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Format: Layer, Start, End, Style, Name, MarginL, MarginR, MarginV, Effect, Text
Dialogue: 0,0:00:00.78,0:00:02.88,Default,,0000,0000,0000,,Imaginem que estão em Roma
Dialogue: 0,0:00:02.88,0:00:06.32,Default,,0000,0000,0000,,a caminho dos Museus Vaticanos.
Dialogue: 0,0:00:06.32,0:00:09.70,Default,,0000,0000,0000,,Percorrem longos corredores,
Dialogue: 0,0:00:09.70,0:00:14.47,Default,,0000,0000,0000,,passam por estátuas, frescos\Ne muitas, muitas coisas.
Dialogue: 0,0:00:14.47,0:00:16.98,Default,,0000,0000,0000,,Dirigem-se para a Capela Sistina.
Dialogue: 0,0:00:16.98,0:00:22.29,Default,,0000,0000,0000,,Por fim, um comprido corredor,\Numa escada e uma porta.
Dialogue: 0,0:00:22.29,0:00:25.27,Default,,0000,0000,0000,,Estão à entrada da Capela Sistina.
Dialogue: 0,0:00:25.27,0:00:27.39,Default,,0000,0000,0000,,O que é que esperam ver?
Dialogue: 0,0:00:27.39,0:00:29.74,Default,,0000,0000,0000,,Cúpulas altíssimas? Coros de anjos?
Dialogue: 0,0:00:29.74,0:00:32.11,Default,,0000,0000,0000,,Na realidade, não há nada disso.
Dialogue: 0,0:00:32.11,0:00:35.84,Default,,0000,0000,0000,,Pelo contrário, podemos perguntar:\N"O que é que temos aqui?"
Dialogue: 0,0:00:36.10,0:00:38.96,Default,,0000,0000,0000,,Há cortinas na Capela Sistina.
Dialogue: 0,0:00:39.27,0:00:41.92,Default,,0000,0000,0000,,Literalmente, estamos rodeados\Nde cortinas pintadas,
Dialogue: 0,0:00:41.92,0:00:44.32,Default,,0000,0000,0000,,a decoração original desta capela.
Dialogue: 0,0:00:44.32,0:00:45.88,Default,,0000,0000,0000,,As igrejas usavam tapeçarias
Dialogue: 0,0:00:45.88,0:00:48.88,Default,,0000,0000,0000,,para proteger do frio\Ndurante as longas missas,
Dialogue: 0,0:00:48.88,0:00:52.46,Default,,0000,0000,0000,,e também para a representação\Ndo grande teatro da vida.
Dialogue: 0,0:00:52.71,0:00:56.71,Default,,0000,0000,0000,,O drama do Homem, em que \Ncada um de nós desempenha a sua parte,
Dialogue: 0,0:00:56.71,0:01:00.75,Default,,0000,0000,0000,,é uma bela história,\Numa história que abrange o mundo inteiro
Dialogue: 0,0:01:00.75,0:01:03.90,Default,,0000,0000,0000,,e que se desenrola em três fases
Dialogue: 0,0:01:03.90,0:01:06.50,Default,,0000,0000,0000,,nas pinturas da Capela Sistina.
Dialogue: 0,0:01:06.50,0:01:08.93,Default,,0000,0000,0000,,Este edifício começou\Ncomo um espaço
Dialogue: 0,0:01:08.93,0:01:12.54,Default,,0000,0000,0000,,para um pequeno grupo de padres cristãos,\Nabastados e instruídos.
Dialogue: 0,0:01:12.54,0:01:15.31,Default,,0000,0000,0000,,Era ali que rezavam.\NEra ali que elegiam o papa.
Dialogue: 0,0:01:15.31,0:01:18.85,Default,,0000,0000,0000,,Há 500 anos, era a suprema gruta \Ndo homem eclesiástico.
Dialogue: 0,0:01:19.55,0:01:21.34,Default,,0000,0000,0000,,Poderão perguntar:
Dialogue: 0,0:01:21.34,0:01:25.44,Default,,0000,0000,0000,,"Como é possível\Nque ainda hoje atraia e delicie
Dialogue: 0,0:01:25.44,0:01:28.23,Default,,0000,0000,0000,,"cinco milhões de pessoas por ano,
Dialogue: 0,0:01:28.23,0:01:30.61,Default,,0000,0000,0000,,"de todos os diversos extratos culturais?
Dialogue: 0,0:01:30.61,0:01:34.97,Default,,0000,0000,0000,,É porque, naquele espaço apertado,\Nhouve uma explosão de criatividade,
Dialogue: 0,0:01:34.97,0:01:39.82,Default,,0000,0000,0000,,provocada pela excitação eletrizante\Nde novas fronteiras geopolíticas
Dialogue: 0,0:01:39.82,0:01:44.16,Default,,0000,0000,0000,,que incendiou a antiga\Ntradição missionária da Igreja
Dialogue: 0,0:01:44.16,0:01:47.41,Default,,0000,0000,0000,,e produziu uma das \Nmaiores obras de arte da História.
Dialogue: 0,0:01:48.06,0:01:52.70,Default,,0000,0000,0000,,Este acontecimento ocorreu\Ncomo uma grande evolução
Dialogue: 0,0:01:52.70,0:01:55.63,Default,,0000,0000,0000,,a partir duma pequena elite
Dialogue: 0,0:01:55.63,0:01:58.83,Default,,0000,0000,0000,,e acabou por tocar multidões de pessoas
Dialogue: 0,0:01:58.83,0:02:01.23,Default,,0000,0000,0000,,que chegam de todo o mundo.
Dialogue: 0,0:02:01.23,0:02:04.13,Default,,0000,0000,0000,,Esta evolução deu-se em três fases.
Dialogue: 0,0:02:04.13,0:02:07.24,Default,,0000,0000,0000,,Cada uma delas está ligada\Na uma circunstância histórica.
Dialogue: 0,0:02:07.24,0:02:09.65,Default,,0000,0000,0000,,A primeira foi bastante limitada\Nno seu âmbito.
Dialogue: 0,0:02:09.65,0:02:12.41,Default,,0000,0000,0000,,Refletia uma perspetiva bastante paroquial.
Dialogue: 0,0:02:12.10,0:02:16.52,Default,,0000,0000,0000,,A segunda ocorreu depois da alteração\Nradical da visão do mundo,
Dialogue: 0,0:02:16.52,0:02:19.21,Default,,0000,0000,0000,,na sequência\Nda viagem histórica de Colombo.
Dialogue: 0,0:02:19.21,0:02:23.73,Default,,0000,0000,0000,,A terceira, quando já ia avançada\Na Época dos Descobrimentos
Dialogue: 0,0:02:23.73,0:02:28.14,Default,,0000,0000,0000,,e a Igreja se ergueu perante o desafio\Nde se tornar global.
Dialogue: 0,0:02:28.47,0:02:32.38,Default,,0000,0000,0000,,A decoração inicial desta igreja\Nrefletia um mundo mais pequeno.
Dialogue: 0,0:02:32.38,0:02:34.22,Default,,0000,0000,0000,,Havia cenas concorridas
Dialogue: 0,0:02:34.22,0:02:37.66,Default,,0000,0000,0000,,que contavam as histórias\Nda vida de Jesus e de Moisés,
Dialogue: 0,0:02:37.66,0:02:41.38,Default,,0000,0000,0000,,refletindo a evolução\Ndo povo judeu e cristão.
Dialogue: 0,0:02:41.65,0:02:44.23,Default,,0000,0000,0000,,O homem que as encomendou,\No Papa Sisto IV,
Dialogue: 0,0:02:44.23,0:02:47.57,Default,,0000,0000,0000,,reuniu uma equipa de sonho\Nda arte florentina,
Dialogue: 0,0:02:47.57,0:02:50.33,Default,,0000,0000,0000,,incluindo homens como Sandro Botticelli
Dialogue: 0,0:02:50.33,0:02:53.96,Default,,0000,0000,0000,,e o homem que viria a ser\No mestre de pintura de Michelangelo,
Dialogue: 0,0:02:53.96,0:02:55.41,Default,,0000,0000,0000,,Ghirlandaio.
Dialogue: 0,0:02:55.64,0:03:00.52,Default,,0000,0000,0000,,Estes homens atapetaram as paredes\Ncom um friso de cor pura.
Dialogue: 0,0:03:00.80,0:03:04.26,Default,,0000,0000,0000,,Nestas cenas, podemos observar\Npaisagens familiares,
Dialogue: 0,0:03:04.26,0:03:08.25,Default,,0000,0000,0000,,em que os artistas usaram monumentos\Nromanos ou paisagens toscanas
Dialogue: 0,0:03:08.25,0:03:11.62,Default,,0000,0000,0000,,para tornar uma história distante\Nnuma coisa muito mais familiar.
Dialogue: 0,0:03:11.62,0:03:15.22,Default,,0000,0000,0000,,Com a adição de imagens\Ndos amigos e da família do Papa,
Dialogue: 0,0:03:15.22,0:03:18.13,Default,,0000,0000,0000,,era uma decoração perfeita\Npara uma pequena corte,
Dialogue: 0,0:03:18.13,0:03:20.42,Default,,0000,0000,0000,,limitada ao continente europeu.
Dialogue: 0,0:03:20.42,0:03:25.18,Default,,0000,0000,0000,,Mas, em 1492, foi descoberto o Novo Mundo,
Dialogue: 0,0:03:25.18,0:03:27.22,Default,,0000,0000,0000,,os horizontes estavam em expansão,
Dialogue: 0,0:03:27.22,0:03:33.50,Default,,0000,0000,0000,,e este pequeno microcosmo de 40x14 metros\Ntambém teve que se expandir.
Dialogue: 0,0:03:33.50,0:03:34.96,Default,,0000,0000,0000,,E expandiu-se,
Dialogue: 0,0:03:34.96,0:03:36.91,Default,,0000,0000,0000,,graças a um génio criativo,
Dialogue: 0,0:03:36.91,0:03:39.94,Default,,0000,0000,0000,,uma história visionária e impressionante.
Dialogue: 0,0:03:40.21,0:03:42.79,Default,,0000,0000,0000,,O génio criativo \Nfoi Michelangelo Buonarroti.
Dialogue: 0,0:03:42.79,0:03:47.22,Default,,0000,0000,0000,,Tinha 33 anos quando o escolheram\Npara decorar 1100 m2 do teto
Dialogue: 0,0:03:47.22,0:03:49.25,Default,,0000,0000,0000,,mas as coisas não lhe eram favoráveis.
Dialogue: 0,0:03:49.25,0:03:50.57,Default,,0000,0000,0000,,Ele tinha aprendido pintura
Dialogue: 0,0:03:50.57,0:03:52.74,Default,,0000,0000,0000,,mas abandonara-a\Npara se dedicar à escultura.
Dialogue: 0,0:03:52.74,0:03:54.88,Default,,0000,0000,0000,,Havia patronos irritados em Florença\N
Dialogue: 0,0:03:54.88,0:03:57.48,Default,,0000,0000,0000,,por ele ter deixado uma série\Nde encomendas inacabadas,
Dialogue: 0,0:03:57.48,0:04:00.94,Default,,0000,0000,0000,,atraído a Roma pela perspetiva\Ndum grande projeto de esculturas.
Dialogue: 0,0:04:00.94,0:04:03.70,Default,,0000,0000,0000,,Mas esse projeto tinha fracassado.
Dialogue: 0,0:04:03.70,0:04:06.78,Default,,0000,0000,0000,,Só obtivera uma encomenda\Npara pintar os 12 apóstolos
Dialogue: 0,0:04:06.78,0:04:09.86,Default,,0000,0000,0000,,num cenário decorativo\Nno teto da Capela Sistina
Dialogue: 0,0:04:09.86,0:04:13.61,Default,,0000,0000,0000,,que seria parecido\Ncom qualquer outro teto italiano.
Dialogue: 0,0:04:13.62,0:04:15.80,Default,,0000,0000,0000,,Mas o génio esteve à altura do desafio.
Dialogue: 0,0:04:15.80,0:04:18.22,Default,,0000,0000,0000,,Numa época em que um homem\Nse atrevera a atravessar
Dialogue: 0,0:04:18.22,0:04:19.31,Default,,0000,0000,0000,,o Oceano Atlântico,
Dialogue: 0,0:04:19.31,0:04:22.96,Default,,0000,0000,0000,,Michelangelo atreveu-se a navegar\Npor novas águas artísticas.
Dialogue: 0,0:04:23.31,0:04:25.46,Default,,0000,0000,0000,,Também ele iria contar uma história
Dialogue: 0,0:04:25.46,0:04:28.87,Default,,0000,0000,0000,,— não de apóstolos — mas uma história\Nde um grande começo,
Dialogue: 0,0:04:28.87,0:04:30.72,Default,,0000,0000,0000,,a história do Génesis.
Dialogue: 0,0:04:31.09,0:04:34.06,Default,,0000,0000,0000,,Não era uma coisa fácil\Ncontar histórias no teto.
Dialogue: 0,0:04:34.06,0:04:38.90,Default,,0000,0000,0000,,Como é que podíamos ler uma cena \Ncheia de figuras a 20 metros de altura?
Dialogue: 0,0:04:38.90,0:04:42.77,Default,,0000,0000,0000,,A técnica de pintura utilizada\Ndurante 200 anos nos estúdios florentinos
Dialogue: 0,0:04:42.77,0:04:45.35,Default,,0000,0000,0000,,não estava preparada\Npara este tipo de narrativa.
Dialogue: 0,0:04:45.69,0:04:48.79,Default,,0000,0000,0000,,Mas Michelangelo\Nnão era um verdadeiro pintor,
Dialogue: 0,0:04:48.79,0:04:51.23,Default,,0000,0000,0000,,por isso usou as suas competências.
Dialogue: 0,0:04:51.23,0:04:54.68,Default,,0000,0000,0000,,Em vez de se conformar em preencher\No espaço com cenas cheias de figuras,
Dialogue: 0,0:04:54.68,0:04:58.34,Default,,0000,0000,0000,,agarrou no martelo e no cinzel\Ne atacou um pedaço de mármore
Dialogue: 0,0:04:58.34,0:05:00.91,Default,,0000,0000,0000,,revelando a figura que havia lá dentro.
Dialogue: 0,0:05:00.91,0:05:03.17,Default,,0000,0000,0000,,Michelangelo era um essencialista.
Dialogue: 0,0:05:03.17,0:05:07.54,Default,,0000,0000,0000,,ia contar a sua história\Nem corpos maciços e dinâmicos.
Dialogue: 0,0:05:07.54,0:05:12.20,Default,,0000,0000,0000,,Este plano foi aprovado\Npelo excelso Papa Júlio II,
Dialogue: 0,0:05:12.20,0:05:15.84,Default,,0000,0000,0000,,um homem que não tinha medo\Ndo génio ousado de Michelangelo.
Dialogue: 0,0:05:15.84,0:05:17.89,Default,,0000,0000,0000,,Era sobrinho do Papa Sisto IV,
Dialogue: 0,0:05:17.89,0:05:21.89,Default,,0000,0000,0000,,tinha sido educado na arte\Ndurante 30 anos e conhecia o seu poder.
Dialogue: 0,0:05:21.89,0:05:25.14,Default,,0000,0000,0000,,A história deu-lhe o cognome\Nde Papa Guerreiro,
Dialogue: 0,0:05:25.14,0:05:28.76,Default,,0000,0000,0000,,mas o legado deste homem ao Vaticano\Nnão foi fortalezas e artilharia,
Dialogue: 0,0:05:28.76,0:05:30.23,Default,,0000,0000,0000,,foi arte.
Dialogue: 0,0:05:30.23,0:05:32.79,Default,,0000,0000,0000,,Deixou-nos as Câmaras de Rafael,\Na Capela Sistina.
Dialogue: 0,0:05:32.79,0:05:34.85,Default,,0000,0000,0000,,Deixou-nos a Basílica de S. Pedro
Dialogue: 0,0:05:34.85,0:05:40.11,Default,,0000,0000,0000,,assim como uma coleção extraordinária\Nde esculturas greco-romanas
Dialogue: 0,0:05:40.11,0:05:44.27,Default,,0000,0000,0000,,— obras não cristãs —\Nque seriam a semente
Dialogue: 0,0:05:44.27,0:05:48.14,Default,,0000,0000,0000,,do primeiro museu mundial moderno,\Nos Museus Vaticanos.
Dialogue: 0,0:05:48.85,0:05:50.42,Default,,0000,0000,0000,,Júlio foi um homem
Dialogue: 0,0:05:50.42,0:05:54.12,Default,,0000,0000,0000,,que imaginou um Vaticano\Nque seria eternamente importante
Dialogue: 0,0:05:54.12,0:05:56.33,Default,,0000,0000,0000,,pela sua grandiosidade e beleza.
Dialogue: 0,0:05:56.33,0:05:57.82,Default,,0000,0000,0000,,E tinha razão.
Dialogue: 0,0:05:57.82,0:06:02.64,Default,,0000,0000,0000,,O encontro entre esses dois gigantes,\NMichelangelo e Júlio II,
Dialogue: 0,0:06:02.64,0:06:05.15,Default,,0000,0000,0000,,resultou na Capela Sistina.
Dialogue: 0,0:06:05.64,0:06:08.46,Default,,0000,0000,0000,,Michelangelo empenhou-se \Ntanto neste projeto
Dialogue: 0,0:06:08.46,0:06:13.44,Default,,0000,0000,0000,,que conseguiu terminar o trabalho\Nem três anos e meio,
Dialogue: 0,0:06:13.44,0:06:16.58,Default,,0000,0000,0000,,usando uma equipa reduzida\Ne gastando a maior parte do tempo,
Dialogue: 0,0:06:16.58,0:06:20.98,Default,,0000,0000,0000,,horas seguidas, lá em cima,\Na pintar as cenas no teto.
Dialogue: 0,0:06:21.42,0:06:23.61,Default,,0000,0000,0000,,Vamos então olhar para o teto
Dialogue: 0,0:06:23.61,0:06:26.51,Default,,0000,0000,0000,,e ver estas histórias globais.
Dialogue: 0,0:06:26.51,0:06:30.80,Default,,0000,0000,0000,,Não têm referências artísticas familiares\Nao nosso mundo.
Dialogue: 0,0:06:30.80,0:06:35.49,Default,,0000,0000,0000,,Só há espaço, estrutura e energia,
Dialogue: 0,0:06:35.49,0:06:40.10,Default,,0000,0000,0000,,um enquadramento monumental pintado\Nque se abre em nove painéis,
Dialogue: 0,0:06:40.10,0:06:44.07,Default,,0000,0000,0000,,mais atraentes pelas formas esculturais\Ndo que pela cor da pintura.
Dialogue: 0,0:06:44.07,0:06:47.92,Default,,0000,0000,0000,,Começamos pela ponta afastada,\Nperto da entrada,
Dialogue: 0,0:06:47.92,0:06:52.59,Default,,0000,0000,0000,,longe do altar e da área fechada\Nreservada ao clero,
Dialogue: 0,0:06:52.59,0:06:57.27,Default,,0000,0000,0000,,espreitamos à distância,\Nprocurando um começo.
Dialogue: 0,0:06:57.27,0:07:01.29,Default,,0000,0000,0000,,Quer seja numa procura científica\Nquer numa tradição bíblica,
Dialogue: 0,0:07:01.29,0:07:04.68,Default,,0000,0000,0000,,pensamos em termos\Nduma centelha primitiva.
Dialogue: 0,0:07:04.68,0:07:07.13,Default,,0000,0000,0000,,Michelangelo deu-nos uma energia inicial
Dialogue: 0,0:07:07.13,0:07:09.63,Default,,0000,0000,0000,,quando nos deu a separação\Nentre a luz e as trevas,
Dialogue: 0,0:07:09.63,0:07:13.21,Default,,0000,0000,0000,,uma imagem esbatida à distância,
Dialogue: 0,0:07:13.21,0:07:15.49,Default,,0000,0000,0000,,comprimida num espaço apertado.
Dialogue: 0,0:07:15.49,0:07:17.85,Default,,0000,0000,0000,,A imagem seguinte parece maior.
Dialogue: 0,0:07:17.85,0:07:21.37,Default,,0000,0000,0000,,Vemos uma figura agigantar-se\Nde um lado ao outro.
Dialogue: 0,0:07:21.37,0:07:26.29,Default,,0000,0000,0000,,Atrás dela, o sol, a lua, a vegetação.
Dialogue: 0,0:07:26.29,0:07:30.32,Default,,0000,0000,0000,,Michelangelo não se concentrou\Nnas coisas que estavam a ser criadas,
Dialogue: 0,0:07:30.32,0:07:32.52,Default,,0000,0000,0000,,contrariamente a todos os outros artistas.
Dialogue: 0,0:07:32.52,0:07:35.44,Default,,0000,0000,0000,,Concentrou-se no ato da criação.
Dialogue: 0,0:07:35.74,0:07:40.15,Default,,0000,0000,0000,,Depois o movimento detém-se,\Ncomo um corte em poesia
Dialogue: 0,0:07:40.15,0:07:41.66,Default,,0000,0000,0000,,e aparece o Criador.
Dialogue: 0,0:07:41.66,0:07:43.11,Default,,0000,0000,0000,,O que é que ele está a fazer?
Dialogue: 0,0:07:43.11,0:07:45.76,Default,,0000,0000,0000,,Está a criar a terra? \NEstá a criar o mar?
Dialogue: 0,0:07:45.76,0:07:50.32,Default,,0000,0000,0000,,Ou está a apreciar o seu trabalho,\No universo e os seus tesouros,
Dialogue: 0,0:07:50.32,0:07:52.33,Default,,0000,0000,0000,,tal como Michelangelo deve ter feito,
Dialogue: 0,0:07:52.33,0:07:55.74,Default,,0000,0000,0000,,a apreciar o seu trabalho no teto\Ne a declarar:
Dialogue: 0,0:07:56.65,0:07:58.13,Default,,0000,0000,0000,,"Está bom".
Dialogue: 0,0:07:58.57,0:08:00.75,Default,,0000,0000,0000,,A cena está completa.
Dialogue: 0,0:08:00.75,0:08:04.22,Default,,0000,0000,0000,,Chegamos ao ponto culminante\Nda criação, que é o homem.
Dialogue: 0,0:08:04.22,0:08:08.28,Default,,0000,0000,0000,,Adão salta à vista, uma figura luminosa\Ncontra um fundo escuro.
Dialogue: 0,0:08:08.57,0:08:10.36,Default,,0000,0000,0000,,Olhando mais de perto,
Dialogue: 0,0:08:10.36,0:08:13.05,Default,,0000,0000,0000,,aquela perna está pousada\Nlanguidamente no chão,
Dialogue: 0,0:08:13.05,0:08:15.49,Default,,0000,0000,0000,,o braço repousa pesado sobre o joelho.
Dialogue: 0,0:08:15.49,0:08:19.06,Default,,0000,0000,0000,,Adão não tem aquela centelha interior
Dialogue: 0,0:08:19.06,0:08:21.42,Default,,0000,0000,0000,,que o impulsione para a grandiosidade.
Dialogue: 0,0:08:21.42,0:08:26.28,Default,,0000,0000,0000,,Essa centelha vai ser conferida\Npelo Criador,
Dialogue: 0,0:08:26.28,0:08:28.99,Default,,0000,0000,0000,,com aquele dedo que está\Na um milímetro da mão de Adão.
Dialogue: 0,0:08:28.99,0:08:31.77,Default,,0000,0000,0000,,Sentimo-nos suspensos
Dialogue: 0,0:08:31.77,0:08:34.44,Default,,0000,0000,0000,,porque estamos a instantes desse contacto
Dialogue: 0,0:08:34.44,0:08:36.94,Default,,0000,0000,0000,,em que aquele homem\Nvai descobrir o seu objetivo,
Dialogue: 0,0:08:36.94,0:08:39.92,Default,,0000,0000,0000,,vai levantar-se e assumir o seu lugar\Nno pináculo da criação.
Dialogue: 0,0:08:39.92,0:08:43.22,Default,,0000,0000,0000,,Depois, Michelangelo\Nfaz uma coisa inesperada.
Dialogue: 0,0:08:43.22,0:08:45.54,Default,,0000,0000,0000,,Quem é que está no outro braço?
Dialogue: 0,0:08:45.54,0:08:47.40,Default,,0000,0000,0000,,Eva, a primeira mulher.
Dialogue: 0,0:08:47.40,0:08:50.16,Default,,0000,0000,0000,,Não, ela não é uma consequência,\Nela faz parte do plano.
Dialogue: 0,0:08:50.16,0:08:52.79,Default,,0000,0000,0000,,Esteve sempre no seu espírito.
Dialogue: 0,0:08:52.79,0:08:57.40,Default,,0000,0000,0000,,Olhem para ela, tão íntima de Deus\Nque tem a mão pousada no braço dele.
Dialogue: 0,0:08:57.33,0:09:02.78,Default,,0000,0000,0000,,Quanto a mim — uma historiadora de arte\Namericana, do século XXI —
Dialogue: 0,0:09:02.78,0:09:05.69,Default,,0000,0000,0000,,foi este o momento\Nem que a pintura me tocou.
Dialogue: 0,0:09:05.69,0:09:09.75,Default,,0000,0000,0000,,Porque percebi que esta representação\Ndo drama do Homem
Dialogue: 0,0:09:09.75,0:09:12.31,Default,,0000,0000,0000,,foi sempre sobre os homens e as mulheres,
Dialogue: 0,0:09:12.31,0:09:15.77,Default,,0000,0000,0000,,de tal modo que o ponto morto,\No ponto central do teto,
Dialogue: 0,0:09:15.77,0:09:18.20,Default,,0000,0000,0000,,é a criação da mulher, não a de Adão.
Dialogue: 0,0:09:18.20,0:09:22.19,Default,,0000,0000,0000,,A verdade é que, quando os vemos\Njuntos no Jardim do Éden,
Dialogue: 0,0:09:22.19,0:09:23.76,Default,,0000,0000,0000,,eles pecam juntos
Dialogue: 0,0:09:23.76,0:09:28.23,Default,,0000,0000,0000,,e é juntos que a sua postura orgulhosa\Nse transforma em vergonha.
Dialogue: 0,0:09:28.65,0:09:31.43,Default,,0000,0000,0000,,Ali no teto,\Neles estão numa posição crítica.
Dialogue: 0,0:09:31.43,0:09:33.62,Default,,0000,0000,0000,,Estamos exatamente no ponto
Dialogue: 0,0:09:33.62,0:09:36.83,Default,,0000,0000,0000,,em que não podemos\Navançar mais pela igreja.
Dialogue: 0,0:09:36.83,0:09:39.32,Default,,0000,0000,0000,,O espaço reservado impede-nos\Nde entrar no santuário interior
Dialogue: 0,0:09:39.32,0:09:41.87,Default,,0000,0000,0000,,e somos expulsos,\Ntal como Adão e Eva.
Dialogue: 0,0:09:41.87,0:09:43.69,Default,,0000,0000,0000,,As restantes cenas no teto
Dialogue: 0,0:09:43.69,0:09:46.50,Default,,0000,0000,0000,,reproduzem o caos apinhado\Ndo mundo que nos rodeia.
Dialogue: 0,0:09:46.50,0:09:48.82,Default,,0000,0000,0000,,Temos Noé, a sua arca e o dilúvio.
Dialogue: 0,0:09:48.82,0:09:52.41,Default,,0000,0000,0000,,Temos Noé. Está a fazer um sacrifício\Ne uma aliança com Deus.
Dialogue: 0,0:09:52.41,0:09:54.13,Default,,0000,0000,0000,,Talvez seja ele o salvador.
Dialogue: 0,0:09:54.13,0:09:57.92,Default,,0000,0000,0000,,Mas não, Noé é aquele\Nque plantou vinhas, inventou o vinho,
Dialogue: 0,0:09:57.92,0:10:00.38,Default,,0000,0000,0000,,embriagou-se e adormeceu\Ntodo nu no celeiro.
Dialogue: 0,0:10:00.38,0:10:03.13,Default,,0000,0000,0000,,É uma forma curiosa de conceber o teto,
Dialogue: 0,0:10:03.13,0:10:04.86,Default,,0000,0000,0000,,começar com Deus a criar a vida,
Dialogue: 0,0:10:04.86,0:10:07.27,Default,,0000,0000,0000,,e acabar com um tipo \Nembriagado num celeiro.
Dialogue: 0,0:10:07.27,0:10:09.87,Default,,0000,0000,0000,,Portanto, em comparação com Adão,
Dialogue: 0,0:10:09.87,0:10:12.69,Default,,0000,0000,0000,,podemos pensar que Michelangelo\Nestá a troçar de nós.
Dialogue: 0,0:10:12.69,0:10:15.26,Default,,0000,0000,0000,,Mas ele trata de afastar as trevas
Dialogue: 0,0:10:15.26,0:10:18.36,Default,,0000,0000,0000,,usando aquelas cores vivas\Nlogo abaixo de Noé:
Dialogue: 0,0:10:18.36,0:10:21.80,Default,,0000,0000,0000,,esmeralda, topázio, escarlate,\Nno profeta Zacarias.
Dialogue: 0,0:10:21.80,0:10:24.92,Default,,0000,0000,0000,,Zacarias profetiza uma luz\Nque vem do oriente,
Dialogue: 0,0:10:24.92,0:10:28.50,Default,,0000,0000,0000,,e viramo-nos para este momento decisivo\Npara um novo destino,
Dialogue: 0,0:10:28.50,0:10:32.45,Default,,0000,0000,0000,,com sibilas e profetas\Nque nos conduzem num desfile.
Dialogue: 0,0:10:32.45,0:10:35.71,Default,,0000,0000,0000,,Temos os heróis e as heroínas\Nque tornaram seguro o caminho
Dialogue: 0,0:10:35.71,0:10:38.26,Default,,0000,0000,0000,,e seguimos as mães e os pais.
Dialogue: 0,0:10:38.26,0:10:40.80,Default,,0000,0000,0000,,São eles os motores\Ndesta grande máquina humana,
Dialogue: 0,0:10:40.80,0:10:42.46,Default,,0000,0000,0000,,fazendo-a avançar.
Dialogue: 0,0:10:42.46,0:10:45.24,Default,,0000,0000,0000,,Agora chegamos à pedra angular do teto,
Dialogue: 0,0:10:45.24,0:10:47.48,Default,,0000,0000,0000,,o culminar de tudo,
Dialogue: 0,0:10:47.48,0:10:50.66,Default,,0000,0000,0000,,com uma figura que parece\Nestar a cair do espaço
Dialogue: 0,0:10:50.66,0:10:53.48,Default,,0000,0000,0000,,para o nosso espaço,\Ninvadindo o nosso espaço.
Dialogue: 0,0:10:53.48,0:10:56.25,Default,,0000,0000,0000,,Este é o momento decisivo mais importante.
Dialogue: 0,0:10:56.25,0:10:58.10,Default,,0000,0000,0000,,O passado encontra-se com o presente.
Dialogue: 0,0:10:58.10,0:11:01.04,Default,,0000,0000,0000,,Esta figura, Jonas, que passou\Ntrês dias na barriga da baleia,
Dialogue: 0,0:11:01.04,0:11:03.86,Default,,0000,0000,0000,,para os cristãos, é o símbolo\Ndo renascimento da humanidade,
Dialogue: 0,0:11:03.86,0:11:05.41,Default,,0000,0000,0000,,através do sacrifício de Jesus,
Dialogue: 0,0:11:05.41,0:11:08.22,Default,,0000,0000,0000,,mas, para as multidões\Nde visitantes do museu,
Dialogue: 0,0:11:08.22,0:11:10.78,Default,,0000,0000,0000,,de todas as fés\Nque o visitam todos os dias,
Dialogue: 0,0:11:10.78,0:11:17.34,Default,,0000,0000,0000,,é o momento em que o passado distante\Nse encontra com a realidade imediata.
Dialogue: 0,0:11:18.09,0:11:22.74,Default,,0000,0000,0000,,Tudo isto leva-nos à enorme arcada \Nda parede do altar,
Dialogue: 0,0:11:22.74,0:11:25.64,Default,,0000,0000,0000,,onde vemos o Julgamento Final\Nde Michelangelo,
Dialogue: 0,0:11:25.64,0:11:29.39,Default,,0000,0000,0000,,pintado em 1534, depois de o mundo\Nter mudado de novo.
Dialogue: 0,0:11:29.39,0:11:31.52,Default,,0000,0000,0000,,A Reforma tinha dividido a Igreja,
Dialogue: 0,0:11:31.52,0:11:34.62,Default,,0000,0000,0000,,o Império Otomano tinha tornado o Islão\Num mundo familiar
Dialogue: 0,0:11:34.62,0:11:37.84,Default,,0000,0000,0000,,e Magalhães tinha encontrado um caminho\Npara o Oceano Pacífico.
Dialogue: 0,0:11:37.84,0:11:40.17,Default,,0000,0000,0000,,Como é que um artista de 59 anos
Dialogue: 0,0:11:40.17,0:11:42.69,Default,,0000,0000,0000,,que nunca tinha ido\Nmais longe do que Veneza
Dialogue: 0,0:11:42.69,0:11:44.85,Default,,0000,0000,0000,,ia falar a este mundo novo?
Dialogue: 0,0:11:44.85,0:11:47.81,Default,,0000,0000,0000,,Michelangelo optou por pintar o destino,
Dialogue: 0,0:11:47.81,0:11:51.32,Default,,0000,0000,0000,,esse desejo universal,\Ncomum a todos nós,
Dialogue: 0,0:11:51.32,0:11:54.52,Default,,0000,0000,0000,,para deixar um legado de excelência.
Dialogue: 0,0:11:54.52,0:11:58.77,Default,,0000,0000,0000,,Descrito em termos da visão cristã\Ndo Julgamento Final, o fim do mundo,
Dialogue: 0,0:11:58.77,0:12:01.96,Default,,0000,0000,0000,,Michelangelo deu-nos uma série de figuras
Dialogue: 0,0:12:01.96,0:12:05.16,Default,,0000,0000,0000,,que exibem estes corpos\Nextremamente belos.
Dialogue: 0,0:12:05.16,0:12:07.98,Default,,0000,0000,0000,,Já não têm vestimentas,\Njá não há mais retratos,
Dialogue: 0,0:12:07.98,0:12:09.55,Default,,0000,0000,0000,,exceto dum casal.
Dialogue: 0,0:12:09.55,0:12:11.96,Default,,0000,0000,0000,,É uma composição só de corpos.
Dialogue: 0,0:12:11.96,0:12:15.41,Default,,0000,0000,0000,,São 391, não há dois iguais,
Dialogue: 0,0:12:15.41,0:12:17.92,Default,,0000,0000,0000,,são únicos, como cada um de nós.
Dialogue: 0,0:12:17.92,0:12:21.55,Default,,0000,0000,0000,,Começam no canto, em baixo,\Nirrompendo do solo,
Dialogue: 0,0:12:21.55,0:12:24.27,Default,,0000,0000,0000,,debatendo-se e tentando erguer-se.
Dialogue: 0,0:12:24.28,0:12:26.81,Default,,0000,0000,0000,,Os que já se ergueram\Najudam os outros
Dialogue: 0,0:12:26.81,0:12:28.65,Default,,0000,0000,0000,,e, numa vinheta espantosa,
Dialogue: 0,0:12:28.65,0:12:31.92,Default,,0000,0000,0000,,temos um negro e um branco\Nerguendo-se, juntos,
Dialogue: 0,0:12:31.92,0:12:36.06,Default,,0000,0000,0000,,numa visão incrível de unidade humana\Nneste mundo novo.
Dialogue: 0,0:12:36.06,0:12:39.59,Default,,0000,0000,0000,,A parte de leão do espaço\Nvai para o círculo dos vencedores.
Dialogue: 0,0:12:39.59,0:12:44.34,Default,,0000,0000,0000,,Encontramos aí homens e mulheres\Ntotalmente nus como atletas.
Dialogue: 0,0:12:44.34,0:12:46.79,Default,,0000,0000,0000,,São os que ultrapassaram a adversidade
Dialogue: 0,0:12:46.79,0:12:50.42,Default,,0000,0000,0000,,e, na visão de Michelangelo,\Nas pessoas que combatem a adversidade,
Dialogue: 0,0:12:50.42,0:12:52.38,Default,,0000,0000,0000,,que ultrapassam os obstáculos,
Dialogue: 0,0:12:52.38,0:12:53.87,Default,,0000,0000,0000,,são como os atletas.
Dialogue: 0,0:12:53.87,0:12:57.36,Default,,0000,0000,0000,,Portanto, temos homens e mulheres\Ncontorcendo-se e pousando
Dialogue: 0,0:12:57.36,0:12:59.56,Default,,0000,0000,0000,,nesta cena extraordinária.
Dialogue: 0,0:12:59.56,0:13:02.12,Default,,0000,0000,0000,,Jesus está a presidir a esta assembleia.
Dialogue: 0,0:13:02.12,0:13:04.38,Default,,0000,0000,0000,,Depois de ser um homem a sofrer na cruz,
Dialogue: 0,0:13:04.38,0:13:06.69,Default,,0000,0000,0000,,é agora um dirigente glorioso no Céu.
Dialogue: 0,0:13:06.69,0:13:09.65,Default,,0000,0000,0000,,E, como Michelangelo\Nmostra na sua pintura,
Dialogue: 0,0:13:09.65,0:13:12.26,Default,,0000,0000,0000,,as tormentas, os revezes e os obstáculos
Dialogue: 0,0:13:12.26,0:13:15.69,Default,,0000,0000,0000,,não constrangem a excelência,\Nforjam-na.
Dialogue: 0,0:13:16.28,0:13:18.92,Default,,0000,0000,0000,,Isto leva-nos a uma coisa estranha.
Dialogue: 0,0:13:18.92,0:13:20.79,Default,,0000,0000,0000,,Esta é a capela privada do Papa
Dialogue: 0,0:13:20.79,0:13:23.97,Default,,0000,0000,0000,,e a melhor maneira de a descrever\Né um cozinhado de nus.
Dialogue: 0,0:13:23.97,0:13:27.79,Default,,0000,0000,0000,,Michelangelo tentou usar\Napenas a melhor linguagem artística,
Dialogue: 0,0:13:27.79,0:13:30.51,Default,,0000,0000,0000,,a linguagem artística mais universal\Nem que podia pensar:
Dialogue: 0,0:13:30.51,0:13:32.35,Default,,0000,0000,0000,,a do corpo humano.
Dialogue: 0,0:13:32.35,0:13:37.92,Default,,0000,0000,0000,,Em vez de mostrar a virtude\Nenquanto uma força ou autodomínio,
Dialogue: 0,0:13:37.92,0:13:42.32,Default,,0000,0000,0000,,foi buscar a maravilhosa coleção\Nde esculturas de Júlio II
Dialogue: 0,0:13:42.32,0:13:46.67,Default,,0000,0000,0000,,para mostrar a força interior\Nenquanto poder exterior.
Dialogue: 0,0:13:47.37,0:13:50.78,Default,,0000,0000,0000,,Um contemporâneo escreveu
Dialogue: 0,0:13:50.78,0:13:54.64,Default,,0000,0000,0000,,que a capela era demasiado bela\Npara não provocar polémica.
Dialogue: 0,0:13:54.64,0:13:56.21,Default,,0000,0000,0000,,E foi o que aconteceu.
Dialogue: 0,0:13:56.21,0:13:59.59,Default,,0000,0000,0000,,Michelangelo cedo descobriu\Nque, graças à imprensa,
Dialogue: 0,0:13:59.59,0:14:02.82,Default,,0000,0000,0000,,as queixas contra a nudez\Nespalharam-se por todo o lado.
Dialogue: 0,0:14:02.82,0:14:07.04,Default,,0000,0000,0000,,Em breve, a sua obra-prima do drama humano\Nfoi rotulada de pornografia,
Dialogue: 0,0:14:07.04,0:14:09.36,Default,,0000,0000,0000,,altura em que ele acrescentou\Nmais dois retratos,
Dialogue: 0,0:14:09.36,0:14:11.93,Default,,0000,0000,0000,,um do homem que o criticou,\Num cortesão papal\N\N
Dialogue: 0,0:14:11.93,0:14:15.94,Default,,0000,0000,0000,,e o outro dele mesmo,\Ncomo um invólucro seco, nada atlético,
Dialogue: 0,0:14:15.94,0:14:18.43,Default,,0000,0000,0000,,na mão dum mártir\Nde prolongado sofrimento.
Dialogue: 0,0:14:18.43,0:14:22.13,Default,,0000,0000,0000,,No ano em que morreu,\Nviu serem tapadas várias destas figuras,
Dialogue: 0,0:14:22.13,0:14:27.66,Default,,0000,0000,0000,,um triunfo para desviar a atenção\Nda sua grande exortação à glória.
Dialogue: 0,0:14:28.17,0:14:29.98,Default,,0000,0000,0000,,Agora, ficamos aqui
Dialogue: 0,0:14:29.98,0:14:31.74,Default,,0000,0000,0000,,aqui e agora.
Dialogue: 0,0:14:31.74,0:14:34.06,Default,,0000,0000,0000,,Ficamos presos naquele espaço
Dialogue: 0,0:14:34.06,0:14:36.37,Default,,0000,0000,0000,,entre os começos e os finais,
Dialogue: 0,0:14:36.37,0:14:40.59,Default,,0000,0000,0000,,na grande, enorme totalidade\Nda experiência humana.
Dialogue: 0,0:14:40.60,0:14:44.59,Default,,0000,0000,0000,,A Capela Sistina força-nos \Na olhar à roda, como num espelho.
Dialogue: 0,0:14:44.59,0:14:46.09,Default,,0000,0000,0000,,Quem sou eu nesta pintura?
Dialogue: 0,0:14:46.09,0:14:47.46,Default,,0000,0000,0000,,Serei um dos da multidão?
Dialogue: 0,0:14:47.46,0:14:48.84,Default,,0000,0000,0000,,Serei o tipo embriagado?
Dialogue: 0,0:14:48.84,0:14:50.38,Default,,0000,0000,0000,,Serei o atleta?
Dialogue: 0,0:14:50.38,0:14:53.12,Default,,0000,0000,0000,,Quando saímos deste santuário\Nde beleza arrebatadora,
Dialogue: 0,0:14:53.12,0:14:56.44,Default,,0000,0000,0000,,somos inspirados a pensar\Nnas maiores questões da vida:
Dialogue: 0,0:14:56.44,0:15:01.21,Default,,0000,0000,0000,,Quem sou, que papel desempenho\Nneste grande teatro da vida?
Dialogue: 0,0:15:01.55,0:15:02.77,Default,,0000,0000,0000,,Obrigada.
Dialogue: 0,0:15:02.77,0:15:06.22,Default,,0000,0000,0000,,(Aplausos)
Dialogue: 0,0:15:06.22,0:15:09.24,Default,,0000,0000,0000,,Bruno Giussani: Elizabeth Lev, obrigado.
Dialogue: 0,0:15:09.24,0:15:13.24,Default,,0000,0000,0000,,Elizabeth, referiu-se\Nà questão da pornografia.
Dialogue: 0,0:15:13.24,0:15:16.91,Default,,0000,0000,0000,,demasiados nus, demasiadas\Ncenas quotidianas
Dialogue: 0,0:15:16.91,0:15:20.11,Default,,0000,0000,0000,,e coisas impróprias, aos olhos da época.
Dialogue: 0,0:15:20.44,0:15:22.13,Default,,0000,0000,0000,,Mas a história vai mais longe.
Dialogue: 0,0:15:22.13,0:15:25.12,Default,,0000,0000,0000,,Não se trata apenas de retocar\Ne de tapar algumas das figuras.
Dialogue: 0,0:15:25.12,0:15:28.43,Default,,0000,0000,0000,,Esta obra de arte quase foi destruída\Npor causa disso.
Dialogue: 0,0:15:28.43,0:15:31.50,Default,,0000,0000,0000,,Elizabeth Lev: \NO efeito do Julgamento Final foi enorme.
Dialogue: 0,0:15:31.50,0:15:34.55,Default,,0000,0000,0000,,A imprensa tratou\Nde que toda a gente o visse.
Dialogue: 0,0:15:34.55,0:15:37.52,Default,,0000,0000,0000,,Mas não foi uma coisa\Nque ocorresse em poucas semanas.
Dialogue: 0,0:15:37.52,0:15:42.22,Default,,0000,0000,0000,,Foi uma coisa que ocorreu\Nnum espaço de 20 anos
Dialogue: 0,0:15:42.22,0:15:44.16,Default,,0000,0000,0000,,de editoriais e de queixas,
Dialogue: 0,0:15:44.16,0:15:45.58,Default,,0000,0000,0000,,que diziam à Igreja:
Dialogue: 0,0:15:45.58,0:15:48.42,Default,,0000,0000,0000,,"Não podem dizer-nos\Ncomo viver a nossa vida.
Dialogue: 0,0:15:48.42,0:15:51.32,Default,,0000,0000,0000,,"Já repararam que têm pornografia\Nna capela do Papa?"
Dialogue: 0,0:15:51.32,0:15:54.23,Default,,0000,0000,0000,,Por isso, depois de queixas\Ne de insistências
Dialogue: 0,0:15:54.23,0:15:56.55,Default,,0000,0000,0000,,para tentarem destruir aquela obra,
Dialogue: 0,0:15:56.55,0:15:58.74,Default,,0000,0000,0000,,no ano em que Michelangelo morreu,
Dialogue: 0,0:15:58.74,0:16:00.89,Default,,0000,0000,0000,,a Igreja acabou por encontrar\Num compromisso,
Dialogue: 0,0:16:00.89,0:16:02.63,Default,,0000,0000,0000,,uma forma de salvar a pintura.
Dialogue: 0,0:16:02.63,0:16:05.73,Default,,0000,0000,0000,,Foi mandar pintar 30 coberturas extra.
Dialogue: 0,0:16:05.73,0:16:08.55,Default,,0000,0000,0000,,Acontece que isso foi a origem da parra.
Dialogue: 0,0:16:08.55,0:16:10.16,Default,,0000,0000,0000,,Foi isso que aconteceu
Dialogue: 0,0:16:10.16,0:16:14.27,Default,,0000,0000,0000,,porque a igreja estava\Na tentar salvar uma obra de arte,
Dialogue: 0,0:16:14.27,0:16:16.64,Default,,0000,0000,0000,,não porque quisesse\Ndesfigurá-la nem destruí-la.
Dialogue: 0,0:16:16.89,0:16:19.78,Default,,0000,0000,0000,,BG: Aquilo que nos deu \Nnão foi a visita guiada clássica
Dialogue: 0,0:16:19.78,0:16:22.89,Default,,0000,0000,0000,,que as pessoas obtêm\Nquando visitam a Capela Sistina.
Dialogue: 0,0:16:22.89,0:16:24.65,Default,,0000,0000,0000,,(Risos)
Dialogue: 0,0:16:24.65,0:16:26.84,Default,,0000,0000,0000,,EL: Não sei, isso é publicidade?
Dialogue: 0,0:16:26.84,0:16:28.49,Default,,0000,0000,0000,,(Risos)
Dialogue: 0,0:16:28.49,0:16:31.45,Default,,0000,0000,0000,,BG: Não, não propriamente,\Né uma afirmação.
Dialogue: 0,0:16:31.45,0:16:35.38,Default,,0000,0000,0000,,A experiência da arte, hoje,\Né ir ao encontro de problemas.
Dialogue: 0,0:16:35.38,0:16:38.11,Default,,0000,0000,0000,,Há muita gente que quer ver isto,
Dialogue: 0,0:16:38.11,0:16:41.38,Default,,0000,0000,0000,,e o resultado é que passam\Ncinco milhões de pessoas por aquela porta
Dialogue: 0,0:16:41.38,0:16:43.80,Default,,0000,0000,0000,,e têm uma sensação \Nde forma totalmente diferente
Dialogue: 0,0:16:43.80,0:16:45.21,Default,,0000,0000,0000,,do que nós tivemos.
Dialogue: 0,0:16:45.21,0:16:48.25,Default,,0000,0000,0000,,EL: Concordo, penso que vale a pena\Npoder parar e olhar.
Dialogue: 0,0:16:48.25,0:16:50.67,Default,,0000,0000,0000,,Mas também percebo\Nque, mesmo nesses dias,
Dialogue: 0,0:16:50.67,0:16:52.83,Default,,0000,0000,0000,,com 28 000 pessoas por dia,
Dialogue: 0,0:16:52.83,0:16:55.56,Default,,0000,0000,0000,,mesmo nesse dias, quando estamos\Ncom todas essas pessoas,
Dialogue: 0,0:16:55.56,0:16:58.33,Default,,0000,0000,0000,,podemos olhar em volta e pensar\Ncomo é espantoso
Dialogue: 0,0:16:58.34,0:17:01.98,Default,,0000,0000,0000,,que uma parede de gesso pintada\Nhá 500 anos
Dialogue: 0,0:17:01.98,0:17:05.13,Default,,0000,0000,0000,,ainda possa atrair tanta gente\Nacotovelando-se ao nosso lado,
Dialogue: 0,0:17:05.13,0:17:07.21,Default,,0000,0000,0000,,a olhar lá para cima, de boca aberta.
Dialogue: 0,0:17:07.21,0:17:12.06,Default,,0000,0000,0000,,É uma boa afirmação de como a beleza\Npode dizer-nos qualquer coisa
Dialogue: 0,0:17:12.06,0:17:14.76,Default,,0000,0000,0000,,através dos tempos e do espaço geográfico.
Dialogue: 0,0:17:14.76,0:17:16.14,Default,,0000,0000,0000,,BG: Liz, "grazie".
Dialogue: 0,0:17:16.14,0:17:17.39,Default,,0000,0000,0000,,EL: "Grazia a te".
Dialogue: 0,0:17:17.39,0:17:18.58,Default,,0000,0000,0000,,BG: Obrigado.
Dialogue: 0,0:17:18.58,0:17:20.26,Default,,0000,0000,0000,,(Aplausos)