1
00:00:08,267 --> 00:00:13,068
(용접 소리)

2
00:00:13,068 --> 00:00:14,862
주디 파프: 저는 메인에서 처음으로 용접기를 구입했습니다.

3
00:00:15,640 --> 00:00:18,120
그리고 몇 가지 구조물을 만들고 이것저것 작업하면서

4
00:00:18,120 --> 00:00:19,693
'아, 이제 용접을 배워야겠구나'라고 생각하게 되었습니다.

5
00:00:20,640 --> 00:00:22,291
사실 저는 조각가가 되고 싶었던 적이 없었습니다.

6
00:00:23,280 --> 00:00:24,320
제 전공은 회화였고,

7
00:00:24,320 --> 00:00:25,600
저는 화가였습니다.

8
00:00:25,600 --> 00:00:26,868
제 친구들도 모두 화가였습니다.

9
00:00:27,520 --> 00:00:30,780
엘리자베스 머레이 같은 위대한 화가들도 있었죠.

10
00:00:32,880 --> 00:00:36,462
그리고 저는 용접공들이 단순히 맥주를 마시고

11
00:00:37,598 --> 00:00:39,760
녹슨 쇳덩이를 두드리는 사람들일 거라고 생각했었습니다.

12
00:00:39,760 --> 00:00:43,748
그런데 지금은 제가 직접 녹슨 쇳덩이를 두드리고, 맥주를 마시고 있네요.

13
00:00:47,240 --> 00:00:51,680
제가 처음 구입한 용접기는 사실 얇은 금속판을 용접하는 데 사용되는 것이었고, 자동차 차체 작업을 하는 분들을 위한 것이었습니다.

14
00:00:51,680 --> 00:00:57,840
일반적인 스틱 용접처럼 거칠고 강한 방식이 아니라,

15
00:00:57,840 --> 00:01:01,694
마치 글루건이나 바느질을 하는 것같은 섬세한 느낌의 용접기였어요.

16
00:01:06,006 --> 00:01:06,600
남성: 저건 멜이에요.

17
00:01:06,916 --> 00:01:08,422
주디 파프: 멜에 대해 이야기해야겠네요.

18
00:01:09,200 --> 00:01:12,560
그는 땅을 움직이는 일을 합니다. 저는 그것을 몰랐어요.

19
00:01:12,560 --> 00:01:14,200
저는 작은 것들을 다루는 사람이지만,

20
00:01:14,200 --> 00:01:17,520
그는 거대한 것들을 다루죠.

21
00:01:17,520 --> 00:01:21,520
그는 뿌리를 보면서 “뿌리가 필요하세요? 제가 뿌리를 드릴 수 있어요.”라고

22
00:01:21,520 --> 00:01:22,764
말합니다.

23
00:01:24,468 --> 00:01:28,320
파프: 그래서 멜과 저는 강으로 내려가서 뿌리를 찾았습니다.

24
00:01:28,320 --> 00:01:29,920
여러분도 보셨는지 모르겠지만,

25
00:01:30,573 --> 00:01:32,709
그 뿌리들은 제가 본 것 중에서 가장 멋졌어요.

26
00:01:34,160 --> 00:01:36,040
이 뿌리들이 얼마나 거친지 보이시나요?

27
00:01:36,040 --> 00:01:38,360
이것들은 정말 엄청났습니다.

28
00:01:38,360 --> 00:01:40,987
저 크기를 보세요. 보이시나요?

29
00:01:55,200 --> 00:01:58,560
그루터기들은 네 개의 부분으로 잘라야 했어요. 갤러리에 들여놓고

30
00:01:58,560 --> 00:02:03,178
엘리베이터로 옮기려면 조각을 잘라 다시 조립해야 했거든요.

31
00:02:07,070 --> 00:02:08,678
주디 파프: 준비됐나요?

32
00:02:16,868 --> 00:02:19,102
주디 파프: 그래야 하는데...
남성: 하지만 그렇게 하면 제대로 할 수 없어요…

33
00:02:19,102 --> 00:02:21,960
주디 파프: 그렇죠… 우리는 이 패턴을 먼저 그려놓고, 그 다음에 조각을 분리할 계획입니다.

34
00:02:21,960 --> 00:02:25,760
저는 1946년에 런던에서 태어났습니다.

35
00:02:25,760 --> 00:02:31,040
그리고 12살쯤에 미국으로 왔어요.

36
00:02:31,040 --> 00:02:35,245
그런데 미국에서 잘 적응하지 못했고, 아주 반항적이었죠.

37
00:02:35,960 --> 00:02:37,600
저는 어머니가 키운 것이 아니었습니다.

38
00:02:37,600 --> 00:02:39,694
미국에 와서야 어머니를 처음 만났어요.

39
00:02:41,082 --> 00:02:42,730
아버지는 한 번도 만난 적이 없습니다.

40
00:02:44,960 --> 00:02:46,452
저는 학생으로서 형편없었어요.

41
00:02:47,840 --> 00:02:48,880
독서를 싫어했고,

42
00:02:48,880 --> 00:02:50,560
숙제하는 것도 싫었습니다.

43
00:02:50,560 --> 00:02:52,680
전혀 신경 쓰지 않았어요. 저는 고집이 세고,

44
00:02:52,680 --> 00:02:53,800
권위적인 것을 싫어하는 사람이었습니다.

45
00:02:53,800 --> 00:02:57,200
이런 성향 때문에 학생으로서는 정말 형편없었죠.

46
00:02:57,600 --> 00:03:00,308
그런데 예술은 달랐습니다. 그것이 바로 알(Al)이 중요한 역할을 했던 부분입니다.

47
00:03:00,560 --> 00:03:03,040
알 헬드(Al Held)는 예일대에서 저의 스승이었습니다.
.

48
00:03:03,040 --> 00:03:07,560
그는 저를 두고 "시각적으로는 지적이지만, 다른 면에서는 엉망진창"이라고 평가했어요.

49
00:03:07,560 --> 00:03:11,040
그는 제가 재료를 다루는 방식을 보고, 그것이 저를 다른 방식의 교육으로

50
00:03:11,040 --> 00:03:13,730
이끌 수 있을 거라 생각했습니다.

51
00:03:15,960 --> 00:03:18,200
화가는 다르게 만들어지는 것 같아요.

52
00:03:18,200 --> 00:03:20,520
그들은 집중하는 방식이 다릅니다.

53
00:03:20,520 --> 00:03:24,760
제가 화가였을 때는 작업이 끝날 때까지

54
00:03:24,760 --> 00:03:27,560
멈출 수 없었고, 다른 생각이 들어올 틈도 없었어요.

55
00:03:27,560 --> 00:03:29,520
하지만 조각은 몇 달 동안 지속됩니다.

56
00:03:29,520 --> 00:03:31,400
조각은 여러 가지 이야기를 담을 수 있고,

57
00:03:31,400 --> 00:03:34,320
순차적인 순간들을 만들어 냅니다.

58
00:03:34,320 --> 00:03:38,480
그 방식이 저에게 더 잘 맞았어요.
저는 물건을 다루는 것을 좋아하고,

59
00:03:38,480 --> 00:03:41,005
아시다시피 도구를 다루는 것도 무척 좋아합니다.

60
00:03:45,360 --> 00:03:47,760
작년에 저는 제 주변 사람들을 많이 잃었습니다.

61
00:03:47,760 --> 00:03:52,946
어머니, 알(Al), 그리고 가까운 친구들까지요.

62
00:03:54,440 --> 00:03:58,400
그래서 이번 전시는 감정을 담고 싶었습니다.

63
00:03:58,400 --> 00:04:02,400
저는 이번 전시를 어떤 이미지에 기반해서 만들고 싶었어요.

64
00:04:02,400 --> 00:04:05,800
지옥이라고 할 수는 없겠지만, 어두운 분위기와

65
00:04:05,800 --> 00:04:09,267
이전보다 거친 느낌을 표현하고 싶었습니다.

66
00:04:11,160 --> 00:04:13,160
전시는 조명이 많이 사용될 것이고,

67
00:04:13,160 --> 00:04:17,051
하얀색 조명으로 가득한 방이 하나 있을 겁니다.

68
00:04:17,640 --> 00:04:19,680
그리고 완전히 검은색으로 채워진 방도요.

69
00:04:19,680 --> 00:04:22,360
이 커다란 뿌리들도 전시에 포함될 겁니다. 전체적으로 보면

70
00:04:22,360 --> 00:04:29,047
밝음에서 어두움으로, 혹은 무거운 것에서 가벼운 것으로 변화하는 구조가 될 것 같습니다.

71
00:04:29,720 --> 00:04:31,048
(용접 불꽃이 튀는 소리)

72
00:04:36,160 --> 00:04:40,560
저는 직접 만지는 방식이 아니라
도구를 이용해서 작업하는 경향이 있습니다.

73
00:04:40,560 --> 00:04:43,444
아이러니하게도 저는 손으로 하는 작업을 좋아하지만, 직접 손으로 뭔가를 만지는 것은

74
00:04:43,444 --> 00:04:44,160
좋아하지 않습니다.

75
00:04:44,160 --> 00:04:45,348
언제나 도구를 사용하죠.

76
00:04:46,800 --> 00:04:49,320
이 작업을 하면서 불을 이용하는 도구를 발견했어요.

77
00:04:49,320 --> 00:04:53,200
원래 오리 모형을 조각하는 사람들이 사용하는 도구인데,

78
00:04:53,200 --> 00:04:58,040
깃털을 새기거나 세부 작업을 할 때 사용합니다.

79
00:04:58,040 --> 00:05:02,440
이 도구를 이용하면 불로 완전히 태우면서
여러 겹을 깎아낼 수 있어요.

80
00:05:02,440 --> 00:05:06,971
이런 방식이 저에게는 잘 맞았습니다.

81
00:05:10,800 --> 00:05:14,400
저는 사물을 너무 세밀하게 다루려고 하는 경향이 있어서,

82
00:05:14,400 --> 00:05:18,578
이렇게 도구를 사용하면 그 집중력을 조금 덜어낼 수 있어요.

83
00:05:23,080 --> 00:05:24,960
이번 전시는 제 드로잉과

84
00:05:24,960 --> 00:05:26,200
비슷한 느낌이 날 것 같습니다.

85
00:05:26,200 --> 00:05:30,000
그리고 결국 그것이 실제로 사실이 되죠.

86
00:05:30,000 --> 00:05:35,400
하지만 그것을 보고 제 작품을 보면, 어떤 면에서

87
00:05:35,400 --> 00:05:37,680
비슷한 이미지들이 많이 있다는 사실을 알 수 있을 거에요.

88
00:05:37,680 --> 00:05:39,120
불꽃이 많이 타오르고 있고요...

89
00:05:39,120 --> 00:05:46,285
불꽃, 그을음, 불타는 것들, 그리고 물이 많이 등장할 거예요.

90
00:05:47,000 --> 00:05:51,081
그래서 저는 이것이 흥미로운 역동성을 지닌 작업이 될 것 같아요.

91
00:05:52,680 --> 00:05:55,752
이 드로잉들 중 일부는 꽤 멋져 보이기도 해요.

92
00:05:56,720 --> 00:05:57,866
심지어 온순해 보이기도 하고요.

93
00:05:58,560 --> 00:06:01,403
하지만 제작 방식은 매우 거칠어요.

94
00:06:02,960 --> 00:06:05,160
그런데 제가 이해할 수 없는 점은, 이렇게 거친 작업이

95
00:06:05,160 --> 00:06:08,795
결국에는 오히려 차분한 느낌을 준다는 거에요.

96
00:06:20,160 --> 00:06:22,360
우리는 한동안 특정한 형태를 만들고 있었습니다.

97
00:06:22,360 --> 00:06:24,640
이것은 ‘스윕 몰드(sweep mold)’라고 불리는 기법을 활용한 것입니다.

98
00:06:24,640 --> 00:06:27,440
스윕, s-w-e-e-p 몰드요.

99
00:06:27,440 --> 00:06:32,952
그리고 저는 석고 작업을 배우는 사람들을 위한 WPA 매뉴얼에서 그 패턴을 발견했어요.

100
00:06:33,520 --> 00:06:35,320
그들은 '라이브 플라스터'라고 불리는 것을 사용하는데,

101
00:06:35,320 --> 00:06:39,040
석고에 여러가지 재료를 섞은 후 형틀을 만들고

102
00:06:39,040 --> 00:06:44,840
적절한 순간에 그 형틀을 끌어당기면 완벽한 형태가 만들어지는 방식이에요.

103
00:06:44,840 --> 00:06:49,040
큰 형태를 만들 때는 원형 트랙을 사용하고, 그 위를 걸으면서 작업해요.

104
00:06:49,040 --> 00:06:52,600
그래서 이것은 마치 거대한 퍼포먼스처럼, 이 블라스틱 블레이드를 움직이며

105
00:06:52,600 --> 00:06:54,200
만들어지는 과정이에요.

106
00:06:54,200 --> 00:07:00,109
이것은 스티로폼으로 채워질 것이고, 마지막 단계에서 석고를 덧입혀

107
00:07:00,200 --> 00:07:03,560
가장 아름다운 회전된 형태를 만들어낼 거에요.

108
00:07:03,560 --> 00:07:06,280
이 형태는 두 개로 구성됩니다.

109
00:07:06,280 --> 00:07:07,880
하나는 위쪽으로 올라가고,

110
00:07:07,880 --> 00:07:10,000
다른 하나는 꼭대기까지 이어지죠.

111
00:07:10,000 --> 00:07:13,967
그래서 최종적으로 보면 두 개의 구의 음영 공간처럼 보일 거에요.

112
00:07:15,040 --> 00:07:17,480
이것이 바로 두 개의 세계라는 개념이 나오는 부분이죠.

113
00:07:17,480 --> 00:07:19,413
하얀색과 검은색, 아마도 그렇게 될 것 같아요.

114
00:07:19,413 --> 00:07:20,000
사실 저도 잘 모르겠어요.

115
00:07:20,000 --> 00:07:22,560
이게 제가 계획하고 있는 것이긴 한데,

116
00:07:22,560 --> 00:07:24,613
항상 작업하면서 계획을 바꾸거든요.

117
00:07:36,868 --> 00:07:38,874
(엘리베이터 안내음: "2층")

118
00:07:38,874 --> 00:07:40,708
밥: 안전하게 하려면 먼저 불을 꺼야 해요.

119
00:07:40,708 --> 00:07:44,075
어시스턴트: (잘 들리지 않음)

120
00:07:44,929 --> 00:07:45,560
파프: 밥, 그게 제대로 작동할까요?

121
00:07:45,560 --> 00:07:46,060
밥: 네.

122
00:07:46,060 --> 00:07:48,115
파프: 무슨 일이 있었던 거에요? 배선 문제인가요, 아니면?

123
00:07:48,115 --> 00:07:50,736
밥: 아, 이거요? 글쎄요. 아마도...

124
00:07:50,736 --> 00:07:52,240
파프: 안정기(발라스트) 문제인가요?
밥: 네, 고장난 안정기 같아요.

125
00:07:52,240 --> 00:07:54,440
파프: 그게... 새로 교체한 거 맞나요?

126
00:07:54,440 --> 00:07:55,107
밥: 아니요.

127
00:08:28,836 --> 00:08:35,716
남성: 저거 봐요. 마치 내 욕조의 배수구 같아요. 멋진데요.

128
00:08:43,541 --> 00:08:47,005
남성: 더, 더, 더, 더, 더!
(대화 소음)

129
00:09:04,486 --> 00:09:07,160
(엘리베이터 안내음: "2층")

130
00:09:12,966 --> 00:09:17,440
파프: 엘리베이터에서 내리면, 바로 앞에 꽤 큰 장애물이 있습니다.

131
00:09:17,440 --> 00:09:19,569
이중 원뿔 같은 구조죠.

132
00:09:20,200 --> 00:09:23,440
저는 사람들이 자연스럽게

133
00:09:23,440 --> 00:09:25,357
오른쪽으로 갈 거라고 생각했어요.

134
00:09:27,040 --> 00:09:30,560
공간의 배치상, 사람들이 반시계 방향으로

135
00:09:30,560 --> 00:09:32,855
걸을 것 같다고 늘 예상했거든요.

136
00:09:41,120 --> 00:09:42,960
전시를 본 후, 두 사람에게 이메일을 받았습니다.

137
00:09:42,960 --> 00:09:47,978
그들은 전시를 보고 난 후 슬픔과 상실감을 느꼈다고 이야기했어요.

138
00:09:50,040 --> 00:09:54,120
저는 '와, 그 감정을 읽어내셨구나'하고 생각했어요.

139
00:09:54,120 --> 00:09:55,560
그것이 제가 의도한 것이었으며,

140
00:09:55,560 --> 00:09:59,320
예상했던 반응이기도 했어요.

141
00:10:02,320 --> 00:10:04,760
전시를 마무리할 즈음,

142
00:10:04,760 --> 00:10:07,060
공간이 정리되면서

143
00:10:07,060 --> 00:10:13,320
드로잉 룸을 지나 뒷방까지 시선을 가로막는 것이 없어졌어요.

144
00:10:13,320 --> 00:10:15,920
그 때 문득 떠올랐어요. 그곳에는 '알 헬드'의

145
00:10:15,920 --> 00:10:20,920
흑백 그림이 있는데, 그 그림을 전시하면

146
00:10:20,920 --> 00:10:23,379
갤러리 전체를 가로지르는 그 틀을 완벽하게 채울 것 같다고요.

147
00:10:31,360 --> 00:10:33,680
저는 스스로 매우 낭만적인 사람이라고 생각합니다.

148
00:10:33,680 --> 00:10:36,200
그래서 이런 천과 구조물들을 사용하는 거에요

149
00:10:36,200 --> 00:10:37,307
이것들이 제 작업에 존재하는 이유죠.

150
00:10:42,040 --> 00:10:43,480
저는 작품 속에 여러 단계가 있다고 생각해요.

151
00:10:43,480 --> 00:10:47,600
제가 받은 것은 너무 많은 낭만과

152
00:10:47,600 --> 00:10:48,920
너무 강렬한 감정이었어요.

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반면 저에게 부족했던 것은 저에게 도달하기 어려운 어떤 요소들이었죠.

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그래서 제 작업은 그 부족한 요소들에 도달하는 과정입니다.

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고요함, 숨결,

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그리고 더 부드러운 감각을 찾는 것 말이에요.