WEBVTT

00:00:03.783 --> 00:00:09.263
♪ (موسيقى هادئة) ♪

00:00:09.263 --> 00:00:10.653
ابدأ التصوير!

00:00:10.653 --> 00:00:11.885
انه عمل ضخم

00:00:11.885 --> 00:00:12.995
انه مدهش

00:00:12.995 --> 00:00:15.516
عليّ ان اذكّر نفسي باستمرار
بانهم ليسو حقيقيون

00:00:15.516 --> 00:00:18.574
في الواقع، انها لحظة تاريخية،
ما نعمله هنا

00:00:18.574 --> 00:00:23.519
انه يمثل 90% من خبرتي
في الافلام، هنا

00:00:23.519 --> 00:00:25.169
هكذا.

00:00:25.169 --> 00:00:28.571
المجئ الى هنا لعمل مسلسل
في وليامزبيرج

00:00:28.571 --> 00:00:34.655
ان نعمله في برلين، انه نوعا ما،
كما تعلم، يشوش رأسي [ضحك]

00:00:34.655 --> 00:00:41.198
مسلسل باللغة الايديشية، يعتبر،
بالنسبة لي شخصياً، شيئاً عظيماً

00:00:41.198 --> 00:00:44.026
سنتعامل مع لغة، لا يفهمها احد

00:00:44.026 --> 00:00:47.258
اعني، نتعامل مع ازياء وشعائرلا يفهمها احد

00:00:47.258 --> 00:00:50.785
ولكن جوهر ما يحدث
يفهمه العالم باسره

00:00:50.785 --> 00:00:55.505
هذه القصة الجميلة والمميزة

00:00:55.505 --> 00:00:59.355
والتي تبين كلا العالمين

00:00:59.355 --> 00:01:04.385
انا لا اعتقد انها قصة عن
وجود الله، او ما شابه

00:01:04.385 --> 00:01:10.807
بل انها عن...الحق
في ان يكون لك صوت.

00:01:10.807 --> 00:01:13.537
والاشخاص من مثلي، لم تتوفر
لهم هذه الفرصة اطلاقاً

00:01:13.537 --> 00:01:16.519
لم يتسنى لنا قط ان نرى انعكاسا لانفسنا
في القصص التي تسرد

00:01:16.519 --> 00:01:18.142
في الثقافة الشعبية.

00:01:18.142 --> 00:01:20.787
لذا فلم نكن نعلم كيف نخلق 
قصصنا الخاصة

00:01:20.787 --> 00:01:23.634
اعتقد ان هذا اول مسلسل،
ينقل بدقة صورة

00:01:23.634 --> 00:01:25.356
المجتمع الهاسيديكي.

00:01:25.356 --> 00:01:29.704
هؤلاء اشخاص حقيقيون، 
وتجاربهم عالمية للغاية،

00:01:29.704 --> 00:01:31.371
وقريبة جداً للواقع

00:01:31.371 --> 00:01:34.338
عندما يشاهده المجتمع، 
وهناك شخص مثلي،

00:01:34.338 --> 00:01:38.537
يشاهده، ويرى تلك الفتاة
التي عاشت نفس الحياة.

00:01:38.537 --> 00:01:42.952
وكانت قادرة على استجماع
جرأتها، لتحقيق احلامها

00:01:42.952 --> 00:01:45.085
فربما، هي ايضا يمكنها ذلك.

00:01:47.354 --> 00:01:49.614
[عمل "أن أورثودوكس"]

00:01:53.143 --> 00:01:56.220 line:1
عندما التقيت بأن واليكسا، واصبحنا صديقات

00:01:56.220 --> 00:02:00.168 line:1
ادركت بانه اذا تمكن اي شخص
من ان يفهم حقاً

00:02:00.168 --> 00:02:01.653
ما تعنيه هذه القصة،

00:02:01.653 --> 00:02:03.555
وان ينفذها بطريقة ما

00:02:03.555 --> 00:02:06.403
بحيث يكون لها تأثيرثقافي ايجابي.

00:02:06.403 --> 00:02:07.853
فهن هؤلاء النساء.

00:02:07.853 --> 00:02:09.972 line:1
بعد لقائي بديبورا، قرأت كتابها،

00:02:09.972 --> 00:02:11.357
وبرايي انه رائع.

00:02:11.357 --> 00:02:14.357
اعني، قرأته بجلسة واحدة.
لم اتمكن من ان اضعه جانباً.

00:02:14.357 --> 00:02:16.592
ثم قالت لي:

00:02:16.592 --> 00:02:19.848
"حسنا، لم لا تحولين كتابي
الى مسلسل تلفزيوني؟"

00:02:19.848 --> 00:02:22.356
أنا وآننا كانت لدينا الرغبة في 
عمل مسلسل منذ مدة

00:02:22.356 --> 00:02:27.503 line:1
نتناول من خلاله العديد من المواضيع

00:02:27.503 --> 00:02:31.738
التي نتناقش بها، وبالاخص
ان تكون يهوديا في المانيا

00:02:31.738 --> 00:02:34.371
بالنسبة لي، القصة تدور حول فتاة

00:02:34.371 --> 00:02:37.057
تبحث عن ذاتها،

00:02:37.057 --> 00:02:39.807
وتبحث عن مجتمعها في العالم

00:02:39.807 --> 00:02:42.408
ايستر فتاة في ال19 من العمر

00:02:42.408 --> 00:02:46.441 line:1
ولدت وتربت في ويليامزبيرج في بروكلين

00:02:46.441 --> 00:02:49.941
في مجتمع يسمى "ساتمار"

00:02:51.491 --> 00:02:54.338
- لا تنسي يا ايستي،
هو من يتحدث اولا

00:02:54.338 --> 00:02:58.221
تنشأ في منطقة متدينة للغاية.

00:02:58.221 --> 00:03:04.372 line:1
وتحرر نفسها من زواج مخطط غير سعيد

00:03:04.372 --> 00:03:06.024
وتهرب الى برلين

00:03:06.024 --> 00:03:10.184
قصتها فريدة من نوعها، وعاطفية.

00:03:10.184 --> 00:03:13.423
لقد شعرنا بانه من الغريب
ان يترك شخصا ما

00:03:13.423 --> 00:03:18.645
هذا المجتمع المنعزل
في ويليامزبيرج، بروكلين، نيويورك

00:03:18.645 --> 00:03:22.255
ويجد طريقه هنا، باختياره.

00:03:22.255 --> 00:03:25.605
منذ الصغر، كانت تشعر بانها مختلفة

00:03:25.605 --> 00:03:28.242
كانوا يخبرونها بانها مختلفة جداً

00:03:28.242 --> 00:03:32.672
بسبب انها دائما تتساءل مع نفسها

00:03:32.672 --> 00:03:35.643
وتوصف بال"شوتزباه" او "التهور"

00:03:36.223 --> 00:03:40.706
ان يهود الساتمار هم مجتمع هاسيديكي

00:03:40.706 --> 00:03:43.622
ينحدرون بالاصل من مدينة 
ساتو ماري، في هنكاريا.

00:03:43.622 --> 00:03:47.673
معظمهم احفاد الناجين من محرقة اليهود

00:03:47.673 --> 00:03:52.105
وتأسس منذ زمن المحرقة 
في نيويورك، بعد الحرب

00:03:52.105 --> 00:03:54.606
وهذا النوع من الخليط جعلهم مختلفين قليلاً

00:03:54.606 --> 00:03:56.890
عن العديد من المجتمعات الهاسيديكية الاخرى

00:03:56.890 --> 00:04:00.774
لانهم قد طوروا ما كانوا عليه، بعد الحرب

00:04:00.774 --> 00:04:02.154
وليس قبلها

00:04:02.154 --> 00:04:04.519
لقد تاسس من قبل اشخاص يعانون

00:04:04.519 --> 00:04:06.996
من اقسى انواع الصدمة التي يمكن تخيلها

00:04:06.996 --> 00:04:10.155
بالنسبة للجيل الاول.

00:04:10.155 --> 00:04:12.422
او يمكن القول بالنسبة لاول جيلين

00:04:12.422 --> 00:04:14.488
كانت هذه الصدمة بمثابة دافع

00:04:14.488 --> 00:04:17.261
وراء التركيب الايديولوجي لهذا المجتمع

00:04:17.261 --> 00:04:21.725
كذلك فان مجتمع الساتمار خاص جداً
كون الايديشية هي لغته الاصلية.

00:04:21.725 --> 00:04:24.658
اعتقد ان بالامكان مكافاتهم، الى حدٍ ما

00:04:24.658 --> 00:04:26.614
بسبب ابقاء اللغة الايديشية حية.

00:04:27.194 --> 00:04:28.923
- ولكن لماذا برلين؟
- فكّر بها

00:04:28.923 --> 00:04:31.556
- ماذا؟
- والدتها المجنونة تعيش في برلين!

00:04:31.556 --> 00:04:35.310
كان من المهم بالنسبة لنا،
ان نغير في القصة الحالية

00:04:35.310 --> 00:04:38.077
عن قصة حياة ديبورا فيلدمان الحقيقية.

00:04:38.077 --> 00:04:40.942
لانها امراة شابة، وشخصية مشهورة.

00:04:40.942 --> 00:04:44.689
انها شخصية ثقافية، ونحن نريد ان تكون

00:04:44.689 --> 00:04:49.042
قصة ايستر في برلين مختلفة تماما
عن قصة حياة ديبورا الحقيقية في برلين.

00:04:49.042 --> 00:04:51.956
لذا، فان ذكريات الماضي، الى حد ما،
مستندة الى الكتاب،

00:04:51.956 --> 00:04:55.108
الا ان قصة الحياة الحالية، 
هي مؤلفة بالكامل.

00:04:55.728 --> 00:04:56.728
[اتقان التفاصيل]

00:04:57.348 --> 00:05:00.208
عليك ان تتخطى الاحداث المبتذلة،

00:05:00.208 --> 00:05:03.908
والمتوقعة، الى ما يمكن ان تكون عليه الحياة

00:05:03.908 --> 00:05:05.823
في مثل هذا المجتمع.

00:05:05.823 --> 00:05:09.857
كان المهم بالنسبة لنا ان نتقن
ليس فقط الشكل و الشعور

00:05:09.857 --> 00:05:13.804
والازياء، والشعائر وكل شئ اخر

00:05:13.804 --> 00:05:19.774
بل ان نعيش افكار عالم تلك الشخصيات

00:05:19.774 --> 00:05:21.675
بطريقة بحيث تبدو حقيقية.

00:05:21.675 --> 00:05:24.190
وكذلك مبالغة، لان هذا عمل تلفزيوني.

00:05:24.190 --> 00:05:26.958
انا فقط، اشعر، على العموم،
انك عندما تصور

00:05:26.958 --> 00:05:30.745 line:1
مجتمعات مختلفة، وبالاخص
مجتمعات على الهامش،

00:05:30.745 --> 00:05:33.755
فانك ترغب في ان تظهر
التفاصيل بصورة صحيحة.

00:05:33.755 --> 00:05:36.876
نحن نعلم باهمية جذب الجميع

00:05:36.876 --> 00:05:40.790
ليس فقط كممثلين، بل كل من هو
خلف وامام الكاميرا،

00:05:40.790 --> 00:05:42.825
ممن ينتمون لهذا المجتمع.

00:05:42.825 --> 00:05:46.440
لذا فان اول من تم توظيفه 
هو ايلي روزن

00:05:46.440 --> 00:05:52.907
وهو ممثل ومترجم، ويعتبر اخصائي

00:05:52.907 --> 00:05:54.740
فيما يتعلق بالايديشية.

00:05:54.740 --> 00:05:56.907
ايلي روزن كان لنا بمثابة الدليل.

00:05:56.907 --> 00:05:59.158
كان دليلنا الروحي.

00:05:59.158 --> 00:06:01.374
فهو لم يترجم النصوص فحسب،

00:06:01.374 --> 00:06:03.809
بل كان يدرب الممثلين على اليريشية،

00:06:03.809 --> 00:06:06.244
وساعدنا في كافة التفاصيل الثقافية

00:06:06.244 --> 00:06:08.527
اضافة الى انه لعب دور الحاخام

00:06:08.527 --> 00:06:11.841
عندما اعطيت لي الفرصة 
لاساعد في التاكد

00:06:11.841 --> 00:06:14.990 line:1
من ان العمل كان واقعياً و صادقاً،

00:06:14.990 --> 00:06:20.191
امم... انا، اه...

00:06:20.191 --> 00:06:21.587
قفزت نحوه.

00:06:22.417 --> 00:06:26.274
ان اخراج المشاهد التي تكون ضمن

00:06:26.274 --> 00:06:28.743
او داخل العالم الاورثودوكسي المتطرف

00:06:28.743 --> 00:06:32.240
كنت ساضيع، بدون نصائحه.

00:06:32.240 --> 00:06:34.858
قمنا برحلتي بحث الى نيويورك،

00:06:34.858 --> 00:06:40.673
مع جميع اعضاء الفريق،
ليس فقط للتفرج والنظر،

00:06:40.673 --> 00:06:45.925
ولمس كل ما نراه،
بل تمكنا من الدخول

00:06:45.925 --> 00:06:48.844
الى اجتماعات مع اشخاص
ما زالوا ضمن هذا المجتمع.

00:06:48.844 --> 00:06:53.540
لقد حاولنا حقا ان نوفر لرؤساء الاقسام
امكانية الدخول الى كل مكان

00:06:54.480 --> 00:06:58.490
هذه الرحلات كانت، بالطبع،
بمثابة مصيدة للتعابير

00:06:58.490 --> 00:07:01.442
لاستشعار الاجواء،

00:07:01.442 --> 00:07:05.825
للمراقبة، واستيعاب الاشياء.

00:07:05.825 --> 00:07:08.444
كان نوعا من البحث الصوري

00:07:08.444 --> 00:07:10.880 line:1
كنا ننظر حولنا، ونلتقط العديد من الصور

00:07:10.880 --> 00:07:14.625 line:1
وحاولنا ان نستنشق هذا العالم

00:07:14.625 --> 00:07:18.161
من خلال التعابير الصورية التي حصلنا عليها.

00:07:18.161 --> 00:07:20.275
وخلال تجوالنا في نيويورك،

00:07:20.275 --> 00:07:23.958
ذهبنا في جولة سياحية في ويليامزبيرج،
مع امراة كانت سابقا من الساتمار

00:07:23.958 --> 00:07:27.045
كانت قد نشأت هناك،
وانجبت طفلها الاول هناك

00:07:27.045 --> 00:07:29.307
وكانت قد تزوجت، وكل شئ..

00:07:29.307 --> 00:07:32.693
اصطحبتنا الى العديد من اماكن ويليامزبيرج،

00:07:32.693 --> 00:07:35.812
والتراث المتضمن في واجهات بناياتها.

00:07:35.812 --> 00:07:38.824
سيلك كانت تدون الملاحظات عن عالمها

00:07:38.824 --> 00:07:40.729
وانا كنت ادون الملاحظات

00:07:40.729 --> 00:07:43.527
عن الشخصيات التي ساقوم ببنائها

00:07:43.527 --> 00:07:47.843
بدأنا بتصوير الماضي،
للاجزاء الخاصة بويليامزبيرج،

00:07:47.843 --> 00:07:50.590
ثم انتقلنا الى برلين.

00:07:50.590 --> 00:07:54.312
لذا فجأةً، شعرنا بشئ مختلف.

00:07:54.312 --> 00:07:59.712
كذلك فقد انتقلنا من الايديشية للانكليزية،
وازياء وماكياج مختلف

00:07:59.712 --> 00:08:03.459
وفجاة، الشعر، حيث كان هناك
انواع عديدة من الشعر، صح؟

00:08:03.459 --> 00:08:06.809
فهناك الصلع، وهذا، والشعر المستعار،

00:08:06.809 --> 00:08:09.260
واستي لها عدة وجوه.

00:08:09.260 --> 00:08:13.558
لقد تكلمت مع ديبورا فيلدمان،
قبل البدء بالمشروع

00:08:13.558 --> 00:08:16.842
حول تجربتها الشخصية في الانتقال

00:08:16.842 --> 00:08:24.493
من ملابس الساتمار المتواضعة
الى الملابس الاوربية

00:08:24.493 --> 00:08:28.010
قالت ان ذلك تتطلب وقتاً طويلاً،
وكانت عملية بطيئة،

00:08:28.010 --> 00:08:31.042
وقد دفعت نفسها لتجرب

00:08:31.042 --> 00:08:34.125
لبس القميص القطني
وتكشف ذراعيها

00:08:34.125 --> 00:08:35.975
وتظهر اماكن من جسدها.

00:08:35.975 --> 00:08:38.027
قالت ان ذلك تطلب وقتاً طويلاً.

00:08:38.027 --> 00:08:39.659
لذا، فانني اردت ان ابين ذلك.

00:08:39.659 --> 00:08:42.594
اردت ان اعكس تجربة ديبورا مع ايستر.

00:08:42.594 --> 00:08:46.057
وكان خلق ذلك صعباً، نوعا ما،

00:08:46.057 --> 00:08:49.274
انتاج يشبه الى حد ما، فلم عن فترة زمنية

00:08:49.274 --> 00:08:51.776
يتم تمثيله في عالم اليوم.

00:08:52.306 --> 00:08:55.892
ان تصميم الازياء لهذا العمل
كان تحدياً كبيراً

00:08:55.892 --> 00:08:58.449
وكأننا نعد مشاهد للتمثيل في عالمين

00:08:58.449 --> 00:09:00.830
لدينا ازياء للتمثيل في عالمين

00:09:00.830 --> 00:09:03.848
بالاضافة الى شخصية فيها منحنى،

00:09:03.848 --> 00:09:08.610
ليس فقط في شخصيتها،
بل في معالمها، وملابسها.

00:09:10.270 --> 00:09:14.045
كان مصمم الانتاج يعرف 
مواقع التصوير الخارجية

00:09:14.045 --> 00:09:15.929
التي كنا سنستخدمها

00:09:15.929 --> 00:09:18.244
فبنى مواقع تصوير دقيقة القياسات

00:09:18.244 --> 00:09:20.461
لتتناسب مع تلك المواقع الخارجية

00:09:20.461 --> 00:09:23.262
لدينا مواقع معقدة، لاننا صورنا

00:09:23.262 --> 00:09:25.926
معظم اجزاء نيويورك، هنا في برلين

00:09:25.926 --> 00:09:27.302
- لماذا برلين؟

00:09:27.742 --> 00:09:29.860
الافلام الاخرى التي عملتها من قبل،

00:09:29.860 --> 00:09:32.894 line:1
لقد جئنا من النوافذ،

00:09:32.894 --> 00:09:34.844 line:1
والان، نعمل كل شئ في الداخل.

00:09:34.844 --> 00:09:38.747
لذا، ربما تكون هذه اول تجربة،
بالنسبة لي، صح؟

00:09:38.747 --> 00:09:42.128
وولفكانك يعتبر سينمائي رائع.

00:09:42.128 --> 00:09:46.630
لقد صور عدداً من الافلام 
الوثائقية الرائعة.

00:09:46.630 --> 00:09:48.895
وله القدرة على العمل مع الاضاءة الطبيعية

00:09:48.895 --> 00:09:50.859
وله القدرة على العمل بتلقائية.

00:09:50.859 --> 00:09:54.045
اننا نمزح بانه يشبه مثبت الاهتزاز اليدوي.

00:09:54.045 --> 00:09:57.211
انه يجيد الجمع بين 
انواع مختلفة من الاضاءة،

00:09:57.211 --> 00:10:03.644
ولاننا نطابق المواقع الداخلية
مع المواقع الخارجية الحقيقية

00:10:03.644 --> 00:10:05.975
فان الاضاءة تكون دقيقة جداً،

00:10:05.975 --> 00:10:09.346
و وولفكانك كان رائعاً بهذا الشئ.

00:10:09.346 --> 00:10:11.533
عندما اشاهد العمل بعد الانتاج،

00:10:11.533 --> 00:10:13.245
اعتقد انه من الصعب التمييز

00:10:13.245 --> 00:10:15.496
بين ما كان في الداخل وما كان في الخارج،

00:10:15.496 --> 00:10:17.864
ما كان في نيويورك وما كان في برلين.

00:10:18.154 --> 00:10:19.646
- اليست موجودة؟

00:10:20.056 --> 00:10:21.956
[الممثلون]

00:10:23.266 --> 00:10:26.929
شيرا هاس تعتبر موهبة.
يا له من وجه.

00:10:26.929 --> 00:10:31.308
اعني، انها تحتاج فقط 
ان تتحرك بمعزل عن وجهها،

00:10:31.308 --> 00:10:34.875
ثم يمكنها ان تجعلك تبكي، او تضحك.

00:10:34.875 --> 00:10:40.924
شيرا هي فقط ممثلة هائلة، هائلة

00:10:40.924 --> 00:10:45.111
موهوبة و مجتهدة جداً،

00:10:45.111 --> 00:10:47.708
بحيث كان بحق متعة

00:10:47.708 --> 00:10:51.071
كل يوم كان بحق متعة،
عند العمل مع شيرا.

00:10:51.071 --> 00:10:54.142 line:1
اعتقد ان ماكان جميلا فعلا هو ايستي

00:10:54.142 --> 00:10:56.443
اعتقد انها كانت حقا حقا حقا،

00:10:56.443 --> 00:10:59.860
فبالرغم من انه قد قيل لها
طوال حياتها، بانها مختلفة،

00:10:59.860 --> 00:11:02.277
بالرغم من انها تشعر بانها مختلفة،

00:11:02.277 --> 00:11:06.060
فانها تحاول بشدة ان تتاقلم، حقاً

00:11:06.060 --> 00:11:10.494
وهي حقاً ترغب في ايجاد ذلك الشعور
بالانتماء، والسعادة

00:11:10.494 --> 00:11:12.945
لدينا، نوعاً ما، اربعة شخصيات رئيسية.

00:11:12.945 --> 00:11:15.093
اعني، ايستر هي الشخصية الرئيسية،

00:11:15.093 --> 00:11:18.093
ولكن الشخصيات الرئيسية الاخرى
هي كلها من مجتمع الساتمار

00:11:18.093 --> 00:11:21.211
ممن يتعاملون مع وجودهم 
في الداخل والخارج في نفس ا لوقت

00:11:21.211 --> 00:11:25.960
ماحصل هو انها طردت، او تركت 
هذا المجتمع قبل 15 سنة

00:11:25.960 --> 00:11:32.843 line:1
- انه هذا الدور هو الذي جذبني،
حقا، االى ذلك كله.

00:11:32.843 --> 00:11:37.161
مع اميت ريهاف، لم يسبق لنا
رؤيته في اي عمل اخر

00:11:37.161 --> 00:11:39.511
لقد رايناه لاول مرة اختبار التمثيل

00:11:39.511 --> 00:11:41.944
وقد انبهرنا به ايضا

00:11:41.944 --> 00:11:45.013
فهو متمكن جداً في كل المشاهد،
انه يمتلك موهبة طبيعية.

00:11:45.013 --> 00:11:47.846 line:1
اعتقد انه فقط ساذج جداً، وبرئ.

00:11:47.846 --> 00:11:51.094
وهذا ليس ضعفاً.

00:11:51.094 --> 00:11:54.676
فهو يمتلك حقيقة واحدة،
وهي الحقيقة التي يعرفها.

00:11:56.416 --> 00:11:58.978
- انه هنا، في مكان ما.

00:11:58.978 --> 00:12:01.231
- ها هو!.

00:12:01.571 --> 00:12:04.110
- في هذا الجزء، بجانب الشجرة الساقطة!

00:12:04.110 --> 00:12:07.445
مع جيف ولبوش، حدث شئ جنوني

00:12:07.445 --> 00:12:10.243
المخرج المنفذ الالماني قال:

00:12:10.243 --> 00:12:12.907
"اه، لدينا ذلك الممثل الالماني، 
والذي يتحدث الايديشية."

00:12:12.907 --> 00:12:15.770
كان الوقت نهاية النهار،
وكنا انا واليكسا متعبين للغاية،

00:12:15.770 --> 00:12:17.789
وكنا نجلس هنا في المكتب.

00:12:17.789 --> 00:12:19.742
فدخل هذا الشخص، وهنا قلنا:

00:12:19.742 --> 00:12:22.546
"اجل، هذا ما يدور حوله المسلسل." وكل شئ.

00:12:22.546 --> 00:12:24.151
فقال: "هذه قصتي."

00:12:24.151 --> 00:12:25.613
فقلنا: "امم، عفواً ؟"

00:12:25.613 --> 00:12:26.803
فقال لنا:

00:12:26.803 --> 00:12:28.494
- "انا من مجتمع ساتمار.

00:12:28.494 --> 00:12:31.281
لغتي الام هي الايديشية. وهذه قصتي."

00:12:31.281 --> 00:12:34.094
اعتقد ان دور مويشي مأساوياً.

00:12:34.094 --> 00:12:39.198 line:1
فلديه مشاكل عدة.

00:12:39.198 --> 00:12:43.045
مشاكل شخصية، تحتاج للنزاع.

00:12:43.045 --> 00:12:45.178
فهو مطارد.

00:12:45.178 --> 00:12:47.594
وهو ايضا صائد.

00:12:47.594 --> 00:12:51.781
فهو ياتي لاسترجاع ايستر.

00:12:52.511 --> 00:12:54.482
- اخبريني. اين هي ايستي؟

00:12:55.242 --> 00:12:58.079
- اين تلفون ايستي؟

00:12:58.449 --> 00:13:01.233
- انت مجنون يا يانكي.

00:13:02.463 --> 00:13:06.523
[حفل زفاف ساتمار]

00:13:11.473 --> 00:13:13.568
[صوت رش الرذاذ]

00:13:13.778 --> 00:13:16.512
بالنسبة لنا، فان تحديات خلق زفاف ساتمار

00:13:16.512 --> 00:13:19.946
هنا في برلين، بدات من ايجاد
عدد كافٍ من الاحتياطيين

00:13:19.946 --> 00:13:21.645
ممن لديهم لحى كبيرة،

00:13:21.645 --> 00:13:25.130
وممن يرغبون بالحصول على
كل هذا الشعر والماكياج

00:13:25.130 --> 00:13:28.069
ان المضحك في هذا العمل
هو ان الرجال احتاجوا

00:13:28.069 --> 00:13:30.245
كمية من الشعر اكثر بكثير من النساء.

00:13:30.245 --> 00:13:35.164
- ان شعري قد نما الان.
لم يسمحوا لي بقصه

00:13:35.164 --> 00:13:38.962
انها شعائر تراثية معقدة جداً.

00:13:38.962 --> 00:13:41.714
كنا نريد ان يكون صحيحا
هناك العديد من التفاصيل.

00:13:41.714 --> 00:13:47.130
انا فقط رتبت الجميع، حسب الجنس والعمر

00:13:47.130 --> 00:13:51.395
وكذلك حسب قرابتهم الخيالية 
للعروس والعريس.

00:13:51.395 --> 00:13:53.449
لذا، فهناك نظام معين.

00:13:53.449 --> 00:13:55.522
انها حفلة هائلة.

00:13:55.522 --> 00:13:57.470
انها لحظة فرح عظيمة للعائلة.

00:13:57.470 --> 00:13:59.864
ولكنهم لا يعبرون بالضرورة عن فرحتهم،

00:13:59.864 --> 00:14:02.380
كما يفعل باقي المجتمعات.

00:14:02.380 --> 00:14:05.012 line:1
انا دفعت كافة المصاريف.

00:14:05.012 --> 00:14:07.279 line:1
لذا فحقاً كل شئ يجب ان يعمل

00:14:07.279 --> 00:14:11.814
انا ادقق سلوك كل فرد.

00:14:11.814 --> 00:14:15.456
انا استمتع، ولكن ليس كثيراً

00:14:15.456 --> 00:14:17.235
كان من المهم بالنسبة لنا

00:14:17.235 --> 00:14:19.497
ان نحقق النغمة الصحيحة لحفل الزفاف

00:14:19.497 --> 00:14:21.279
وكذلك كان لدينا مئة من الاحتياطيين

00:14:21.279 --> 00:14:22.597
الازياء

00:14:22.597 --> 00:14:25.552
حسنا، التحدي الاول، والتحدي الاكبر،

00:14:25.552 --> 00:14:30.896
هو ان نصوره بالكامل خلال يومين. [ضحك]

00:14:30.896 --> 00:14:33.863
بالنسبة لنا كانت لحظة هوليوودية كبيرة.

00:14:33.863 --> 00:14:36.334
كان الجو حاراً جداً اثناء التصوير.

00:14:36.334 --> 00:14:37.347
للاسف،

00:14:37.347 --> 00:14:39.280
فجميع الممثلين والاحتياطيين

00:14:39.280 --> 00:14:41.065
كانوا يرتدون الكثير من الملابس،

00:14:41.065 --> 00:14:42.547
والماكياج والتسريحات،

00:14:42.547 --> 00:14:44.480
بدرجة حرارة 100 ف (38 م)

00:14:44.480 --> 00:14:46.830
- كل يوم في التصوير هو مثل هذا. عادي.

00:14:46.830 --> 00:14:51.290
- هذا ما تعودت عليه
- انه الملك

00:14:51.840 --> 00:14:53.796
- ان الجو حار هناك.

00:14:55.216 --> 00:14:58.535
- ان الجو حار جداً، رجاءاً 
لا ترسلني هناك ثانيةً.

00:14:58.825 --> 00:15:02.664
كان لدينا مصممة ازياء رائعة،
جستن سيمور.

00:15:02.664 --> 00:15:04.866
لقد عملت في شتى انحاء العالم.

00:15:04.866 --> 00:15:06.929
انها مرنه للغاية

00:15:06.929 --> 00:15:10.165
وكان تحدي، لان بعض الملابس الحقيقية

00:15:10.165 --> 00:15:14.399
لا تباع هنا، لذا فقد تم جلب 
بعض الاشياء من ويليامزبيرج.

00:15:14.399 --> 00:15:17.616
فهناك تلك القبعات ذات الفرو
والتي تسمى "شتريميل"

00:15:17.616 --> 00:15:21.733
لم نتمكن من شراؤها.
فسعر الواحدة اكثر من 1000 يورو

00:15:21.733 --> 00:15:24.832
كل قبعة فيها فرو لستة من حيوان المنك،

00:15:24.832 --> 00:15:27.997
وهذا يبدو غير ضروري لنا
فنحن نحتاج العديد منها.

00:15:27.997 --> 00:15:31.950
لذا فقامت شركة مسرحية في هامبورج
بصنع قبعات مقلدة باستخدام فرو صناعي

00:15:31.950 --> 00:15:35.868
وبهذا لا يتم ايذاء اي منك
في انتاج هذا المسلسل

00:15:35.868 --> 00:15:38.747
الان انا انشر الرذاذ و امشط الشتريميل

00:15:38.747 --> 00:15:44.199
لاجعل الفرو مسطحاً،
ولتبدو حقيقية وبراقة

00:15:44.199 --> 00:15:46.865
كان يجب ان نثبتها لكي تناسب

00:15:46.865 --> 00:15:49.863
كل ممثل، نعم. وحتى الاحتياطيين.

00:15:49.863 --> 00:15:53.182
توجد خيمة هناك، مليئة بالشتريميل.

00:15:53.182 --> 00:15:55.379
نحن نسميها خيمة الشتريميل.

00:15:55.379 --> 00:15:58.380
رئيسة قسم التسريحات والماكياج، جينز،

00:15:58.380 --> 00:16:04.234
تمكنت من اظهار السوالف بشكل 
غير مسبوق على الشاشة

00:16:04.234 --> 00:16:08.314
انها 100% افضل سوالف رايتها في حياتي

00:16:08.314 --> 00:16:09.748
وهذا شئ رائع جداً

00:16:09.748 --> 00:16:11.797
امس ضحكنا كثيراً.

00:16:11.797 --> 00:16:15.182
عندنا خرج 150 هاسيديكي للخارج،
كان منظراً مضحكا للغاية

00:16:15.182 --> 00:16:18.510
قال احدهم: " انظروا!
لقد رجع اليهود الى برلين."

00:16:18.510 --> 00:16:31.396
♪ (موسيقى) ♪

00:16:31.906 --> 00:16:33.886
[برلين]

00:16:35.186 --> 00:16:38.534 line:1
نحن دائما نتحدث عن محاولة 
نقل صورة الحقيقة في الفلم

00:16:39.364 --> 00:16:44.600
وليس هناك حقيقة اكبر من التنوع

00:16:44.600 --> 00:16:47.580
وهذا .. موجود حتى عندما تعبر الشارع

00:16:50.080 --> 00:16:52.064
لذا، فبالنسبة لبرلين، كنا نريد

00:16:52.064 --> 00:16:55.348
ان نخلق صورة ملونة وخفيفة

00:16:55.348 --> 00:16:57.602
للبناء المعماري الذي اخترناه

00:16:57.602 --> 00:17:00.799
نحن، نوعا ما، رجعنا الى برلين الغربية

00:17:00.799 --> 00:17:05.149
تلك المواقع والمساحات،
والتصاميم المعمارية الخاصة

00:17:05.149 --> 00:17:09.066
والتي، تم بناؤها في 1970 - 1980

00:17:09.066 --> 00:17:13.286 line:1
كنت ارغب بتحقيق المزيد بفضاء اكثر حرية

00:17:13.286 --> 00:17:15.319
ان يكون فيه ايقاع اكثر.

00:17:16.128 --> 00:17:21.449
سيلكي وجدت ذلك المكان الرائع
بجانب الفرقة السمفونية.

00:17:21.449 --> 00:17:24.982
لم يسبق لاحد ان صور هناك،
وقد كان موقعا مثاليا.

00:17:24.982 --> 00:17:28.599
لقد كان لمعهد الموسيقى
وقد تم بناؤه في 1960

00:17:28.599 --> 00:17:35.284
كان يفترض ان يكون بتصميم معماري
اكثر بساطة، واكثر انفتاح،

00:17:35.284 --> 00:17:39.299
بعد الحرب، كان الاهتمام بالاتصالات

00:17:39.299 --> 00:17:41.769
كان عن التسلسل الهرمي منخفض

00:17:41.769 --> 00:17:44.800
امم، وهذا انعكس على التصاميم المعمارية

00:17:45.790 --> 00:17:49.281
فقمنا ببناء معهد موسيقى خاص بنا

00:17:49.281 --> 00:17:51.916
حيث اليهود والمسلمون يعزفون معاً.

00:17:51.916 --> 00:17:55.931
كذلك فانه العهد الجنوني ما بعد المستعمرات

00:17:55.931 --> 00:17:58.215
وفيه من يسال، لماذا اشخاص من الشرق الاوسط

00:17:58.215 --> 00:18:00.233
يعزفون موسيقى المانية؟

00:18:00.233 --> 00:18:05.033
فيه هذا التجمع المجنون لعوالم غير متوقعة.

00:18:05.033 --> 00:18:10.036
وهذا ياخذنا الى روح المسلسل،
على كافة المستويات

00:18:10.036 --> 00:18:14.233
ان مبدا معهد الموسيقى هذا
هو ان موسيقيين موهوبين مختلفين

00:18:14.233 --> 00:18:18.430
من جميع انحاء العالم يتم جمعهم معاً
للعزف على ألات معينة.

00:18:18.430 --> 00:18:30.710
♪ (عزف موسيقى) ♪

00:18:31.120 --> 00:18:32.917
ان التلفاز طموح

00:18:32.917 --> 00:18:35.867
نحن نحب فكرة ان نعرض صورة لبرلين

00:18:35.867 --> 00:18:37.384
مليئة بالموسيقى.

00:18:37.384 --> 00:18:41.834
بحيث يتم دمج الموسيقى القديمة
مع شباب من المستقبل

00:18:41.834 --> 00:18:45.031
بمقابل هذه الخلفية الرائعة.

00:18:47.461 --> 00:18:49.766
هناك نوع من المضاعفة للتاريخ.

00:18:49.766 --> 00:18:51.298
في هذا المسلسل

00:18:51.298 --> 00:18:53.051
لدينا شخصية يهودية،

00:18:53.051 --> 00:18:56.749
لكي تهرب من قيود حياتها

00:18:56.749 --> 00:19:02.269
تعود الى مصدر الصدمة لمجتمعها.

00:19:02.269 --> 00:19:04.683
- هل ترين هذه الفيلا؟

00:19:04.683 --> 00:19:07.801
- المؤتمر الذي قرر فيه النازيون قتل اليهود

00:19:07.801 --> 00:19:11.260
في المعسكرات، تم في 1942 في هذه الفيلا

00:19:11.260 --> 00:19:13.495
- وانتم تسبحون في هذه البحيرة؟

00:19:13.495 --> 00:19:16.076
- البحيرة هي مجرد بحيرة.

00:19:16.696 --> 00:19:19.538
بالطبع فان مشاهدتها وهي تجابه

00:19:20.228 --> 00:19:22.052
من قبل عالمنا،

00:19:22.052 --> 00:19:25.551
يجعلنا نحن ايضاً نتساءل حول عالمنا.

00:19:26.511 --> 00:19:32.252
ان تصوير مسلسل باللغة الايديشية، في برلين

00:19:32.252 --> 00:19:38.665
والتي، من المفارقات ، قد أصبحت
نوع من الشتات الجديد ،

00:19:38.665 --> 00:19:41.283
بمعنى انك تجد كل هؤلاء اليهود الاسرائيليون

00:19:41.283 --> 00:19:44.008
وكل هؤلاء اليهود الامريكان،
وهم عائدون الى برلين.

00:19:44.008 --> 00:19:46.819
هذه تعتبر حركة.
انها ليست قصة شخص واحد.

00:19:46.819 --> 00:19:49.231
امم، انه مناسب.
انه يبدو معقولاً

00:19:49.231 --> 00:19:52.258
ان هذا هو المكان الذي سنعيد فيه
اكتشاف هذه اللغة،

00:19:52.258 --> 00:19:54.500
بمعزل عن المضمون الديني.

00:19:54.500 --> 00:19:57.885
لذا فسيكون هناك فن في الايديشية.

00:19:57.885 --> 00:20:00.486
هناك مسرح في الايديشية،

00:20:00.486 --> 00:20:03.752
ولكن، مسلسل نتفلكس حقيقي باللغة الايديشية؟

00:20:03.752 --> 00:20:06.034
هذا شئ رائع.

00:20:10.464 --> 00:20:14.199
علماً ان برلين حقا 
ترتدي صدمتها على جعبتها

00:20:14.199 --> 00:20:17.899
وهذا ما يجعل المدينة 
خام و مثيرة للاهتمام.

00:20:17.899 --> 00:20:22.951
مجئ ايستي الى هنا، امم
تفعل ذات الشئ في المدينة،

00:20:22.951 --> 00:20:25.582
انها تضيف لتلك الطبقات.

00:20:25.582 --> 00:20:31.416
وهذا كان مهماً جداً لنا:
لغلق هذه الدائرة

00:20:31.416 --> 00:20:33.519
كما يقال في اللغة الالمانية

00:20:33.519 --> 00:20:49.485
♪ ( عزف موسيقى) ♪