WEBVTT

00:00:00.782 --> 00:00:02.687
Представьте, что вы в Риме.

00:00:02.711 --> 00:00:05.914
Вы добрались до музеев Ватикана.

00:00:06.301 --> 00:00:09.544
Вы прошли вдоль длинных коридоров,

00:00:09.568 --> 00:00:14.008
мимо старинных статуй,
фресок и многих других предметов.

00:00:14.380 --> 00:00:16.725
Вы направляетесь к Сикстинской капелле.

00:00:16.749 --> 00:00:22.125
И наконец — длинный коридор,
лестница и дверь.

00:00:22.149 --> 00:00:25.147
Вы у порога Сикстинской капеллы.

NOTE Paragraph

00:00:25.171 --> 00:00:26.935
Чего же вы ожидаете?

00:00:26.959 --> 00:00:29.483
Возвышающихся куполов? Хора ангелов?

00:00:29.507 --> 00:00:31.665
Ничего этого там нет.

00:00:32.109 --> 00:00:35.998
Вместо этого вы можете спросить себя:
что же там есть?

NOTE Paragraph

00:00:36.022 --> 00:00:38.646
Что ж, приподнимем занавес.

00:00:38.670 --> 00:00:41.695
И действительно — вы буквально окружены
расписными занавесами,

00:00:41.709 --> 00:00:44.064
это первоначальное оформление часовни.

00:00:44.088 --> 00:00:48.632
Гобелены служили не только для сохранения 
тепла во время продолжительных литургий,

00:00:48.656 --> 00:00:52.111
они олицетворяли великий театр жизни.

00:00:52.631 --> 00:00:57.762
Человеческая драма, где каждый из нас
играет роль, — это великая история.

00:00:57.786 --> 00:01:00.595
История, охватывающая весь мир

00:01:00.619 --> 00:01:03.684
и разворачивавшаяся в три этапа

00:01:03.708 --> 00:01:05.950
написания фресок в Сикстинской капелле.

NOTE Paragraph

00:01:06.292 --> 00:01:09.743
Изначально это место планировалось
как пространство для маленькой группы

00:01:09.767 --> 00:01:12.389
богатых и образованных христианских 
священнослужителей.

00:01:12.528 --> 00:01:15.205
Здесь они молились и избирали пап.

00:01:15.229 --> 00:01:16.381
Пять столетий тому назад

00:01:16.405 --> 00:01:18.982
оно было совершенной духовной
«мужской берлогой».

00:01:19.548 --> 00:01:25.419
Вы спрóсите, каким образом сегодня 
оно привлекает и восхищает

00:01:25.443 --> 00:01:28.109
пять миллионов человек в год

00:01:28.133 --> 00:01:30.372
из самых разных слоёв общества?

00:01:30.396 --> 00:01:34.932
В этом тесном пространстве 
произошёл творческий взрыв,

00:01:34.956 --> 00:01:39.788
катализатором которого стало открытие
новых геополитических границ,

00:01:39.812 --> 00:01:44.107
перевернувшее древнюю
миссионерскую концепцию церкви

00:01:44.131 --> 00:01:47.409
и сотворившее одно из самых 
великих произведений искусства в мире.

NOTE Paragraph

00:01:48.064 --> 00:01:52.578
Часовня эволюционировала:

00:01:52.602 --> 00:01:55.337
начав говорить с небольшой элитой,

00:01:55.361 --> 00:01:58.792
она постепенно завлекла аудиторию

00:01:58.816 --> 00:02:00.838
со всего мира.

00:02:01.222 --> 00:02:03.976
Эволюция прошла в три этапа,

00:02:04.000 --> 00:02:07.111
каждый из которых связан с конкретными 
историческими событиями.

00:02:07.135 --> 00:02:09.166
Первый носил ограниченный характер

00:02:09.190 --> 00:02:11.723
и, скорее, отражал узкий
местечковый подход.

00:02:12.096 --> 00:02:16.350
Второй начался, когда мировоззрение
людей кардинально изменилось

00:02:16.374 --> 00:02:19.065
после исторического мореплавания Колумба.

00:02:19.089 --> 00:02:20.496
А третий —

00:02:20.520 --> 00:02:23.496
в самый разгар эпохи
великих географических открытий,

00:02:23.520 --> 00:02:26.029
когда церковь уже оказалась готова к тому,

00:02:26.053 --> 00:02:27.946
чтобы выйти на мировой уровень.

NOTE Paragraph

00:02:28.330 --> 00:02:32.342
Первоначальное убранство часовни 
отображало небольшой мир.

00:02:32.366 --> 00:02:33.940
Перегруженные деталями сюжеты,

00:02:33.954 --> 00:02:37.561
раскрывающие историю жизни 
Иисуса и Моисея,

00:02:37.585 --> 00:02:41.622
отражающие развитие иудеев и христиан.

00:02:41.646 --> 00:02:43.983
Инициатор работы над убранством,
папа Сикст IV,

00:02:44.007 --> 00:02:47.326
собрал лучшую команду 
флорентийских мастеров,

00:02:47.350 --> 00:02:50.249
куда входили Сандро Боттичели

00:02:50.273 --> 00:02:53.850
и человек, ставший в будущем 
учителем Микеланджело, —

00:02:53.874 --> 00:02:55.412
Гирландайо.

00:02:55.436 --> 00:03:00.781
Эти мастера украсили стены 
фризом чистых цветов,

00:03:00.805 --> 00:03:04.106
на котором вы обнаружите 
знакомые пейзажи.

00:03:04.130 --> 00:03:07.996
Художники изображали римские памятники
или тосканские пейзажи,

00:03:08.020 --> 00:03:11.448
чтобы воспроизвести далёкую историю,
нечто очень знакомое.

00:03:11.472 --> 00:03:15.117
С добавлением изображений 
друзей и семьи Папы

00:03:15.141 --> 00:03:17.974
это стало идеальным оформлением
небольшого двора,

00:03:17.998 --> 00:03:19.767
ограничивающегося Европой.

00:03:20.244 --> 00:03:25.114
Но в 1492 году был открыт Новый Свет,

00:03:25.138 --> 00:03:27.082
горизонты стали расширяться,

00:03:27.106 --> 00:03:33.462
и этот микромир площадью 40 на 14 метров
тоже нуждался в расширении.

00:03:33.486 --> 00:03:34.806
Это произошло

00:03:34.830 --> 00:03:36.782
благодаря творческому гению,

00:03:36.806 --> 00:03:39.623
провидцу и удивительной истории.

NOTE Paragraph

00:03:40.208 --> 00:03:42.321
Этим гением был Микеланджело Буонарроти,

00:03:42.321 --> 00:03:44.195
ему было 33 года, когда он начал работу

00:03:44.195 --> 00:03:47.195
над росписью потолка площадью 1 115 м².

00:03:47.195 --> 00:03:48.960
Судьба сыграла с ним злую шутку —

00:03:48.960 --> 00:03:52.206
он обучался живописи, но бросил её,
чтобы заниматься скульптурой.

00:03:52.206 --> 00:03:57.168
Меценаты Флоренции негодовали:
он оставил много незаконченных картин

00:03:57.200 --> 00:04:00.863
ради перспективы работы над крупным
скульптурным проектом в Риме,

00:04:00.887 --> 00:04:03.468
но тот проект провалился.

00:04:03.492 --> 00:04:06.621
Ему пришлось взяться за заказ
изобразить 12 апостолов

00:04:06.645 --> 00:04:09.566
на декоративной части потолка 
Сикстинской капеллы,

00:04:09.590 --> 00:04:13.128
который был бы похож на любой другой 
потолок часовни в Италии.

NOTE Paragraph

00:04:13.615 --> 00:04:15.446
Но гений отлично справился с вызовом.

00:04:15.470 --> 00:04:18.968
В эпоху, когда человек сумел 
переплыть Атлантический океан,

00:04:18.992 --> 00:04:22.520
Микеланджело решился на открытие
новых художественных горизонтов.

00:04:23.027 --> 00:04:25.263
Он собирался рассказать историю

00:04:25.287 --> 00:04:28.819
не об апостолах, 
но историю о великом начале —

00:04:28.843 --> 00:04:30.515
историю сотворения мира.

NOTE Paragraph

00:04:31.087 --> 00:04:34.018
Нелёгкое это дело — сюжеты на потолке.

00:04:34.042 --> 00:04:38.850
Смогли бы вы рассмотреть картину
на расстоянии 19 метров над головой?

00:04:38.874 --> 00:04:42.569
Техника живописи, которая во Флоренции
использовалась вот уже 200 лет,

00:04:42.593 --> 00:04:45.067
не подходила для такого рода истории.

NOTE Paragraph

00:04:45.694 --> 00:04:48.662
Но, в сущности, 
Микеланджело и не был живописцем,

00:04:48.686 --> 00:04:50.970
поэтому он обратился 
к своим сильным качествам.

00:04:50.994 --> 00:04:54.476
Вместо заполнения пространства 
привычными деталями,

00:04:54.500 --> 00:04:58.299
он взял молоток и долото
и обрубил часть мрамора,

00:04:58.323 --> 00:05:00.753
чтобы обнажить фигуру внутри.

00:05:00.777 --> 00:05:02.985
Микеланджело был 
приверженцем эссенциализма,

00:05:02.985 --> 00:05:07.355
используя в сюжетах массивные,
динамические формы.

NOTE Paragraph

00:05:07.379 --> 00:05:12.146
Задумка захватила великого Папу Юлия II,

00:05:12.170 --> 00:05:15.791
человека, которого не испугал 
дерзкий гений Микеланджело.

00:05:15.815 --> 00:05:17.697
Он был племянником Папы Сикста IV,

00:05:17.721 --> 00:05:21.828
жил в окружении искусства вот уже 30 лет
и осознавал его власть.

00:05:21.852 --> 00:05:24.916
История нарекла его «Папой-воителем»,

00:05:24.940 --> 00:05:28.730
но наследием этого человека стали
не крепости и артиллерия —

00:05:28.754 --> 00:05:30.070
им стало искусство.

00:05:30.094 --> 00:05:32.617
Он оставил нам Станцы Рафаэля
и Сикстинскую капеллу.

00:05:32.617 --> 00:05:34.852
Он оставил Базилику Святого Петра,

00:05:34.852 --> 00:05:40.069
а также выдающуюся коллекцию
греко-римских скульптур —

00:05:40.093 --> 00:05:44.233
отнюдь не христианские произведения, 
подготовившие почву

00:05:44.257 --> 00:05:48.142
для первого в мире современного музея — 
комплекса Музеев Ватикана.

00:05:48.847 --> 00:05:50.271
Юлий был человеком,

00:05:50.295 --> 00:05:54.079
верившим в непреходящую актуальность
Ватикана

00:05:54.103 --> 00:05:56.192
через его величие и красоту.

00:05:56.216 --> 00:05:57.588
И он был прав.

00:05:57.612 --> 00:06:02.600
Встреча этих двух гигантов,
Микеланджело и Юлия II, —

00:06:02.624 --> 00:06:05.061
вот то, что дало нам Сикстинскую капеллу.

00:06:05.641 --> 00:06:08.428
Микеланджело был 
настолько предан этой идее,

00:06:08.452 --> 00:06:12.835
что ему удалось закончить работу 
за три с половиной года,

00:06:12.859 --> 00:06:17.128
используя минимум помощников
и проводя большую часть времени,

00:06:17.152 --> 00:06:20.843
глядя наверх, изображая сюжеты на потолке.

NOTE Paragraph

00:06:21.424 --> 00:06:23.474
Так давайте же посмотрим на этот потолок

00:06:23.498 --> 00:06:26.329
и увидим, как история стала глобальной.

00:06:26.353 --> 00:06:30.765
Больше нет знакомых художественных 
отсылок к окружающему нас миру.

00:06:30.789 --> 00:06:35.432
Только пространство, структура и энергия.

00:06:35.456 --> 00:06:40.053
Монументальная расписная конструкция,
разделённая на девять панелей,

00:06:40.077 --> 00:06:44.010
обусловленных скорее формой скульптур, 
нежели цветом.


00:06:44.034 --> 00:06:47.811
Мы стоим у входа в часовню,

00:06:47.835 --> 00:06:51.941
далеко от алтаря и ограждённой части, 
предназначенной для духовенства,

00:06:51.965 --> 00:06:57.212
мы всматриваемся вдаль в ожидании начала.

00:06:57.236 --> 00:07:01.252
И будь то с научной точки зрения
или согласно библейской традиции,

00:07:01.276 --> 00:07:04.596
мы задумываемся об искре жизни.

00:07:04.620 --> 00:07:06.753
Микеланджело даёт нам начальную энергию,

00:07:06.777 --> 00:07:09.518
изображая отделение тьмы от света.

00:07:09.542 --> 00:07:12.931
Размытая фигура Создателя
крутится в вихре,

00:07:12.955 --> 00:07:15.439
зажатая в тесном пространстве.

00:07:15.463 --> 00:07:17.792
На следующем изображении
он кажется внушительнее:

00:07:17.816 --> 00:07:21.243
вы видите его проносящимся
из стороны в сторону.

00:07:21.267 --> 00:07:26.253
Он оставляет за собой 
солнце, луну, растительную жизнь.

00:07:26.277 --> 00:07:30.284
Микеланджело не уделил много внимания
создаваемым Богом творениям,

00:07:30.308 --> 00:07:32.352
в отличие от других художников.

00:07:32.376 --> 00:07:35.719
Его внимание было направлено 
на сам процесс сотворения.

NOTE Paragraph

00:07:35.743 --> 00:07:39.731
Вскоре движение приостанавливается, 
словно цезура в стихах,

00:07:39.731 --> 00:07:41.563
и Создатель застывает над нами.

00:07:41.563 --> 00:07:42.696
Что же он делает?

00:07:42.720 --> 00:07:45.575
Создаёт ли он землю? Создаёт ли море?

00:07:45.599 --> 00:07:50.290
Или же он оглядывается на своё творение, 
вселенную и свои сокровища,

00:07:50.314 --> 00:07:52.095
как, должно быть, делал и Микеланджело,

00:07:52.095 --> 00:07:54.666
глядя на своё творение на потолке

00:07:54.690 --> 00:07:57.484
и заявляя: «Это хорошо».

NOTE Paragraph

00:07:58.388 --> 00:08:00.493
Теперь же место действия готово,

00:08:00.517 --> 00:08:04.195
и приближается кульминация сотворения —
сотворение человека.

00:08:04.219 --> 00:08:08.549
Адам бросается в глаза:
светлая фигура на тёмном фоне.

00:08:08.573 --> 00:08:10.331
Но приглядевшись внимательней,

00:08:10.355 --> 00:08:13.007
мы видим, что нога Адама
вяло покоится на земле,

00:08:13.031 --> 00:08:15.321
рука повисла на колене.

00:08:15.345 --> 00:08:19.022
Адаму не хватает внутренней искры,

00:08:19.046 --> 00:08:21.334
которая приведёт его к величию.

00:08:21.358 --> 00:08:26.123
Эта искра как будто бы передастся 
через палец Создателя,

00:08:26.147 --> 00:08:28.952
который находится в миллиметре 
от руки Адама.

00:08:28.952 --> 00:08:30.837
Это заставляет нас напрячься,

00:08:30.837 --> 00:08:33.826
потому что лишь мгновение 
отделяет нас от этого прикосновения,

00:08:33.850 --> 00:08:36.751
благодаря которому человек 
узнает свое предназначение,

00:08:36.775 --> 00:08:39.759
вознесётся и займёт своё место
на вершине творения.

NOTE Paragraph

00:08:39.783 --> 00:08:43.044
И тут Микеланджело
приподносит нам сюрприз.

00:08:43.068 --> 00:08:44.896
Кого обнимает другая рука Творца?

00:08:45.531 --> 00:08:47.227
Еву, первую женщину.

00:08:47.251 --> 00:08:50.160
Нет, Ева не запоздалая мысль. 
Она часть плана.

00:08:50.184 --> 00:08:52.657
Она всегда была в его мыслях.

00:08:52.681 --> 00:08:56.886
Посмотрите на неё: так близка к Богу, 
что её рука обвилась вокруг его руки.

00:08:57.329 --> 00:09:02.737
Для меня, 
американского искусствоведа XXI века,

00:09:02.761 --> 00:09:05.613
это было моментом, 
когда картина обратилась ко мне.

00:09:05.637 --> 00:09:08.985
Потому что я поняла, 
что это изображение человеческой драмы

00:09:09.009 --> 00:09:11.922
было всегда о мужчинах и женщинах,

00:09:11.946 --> 00:09:15.736
и самый центр потолка,
его основной элемент —

00:09:15.760 --> 00:09:18.174
это сотворение женщины, а не Адама.

00:09:18.198 --> 00:09:22.066
Если вы посмотрите на них в саду Эдема,

00:09:22.066 --> 00:09:24.093
вы увидите, что они оба совершают падение

00:09:24.103 --> 00:09:28.099
и у них обоих гордая осанка сменяется 
позой стыда.

NOTE Paragraph

00:09:28.647 --> 00:09:31.316
Вы видите 
кульминационный момент на потолке.

00:09:31.340 --> 00:09:34.513
Вы находитесь в точке, дальше которой
ни я, ни вы не сможете пройти

00:09:34.513 --> 00:09:35.902
вглубь церкви.

00:09:35.926 --> 00:09:39.282
Заграждение отделяет нас от святая святых,

00:09:39.306 --> 00:09:41.819
и мы изгнаны точно так же, 
как и Адам и Ева.

00:09:41.843 --> 00:09:43.599
Оставшиеся сцены на потолке

00:09:43.623 --> 00:09:46.467
отображают наполненый хаосом 
мир вокруг нас.

00:09:46.491 --> 00:09:48.715
Мы видим Ноя, его ковчег и потоп.

00:09:48.739 --> 00:09:52.329
Ноя, приносящего жертву
и заключающего соглашение с Богом.

00:09:52.353 --> 00:09:53.639
Возможно, он Спаситель.

00:09:54.031 --> 00:09:57.763
Но нет, Ной — тот, 
кто вырастил виноград и изобрёл вино,

00:09:57.787 --> 00:09:59.945
опьянел и уснул нагим в своем амбаре.

00:10:00.385 --> 00:10:02.759
Это довольно любопытный способ 
оформить потолок,

00:10:02.783 --> 00:10:04.707
начав с божественного сотворения мира

00:10:04.731 --> 00:10:07.226
и закончив неким 
подвыпившим парнем в амбаре.

00:10:07.250 --> 00:10:09.706
И, сравнив это с изображением Адама,

00:10:09.730 --> 00:10:12.308
вы можете подумать, 
что Микеланджело смеётся над нами.

NOTE Paragraph

00:10:12.698 --> 00:10:14.736
Но он собирается развеять мрак,

00:10:14.760 --> 00:10:18.278
используя яркие цвета прямо 
под изображением Ноя:

00:10:18.302 --> 00:10:21.692
изумрудный, золотистый, алый
на одеждах пророка Захарии.

00:10:21.716 --> 00:10:24.695
Захария предвидит свет, идущий с востока,

00:10:24.719 --> 00:10:28.407
и в этот момент мы направляемся 
по новому пути

00:10:28.431 --> 00:10:32.170
с пророчицами и пророками,
возглавляющими это шествие.

00:10:32.170 --> 00:10:35.878
Мы идём с персонажами,
которые охраняют наш путь,

00:10:35.878 --> 00:10:38.136
и мы следуем за матерями и отцами.

00:10:38.160 --> 00:10:42.245
Они помогают человеку в его движении
по великому пути вперёд.

NOTE Paragraph

00:10:42.269 --> 00:10:45.176
Сейчас мы наблюдаем 
краеугольный камень потолка,

00:10:45.200 --> 00:10:47.379
кульминацию всего —

00:10:47.403 --> 00:10:50.633
фигуру, которая выглядит так, 
будто собирается упасть сверху

00:10:50.657 --> 00:10:51.921
прямо к нам,

00:10:51.921 --> 00:10:53.394
вторгаясь в наше пространство.

NOTE Paragraph

00:10:53.448 --> 00:10:55.869
Это самый важный момент.

00:10:55.893 --> 00:10:57.765
Прошлое встречает настоящее.

00:10:57.789 --> 00:11:01.005
Эта фигура, Иона, который провёл
три дня в чреве кита,

00:11:01.029 --> 00:11:03.882
является символом возрождения 
человечества для христиан

00:11:03.906 --> 00:11:05.169
посредством жертвы Иисуса.

00:11:05.193 --> 00:11:07.941
Но для множества посетителей этого музея

00:11:07.965 --> 00:11:10.735
всех конфессий, 
которые бывают там каждый день,

00:11:10.759 --> 00:11:17.345
он является точкой, где далёкое прошлое
встречается с текущим моментом.

NOTE Paragraph

00:11:18.091 --> 00:11:22.684
Всё это приводит нас 
к арке в стене алтаря,

00:11:22.708 --> 00:11:25.471
где мы видим «Страшный суд» Микеланджело,

00:11:25.495 --> 00:11:29.361
написанный в 1534 году после того, 
как мир изменился вновь.

00:11:29.385 --> 00:11:31.409
Реформация расколола церковь,

00:11:31.433 --> 00:11:34.301
Османская империя превратила ислам 
в нарицательное слово,

00:11:34.325 --> 00:11:37.819
а Магеллан открыл пролив,
ведущий в Тихий океан.

00:11:37.843 --> 00:11:42.505
Как 59-летний художник, не бывавший 
нигде дальше Венеции,

00:11:42.529 --> 00:11:44.723
планировал говорить с этим новым миром?

00:11:44.747 --> 00:11:47.790
Микеланджело решился изобразить 
неизбежный ход событий,

00:11:47.814 --> 00:11:49.634
то самое вселенское желание,

00:11:49.658 --> 00:11:51.278
свойственное каждому из нас, —

00:11:51.302 --> 00:11:54.471
оставить в наследие совершенство.

00:11:54.495 --> 00:11:57.426
Показав с христианской точки зрения
Страшный суд,

00:11:57.450 --> 00:11:58.762
конец света,

00:11:58.786 --> 00:12:01.924
Микеланджело изобразил серию фигур,

00:12:01.948 --> 00:12:05.103
обладающих поразительно красивыми телами.

00:12:05.127 --> 00:12:07.849
Они обнажены, они обезличены,

00:12:07.873 --> 00:12:09.110
за исключением пары фигур.

00:12:09.134 --> 00:12:11.852
Это композиция, 
состоящая исключительно из тел,

00:12:11.876 --> 00:12:15.262
391 тела, где нет двух похожих,

00:12:15.286 --> 00:12:17.740
уникальных, как каждый из нас.

00:12:17.764 --> 00:12:21.506
Композиция начинается в нижнем углу, 
откуда люди, отрываясь от земли,

00:12:21.530 --> 00:12:24.252
отчаянно пытаются вознестись.

00:12:24.276 --> 00:12:26.762
Те, кому это удалось, тянутся, 
чтобы помочь другим,

00:12:26.762 --> 00:12:28.593
и в одной удивительной сцене

00:12:28.617 --> 00:12:31.809
вы видите чёрного и белого мужчину,
которых поднимают вместе, —

00:12:31.809 --> 00:12:34.455
невероятный образ человеческого единства

00:12:34.479 --> 00:12:35.921
в этом новом мире.

00:12:35.945 --> 00:12:39.452
Львиную долю пространства 
занимает круг победителей.

00:12:39.476 --> 00:12:44.312
В нём вы найдёте мужчин и женщин,
полностью обнажённых, как атлеты.

00:12:44.336 --> 00:12:46.648
Они — единственные, 
преодолевшие несчастья.

00:12:46.672 --> 00:12:50.386
На взгляд Микеланджело,
люди, пережившие бедствия,

00:12:50.410 --> 00:12:51.684
переборовшие преграды,

00:12:51.708 --> 00:12:53.602
сопоставимы с атлетами.

00:12:53.626 --> 00:12:57.055
Таким образом, вы видите мужчин и женщин, 
играющих мышцами и позирующих

00:12:57.079 --> 00:12:59.163
в этом необычном сюжете.

00:12:59.555 --> 00:13:02.100
Возглавил это собрание Иисус —

00:13:02.124 --> 00:13:04.142
сначала страдавший на кресте,

00:13:04.166 --> 00:13:06.570
а теперь ставший
величественным властителем Неба.

00:13:06.594 --> 00:13:09.612
И, как Микеланджело
доказал в своей живописи,

00:13:09.636 --> 00:13:12.214
лишения, неудачи и преграды

00:13:12.238 --> 00:13:15.472
не ограничивают совершенство —
они формируют его.

NOTE Paragraph

00:13:16.276 --> 00:13:18.864
Это подводит нас к одной странности.

00:13:18.888 --> 00:13:20.326
Это частная часовня Папы,

00:13:20.326 --> 00:13:23.976
а увиденное здесь наилучшим образом можно
описать как «калейдоскоп обнажённых».

00:13:23.976 --> 00:13:27.377
Но Микеланджело пытался использовать
только наилучший,

00:13:27.377 --> 00:13:30.525
самый универсальный художественный язык, 
который он только знал, —

00:13:30.525 --> 00:13:32.069
язык человеческого тела.

00:13:32.093 --> 00:13:37.899
И для изображения добродетелей,
таких как стойкость или сдержанность,

00:13:37.923 --> 00:13:42.188
он вдохновлялся замечательной
коллекцией скульптур Юлия II,

00:13:42.212 --> 00:13:46.463
чтобы показать внутреннюю силу
посредством внешней.

NOTE Paragraph

00:13:47.368 --> 00:13:50.733
Один его современник написал,

00:13:50.757 --> 00:13:54.615
что часовня была слишком красива,
чтобы не быть предметом споров.

00:13:54.639 --> 00:13:55.988
Так это и было.

00:13:56.012 --> 00:13:59.550
Микеланджело вскоре обнаружил,
что вследствие развития типографий

00:13:59.574 --> 00:14:02.696
повсюду стали распространяться
жалобы на изображение наготы.

00:14:02.720 --> 00:14:07.016
Вскоре его шедевр человеческой драмы
отнесли к порнографии,

00:14:07.040 --> 00:14:08.999
после чего он добавил
ещё двух персонажей,

00:14:08.999 --> 00:14:11.993
одного из своих критиков,
папского придворного,

00:14:11.993 --> 00:14:15.879
и себя самого в виде высохшей
содранной кожи, вовсе не атлета,

00:14:15.903 --> 00:14:18.324
в руках многострадального мученика.

00:14:18.348 --> 00:14:22.016
В год своей смерти он увидел,
что некоторые из фигур задрапировали, —

00:14:22.040 --> 00:14:27.659
триумф тривиальности
над его призывом к красоте.

NOTE Paragraph

00:14:28.167 --> 00:14:29.931
И вот теперь мы стоим

00:14:29.955 --> 00:14:31.685
здесь и сейчас.

00:14:31.709 --> 00:14:34.029
Мы заключены в пространство

00:14:34.053 --> 00:14:36.318
между началом и концом

00:14:36.342 --> 00:14:40.574
великого и неизмеримого целого
человеческого опыта.

00:14:40.598 --> 00:14:44.569
Сикстинская капелла заставляет нас
всматриваться в неё как в зеркало.

00:14:44.593 --> 00:14:45.890
Кто я на этой картине?

00:14:45.914 --> 00:14:47.220
Я один из толпы?

00:14:47.244 --> 00:14:48.617
Я тот опьяневший мужчина?

00:14:48.641 --> 00:14:50.097
Я тот атлет?

00:14:50.121 --> 00:14:52.381
И покидая этот рай неземной красоты,

00:14:52.405 --> 00:14:56.349
мы стремимся найти ответы
на самые главные вопросы:

00:14:56.373 --> 00:15:01.211
кто я и какова моя роль
в этом великом театре жизни?

NOTE Paragraph

00:15:01.549 --> 00:15:02.720
Спасибо.

NOTE Paragraph

00:15:02.744 --> 00:15:06.192
(Аплодисменты)

NOTE Paragraph

00:15:06.216 --> 00:15:09.187
Бруно Джуссани: Элизабет Лев, спасибо.

NOTE Paragraph

00:15:09.211 --> 00:15:13.067
Элизабет, вы затронули тему порнографии, —

00:15:13.091 --> 00:15:17.904
слишком много обнажённых тел, слишком
много повседневности, непристойности

00:15:18.555 --> 00:15:20.304
по меркам того дня.

00:15:20.304 --> 00:15:22.110
Но ведь на самом деле проблема глубже.

00:15:22.110 --> 00:15:25.164
Нагота не просто была задрапирована
в некоторых частях изображения.

00:15:25.164 --> 00:15:27.742
Работу чуть не уничтожили по этой причине.

NOTE Paragraph

00:15:28.293 --> 00:15:31.448
Элизабет Лев: Эффект, произведённый
«Страшным судом», был огромным.

00:15:31.448 --> 00:15:34.382
Роспись посмотрели все,
благодаря поднятой шумихе.

00:15:34.406 --> 00:15:37.691
И всеобщее негодование не было
двухнедельным событием.

00:15:37.715 --> 00:15:42.183
Оно вылилось в двадцатилетнюю полемику

00:15:42.207 --> 00:15:44.131
между цензорами и критиками,

00:15:44.155 --> 00:15:45.323
говорившими церкви:

00:15:45.347 --> 00:15:47.922
«Как вы можете учить нас жизни,

00:15:47.946 --> 00:15:51.286
если в папской часовне висит порнография?»

00:15:51.310 --> 00:15:53.770
И после всего этого негодования 


00:15:53.794 --> 00:15:56.510
и настойчивых попыток
уничтожить произведение,

00:15:56.534 --> 00:15:58.695
в год смерти Микеланджело

00:15:58.719 --> 00:16:00.800
церковь наконец смогла найти компромисс,

00:16:00.824 --> 00:16:02.355
способ спасти живопись.

00:16:02.379 --> 00:16:05.560
Было решено задрапировать 30 тел,

00:16:05.560 --> 00:16:08.717
и это считается моментом появления
фигового листа, прикрывающего тела.

00:16:08.717 --> 00:16:10.079
Вот откуда он возник —

00:16:10.103 --> 00:16:14.233
из церкви, которая пыталась
сохранить произведение искусства,

00:16:14.257 --> 00:16:16.428
а не повредить или уничтожить его.

NOTE Paragraph

00:16:16.888 --> 00:16:19.755
БД: То, что вы рассказали, —
это не классическая экскурсия,

00:16:19.755 --> 00:16:22.673
на которую отправляются люди,
посещая Сикстинскую капеллу.

NOTE Paragraph

00:16:22.697 --> 00:16:24.800
(Смех)

NOTE Paragraph

00:16:24.824 --> 00:16:26.605
ЭЛ: Не могу понять, это реклама?

NOTE Paragraph

00:16:26.629 --> 00:16:28.306
(Смех)

NOTE Paragraph

00:16:28.330 --> 00:16:31.318
БД: Нет, нет, нет, необязательно,
это утверждение.

00:16:31.342 --> 00:16:35.256
Познание искусства сегодня сталкивается 
с рядом проблем.

00:16:35.280 --> 00:16:38.069
Слишком много людей хотят увидеть Капеллу,

00:16:38.069 --> 00:16:41.306
а в результате 5 млн человек
проходят через эту крошечную дверь

00:16:41.330 --> 00:16:43.111
и видят её в совершенно ином свете,

00:16:43.111 --> 00:16:44.967
чем это сделали мы.

NOTE Paragraph

00:16:44.967 --> 00:16:48.630
ЭЛ: Соглашусь. Думаю, приятно иметь
возможность остановиться и рассмотреть.

00:16:48.630 --> 00:16:50.725
Но даже если вы попали 
в один из таких дней,

00:16:50.745 --> 00:16:53.011
когда часовня принимает
28 тысяч человек в день,

00:16:53.011 --> 00:16:55.885
даже в те дни, 
когда вы там со всеми этими людьми,

00:16:55.909 --> 00:16:58.314
оглянитесь вокруг и подумайте,
как это удивительно,

00:16:58.338 --> 00:17:01.934
что эти фрески, написанные 500 лет назад,

00:17:01.958 --> 00:17:05.066
могут привлечь всех этих людей, 
стоящих бок о бок с вами,

00:17:05.090 --> 00:17:07.065
заставляя их глядеть наверх
с открытым ртом.

00:17:07.089 --> 00:17:12.014
Это свидетельство того, как красота
действительно может говорить со всеми нами

00:17:12.038 --> 00:17:14.725
сквозь время и пространство.

NOTE Paragraph

00:17:14.749 --> 00:17:15.943
БД: Лиза, спасибо.

NOTE Paragraph

00:17:15.967 --> 00:17:17.174
ЭЛ: Спасибо.

NOTE Paragraph

00:17:17.198 --> 00:17:18.374
БД: Спасибо.

NOTE Paragraph

00:17:18.398 --> 00:17:20.261
(Аплодисменты)