0000,0000,0000,,καθώς οι γκέισες το εκτελούσαν \Nόχι μόνο για να αναδείξουν
Dialogue: 0,0:01:35.29,0:01:36.96,Default,,0000,0000,0000,,τις ικανότητές τους στο χορό και το τραγούδι
Dialogue: 0,0:01:36.96,0:01:40.38,Default,,0000,0000,0000,,αλλά και για να διαφημίσουν τα σώματά τους \Nστους πιθανούς πελάτες.
Dialogue: 0,0:01:40.38,0:01:43.46,Default,,0000,0000,0000,,Η απαγόρευση από το συντηρητικό \Nσογκουνάτο Τοκουγκάουα
Dialogue: 0,0:01:43.46,0:01:44.88,Default,,0000,0000,0000,,το 1629
Dialogue: 0,0:01:44.88,0:01:47.66,Default,,0000,0000,0000,,οδήγησε στην εμφάνιση του Ουακάσου-Καμπούκι
Dialogue: 0,0:01:47.66,0:01:49.66,Default,,0000,0000,0000,,με μικρά αγόρια ως εκτελεστές.
Dialogue: 0,0:01:49.66,0:01:52.53,Default,,0000,0000,0000,,Αλλά όταν και αυτό απαγορεύτηκε \Nγια παρόμοιους λόγους,
Dialogue: 0,0:01:52.53,0:01:55.12,Default,,0000,0000,0000,,υπήρχε μια μετάβαση στο Γιάρο-Καμπούκι,
Dialogue: 0,0:01:55.12,0:01:56.13,Default,,0000,0000,0000,,το οποίο εκτελείται από άνδρες,
Dialogue: 0,0:01:56.13,0:01:58.58,Default,,0000,0000,0000,,κάτι που απαιτούσε \Nπερίτεχνα κοστούμια και μακιγιάζ
Dialogue: 0,0:01:58.58,0:02:00.55,Default,,0000,0000,0000,,για όσους παίζουν γυναικείους ρόλους,
Dialogue: 0,0:02:00.55,0:02:01.84,Default,,0000,0000,0000,,ή οναγκάτα.
Dialogue: 0,0:02:01.84,0:02:03.88,Default,,0000,0000,0000,,Οι προσπάθειες της κυβέρνησης \Nνα ελέγξουν το Καμπούκι
Dialogue: 0,0:02:03.88,0:02:05.75,Default,,0000,0000,0000,,δεν τελείωσε με απαγορεύσεις \Nσχετικά με το φύλο
Dialogue: 0,0:02:05.75,0:02:07.60,Default,,0000,0000,0000,,ή την ηλικία των εκτελεστών.
Dialogue: 0,0:02:07.60,0:02:09.38,Default,,0000,0000,0000,,Η στρατιωτική ομάδα Τοκαγκάουα,
Dialogue: 0,0:02:09.38,0:02:10.60,Default,,0000,0000,0000,,ή Μπακούφου,
Dialogue: 0,0:02:10.60,0:02:12.55,Default,,0000,0000,0000,,τροφοδοτήθηκε από τα ιδεώδη του Κομφούκιου
Dialogue: 0,0:02:12.55,0:02:14.10,Default,,0000,0000,0000,,και συχνά θέσπιζε κυρώσεις
Dialogue: 0,0:02:14.10,0:02:15.44,Default,,0000,0000,0000,,στα υφάσματα των κοστουμιών,
Dialogue: 0,0:02:15.44,0:02:16.52,Default,,0000,0000,0000,,στον οπλισμό της σκηνής
Dialogue: 0,0:02:16.52,0:02:18.60,Default,,0000,0000,0000,,και στο θέμα της πλοκής.
Dialogue: 0,0:02:18.60,0:02:19.55,Default,,0000,0000,0000,,Την ίδια στιγμή,
Dialogue: 0,0:02:19.55,0:02:21.52,Default,,0000,0000,0000,,το Καμπούκι συνδέθηκε στενά
Dialogue: 0,0:02:21.52,0:02:23.55,Default,,0000,0000,0000,,και επηρεάζονται από Μπουνράκου,
Dialogue: 0,0:02:23.55,0:02:26.17,Default,,0000,0000,0000,,μια περίτεχνη μορφή κουκλοθεάτρου.
Dialogue: 0,0:02:26.17,0:02:27.71,Default,,0000,0000,0000,,Λόγω αυτών των επιρροών,
Dialogue: 0,0:02:27.71,0:02:29.96,Default,,0000,0000,0000,,ο κάποτε αυθόρμητος, μονόπρακτος χορός
Dialogue: 0,0:02:29.96,0:02:33.12,Default,,0000,0000,0000,,εξελίχθηκε σε ένα δομημένο \Nθέατρο πέντε-πράξεων
Dialogue: 0,0:02:33.12,0:02:36.91,Default,,0000,0000,0000,,συχνά βασισμένο στις αρχές \Nτης Κομφουκιανής φιλοσοφία.
Dialogue: 0,0:02:36.91,0:02:40.65,Default,,0000,0000,0000,,Πριν από το 1868, όταν έπεσε \Nτο σογκουνάτο Τοκουγκάουα
Dialogue: 0,0:02:40.65,0:02:42.80,Default,,0000,0000,0000,,και ο αυτοκράτορας Μέιτζι \Nαποκαταστάθηκε στην εξουσία,
Dialogue: 0,0:02:42.80,0:02:45.67,Default,,0000,0000,0000,,η Ιαπωνία έζησε απομονωμένη από άλλες χώρες,
Dialogue: 0,0:02:45.67,0:02:46.92,Default,,0000,0000,0000,,ή Σακόκου.
Dialogue: 0,0:02:46.92,0:02:48.51,Default,,0000,0000,0000,,Και έτσι, η ανάπτυξη του Καμπούκι
Dialogue: 0,0:02:48.51,0:02:51.50,Default,,0000,0000,0000,,είχε διαμορφωθεί ως επί το πλείστον \Nαπό εγχώριες επιρροές.
Dialogue: 0,0:02:51.50,0:02:53.16,Default,,0000,0000,0000,,Αλλά ακόμη και πριν από αυτή την περίοδο,
Dialogue: 0,0:02:53.16,0:02:55.72,Default,,0000,0000,0000,,Ευρωπαίοι καλλιτέχνες, όπως ο Κλωντ Μονέ,
Dialogue: 0,0:02:55.72,0:02:57.15,Default,,0000,0000,0000,,άρχισαν να ενδιαφέρονται
Dialogue: 0,0:02:57.15,0:02:58.83,Default,,0000,0000,0000,,και να εμπνέονται από την ιαπωνική τέχνη,
Dialogue: 0,0:02:58.83,0:03:00.64,Default,,0000,0000,0000,,όπως η ξυλογραφία,
Dialogue: 0,0:03:00.64,0:03:02.38,Default,,0000,0000,0000,,καθώς και από τις ζωντανές παραστάσεις.
Dialogue: 0,0:03:02.38,0:03:05.50,Default,,0000,0000,0000,,Μετά το 1868, άλλοι όπως ο Βίνσεντ βαν Γκογκ
Dialogue: 0,0:03:05.50,0:03:07.57,Default,,0000,0000,0000,,και συνθέτης Κλωντ Ντεμπυσσύ
Dialogue: 0,0:03:07.57,0:03:10.51,Default,,0000,0000,0000,,άρχισαν να ενσωματώνουν τις επιρροές \Nτου Καμπούκι στο έργο τους,
Dialogue: 0,0:03:10.51,0:03:12.05,Default,,0000,0000,0000,,ενώ το ίδιο το Καμπούκι υποβλήθηκε
Dialogue: 0,0:03:12.05,0:03:13.94,Default,,0000,0000,0000,,σε πολλές αλλαγές και πειραματισμό
Dialogue: 0,0:03:13.94,0:03:16.16,Default,,0000,0000,0000,,για να προσαρμοστεί στη νέα, σύγχρονη εποχή.
Dialogue: 0,0:03:16.16,0:03:17.89,Default,,0000,0000,0000,,Όπως και άλλες παραδοσιακές μορφές τέχνης,
Dialogue: 0,0:03:17.89,0:03:19.62,Default,,0000,0000,0000,,το Καμπούκι έχασε την δημοτικότητα του
Dialogue: 0,0:03:19.62,0:03:21.41,Default,,0000,0000,0000,,στον απόηχο του Β' Παγκοσμίου Πολέμου.
Dialogue: 0,0:03:21.41,0:03:22.82,Default,,0000,0000,0000,,Αλλά η καινοτομία από τους καλλιτέχνες
Dialogue: 0,0:03:22.82,0:03:25.08,Default,,0000,0000,0000,,όπως ο διευθυντής Τετσούτζι Τακέτσι
Dialogue: 0,0:03:25.08,0:03:27.87,Default,,0000,0000,0000,,οδηγήσε σε μια αναβίωση λίγο αργότερα.
Dialogue: 0,0:03:27.87,0:03:29.76,Default,,0000,0000,0000,,Πράγματι, το Καμπούκι θεωρήθηκε ως
Dialogue: 0,0:03:29.76,0:03:31.33,Default,,0000,0000,0000,,μια δημοφιλής μορφή διασκέδασης
Dialogue: 0,0:03:31.33,0:03:33.73,Default,,0000,0000,0000,,μεταξύ των αμερικανικών στρατευμάτων \Nστην Ιαπωνία
Dialogue: 0,0:03:33.73,0:03:35.77,Default,,0000,0000,0000,,παρά την αρχική λογοκρισία από τις Η.Π.Α.
Dialogue: 0,0:03:35.77,0:03:37.56,Default,,0000,0000,0000,,για τις Ιαπωνικές παραδόσεις.
Dialogue: 0,0:03:37.56,0:03:39.08,Default,,0000,0000,0000,,Σήμερα, το Καμπούκι ζει ακόμα
Dialogue: 0,0:03:39.08,0:03:42.33,Default,,0000,0000,0000,,ως αναπόσπαστο μέρος της πλούσιας \Nπολιτιστικής κληρονομιάς της Ιαπωνίας,
Dialogue: 0,0:03:42.33,0:03:44.50,Default,,0000,0000,0000,,επεκτείνοντας την επιρροή του \Nπέρα από την σκηνή
Dialogue: 0,0:03:44.50,0:03:45.32,Default,,0000,0000,0000,,στην τηλεόραση,
Dialogue: 0,0:03:45.32,0:03:45.88,Default,,0000,0000,0000,,στον κινηματογράφο,
Dialogue: 0,0:03:45.88,0:03:46.96,Default,,0000,0000,0000,,και στα άνιμε.
Dialogue: 0,0:03:46.96,0:03:49.13,Default,,0000,0000,0000,,Η μορφή τέχνης που πρωτοστάτησε η Οκούνι
Dialogue: 0,0:03:49.13,0:03:50.84,Default,,0000,0000,0000,,συνεχίζει να ενθουσιάζει το κοινό
Dialogue: 0,0:03:50.84,0:03:52.59,Default,,0000,0000,0000,,με το επιμελημένο μακιγιάζ των ηθοποιών,
Dialogue: 0,0:03:52.59,0:03:55.60,Default,,0000,0000,0000,,τα πολυδάπανα και περίτεχνα κεντημένα κοστούμια,
Dialogue: 0,0:03:55.60,0:03:57.86,Default,,0000,0000,0000,,και το αλάνθαστο μελόδραμα
Dialogue: 0,0:03:57.86,0:03:59.31,Default,,0000,0000,0000,,των ιστοριών που αφηγούνται στη σκηνή.