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(용접 소리)

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주디 파프:
저는 메인에서 처음으로 용접기를 구입했습니다.

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그리고 몇 가지 구조물을 만들고 이것저것 작업하면서

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'아, 이제 용접을 배워야겠구나'라고 생각하게 되었습니다.

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사실 저는 조각가가 되고 싶었던 적이 없었습니다.

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제 전공은 회화였고,

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저는 화가였습니다.

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제 친구들도 모두 화가였습니다.

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엘리자베스 머레이 같은 위대한 화가들도 있었죠.

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그리고 저는 용접공들이 단순히 맥주를 마시고

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녹슨 쇳덩이를 두드리는 사람들일 거라고 생각했었습니다.

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그런데 지금은 제가 직접 녹슨 쇳덩이를 두드리고,
맥주를 마시고 있네요.

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제가 처음 구입한 용접기는 사실 얇은 금속판을
용접하는 데 사용되는 것이었고,
자동차 차체 작업을 하는 분들을 위한 것이었습니다.

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일반적인 스틱 용접처럼 거칠고 강한 방식이 아니라,

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마치 글루건이나 바느질 같은 섬세한 느낌의 용접기였어요.

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남성: 저건 멜이에요.

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주디 파프:
멜에 대해 이야기해야겠네요.

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그는 땅을 움직이는 일을 합니다. 저는 그것을 몰랐어요.

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저는 작은 것들을 다루는 사람이지만,

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그는 거대한 것들을 다루죠.

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그는 뿌리를 보면서 “뿌리가 필요하세요?
제가 뿌리를 드릴 수 있어요.”라고

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말합니다.

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파프: 그래서 멜과 저는 강으로 내려가서 뿌리를 찾았습니다.

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여러분도 보셨는지 모르겠지만,

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그 뿌리들은 제가 본 것 중에서 가장 멋졌어요.

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이 뿌리들이 얼마나 거친지 보이시나요?

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이것들은 정말 엄청났습니다.

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저 크기를 보세요. 보이시나요?

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그루터기들은 네 개의 부분으로 잘라야 했어요.
갤러리에 들여놓고

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엘리베이터로 옮기려면
조각을 잘라 다시 조립해야 했거든요.

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주디 파프: 준비됐나요?

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주디 파프: 그래야 하는데...
남성: 하지만 그렇게 하면 제대로 할 수 없어요…

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주디 파프: 그렇죠… 우리는 이 패턴을 먼저 그려놓고,
그다음에 조각을 분리할 계획입니다.

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저는 1946년에 런던에서 태어났습니다.

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그리고 12살쯤에 미국으로 왔어요.

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그런데 미국에서 잘 적응하지 못했고, 아주 반항적이었죠.

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저는 어머니가 키운 것이 아니었습니다.

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미국에 와서야 어머니를 처음 만났어요.

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아버지는 한 번도 만난 적이 없습니다.

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저는 학생으로서 형편없었어요.

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독서를 싫어했고,

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숙제하는 것도 싫었습니다.

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전혀 신경 쓰지 않았어요. 저는 고집이 세고,

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권위적인 것을 싫어하는 사람이었습니다.

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이런 성향 때문에 학생으로서는 정말 형편없었죠.

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그런데 예술은 달랐습니다.
그것이 바로 알(Al)이 중요한 역할을 했던 부분입니다.

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<b>알 헬드(Al Held)</b>는 예일대에서 저의 스승이었습니다.
.

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그는 저를 두고 "시각적으로는 지적이지만,
다른 면에서는 엉망진창"이라고 평가했어요.

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그는 제가 재료를 다루는 방식을 보고, 그것이 저를 다른 방식의 교육으로

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이끌 수 있을 거라 생각했습니다.

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화가는 다르게 만들어지는 것 같아요.

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그들은 집중하는 방식이 다릅니다.

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제가 화가였을 때는 작업이 끝날 때까지

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멈출 수 없었고, 다른 생각이 들어올 틈도 없었어요.

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하지만 조각은 몇 달 동안 지속됩니다.

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조각은 여러 가지 이야기를 담을 수 있고,

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순차적인 순간들을 만들어 냅니다.

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그 방식이 저에게 더 잘 맞았어요.
저는 물건을 다루는 것을 좋아하고,

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아시다시피 도구를 다루는 것도 무척 좋아합니다.

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작년에 저는 제 주변 사람들을 많이 잃었습니다.

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어머니, 알(Al), 그리고 가까운 친구들까지요.

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그래서 이번 전시는 감정을 담고 싶었습니다.

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저는 이번 전시를 어떤 이미지에 기반해서 만들고 싶었어요.

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지옥이라고 할 수는 없겠지만, 어두운 분위기와

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이전보다 거친 느낌을 표현하고 싶었습니다.

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전시는 조명이 많이 사용될 것이고,

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하얀색 조명으로 가득한 방이 하나 있을 겁니다.

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그리고 완전히 검은색으로 채워진 방도요.

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이 커다란 뿌리들도 전시에 포함될 겁니다. 전체적으로 보면

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밝음에서 어두움으로, 혹은 무거운 것에서 가벼운 것으로 변화하는 구조가 될 것 같습니다.

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(용접 불꽃이 튀는 소리)

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저는 직접 만지는 방식이 아니라
도구를 이용해서 작업하는 경향이 있습니다.

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아이러니하게도 저는 손으로 하는 작업을 좋아하지만,
직접 손으로 만지는 것은

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아닙니다.

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대부분 도구를 사용하죠.

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이 작업을 하면서 불을 이용한 도구를 발견했어요.

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원래 오리 모형을 조각하는 사람들이 사용하는 도구인데,

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깃털을 새기거나 세부 작업을 할 때 사용합니다.

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이 도구를 이용하면 불로 완전히 태우면서
여러 겹을 깎아낼 수 있어요.

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이런 방식이 저에게는 잘 맞았습니다.

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저는 사물을 너무 세밀하게 다루려고 하는 경향이 있어서,

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이렇게 도구를 사용하면 그 집중력을 조금 덜어낼 수 있거든요.

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이번 전시는 제 드로잉과

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비슷한 느낌이 날 것 같습니다.

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그리고 결국 그것이 실제로 사실이 되죠.

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하지만 그것을 보고 제 작품을 보면, 어떤 면에서

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비슷한 이미지들이 많이 있다는 사실을 알 수 있을 거에요.

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불꽃이 많이 타오르고 있고요...

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불꽃, 그을음, 불타는 것들, 그리고 물이 많이 등장할 거예요.

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그래서 저는 이것이 흥미로운 역동성을 지닌 작업이 될 것 같아요.

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이 드로잉들 중 일부는 꽤 멋져 보이기도 해요.

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심지어 온순해 보이기도 하고요.

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하지만 제작 방식은 매우 거칠어요.

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그런데 제가 이해할 수 없는 점은, 이렇게 거친 작업이

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결국에는 오히려 차분한 느낌을 준다는 거에요.

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우리는 한동안 특정한 형태를 만들고 있었습니다.

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이것은 ‘스윕 몰드(sweep mold)’라고 불리는 기법을 활용한 것입니다.

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스윕, s-w-e-e-p 몰드요.

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그리고 저는 석고 작업을 배우는 사람들을 위한 WPA 매뉴얼에서 그 패턴을 발견했어요.

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그들은 '라이브 플라스터'라고 불리는 것을 사용하는데,

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석고에 여러가지 재료를 섞은 후 형틀을 만들고

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적잘한 순간에 그 형틀을 끌어당기면 완벽한 형태가 만들어지는 방식이에요.

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큰 형태를 만들 때는 원형 트랙을 사용하고, 그 위를 걸으면서 작업해요.

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그래서 이것은 마치 거대한 퍼포먼스처럼, 이 블라스틱 블레이드를 움직이며

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만들어지는 과정이에요.

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이 방법은 젖은 석고를 사용해서
특정한 순간에 틀을 밀어 올려 형태를 만드는 것입니다.

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저는 이 방식이 아주 매력적이라고 생각했어요.

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이번 전시에서 두 개의 거대한 구조물이 있을 겁니다.
하나는 위로 올라가고, 하나는 아래를 향할 거예요.

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결과적으로 두 개의 구 형태가 맞물린 것처럼 보이겠죠.
이것이 바로 ‘두 개의 세계’라는 개념과 연결됩니다.

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흰색과 검은색, 빛과 어둠.
저는 그런 대비를 만들어내고 싶었습니다.

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하지만 솔직히 말하면,
이 계획이 그대로 실현될지는 모르겠습니다.
저는 항상 작업하면서 계획을 바꾸거든요.

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