1
00:00:00,782 --> 00:00:02,687
Представьте, что вы в Риме.

2
00:00:02,711 --> 00:00:05,914
Вы добрались до музеев Ватикана.

3
00:00:06,301 --> 00:00:09,544
Вы прошли вдоль длинных коридоров,

4
00:00:09,568 --> 00:00:14,008
мимо старинных статуй,
фресок и многих других предметов.

5
00:00:14,380 --> 00:00:16,725
Вы направляетесь к Сикстинской капелле.

6
00:00:16,749 --> 00:00:22,125
И наконец — длинный коридор,
лестница и дверь.

7
00:00:22,149 --> 00:00:25,147
Вы у порога Сикстинской капеллы.

8
00:00:25,171 --> 00:00:26,935
Чего же вы ожидаете?

9
00:00:26,959 --> 00:00:29,483
Возвышающихся куполов? Хора ангелов?

10
00:00:29,507 --> 00:00:31,665
Ничего этого там нет.

11
00:00:32,109 --> 00:00:35,998
Вместо этого вы можете спросить себя:
что же там есть?

12
00:00:36,022 --> 00:00:38,646
Что ж, приподнимем занавес.

13
00:00:38,670 --> 00:00:41,695
И действительно — вы буквально окружены
расписными занавесами,

14
00:00:41,709 --> 00:00:44,064
это первоначальное оформление часовни.

15
00:00:44,088 --> 00:00:48,632
Гобелены служили не только для сохранения 
тепла во время продолжительных литургий,

16
00:00:48,656 --> 00:00:52,111
они олицетворяли великий театр жизни.

17
00:00:52,631 --> 00:00:57,762
Человеческая драма, где каждый из нас
играет роль, — это великая история.

18
00:00:57,786 --> 00:01:00,595
История, охватывающая весь мир

19
00:01:00,619 --> 00:01:03,684
и разворачивавшаяся в три этапа

20
00:01:03,708 --> 00:01:05,950
написания фресок в Сикстинской капелле.

21
00:01:06,292 --> 00:01:09,743
Изначально это место планировалось
как пространство для маленькой группы

22
00:01:09,767 --> 00:01:12,389
богатых и образованных христианских 
священнослужителей.

23
00:01:12,528 --> 00:01:15,205
Здесь они молились и избирали пап.

24
00:01:15,229 --> 00:01:16,381
Пять столетий тому назад

25
00:01:16,405 --> 00:01:18,982
оно было совершенной духовной
«мужской берлогой».

26
00:01:19,548 --> 00:01:25,419
Вы спрóсите, каким образом сегодня 
оно привлекает и восхищает

27
00:01:25,443 --> 00:01:28,109
пять миллионов человек в год

28
00:01:28,133 --> 00:01:30,372
из самых разных слоёв общества?

29
00:01:30,396 --> 00:01:34,932
В этом тесном пространстве 
произошёл творческий взрыв,

30
00:01:34,956 --> 00:01:39,788
катализатором которого стало открытие
новых геополитических границ,

31
00:01:39,812 --> 00:01:44,107
перевернувшее древнюю
миссионерскую концепцию церкви

32
00:01:44,131 --> 00:01:47,409
и сотворившее одно из самых 
великих произведений искусства в мире.

33
00:01:48,064 --> 00:01:52,578
Часовня эволюционировала:

34
00:01:52,602 --> 00:01:55,337
начав говорить с небольшой элитой,

35
00:01:55,361 --> 00:01:58,792
она постепенно завлекла аудиторию

36
00:01:58,816 --> 00:02:00,838
со всего мира.

37
00:02:01,222 --> 00:02:03,976
Эволюция прошла в три этапа,

38
00:02:04,000 --> 00:02:07,111
каждый из которых связан с конкретными 
историческими событиями.

39
00:02:07,135 --> 00:02:09,166
Первый носил ограниченный характер

40
00:02:09,190 --> 00:02:11,723
и, скорее, отражал узкий
местечковый подход.

41
00:02:12,096 --> 00:02:16,350
Второй начался, когда мировоззрение
людей кардинально изменилось

42
00:02:16,374 --> 00:02:19,065
после исторического мореплавания Колумба.

43
00:02:19,089 --> 00:02:20,496
А третий —

44
00:02:20,520 --> 00:02:23,496
в самый разгар эпохи
великих географических открытий,

45
00:02:23,520 --> 00:02:26,029
когда церковь уже оказалась готова к тому,

46
00:02:26,053 --> 00:02:27,946
чтобы выйти на мировой уровень.

47
00:02:28,330 --> 00:02:32,342
Первоначальное убранство часовни 
отображало небольшой мир.

48
00:02:32,366 --> 00:02:33,940
Перегруженные деталями сюжеты,

49
00:02:33,954 --> 00:02:37,561
раскрывающие историю жизни 
Иисуса и Моисея,

50
00:02:37,585 --> 00:02:41,622
отражающие развитие иудеев и христиан.

51
00:02:41,646 --> 00:02:43,983
Инициатор работы над убранством,
папа Сикст IV,

52
00:02:44,007 --> 00:02:47,326
собрал лучшую команду 
флорентийских мастеров,

53
00:02:47,350 --> 00:02:50,249
куда входили Сандро Боттичели

54
00:02:50,273 --> 00:02:53,850
и человек, ставший в будущем 
учителем Микеланджело, —

55
00:02:53,874 --> 00:02:55,412
Гирландайо.

56
00:02:55,436 --> 00:03:00,781
Эти мастера украсили стены 
фризом чистых цветов,

57
00:03:00,805 --> 00:03:04,106
на котором вы обнаружите 
знакомые пейзажи.

58
00:03:04,130 --> 00:03:07,996
Художники изображали римские памятники
или тосканские пейзажи,

59
00:03:08,020 --> 00:03:11,448
чтобы воспроизвести далёкую историю,
нечто очень знакомое.

60
00:03:11,472 --> 00:03:15,117
С добавлением изображений 
друзей и семьи Папы

61
00:03:15,141 --> 00:03:17,974
это стало идеальным оформлением
небольшого двора,

62
00:03:17,998 --> 00:03:19,767
ограничивающегося Европой.

63
00:03:20,244 --> 00:03:25,114
Но в 1492 году был открыт Новый Свет,

64
00:03:25,138 --> 00:03:27,082
горизонты стали расширяться,

65
00:03:27,106 --> 00:03:33,462
и этот микромир площадью 40 на 14 метров
тоже нуждался в расширении.

66
00:03:33,486 --> 00:03:34,806
Это произошло

67
00:03:34,830 --> 00:03:36,782
благодаря творческому гению,

68
00:03:36,806 --> 00:03:39,623
провидцу и удивительной истории.

69
00:03:40,208 --> 00:03:42,321
Этим гением был Микеланджело Буонарроти,

70
00:03:42,321 --> 00:03:44,195
ему было 33 года, когда он начал работу

71
00:03:44,195 --> 00:03:47,195
над росписью потолка площадью 1 115 м².

72
00:03:47,195 --> 00:03:48,960
Судьба сыграла с ним злую шутку —

73
00:03:48,960 --> 00:03:52,206
он обучался живописи, но бросил её,
чтобы заниматься скульптурой.

74
00:03:52,206 --> 00:03:57,168
Меценаты Флоренции негодовали:
он оставил много незаконченных картин

75
00:03:57,200 --> 00:04:00,863
ради перспективы работы над крупным
скульптурным проектом в Риме,

76
00:04:00,887 --> 00:04:03,468
но тот проект провалился.

77
00:04:03,492 --> 00:04:06,621
Ему пришлось взяться за заказ
изобразить 12 апостолов

78
00:04:06,645 --> 00:04:09,566
на декоративной части потолка 
Сикстинской капеллы,

79
00:04:09,590 --> 00:04:13,128
который был бы похож на любой другой 
потолок часовни в Италии.

80
00:04:13,615 --> 00:04:15,446
Но гений отлично справился с вызовом.

81
00:04:15,470 --> 00:04:18,968
В эпоху, когда человек сумел 
переплыть Атлантический океан,

82
00:04:18,992 --> 00:04:22,520
Микеланджело решился на открытие
новых художественных горизонтов.

83
00:04:23,027 --> 00:04:25,263
Он собирался рассказать историю

84
00:04:25,287 --> 00:04:28,819
не об апостолах, 
но историю о великом начале —

85
00:04:28,843 --> 00:04:30,515
историю сотворения мира.

86
00:04:31,087 --> 00:04:34,018
Нелёгкое это дело — сюжеты на потолке.

87
00:04:34,042 --> 00:04:38,850
Смогли бы вы рассмотреть картину
на расстоянии 19 метров над головой?

88
00:04:38,874 --> 00:04:42,569
Техника живописи, которая во Флоренции
использовалась вот уже 200 лет,

89
00:04:42,593 --> 00:04:45,067
не подходила для такого рода истории.

90
00:04:45,694 --> 00:04:48,662
Но, в сущности, 
Микеланджело и не был живописцем,

91
00:04:48,686 --> 00:04:50,970
поэтому он обратился 
к своим сильным качествам.

92
00:04:50,994 --> 00:04:54,476
Вместо заполнения пространства 
привычными деталями,

93
00:04:54,500 --> 00:04:58,299
он взял молоток и долото
и обрубил часть мрамора,

94
00:04:58,323 --> 00:05:00,753
чтобы обнажить фигуру внутри.

95
00:05:00,777 --> 00:05:02,985
Микеланджело был 
приверженцем эссенциализма,

96
00:05:02,985 --> 00:05:07,355
используя в сюжетах массивные,
динамические формы.

97
00:05:07,379 --> 00:05:12,146
Задумка захватила великого Папу Юлия II,

98
00:05:12,170 --> 00:05:15,791
человека, которого не испугал 
дерзкий гений Микеланджело.

99
00:05:15,815 --> 00:05:17,697
Он был племянником Папы Сикста IV,

100
00:05:17,721 --> 00:05:21,828
жил в окружении искусства вот уже 30 лет
и осознавал его власть.

101
00:05:21,852 --> 00:05:24,916
История нарекла его «Папой-воителем»,

102
00:05:24,940 --> 00:05:28,730
но наследием этого человека стали
не крепости и артиллерия —

103
00:05:28,754 --> 00:05:30,070
им стало искусство.

104
00:05:30,094 --> 00:05:32,617
Он оставил нам Станцы Рафаэля
и Сикстинскую капеллу.

105
00:05:32,617 --> 00:05:34,852
Он оставил Базилику Святого Петра,

106
00:05:34,852 --> 00:05:40,069
а также выдающуюся коллекцию
греко-римских скульптур —

107
00:05:40,093 --> 00:05:44,233
отнюдь не христианские произведения, 
подготовившие почву

108
00:05:44,257 --> 00:05:48,142
для первого в мире современного музея — 
комплекса Музеев Ватикана.

109
00:05:48,847 --> 00:05:50,271
Юлий был человеком,

110
00:05:50,295 --> 00:05:54,079
верившим в непреходящую актуальность
Ватикана

111
00:05:54,103 --> 00:05:56,192
через его величие и красоту.

112
00:05:56,216 --> 00:05:57,588
И он был прав.

113
00:05:57,612 --> 00:06:02,600
Встреча этих двух гигантов,
Микеланджело и Юлия II, —

114
00:06:02,624 --> 00:06:05,061
вот то, что дало нам Сикстинскую капеллу.

115
00:06:05,641 --> 00:06:08,428
Микеланджело был 
настолько предан этой идее,

116
00:06:08,452 --> 00:06:12,835
что ему удалось закончить работу 
за три с половиной года,

117
00:06:12,859 --> 00:06:17,128
используя минимум помощников
и проводя большую часть времени,

118
00:06:17,152 --> 00:06:20,843
глядя наверх, изображая сюжеты на потолке.

119
00:06:21,424 --> 00:06:23,474
Так давайте же посмотрим на этот потолок

120
00:06:23,498 --> 00:06:26,329
и увидим, как история стала глобальной.

121
00:06:26,353 --> 00:06:30,765
Больше нет знакомых художественных 
отсылок к окружающему нас миру.

122
00:06:30,789 --> 00:06:35,432
Только пространство, структура и энергия.

123
00:06:35,456 --> 00:06:40,053
Монументальная расписная конструкция,
разделённая на девять панелей,

124
00:06:40,077 --> 00:06:44,010
обусловленных скорее формой скульптур, 
нежели цветом.


125
00:06:44,034 --> 00:06:47,811
Мы стоим у входа в часовню,

126
00:06:47,835 --> 00:06:51,941
далеко от алтаря и ограждённой части, 
предназначенной для духовенства,

127
00:06:51,965 --> 00:06:57,212
мы всматриваемся вдаль в ожидании начала.

128
00:06:57,236 --> 00:07:01,252
И будь то с научной точки зрения
или согласно библейской традиции,

129
00:07:01,276 --> 00:07:04,596
мы задумываемся об искре жизни.

130
00:07:04,620 --> 00:07:06,753
Микеланджело даёт нам начальную энергию,

131
00:07:06,777 --> 00:07:09,518
изображая отделение тьмы от света.

132
00:07:09,542 --> 00:07:12,931
Размытая фигура Создателя
крутится в вихре,

133
00:07:12,955 --> 00:07:15,439
зажатая в тесном пространстве.

134
00:07:15,463 --> 00:07:17,792
На следующем изображении
он кажется внушительнее:

135
00:07:17,816 --> 00:07:21,243
вы видите его проносящимся
из стороны в сторону.

136
00:07:21,267 --> 00:07:26,253
Он оставляет за собой 
солнце, луну, растительную жизнь.

137
00:07:26,277 --> 00:07:30,284
Микеланджело не уделил много внимания
создаваемым Богом творениям,

138
00:07:30,308 --> 00:07:32,352
в отличие от других художников.

139
00:07:32,376 --> 00:07:35,719
Его внимание было направлено 
на сам процесс сотворения.

140
00:07:35,743 --> 00:07:39,731
Вскоре движение приостанавливается, 
словно цезура в стихах,

141
00:07:39,731 --> 00:07:41,563
и Создатель застывает над нами.

142
00:07:41,563 --> 00:07:42,696
Что же он делает?

143
00:07:42,720 --> 00:07:45,575
Создаёт ли он землю? Создаёт ли море?

144
00:07:45,599 --> 00:07:50,290
Или же он оглядывается на своё творение, 
вселенную и свои сокровища,

145
00:07:50,314 --> 00:07:52,095
как, должно быть, делал и Микеланджело,

146
00:07:52,095 --> 00:07:54,666
глядя на своё творение на потолке

147
00:07:54,690 --> 00:07:57,484
и заявляя: «Это хорошо».

148
00:07:58,388 --> 00:08:00,493
Теперь же место действия готово,

149
00:08:00,517 --> 00:08:04,195
и приближается кульминация сотворения —
сотворение человека.

150
00:08:04,219 --> 00:08:08,549
Адам бросается в глаза:
светлая фигура на тёмном фоне.

151
00:08:08,573 --> 00:08:10,331
Но приглядевшись внимательней,

152
00:08:10,355 --> 00:08:13,007
мы видим, что нога Адама
вяло покоится на земле,

153
00:08:13,031 --> 00:08:15,321
рука повисла на колене.

154
00:08:15,345 --> 00:08:19,022
Адаму не хватает внутренней искры,

155
00:08:19,046 --> 00:08:21,334
которая приведёт его к величию.

156
00:08:21,358 --> 00:08:26,123
Эта искра как будто бы передастся 
через палец Создателя,

157
00:08:26,147 --> 00:08:28,952
который находится в миллиметре 
от руки Адама.

158
00:08:28,952 --> 00:08:30,837
Это заставляет нас напрячься,

159
00:08:30,837 --> 00:08:33,826
потому что лишь мгновение 
отделяет нас от этого прикосновения,

160
00:08:33,850 --> 00:08:36,751
благодаря которому человек 
узнает свое предназначение,

161
00:08:36,775 --> 00:08:39,759
вознесётся и займёт своё место
на вершине творения.

162
00:08:39,783 --> 00:08:43,044
И тут Микеланджело
приподносит нам сюрприз.

163
00:08:43,068 --> 00:08:44,896
Кого обнимает другая рука Творца?

164
00:08:45,531 --> 00:08:47,227
Еву, первую женщину.

165
00:08:47,251 --> 00:08:50,160
Нет, Ева не запоздалая мысль. 
Она часть плана.

166
00:08:50,184 --> 00:08:52,657
Она всегда была в его мыслях.

167
00:08:52,681 --> 00:08:56,886
Посмотрите на неё: так близка к Богу, 
что её рука обвилась вокруг его руки.

168
00:08:57,329 --> 00:09:02,737
Для меня, 
американского искусствоведа XXI века,

169
00:09:02,761 --> 00:09:05,613
это было моментом, 
когда картина обратилась ко мне.

170
00:09:05,637 --> 00:09:08,985
Потому что я поняла, 
что это изображение человеческой драмы

171
00:09:09,009 --> 00:09:11,922
было всегда о мужчинах и женщинах,

172
00:09:11,946 --> 00:09:15,736
и самый центр потолка,
его основной элемент —

173
00:09:15,760 --> 00:09:18,174
это сотворение женщины, а не Адама.

174
00:09:18,198 --> 00:09:22,066
Если вы посмотрите на них в саду Эдема,

175
00:09:22,066 --> 00:09:24,093
вы увидите, что они оба совершают падение

176
00:09:24,103 --> 00:09:28,099
и у них обоих гордая осанка сменяется 
позой стыда.

177
00:09:28,647 --> 00:09:31,316
Вы видите 
кульминационный момент на потолке.

178
00:09:31,340 --> 00:09:34,513
Вы находитесь в точке, дальше которой
ни я, ни вы не сможете пройти

179
00:09:34,513 --> 00:09:35,902
вглубь церкви.

180
00:09:35,926 --> 00:09:39,282
Заграждение отделяет нас от святая святых,

181
00:09:39,306 --> 00:09:41,819
и мы изгнаны точно так же, 
как и Адам и Ева.

182
00:09:41,843 --> 00:09:43,599
Оставшиеся сцены на потолке

183
00:09:43,623 --> 00:09:46,467
отображают наполненый хаосом 
мир вокруг нас.

184
00:09:46,491 --> 00:09:48,715
Мы видим Ноя, его ковчег и потоп.

185
00:09:48,739 --> 00:09:52,329
Ноя, приносящего жертву
и заключающего соглашение с Богом.

186
00:09:52,353 --> 00:09:53,639
Возможно, он Спаситель.

187
00:09:54,031 --> 00:09:57,763
Но нет, Ной — тот, 
кто вырастил виноград и изобрёл вино,

188
00:09:57,787 --> 00:09:59,945
опьянел и уснул нагим в своем амбаре.

189
00:10:00,385 --> 00:10:02,759
Это довольно любопытный способ 
оформить потолок,

190
00:10:02,783 --> 00:10:04,707
начав с божественного сотворения мира

191
00:10:04,731 --> 00:10:07,226
и закончив неким 
подвыпившим парнем в амбаре.

192
00:10:07,250 --> 00:10:09,706
И, сравнив это с изображением Адама,

193
00:10:09,730 --> 00:10:12,308
вы можете подумать, 
что Микеланджело смеётся над нами.

194
00:10:12,698 --> 00:10:14,736
Но он собирается развеять мрак,

195
00:10:14,760 --> 00:10:18,278
используя яркие цвета прямо 
под изображением Ноя:

196
00:10:18,302 --> 00:10:21,692
изумрудный, золотистый, алый
на одеждах пророка Захарии.

197
00:10:21,716 --> 00:10:24,695
Захария предвидит свет, идущий с востока,

198
00:10:24,719 --> 00:10:28,407
и в этот момент мы направляемся 
по новому пути

199
00:10:28,431 --> 00:10:32,170
с пророчицами и пророками,
возглавляющими это шествие.

200
00:10:32,170 --> 00:10:35,878
Мы идём с персонажами,
которые охраняют наш путь,

201
00:10:35,878 --> 00:10:38,136
и мы следуем за матерями и отцами.

202
00:10:38,160 --> 00:10:42,245
Они помогают человеку в его движении
по великому пути вперёд.

203
00:10:42,269 --> 00:10:45,176
Сейчас мы наблюдаем 
краеугольный камень потолка,

204
00:10:45,200 --> 00:10:47,379
кульминацию всего —

205
00:10:47,403 --> 00:10:50,633
фигуру, которая выглядит так, 
будто собирается упасть сверху

206
00:10:50,657 --> 00:10:51,921
прямо к нам,

207
00:10:51,921 --> 00:10:53,394
вторгаясь в наше пространство.

208
00:10:53,448 --> 00:10:55,869
Это самый важный момент.

209
00:10:55,893 --> 00:10:57,765
Прошлое встречает настоящее.

210
00:10:57,789 --> 00:11:01,005
Эта фигура, Иона, который провёл
три дня в чреве кита,

211
00:11:01,029 --> 00:11:03,882
является символом возрождения 
человечества для христиан

212
00:11:03,906 --> 00:11:05,169
посредством жертвы Иисуса.

213
00:11:05,193 --> 00:11:07,941
Но для множества посетителей этого музея

214
00:11:07,965 --> 00:11:10,735
всех конфессий, 
которые бывают там каждый день,

215
00:11:10,759 --> 00:11:17,345
он является точкой, где далёкое прошлое
встречается с текущим моментом.

216
00:11:18,091 --> 00:11:22,684
Всё это приводит нас 
к арке в стене алтаря,

217
00:11:22,708 --> 00:11:25,471
где мы видим «Страшный суд» Микеланджело,

218
00:11:25,495 --> 00:11:29,361
написанный в 1534 году после того, 
как мир изменился вновь.

219
00:11:29,385 --> 00:11:31,409
Реформация расколола церковь,

220
00:11:31,433 --> 00:11:34,301
Османская империя превратила ислам 
в нарицательное слово,

221
00:11:34,325 --> 00:11:37,819
а Магеллан открыл пролив,
ведущий в Тихий океан.

222
00:11:37,843 --> 00:11:42,505
Как 59-летний художник, не бывавший 
нигде дальше Венеции,

223
00:11:42,529 --> 00:11:44,723
планировал говорить с этим новым миром?

224
00:11:44,747 --> 00:11:47,790
Микеланджело решился изобразить 
неизбежный ход событий,

225
00:11:47,814 --> 00:11:49,634
то самое вселенское желание,

226
00:11:49,658 --> 00:11:51,278
свойственное каждому из нас, —

227
00:11:51,302 --> 00:11:54,471
оставить в наследие совершенство.

228
00:11:54,495 --> 00:11:57,426
Показав с христианской точки зрения
Страшный суд,

229
00:11:57,450 --> 00:11:58,762
конец света,

230
00:11:58,786 --> 00:12:01,924
Микеланджело изобразил серию фигур,

231
00:12:01,948 --> 00:12:05,103
обладающих поразительно красивыми телами.

232
00:12:05,127 --> 00:12:07,849
Они обнажены, они обезличены,

233
00:12:07,873 --> 00:12:09,110
за исключением пары фигур.

234
00:12:09,134 --> 00:12:11,852
Это композиция, 
состоящая исключительно из тел,

235
00:12:11,876 --> 00:12:15,262
391 тела, где нет двух похожих,

236
00:12:15,286 --> 00:12:17,740
уникальных, как каждый из нас.

237
00:12:17,764 --> 00:12:21,506
Композиция начинается в нижнем углу, 
откуда люди, отрываясь от земли,

238
00:12:21,530 --> 00:12:24,252
отчаянно пытаются вознестись.

239
00:12:24,276 --> 00:12:26,762
Те, кому это удалось, тянутся, 
чтобы помочь другим,

240
00:12:26,762 --> 00:12:28,593
и в одной удивительной сцене

241
00:12:28,617 --> 00:12:31,809
вы видите чёрного и белого мужчину,
которых поднимают вместе, —

242
00:12:31,809 --> 00:12:34,455
невероятный образ человеческого единства

243
00:12:34,479 --> 00:12:35,921
в этом новом мире.

244
00:12:35,945 --> 00:12:39,452
Львиную долю пространства 
занимает круг победителей.

245
00:12:39,476 --> 00:12:44,312
В нём вы найдёте мужчин и женщин,
полностью обнажённых, как атлеты.

246
00:12:44,336 --> 00:12:46,648
Они — единственные, 
преодолевшие несчастья.

247
00:12:46,672 --> 00:12:50,386
На взгляд Микеланджело,
люди, пережившие бедствия,

248
00:12:50,410 --> 00:12:51,684
переборовшие преграды,

249
00:12:51,708 --> 00:12:53,602
сопоставимы с атлетами.

250
00:12:53,626 --> 00:12:57,055
Таким образом, вы видите мужчин и женщин, 
играющих мышцами и позирующих

251
00:12:57,079 --> 00:12:59,163
в этом необычном сюжете.

252
00:12:59,555 --> 00:13:02,100
Возглавил это собрание Иисус —

253
00:13:02,124 --> 00:13:04,142
сначала страдавший на кресте,

254
00:13:04,166 --> 00:13:06,570
а теперь ставший
величественным властителем Неба.

255
00:13:06,594 --> 00:13:09,612
И, как Микеланджело
доказал в своей живописи,

256
00:13:09,636 --> 00:13:12,214
лишения, неудачи и преграды

257
00:13:12,238 --> 00:13:15,472
не ограничивают совершенство —
они формируют его.

258
00:13:16,276 --> 00:13:18,864
Это подводит нас к одной странности.

259
00:13:18,888 --> 00:13:20,326
Это частная часовня Папы,

260
00:13:20,326 --> 00:13:23,976
а увиденное здесь наилучшим образом можно
описать как «калейдоскоп обнажённых».

261
00:13:23,976 --> 00:13:27,377
Но Микеланджело пытался использовать
только наилучший,

262
00:13:27,377 --> 00:13:30,525
самый универсальный художественный язык, 
который он только знал, —

263
00:13:30,525 --> 00:13:32,069
язык человеческого тела.

264
00:13:32,093 --> 00:13:37,899
И для изображения добродетелей,
таких как стойкость или сдержанность,

265
00:13:37,923 --> 00:13:42,188
он вдохновлялся замечательной
коллекцией скульптур Юлия II,

266
00:13:42,212 --> 00:13:46,463
чтобы показать внутреннюю силу
посредством внешней.

267
00:13:47,368 --> 00:13:50,733
Один его современник написал,

268
00:13:50,757 --> 00:13:54,615
что часовня была слишком красива,
чтобы не быть предметом споров.

269
00:13:54,639 --> 00:13:55,988
Так это и было.

270
00:13:56,012 --> 00:13:59,550
Микеланджело вскоре обнаружил,
что вследствие развития типографий

271
00:13:59,574 --> 00:14:02,696
повсюду стали распространяться
жалобы на изображение наготы.

272
00:14:02,720 --> 00:14:07,016
Вскоре его шедевр человеческой драмы
отнесли к порнографии,

273
00:14:07,040 --> 00:14:08,999
после чего он добавил
ещё двух персонажей,

274
00:14:08,999 --> 00:14:11,993
одного из своих критиков,
папского придворного,

275
00:14:11,993 --> 00:14:15,879
и себя самого в виде высохшей
содранной кожи, вовсе не атлета,

276
00:14:15,903 --> 00:14:18,324
в руках многострадального мученика.

277
00:14:18,348 --> 00:14:22,016
В год своей смерти он увидел,
что некоторые из фигур задрапировали, —

278
00:14:22,040 --> 00:14:27,659
триумф тривиальности
над его призывом к красоте.

279
00:14:28,167 --> 00:14:29,931
И вот теперь мы стоим

280
00:14:29,955 --> 00:14:31,685
здесь и сейчас.

281
00:14:31,709 --> 00:14:34,029
Мы заключены в пространство

282
00:14:34,053 --> 00:14:36,318
между началом и концом

283
00:14:36,342 --> 00:14:40,574
великого и неизмеримого целого
человеческого опыта.

284
00:14:40,598 --> 00:14:44,569
Сикстинская капелла заставляет нас
всматриваться в неё как в зеркало.

285
00:14:44,593 --> 00:14:45,890
Кто я на этой картине?

286
00:14:45,914 --> 00:14:47,220
Я один из толпы?

287
00:14:47,244 --> 00:14:48,617
Я тот опьяневший мужчина?

288
00:14:48,641 --> 00:14:50,097
Я тот атлет?

289
00:14:50,121 --> 00:14:52,381
И покидая этот рай неземной красоты,

290
00:14:52,405 --> 00:14:56,349
мы стремимся найти ответы
на самые главные вопросы:

291
00:14:56,373 --> 00:15:01,211
кто я и какова моя роль
в этом великом театре жизни?

292
00:15:01,549 --> 00:15:02,720
Спасибо.

293
00:15:02,744 --> 00:15:06,192
(Аплодисменты)

294
00:15:06,216 --> 00:15:09,187
Бруно Джуссани: Элизабет Лев, спасибо.

295
00:15:09,211 --> 00:15:13,067
Элизабет, вы затронули тему порнографии, —

296
00:15:13,091 --> 00:15:17,904
слишком много обнажённых тел, слишком
много повседневности, непристойности

297
00:15:18,555 --> 00:15:20,304
по меркам того дня.

298
00:15:20,304 --> 00:15:22,110
Но ведь на самом деле проблема глубже.

299
00:15:22,110 --> 00:15:25,164
Нагота не просто была задрапирована
в некоторых частях изображения.

300
00:15:25,164 --> 00:15:27,742
Работу чуть не уничтожили по этой причине.

301
00:15:28,293 --> 00:15:31,448
Элизабет Лев: Эффект, произведённый
«Страшным судом», был огромным.

302
00:15:31,448 --> 00:15:34,382
Роспись посмотрели все,
благодаря поднятой шумихе.

303
00:15:34,406 --> 00:15:37,691
И всеобщее негодование не было
двухнедельным событием.

304
00:15:37,715 --> 00:15:42,183
Оно вылилось в двадцатилетнюю полемику

305
00:15:42,207 --> 00:15:44,131
между цензорами и критиками,

306
00:15:44,155 --> 00:15:45,323
говорившими церкви:

307
00:15:45,347 --> 00:15:47,922
«Как вы можете учить нас жизни,

308
00:15:47,946 --> 00:15:51,286
если в папской часовне висит порнография?»

309
00:15:51,310 --> 00:15:53,770
И после всего этого негодования 


310
00:15:53,794 --> 00:15:56,510
и настойчивых попыток
уничтожить произведение,

311
00:15:56,534 --> 00:15:58,695
в год смерти Микеланджело

312
00:15:58,719 --> 00:16:00,800
церковь наконец смогла найти компромисс,

313
00:16:00,824 --> 00:16:02,355
способ спасти живопись.

314
00:16:02,379 --> 00:16:05,560
Было решено задрапировать 30 тел,

315
00:16:05,560 --> 00:16:08,717
и это считается моментом появления
фигового листа, прикрывающего тела.

316
00:16:08,717 --> 00:16:10,079
Вот откуда он возник —

317
00:16:10,103 --> 00:16:14,233
из церкви, которая пыталась
сохранить произведение искусства,

318
00:16:14,257 --> 00:16:16,428
а не повредить или уничтожить его.

319
00:16:16,888 --> 00:16:19,755
БД: То, что вы рассказали, —
это не классическая экскурсия,

320
00:16:19,755 --> 00:16:22,673
на которую отправляются люди,
посещая Сикстинскую капеллу.

321
00:16:22,697 --> 00:16:24,800
(Смех)

322
00:16:24,824 --> 00:16:26,605
ЭЛ: Не могу понять, это реклама?

323
00:16:26,629 --> 00:16:28,306
(Смех)

324
00:16:28,330 --> 00:16:31,318
БД: Нет, нет, нет, необязательно,
это утверждение.

325
00:16:31,342 --> 00:16:35,256
Познание искусства сегодня сталкивается 
с рядом проблем.

326
00:16:35,280 --> 00:16:38,069
Слишком много людей хотят увидеть Капеллу,

327
00:16:38,069 --> 00:16:41,306
а в результате 5 млн человек
проходят через эту крошечную дверь

328
00:16:41,330 --> 00:16:43,111
и видят её в совершенно ином свете,

329
00:16:43,111 --> 00:16:44,967
чем это сделали мы.

330
00:16:44,967 --> 00:16:48,630
ЭЛ: Соглашусь. Думаю, приятно иметь
возможность остановиться и рассмотреть.

331
00:16:48,630 --> 00:16:50,725
Но даже если вы попали 
в один из таких дней,

332
00:16:50,745 --> 00:16:53,011
когда часовня принимает
28 тысяч человек в день,

333
00:16:53,011 --> 00:16:55,885
даже в те дни, 
когда вы там со всеми этими людьми,

334
00:16:55,909 --> 00:16:58,314
оглянитесь вокруг и подумайте,
как это удивительно,

335
00:16:58,338 --> 00:17:01,934
что эти фрески, написанные 500 лет назад,

336
00:17:01,958 --> 00:17:05,066
могут привлечь всех этих людей, 
стоящих бок о бок с вами,

337
00:17:05,090 --> 00:17:07,065
заставляя их глядеть наверх
с открытым ртом.

338
00:17:07,089 --> 00:17:12,014
Это свидетельство того, как красота
действительно может говорить со всеми нами

339
00:17:12,038 --> 00:17:14,725
сквозь время и пространство.

340
00:17:14,749 --> 00:17:15,943
БД: Лиза, спасибо.

341
00:17:15,967 --> 00:17:17,174
ЭЛ: Спасибо.

342
00:17:17,198 --> 00:17:18,374
БД: Спасибо.

343
00:17:18,398 --> 00:17:20,261
(Аплодисменты)