0:00:00.782,0:00:02.687
Представьте, что вы в Риме.

0:00:02.711,0:00:05.914
Вы добрались до музеев Ватикана.

0:00:06.301,0:00:09.544
Вы прошли вдоль длинных коридоров,

0:00:09.568,0:00:14.008
мимо старинных статуй,[br]фресок и многих других предметов.

0:00:14.380,0:00:16.725
Вы направляетесь к Сикстинской капелле.

0:00:16.749,0:00:22.125
И наконец — длинный коридор,[br]лестница и дверь.

0:00:22.149,0:00:25.147
Вы у порога Сикстинской капеллы.

0:00:25.171,0:00:26.935
Чего же вы ожидаете?

0:00:26.959,0:00:29.483
Возвышающихся куполов? Хора ангелов?

0:00:29.507,0:00:31.665
Ничего этого там нет.

0:00:32.109,0:00:35.998
Вместо этого вы можете спросить себя:[br]что же там есть?

0:00:36.022,0:00:38.646
Что ж, приподнимем занавес.

0:00:38.670,0:00:41.695
И действительно — вы буквально окружены[br]расписными занавесами,

0:00:41.709,0:00:44.064
это первоначальное оформление часовни.

0:00:44.088,0:00:48.632
Гобелены служили не только для сохранения [br]тепла во время продолжительных литургий,

0:00:48.656,0:00:52.111
они олицетворяли великий театр жизни.

0:00:52.631,0:00:57.762
Человеческая драма, где каждый из нас[br]играет роль, — это великая история.

0:00:57.786,0:01:00.595
История, охватывающая весь мир

0:01:00.619,0:01:03.684
и разворачивавшаяся в три этапа

0:01:03.708,0:01:05.950
написания фресок в Сикстинской капелле.

0:01:06.292,0:01:09.743
Изначально это место планировалось[br]как пространство для маленькой группы

0:01:09.767,0:01:12.389
богатых и образованных христианских [br]священнослужителей.

0:01:12.528,0:01:15.205
Здесь они молились и избирали пап.

0:01:15.229,0:01:16.381
Пять столетий тому назад

0:01:16.405,0:01:18.982
оно было совершенной духовной[br]«мужской берлогой».

0:01:19.548,0:01:25.419
Вы спрóсите, каким образом сегодня [br]оно привлекает и восхищает

0:01:25.443,0:01:28.109
пять миллионов человек в год

0:01:28.133,0:01:30.372
из самых разных слоёв общества?

0:01:30.396,0:01:34.932
В этом тесном пространстве [br]произошёл творческий взрыв,

0:01:34.956,0:01:39.788
катализатором которого стало открытие[br]новых геополитических границ,

0:01:39.812,0:01:44.107
перевернувшее древнюю[br]миссионерскую концепцию церкви

0:01:44.131,0:01:47.409
и сотворившее одно из самых [br]великих произведений искусства в мире.

0:01:48.064,0:01:52.578
Часовня эволюционировала:

0:01:52.602,0:01:55.337
начав говорить с небольшой элитой,

0:01:55.361,0:01:58.792
она постепенно завлекла аудиторию

0:01:58.816,0:02:00.838
со всего мира.

0:02:01.222,0:02:03.976
Эволюция прошла в три этапа,

0:02:04.000,0:02:07.111
каждый из которых связан с конкретными [br]историческими событиями.

0:02:07.135,0:02:09.166
Первый носил ограниченный характер

0:02:09.190,0:02:11.723
и, скорее, отражал узкий[br]местечковый подход.

0:02:12.096,0:02:16.350
Второй начался, когда мировоззрение[br]людей кардинально изменилось

0:02:16.374,0:02:19.065
после исторического мореплавания Колумба.

0:02:19.089,0:02:20.496
А третий —

0:02:20.520,0:02:23.496
в самый разгар эпохи[br]великих географических открытий,

0:02:23.520,0:02:26.029
когда церковь уже оказалась готова к тому,

0:02:26.053,0:02:27.946
чтобы выйти на мировой уровень.

0:02:28.330,0:02:32.342
Первоначальное убранство часовни [br]отображало небольшой мир.

0:02:32.366,0:02:33.940
Перегруженные деталями сюжеты,

0:02:33.954,0:02:37.561
раскрывающие историю жизни [br]Иисуса и Моисея,

0:02:37.585,0:02:41.622
отражающие развитие иудеев и христиан.

0:02:41.646,0:02:43.983
Инициатор работы над убранством,[br]папа Сикст IV,

0:02:44.007,0:02:47.326
собрал лучшую команду [br]флорентийских мастеров,

0:02:47.350,0:02:50.249
куда входили Сандро Боттичели

0:02:50.273,0:02:53.850
и человек, ставший в будущем [br]учителем Микеланджело, —

0:02:53.874,0:02:55.412
Гирландайо.

0:02:55.436,0:03:00.781
Эти мастера украсили стены [br]фризом чистых цветов,

0:03:00.805,0:03:04.106
на котором вы обнаружите [br]знакомые пейзажи.

0:03:04.130,0:03:07.996
Художники изображали римские памятники[br]или тосканские пейзажи,

0:03:08.020,0:03:11.448
чтобы воспроизвести далёкую историю,[br]нечто очень знакомое.

0:03:11.472,0:03:15.117
С добавлением изображений [br]друзей и семьи Папы

0:03:15.141,0:03:17.974
это стало идеальным оформлением[br]небольшого двора,

0:03:17.998,0:03:19.767
ограничивающегося Европой.

0:03:20.244,0:03:25.114
Но в 1492 году был открыт Новый Свет,

0:03:25.138,0:03:27.082
горизонты стали расширяться,

0:03:27.106,0:03:33.462
и этот микромир площадью 40 на 14 метров[br]тоже нуждался в расширении.

0:03:33.486,0:03:34.806
Это произошло

0:03:34.830,0:03:36.782
благодаря творческому гению,

0:03:36.806,0:03:39.623
провидцу и удивительной истории.

0:03:40.208,0:03:42.321
Этим гением был Микеланджело Буонарроти,

0:03:42.321,0:03:44.195
ему было 33 года, когда он начал работу

0:03:44.195,0:03:47.195
над росписью потолка площадью 1 115 м².

0:03:47.195,0:03:48.960
Судьба сыграла с ним злую шутку —

0:03:48.960,0:03:52.206
он обучался живописи, но бросил её,[br]чтобы заниматься скульптурой.

0:03:52.206,0:03:57.168
Меценаты Флоренции негодовали:[br]он оставил много незаконченных картин

0:03:57.200,0:04:00.863
ради перспективы работы над крупным[br]скульптурным проектом в Риме,

0:04:00.887,0:04:03.468
но тот проект провалился.

0:04:03.492,0:04:06.621
Ему пришлось взяться за заказ[br]изобразить 12 апостолов

0:04:06.645,0:04:09.566
на декоративной части потолка [br]Сикстинской капеллы,

0:04:09.590,0:04:13.128
который был бы похож на любой другой [br]потолок часовни в Италии.

0:04:13.615,0:04:15.446
Но гений отлично справился с вызовом.

0:04:15.470,0:04:18.968
В эпоху, когда человек сумел [br]переплыть Атлантический океан,

0:04:18.992,0:04:22.520
Микеланджело решился на открытие[br]новых художественных горизонтов.

0:04:23.027,0:04:25.263
Он собирался рассказать историю

0:04:25.287,0:04:28.819
не об апостолах, [br]но историю о великом начале —

0:04:28.843,0:04:30.515
историю сотворения мира.

0:04:31.087,0:04:34.018
Нелёгкое это дело — сюжеты на потолке.

0:04:34.042,0:04:38.850
Смогли бы вы рассмотреть картину[br]на расстоянии 19 метров над головой?

0:04:38.874,0:04:42.569
Техника живописи, которая во Флоренции[br]использовалась вот уже 200 лет,

0:04:42.593,0:04:45.067
не подходила для такого рода истории.

0:04:45.694,0:04:48.662
Но, в сущности, [br]Микеланджело и не был живописцем,

0:04:48.686,0:04:50.970
поэтому он обратился [br]к своим сильным качествам.

0:04:50.994,0:04:54.476
Вместо заполнения пространства [br]привычными деталями,

0:04:54.500,0:04:58.299
он взял молоток и долото[br]и обрубил часть мрамора,

0:04:58.323,0:05:00.753
чтобы обнажить фигуру внутри.

0:05:00.777,0:05:02.985
Микеланджело был [br]приверженцем эссенциализма,

0:05:02.985,0:05:07.355
используя в сюжетах массивные,[br]динамические формы.

0:05:07.379,0:05:12.146
Задумка захватила великого Папу Юлия II,

0:05:12.170,0:05:15.791
человека, которого не испугал [br]дерзкий гений Микеланджело.

0:05:15.815,0:05:17.697
Он был племянником Папы Сикста IV,

0:05:17.721,0:05:21.828
жил в окружении искусства вот уже 30 лет[br]и осознавал его власть.

0:05:21.852,0:05:24.916
История нарекла его «Папой-воителем»,

0:05:24.940,0:05:28.730
но наследием этого человека стали[br]не крепости и артиллерия —

0:05:28.754,0:05:30.070
им стало искусство.

0:05:30.094,0:05:32.617
Он оставил нам Станцы Рафаэля[br]и Сикстинскую капеллу.

0:05:32.617,0:05:34.852
Он оставил Базилику Святого Петра,

0:05:34.852,0:05:40.069
а также выдающуюся коллекцию[br]греко-римских скульптур —

0:05:40.093,0:05:44.233
отнюдь не христианские произведения, [br]подготовившие почву

0:05:44.257,0:05:48.142
для первого в мире современного музея — [br]комплекса Музеев Ватикана.

0:05:48.847,0:05:50.271
Юлий был человеком,

0:05:50.295,0:05:54.079
верившим в непреходящую актуальность[br]Ватикана

0:05:54.103,0:05:56.192
через его величие и красоту.

0:05:56.216,0:05:57.588
И он был прав.

0:05:57.612,0:06:02.600
Встреча этих двух гигантов,[br]Микеланджело и Юлия II, —

0:06:02.624,0:06:05.061
вот то, что дало нам Сикстинскую капеллу.

0:06:05.641,0:06:08.428
Микеланджело был [br]настолько предан этой идее,

0:06:08.452,0:06:12.835
что ему удалось закончить работу [br]за три с половиной года,

0:06:12.859,0:06:17.128
используя минимум помощников[br]и проводя большую часть времени,

0:06:17.152,0:06:20.843
глядя наверх, изображая сюжеты на потолке.

0:06:21.424,0:06:23.474
Так давайте же посмотрим на этот потолок

0:06:23.498,0:06:26.329
и увидим, как история стала глобальной.

0:06:26.353,0:06:30.765
Больше нет знакомых художественных [br]отсылок к окружающему нас миру.

0:06:30.789,0:06:35.432
Только пространство, структура и энергия.

0:06:35.456,0:06:40.053
Монументальная расписная конструкция,[br]разделённая на девять панелей,

0:06:40.077,0:06:44.010
обусловленных скорее формой скульптур, [br]нежели цветом.[br]

0:06:44.034,0:06:47.811
Мы стоим у входа в часовню,

0:06:47.835,0:06:51.941
далеко от алтаря и ограждённой части, [br]предназначенной для духовенства,

0:06:51.965,0:06:57.212
мы всматриваемся вдаль в ожидании начала.

0:06:57.236,0:07:01.252
И будь то с научной точки зрения[br]или согласно библейской традиции,

0:07:01.276,0:07:04.596
мы задумываемся об искре жизни.

0:07:04.620,0:07:06.753
Микеланджело даёт нам начальную энергию,

0:07:06.777,0:07:09.518
изображая отделение тьмы от света.

0:07:09.542,0:07:12.931
Размытая фигура Создателя[br]крутится в вихре,

0:07:12.955,0:07:15.439
зажатая в тесном пространстве.

0:07:15.463,0:07:17.792
На следующем изображении[br]он кажется внушительнее:

0:07:17.816,0:07:21.243
вы видите его проносящимся[br]из стороны в сторону.

0:07:21.267,0:07:26.253
Он оставляет за собой [br]солнце, луну, растительную жизнь.

0:07:26.277,0:07:30.284
Микеланджело не уделил много внимания[br]создаваемым Богом творениям,

0:07:30.308,0:07:32.352
в отличие от других художников.

0:07:32.376,0:07:35.719
Его внимание было направлено [br]на сам процесс сотворения.

0:07:35.743,0:07:39.731
Вскоре движение приостанавливается, [br]словно цезура в стихах,

0:07:39.731,0:07:41.563
и Создатель застывает над нами.

0:07:41.563,0:07:42.696
Что же он делает?

0:07:42.720,0:07:45.575
Создаёт ли он землю? Создаёт ли море?

0:07:45.599,0:07:50.290
Или же он оглядывается на своё творение, [br]вселенную и свои сокровища,

0:07:50.314,0:07:52.095
как, должно быть, делал и Микеланджело,

0:07:52.095,0:07:54.666
глядя на своё творение на потолке

0:07:54.690,0:07:57.484
и заявляя: «Это хорошо».

0:07:58.388,0:08:00.493
Теперь же место действия готово,

0:08:00.517,0:08:04.195
и приближается кульминация сотворения —[br]сотворение человека.

0:08:04.219,0:08:08.549
Адам бросается в глаза:[br]светлая фигура на тёмном фоне.

0:08:08.573,0:08:10.331
Но приглядевшись внимательней,

0:08:10.355,0:08:13.007
мы видим, что нога Адама[br]вяло покоится на земле,

0:08:13.031,0:08:15.321
рука повисла на колене.

0:08:15.345,0:08:19.022
Адаму не хватает внутренней искры,

0:08:19.046,0:08:21.334
которая приведёт его к величию.

0:08:21.358,0:08:26.123
Эта искра как будто бы передастся [br]через палец Создателя,

0:08:26.147,0:08:28.952
который находится в миллиметре [br]от руки Адама.

0:08:28.952,0:08:30.837
Это заставляет нас напрячься,

0:08:30.837,0:08:33.826
потому что лишь мгновение [br]отделяет нас от этого прикосновения,

0:08:33.850,0:08:36.751
благодаря которому человек [br]узнает свое предназначение,

0:08:36.775,0:08:39.759
вознесётся и займёт своё место[br]на вершине творения.

0:08:39.783,0:08:43.044
И тут Микеланджело[br]приподносит нам сюрприз.

0:08:43.068,0:08:44.896
Кого обнимает другая рука Творца?

0:08:45.531,0:08:47.227
Еву, первую женщину.

0:08:47.251,0:08:50.160
Нет, Ева не запоздалая мысль. [br]Она часть плана.

0:08:50.184,0:08:52.657
Она всегда была в его мыслях.

0:08:52.681,0:08:56.886
Посмотрите на неё: так близка к Богу, [br]что её рука обвилась вокруг его руки.

0:08:57.329,0:09:02.737
Для меня, [br]американского искусствоведа XXI века,

0:09:02.761,0:09:05.613
это было моментом, [br]когда картина обратилась ко мне.

0:09:05.637,0:09:08.985
Потому что я поняла, [br]что это изображение человеческой драмы

0:09:09.009,0:09:11.922
было всегда о мужчинах и женщинах,

0:09:11.946,0:09:15.736
и самый центр потолка,[br]его основной элемент —

0:09:15.760,0:09:18.174
это сотворение женщины, а не Адама.

0:09:18.198,0:09:22.066
Если вы посмотрите на них в саду Эдема,

0:09:22.066,0:09:24.093
вы увидите, что они оба совершают падение

0:09:24.103,0:09:28.099
и у них обоих гордая осанка сменяется [br]позой стыда.

0:09:28.647,0:09:31.316
Вы видите [br]кульминационный момент на потолке.

0:09:31.340,0:09:34.513
Вы находитесь в точке, дальше которой[br]ни я, ни вы не сможете пройти

0:09:34.513,0:09:35.902
вглубь церкви.

0:09:35.926,0:09:39.282
Заграждение отделяет нас от святая святых,

0:09:39.306,0:09:41.819
и мы изгнаны точно так же, [br]как и Адам и Ева.

0:09:41.843,0:09:43.599
Оставшиеся сцены на потолке

0:09:43.623,0:09:46.467
отображают наполненый хаосом [br]мир вокруг нас.

0:09:46.491,0:09:48.715
Мы видим Ноя, его ковчег и потоп.

0:09:48.739,0:09:52.329
Ноя, приносящего жертву[br]и заключающего соглашение с Богом.

0:09:52.353,0:09:53.639
Возможно, он Спаситель.

0:09:54.031,0:09:57.763
Но нет, Ной — тот, [br]кто вырастил виноград и изобрёл вино,

0:09:57.787,0:09:59.945
опьянел и уснул нагим в своем амбаре.

0:10:00.385,0:10:02.759
Это довольно любопытный способ [br]оформить потолок,

0:10:02.783,0:10:04.707
начав с божественного сотворения мира

0:10:04.731,0:10:07.226
и закончив неким [br]подвыпившим парнем в амбаре.

0:10:07.250,0:10:09.706
И, сравнив это с изображением Адама,

0:10:09.730,0:10:12.308
вы можете подумать, [br]что Микеланджело смеётся над нами.

0:10:12.698,0:10:14.736
Но он собирается развеять мрак,

0:10:14.760,0:10:18.278
используя яркие цвета прямо [br]под изображением Ноя:

0:10:18.302,0:10:21.692
изумрудный, золотистый, алый[br]на одеждах пророка Захарии.

0:10:21.716,0:10:24.695
Захария предвидит свет, идущий с востока,

0:10:24.719,0:10:28.407
и в этот момент мы направляемся [br]по новому пути

0:10:28.431,0:10:32.170
с пророчицами и пророками,[br]возглавляющими это шествие.

0:10:32.170,0:10:35.878
Мы идём с персонажами,[br]которые охраняют наш путь,

0:10:35.878,0:10:38.136
и мы следуем за матерями и отцами.

0:10:38.160,0:10:42.245
Они помогают человеку в его движении[br]по великому пути вперёд.

0:10:42.269,0:10:45.176
Сейчас мы наблюдаем [br]краеугольный камень потолка,

0:10:45.200,0:10:47.379
кульминацию всего —

0:10:47.403,0:10:50.633
фигуру, которая выглядит так, [br]будто собирается упасть сверху

0:10:50.657,0:10:51.921
прямо к нам,

0:10:51.921,0:10:53.394
вторгаясь в наше пространство.

0:10:53.448,0:10:55.869
Это самый важный момент.

0:10:55.893,0:10:57.765
Прошлое встречает настоящее.

0:10:57.789,0:11:01.005
Эта фигура, Иона, который провёл[br]три дня в чреве кита,

0:11:01.029,0:11:03.882
является символом возрождения [br]человечества для христиан

0:11:03.906,0:11:05.169
посредством жертвы Иисуса.

0:11:05.193,0:11:07.941
Но для множества посетителей этого музея

0:11:07.965,0:11:10.735
всех конфессий, [br]которые бывают там каждый день,

0:11:10.759,0:11:17.345
он является точкой, где далёкое прошлое[br]встречается с текущим моментом.

0:11:18.091,0:11:22.684
Всё это приводит нас [br]к арке в стене алтаря,

0:11:22.708,0:11:25.471
где мы видим «Страшный суд» Микеланджело,

0:11:25.495,0:11:29.361
написанный в 1534 году после того, [br]как мир изменился вновь.

0:11:29.385,0:11:31.409
Реформация расколола церковь,

0:11:31.433,0:11:34.301
Османская империя превратила ислам [br]в нарицательное слово,

0:11:34.325,0:11:37.819
а Магеллан открыл пролив,[br]ведущий в Тихий океан.

0:11:37.843,0:11:42.505
Как 59-летний художник, не бывавший [br]нигде дальше Венеции,

0:11:42.529,0:11:44.723
планировал говорить с этим новым миром?

0:11:44.747,0:11:47.790
Микеланджело решился изобразить [br]неизбежный ход событий,

0:11:47.814,0:11:49.634
то самое вселенское желание,

0:11:49.658,0:11:51.278
свойственное каждому из нас, —

0:11:51.302,0:11:54.471
оставить в наследие совершенство.

0:11:54.495,0:11:57.426
Показав с христианской точки зрения[br]Страшный суд,

0:11:57.450,0:11:58.762
конец света,

0:11:58.786,0:12:01.924
Микеланджело изобразил серию фигур,

0:12:01.948,0:12:05.103
обладающих поразительно красивыми телами.

0:12:05.127,0:12:07.849
Они обнажены, они обезличены,

0:12:07.873,0:12:09.110
за исключением пары фигур.

0:12:09.134,0:12:11.852
Это композиция, [br]состоящая исключительно из тел,

0:12:11.876,0:12:15.262
391 тела, где нет двух похожих,

0:12:15.286,0:12:17.740
уникальных, как каждый из нас.

0:12:17.764,0:12:21.506
Композиция начинается в нижнем углу, [br]откуда люди, отрываясь от земли,

0:12:21.530,0:12:24.252
отчаянно пытаются вознестись.

0:12:24.276,0:12:26.762
Те, кому это удалось, тянутся, [br]чтобы помочь другим,

0:12:26.762,0:12:28.593
и в одной удивительной сцене

0:12:28.617,0:12:31.809
вы видите чёрного и белого мужчину,[br]которых поднимают вместе, —

0:12:31.809,0:12:34.455
невероятный образ человеческого единства

0:12:34.479,0:12:35.921
в этом новом мире.

0:12:35.945,0:12:39.452
Львиную долю пространства [br]занимает круг победителей.

0:12:39.476,0:12:44.312
В нём вы найдёте мужчин и женщин,[br]полностью обнажённых, как атлеты.

0:12:44.336,0:12:46.648
Они — единственные, [br]преодолевшие несчастья.

0:12:46.672,0:12:50.386
На взгляд Микеланджело,[br]люди, пережившие бедствия,

0:12:50.410,0:12:51.684
переборовшие преграды,

0:12:51.708,0:12:53.602
сопоставимы с атлетами.

0:12:53.626,0:12:57.055
Таким образом, вы видите мужчин и женщин, [br]играющих мышцами и позирующих

0:12:57.079,0:12:59.163
в этом необычном сюжете.

0:12:59.555,0:13:02.100
Возглавил это собрание Иисус —

0:13:02.124,0:13:04.142
сначала страдавший на кресте,

0:13:04.166,0:13:06.570
а теперь ставший[br]величественным властителем Неба.

0:13:06.594,0:13:09.612
И, как Микеланджело[br]доказал в своей живописи,

0:13:09.636,0:13:12.214
лишения, неудачи и преграды

0:13:12.238,0:13:15.472
не ограничивают совершенство —[br]они формируют его.

0:13:16.276,0:13:18.864
Это подводит нас к одной странности.

0:13:18.888,0:13:20.326
Это частная часовня Папы,

0:13:20.326,0:13:23.976
а увиденное здесь наилучшим образом можно[br]описать как «калейдоскоп обнажённых».

0:13:23.976,0:13:27.377
Но Микеланджело пытался использовать[br]только наилучший,

0:13:27.377,0:13:30.525
самый универсальный художественный язык, [br]который он только знал, —

0:13:30.525,0:13:32.069
язык человеческого тела.

0:13:32.093,0:13:37.899
И для изображения добродетелей,[br]таких как стойкость или сдержанность,

0:13:37.923,0:13:42.188
он вдохновлялся замечательной[br]коллекцией скульптур Юлия II,

0:13:42.212,0:13:46.463
чтобы показать внутреннюю силу[br]посредством внешней.

0:13:47.368,0:13:50.733
Один его современник написал,

0:13:50.757,0:13:54.615
что часовня была слишком красива,[br]чтобы не быть предметом споров.

0:13:54.639,0:13:55.988
Так это и было.

0:13:56.012,0:13:59.550
Микеланджело вскоре обнаружил,[br]что вследствие развития типографий

0:13:59.574,0:14:02.696
повсюду стали распространяться[br]жалобы на изображение наготы.

0:14:02.720,0:14:07.016
Вскоре его шедевр человеческой драмы[br]отнесли к порнографии,

0:14:07.040,0:14:08.999
после чего он добавил[br]ещё двух персонажей,

0:14:08.999,0:14:11.993
одного из своих критиков,[br]папского придворного,

0:14:11.993,0:14:15.879
и себя самого в виде высохшей[br]содранной кожи, вовсе не атлета,

0:14:15.903,0:14:18.324
в руках многострадального мученика.

0:14:18.348,0:14:22.016
В год своей смерти он увидел,[br]что некоторые из фигур задрапировали, —

0:14:22.040,0:14:27.659
триумф тривиальности[br]над его призывом к красоте.

0:14:28.167,0:14:29.931
И вот теперь мы стоим

0:14:29.955,0:14:31.685
здесь и сейчас.

0:14:31.709,0:14:34.029
Мы заключены в пространство

0:14:34.053,0:14:36.318
между началом и концом

0:14:36.342,0:14:40.574
великого и неизмеримого целого[br]человеческого опыта.

0:14:40.598,0:14:44.569
Сикстинская капелла заставляет нас[br]всматриваться в неё как в зеркало.

0:14:44.593,0:14:45.890
Кто я на этой картине?

0:14:45.914,0:14:47.220
Я один из толпы?

0:14:47.244,0:14:48.617
Я тот опьяневший мужчина?

0:14:48.641,0:14:50.097
Я тот атлет?

0:14:50.121,0:14:52.381
И покидая этот рай неземной красоты,

0:14:52.405,0:14:56.349
мы стремимся найти ответы[br]на самые главные вопросы:

0:14:56.373,0:15:01.211
кто я и какова моя роль[br]в этом великом театре жизни?

0:15:01.549,0:15:02.720
Спасибо.

0:15:02.744,0:15:06.192
(Аплодисменты)

0:15:06.216,0:15:09.187
Бруно Джуссани: Элизабет Лев, спасибо.

0:15:09.211,0:15:13.067
Элизабет, вы затронули тему порнографии, —

0:15:13.091,0:15:17.904
слишком много обнажённых тел, слишком[br]много повседневности, непристойности

0:15:18.555,0:15:20.304
по меркам того дня.

0:15:20.304,0:15:22.110
Но ведь на самом деле проблема глубже.

0:15:22.110,0:15:25.164
Нагота не просто была задрапирована[br]в некоторых частях изображения.

0:15:25.164,0:15:27.742
Работу чуть не уничтожили по этой причине.

0:15:28.293,0:15:31.448
Элизабет Лев: Эффект, произведённый[br]«Страшным судом», был огромным.

0:15:31.448,0:15:34.382
Роспись посмотрели все,[br]благодаря поднятой шумихе.

0:15:34.406,0:15:37.691
И всеобщее негодование не было[br]двухнедельным событием.

0:15:37.715,0:15:42.183
Оно вылилось в двадцатилетнюю полемику

0:15:42.207,0:15:44.131
между цензорами и критиками,

0:15:44.155,0:15:45.323
говорившими церкви:

0:15:45.347,0:15:47.922
«Как вы можете учить нас жизни,

0:15:47.946,0:15:51.286
если в папской часовне висит порнография?»

0:15:51.310,0:15:53.770
И после всего этого негодования [br]

0:15:53.794,0:15:56.510
и настойчивых попыток[br]уничтожить произведение,

0:15:56.534,0:15:58.695
в год смерти Микеланджело

0:15:58.719,0:16:00.800
церковь наконец смогла найти компромисс,

0:16:00.824,0:16:02.355
способ спасти живопись.

0:16:02.379,0:16:05.560
Было решено задрапировать 30 тел,

0:16:05.560,0:16:08.717
и это считается моментом появления[br]фигового листа, прикрывающего тела.

0:16:08.717,0:16:10.079
Вот откуда он возник —

0:16:10.103,0:16:14.233
из церкви, которая пыталась[br]сохранить произведение искусства,

0:16:14.257,0:16:16.428
а не повредить или уничтожить его.

0:16:16.888,0:16:19.755
БД: То, что вы рассказали, —[br]это не классическая экскурсия,

0:16:19.755,0:16:22.673
на которую отправляются люди,[br]посещая Сикстинскую капеллу.

0:16:22.697,0:16:24.800
(Смех)

0:16:24.824,0:16:26.605
ЭЛ: Не могу понять, это реклама?

0:16:26.629,0:16:28.306
(Смех)

0:16:28.330,0:16:31.318
БД: Нет, нет, нет, необязательно,[br]это утверждение.

0:16:31.342,0:16:35.256
Познание искусства сегодня сталкивается [br]с рядом проблем.

0:16:35.280,0:16:38.069
Слишком много людей хотят увидеть Капеллу,

0:16:38.069,0:16:41.306
а в результате 5 млн человек[br]проходят через эту крошечную дверь

0:16:41.330,0:16:43.111
и видят её в совершенно ином свете,

0:16:43.111,0:16:44.967
чем это сделали мы.

0:16:44.967,0:16:48.630
ЭЛ: Соглашусь. Думаю, приятно иметь[br]возможность остановиться и рассмотреть.

0:16:48.630,0:16:50.725
Но даже если вы попали [br]в один из таких дней,

0:16:50.745,0:16:53.011
когда часовня принимает[br]28 тысяч человек в день,

0:16:53.011,0:16:55.885
даже в те дни, [br]когда вы там со всеми этими людьми,

0:16:55.909,0:16:58.314
оглянитесь вокруг и подумайте,[br]как это удивительно,

0:16:58.338,0:17:01.934
что эти фрески, написанные 500 лет назад,

0:17:01.958,0:17:05.066
могут привлечь всех этих людей, [br]стоящих бок о бок с вами,

0:17:05.090,0:17:07.065
заставляя их глядеть наверх[br]с открытым ртом.

0:17:07.089,0:17:12.014
Это свидетельство того, как красота[br]действительно может говорить со всеми нами

0:17:12.038,0:17:14.725
сквозь время и пространство.

0:17:14.749,0:17:15.943
БД: Лиза, спасибо.

0:17:15.967,0:17:17.174
ЭЛ: Спасибо.

0:17:17.198,0:17:18.374
БД: Спасибо.

0:17:18.398,0:17:20.261
(Аплодисменты)