0:00:00.782,0:00:02.877
Imaginem que estão em Roma

0:00:02.877,0:00:06.325
a caminho dos Museus Vaticanos.

0:00:06.325,0:00:09.698
Percorrem longos corredores,

0:00:09.698,0:00:14.472
passam por estátuas, frescos[br]e muitas, muitas coisas.

0:00:14.472,0:00:16.979
Dirigem-se para a Capela Sistina.

0:00:16.979,0:00:22.288
Por fim, um comprido corredor,[br]uma escada e uma porta.

0:00:22.288,0:00:25.274
Estão à entrada da Capela Sistina.

0:00:25.274,0:00:27.389
O que é que esperam ver?

0:00:27.389,0:00:29.737
Cúpulas altíssimas? Coros de anjos?

0:00:29.737,0:00:32.114
Na realidade, não há nada disso.

0:00:32.114,0:00:35.843
Pelo contrário, podemos perguntar:[br]"O que é que temos aqui?"

0:00:36.103,0:00:38.955
Há cortinas na Capela Sistina.

0:00:39.270,0:00:41.915
Literalmente, estamos rodeados[br]de cortinas pintadas,

0:00:41.915,0:00:44.318
a decoração original desta capela.

0:00:44.318,0:00:45.877
As igrejas usavam tapeçarias

0:00:45.877,0:00:48.877
para proteger do frio[br]durante as longas missas,

0:00:48.877,0:00:52.465
e também para a representação[br]do grande teatro da vida.

0:00:52.712,0:00:56.707
O drama do Homem, em que [br]cada um de nós desempenha a sua parte,

0:00:56.707,0:01:00.749
é uma bela história,[br]uma história que abrange o mundo inteiro

0:01:00.749,0:01:03.902
e que se desenrola em três fases

0:01:03.902,0:01:06.502
nas pinturas da Capela Sistina.

0:01:06.502,0:01:08.933
Este edifício começou[br]como um espaço

0:01:08.933,0:01:12.540
para um pequeno grupo de padres cristãos,[br]abastados e instruídos.

0:01:12.540,0:01:15.314
Era ali que rezavam.[br]Era ali que elegiam o papa.

0:01:15.314,0:01:18.853
Há 500 anos, era a suprema gruta [br]do homem eclesiástico.

0:01:19.548,0:01:21.342
Poderão perguntar:

0:01:21.342,0:01:25.443
"Como é possível[br]que ainda hoje atraia e delicie

0:01:25.443,0:01:28.227
"cinco milhões de pessoas por ano,

0:01:28.227,0:01:30.608
"de todos os diversos extratos culturais?

0:01:30.608,0:01:34.972
É porque, naquele espaço apertado,[br]houve uma explosão de criatividade,

0:01:34.972,0:01:39.818
provocada pela excitação eletrizante[br]de novas fronteiras geopolíticas

0:01:39.818,0:01:44.157
que incendiou a antiga[br]tradição missionária da Igreja

0:01:44.157,0:01:47.409
e produziu uma das [br]maiores obras de arte da História.

0:01:48.064,0:01:52.696
Este acontecimento ocorreu[br]como uma grande evolução

0:01:52.696,0:01:55.627
a partir duma pequena elite

0:01:55.627,0:01:58.832
e acabou por tocar multidões de pessoas

0:01:58.832,0:02:01.230
que chegam de todo o mundo.

0:02:01.230,0:02:04.130
Esta evolução deu-se em três fases.

0:02:04.130,0:02:07.238
Cada uma delas está ligada[br]a uma circunstância histórica.

0:02:07.238,0:02:09.647
A primeira foi bastante limitada[br]no seu âmbito.

0:02:09.647,0:02:12.410
Refletia uma perspetiva bastante paroquial.

0:02:12.096,0:02:16.522
A segunda ocorreu depois da alteração[br]radical da visão do mundo,

0:02:16.522,0:02:19.210
na sequência[br]da viagem histórica de Colombo.

0:02:19.210,0:02:23.732
A terceira, quando já ia avançada[br]a Época dos Descobrimentos

0:02:23.732,0:02:28.137
e a Igreja se ergueu perante o desafio[br]de se tornar global.

0:02:28.466,0:02:32.382
A decoração inicial desta igreja[br]refletia um mundo mais pequeno.

0:02:32.382,0:02:34.225
Havia cenas concorridas

0:02:34.225,0:02:37.661
que contavam as histórias[br]da vida de Jesus e de Moisés,

0:02:37.661,0:02:41.376
refletindo a evolução[br]do povo judeu e cristão.

0:02:41.646,0:02:44.228
O homem que as encomendou,[br]o Papa Sisto IV,

0:02:44.228,0:02:47.571
reuniu uma equipa de sonho[br]da arte florentina,

0:02:47.571,0:02:50.330
incluindo homens como Sandro Botticelli

0:02:50.330,0:02:53.959
e o homem que viria a ser[br]o mestre de pintura de Michelangelo,

0:02:53.959,0:02:55.412
Ghirlandaio.

0:02:55.645,0:03:00.517
Estes homens atapetaram as paredes[br]com um friso de cor pura.

0:03:00.805,0:03:04.260
Nestas cenas, podemos observar[br]paisagens familiares,

0:03:04.260,0:03:08.250
em que os artistas usaram monumentos[br]romanos ou paisagens toscanas

0:03:08.250,0:03:11.620
para tornar uma história distante[br]numa coisa muito mais familiar.

0:03:11.620,0:03:15.217
Com a adição de imagens[br]dos amigos e da família do Papa,

0:03:15.217,0:03:18.128
era uma decoração perfeita[br]para uma pequena corte,

0:03:18.128,0:03:20.416
limitada ao continente europeu.

0:03:20.416,0:03:25.177
Mas, em 1492, foi descoberto o Novo Mundo,

0:03:25.177,0:03:27.218
os horizontes estavam em expansão,

0:03:27.218,0:03:33.502
e este pequeno microcosmo de 40x14 metros[br]também teve que se expandir.

0:03:33.502,0:03:34.960
E expandiu-se,

0:03:34.960,0:03:36.909
graças a um génio criativo,

0:03:36.909,0:03:39.935
uma história visionária e impressionante.

0:03:40.208,0:03:42.787
O génio criativo [br]foi Michelangelo Buonarroti.

0:03:42.787,0:03:47.225
Tinha 33 anos quando o escolheram[br]para decorar 1100 m2 do teto

0:03:47.225,0:03:49.248
mas as coisas não lhe eram favoráveis.

0:03:49.248,0:03:50.566
Ele tinha aprendido pintura

0:03:50.566,0:03:52.741
mas abandonara-a[br]para se dedicar à escultura.

0:03:52.741,0:03:54.883
Havia patronos irritados em Florença[br]

0:03:54.883,0:03:57.485
por ele ter deixado uma série[br]de encomendas inacabadas,

0:03:57.485,0:04:00.944
atraído a Roma pela perspetiva[br]dum grande projeto de esculturas.

0:04:00.944,0:04:03.704
Mas esse projeto tinha fracassado.

0:04:03.704,0:04:06.784
Só obtivera uma encomenda[br]para pintar os 12 apóstolos

0:04:06.784,0:04:09.856
num cenário decorativo[br]no teto da Capela Sistina

0:04:09.856,0:04:13.614
que seria parecido[br]com qualquer outro teto italiano.

0:04:13.615,0:04:15.800
Mas o génio esteve à altura do desafio.

0:04:15.800,0:04:18.220
Numa época em que um homem[br]se atrevera a atravessar

0:04:18.220,0:04:19.313
o Oceano Atlântico,

0:04:19.313,0:04:22.965
Michelangelo atreveu-se a navegar[br]por novas águas artísticas.

0:04:23.308,0:04:25.463
Também ele iria contar uma história

0:04:25.463,0:04:28.869
— não de apóstolos — mas uma história[br]de um grande começo,

0:04:28.869,0:04:30.715
a história do Génesis.

0:04:31.087,0:04:34.058
Não era uma coisa fácil[br]contar histórias no teto.

0:04:34.058,0:04:38.900
Como é que podíamos ler uma cena [br]cheia de figuras a 20 metros de altura?

0:04:38.900,0:04:42.773
A técnica de pintura utilizada[br]durante 200 anos nos estúdios florentinos

0:04:42.773,0:04:45.348
não estava preparada[br]para este tipo de narrativa.

0:04:45.694,0:04:48.789
Mas Michelangelo[br]não era um verdadeiro pintor,

0:04:48.789,0:04:51.230
por isso usou as suas competências.

0:04:51.230,0:04:54.685
Em vez de se conformar em preencher[br]o espaço com cenas cheias de figuras,

0:04:54.685,0:04:58.339
agarrou no martelo e no cinzel[br]e atacou um pedaço de mármore

0:04:58.339,0:05:00.907
revelando a figura que havia lá dentro.

0:05:00.907,0:05:03.172
Michelangelo era um essencialista.

0:05:03.172,0:05:07.545
ia contar a sua história[br]em corpos maciços e dinâmicos.

0:05:07.545,0:05:12.196
Este plano foi aprovado[br]pelo excelso Papa Júlio II,

0:05:12.196,0:05:15.841
um homem que não tinha medo[br]do génio ousado de Michelangelo.

0:05:15.841,0:05:17.887
Era sobrinho do Papa Sisto IV,

0:05:17.887,0:05:21.888
tinha sido educado na arte[br]durante 30 anos e conhecia o seu poder.

0:05:21.888,0:05:25.143
A história deu-lhe o cognome[br]de Papa Guerreiro,

0:05:25.143,0:05:28.760
mas o legado deste homem ao Vaticano[br]não foi fortalezas e artilharia,

0:05:28.760,0:05:30.233
foi arte.

0:05:30.233,0:05:32.791
Deixou-nos as Câmaras de Rafael,[br]a Capela Sistina.

0:05:32.791,0:05:34.851
Deixou-nos a Basílica de S. Pedro

0:05:34.851,0:05:40.109
assim como uma coleção extraordinária[br]de esculturas greco-romanas

0:05:40.109,0:05:44.273
— obras não cristãs —[br]que seriam a semente

0:05:44.273,0:05:48.142
do primeiro museu mundial moderno,[br]os Museus Vaticanos.

0:05:48.847,0:05:50.425
Júlio foi um homem

0:05:50.425,0:05:54.119
que imaginou um Vaticano[br]que seria eternamente importante

0:05:54.119,0:05:56.328
pela sua grandiosidade e beleza.

0:05:56.328,0:05:57.815
E tinha razão.

0:05:57.815,0:06:02.640
O encontro entre esses dois gigantes,[br]Michelangelo e Júlio II,

0:06:02.640,0:06:05.151
resultou na Capela Sistina.

0:06:05.641,0:06:08.458
Michelangelo empenhou-se [br]tanto neste projeto

0:06:08.458,0:06:13.440
que conseguiu terminar o trabalho[br]em três anos e meio,

0:06:13.440,0:06:16.579
usando uma equipa reduzida[br]e gastando a maior parte do tempo,

0:06:16.579,0:06:20.979
horas seguidas, lá em cima,[br]a pintar as cenas no teto.

0:06:21.424,0:06:23.610
Vamos então olhar para o teto

0:06:23.610,0:06:26.510
e ver estas histórias globais.

0:06:26.510,0:06:30.795
Não têm referências artísticas familiares[br]ao nosso mundo.

0:06:30.795,0:06:35.492
Só há espaço, estrutura e energia,

0:06:35.492,0:06:40.103
um enquadramento monumental pintado[br]que se abre em nove painéis,

0:06:40.103,0:06:44.070
mais atraentes pelas formas esculturais[br]do que pela cor da pintura.

0:06:44.070,0:06:47.920
Começamos pela ponta afastada,[br]perto da entrada,

0:06:47.920,0:06:52.590
longe do altar e da área fechada[br]reservada ao clero,

0:06:52.590,0:06:57.272
espreitamos à distância,[br]procurando um começo.

0:06:57.272,0:07:01.292
Quer seja numa procura científica[br]quer numa tradição bíblica,

0:07:01.292,0:07:04.677
pensamos em termos[br]duma centelha primitiva.

0:07:04.677,0:07:07.134
Michelangelo deu-nos uma energia inicial

0:07:07.134,0:07:09.627
quando nos deu a separação[br]entre a luz e as trevas,

0:07:09.627,0:07:13.210
uma imagem esbatida à distância,

0:07:13.210,0:07:15.489
comprimida num espaço apertado.

0:07:15.489,0:07:17.846
A imagem seguinte parece maior.

0:07:17.846,0:07:21.370
Vemos uma figura agigantar-se[br]de um lado ao outro.

0:07:21.370,0:07:26.293
Atrás dela, o sol, a lua, a vegetação.

0:07:26.293,0:07:30.324
Michelangelo não se concentrou[br]nas coisas que estavam a ser criadas,

0:07:30.324,0:07:32.524
contrariamente a todos os outros artistas.

0:07:32.524,0:07:35.437
Concentrou-se no ato da criação.

0:07:35.743,0:07:40.147
Depois o movimento detém-se,[br]como um corte em poesia

0:07:40.147,0:07:41.665
e aparece o Criador.

0:07:41.665,0:07:43.114
O que é que ele está a fazer?

0:07:43.114,0:07:45.765
Está a criar a terra? [br]Está a criar o mar?

0:07:45.765,0:07:50.320
Ou está a apreciar o seu trabalho,[br]o universo e os seus tesouros,

0:07:50.320,0:07:52.326
tal como Michelangelo deve ter feito,

0:07:52.326,0:07:55.737
a apreciar o seu trabalho no teto[br]e a declarar:

0:07:56.646,0:07:58.129
"Está bom".

0:07:58.569,0:08:00.747
A cena está completa.

0:08:00.747,0:08:04.225
Chegamos ao ponto culminante[br]da criação, que é o homem.

0:08:04.225,0:08:08.276
Adão salta à vista, uma figura luminosa[br]contra um fundo escuro.

0:08:08.573,0:08:10.361
Olhando mais de perto,

0:08:10.361,0:08:13.047
aquela perna está pousada[br]languidamente no chão,

0:08:13.047,0:08:15.493
o braço repousa pesado sobre o joelho.

0:08:15.493,0:08:19.062
Adão não tem aquela centelha interior

0:08:19.062,0:08:21.415
que o impulsione para a grandiosidade.

0:08:21.415,0:08:26.277
Essa centelha vai ser conferida[br]pelo Criador,

0:08:26.277,0:08:28.990
com aquele dedo que está[br]a um milímetro da mão de Adão.

0:08:28.990,0:08:31.770
Sentimo-nos suspensos

0:08:31.770,0:08:34.440
porque estamos a instantes desse contacto

0:08:34.440,0:08:36.941
em que aquele homem[br]vai descobrir o seu objetivo,

0:08:36.941,0:08:39.922
vai levantar-se e assumir o seu lugar[br]no pináculo da criação.

0:08:39.922,0:08:43.216
Depois, Michelangelo[br]faz uma coisa inesperada.

0:08:43.216,0:08:45.543
Quem é que está no outro braço?

0:08:45.543,0:08:47.399
Eva, a primeira mulher.

0:08:47.399,0:08:50.156
Não, ela não é uma consequência,[br]ela faz parte do plano.

0:08:50.156,0:08:52.793
Esteve sempre no seu espírito.

0:08:52.793,0:08:57.400
Olhem para ela, tão íntima de Deus[br]que tem a mão pousada no braço dele.

0:08:57.329,0:09:02.777
Quanto a mim — uma historiadora de arte[br]americana, do século XXI —

0:09:02.777,0:09:05.694
foi este o momento[br]em que a pintura me tocou.

0:09:05.694,0:09:09.750
Porque percebi que esta representação[br]do drama do Homem

0:09:09.750,0:09:12.310
foi sempre sobre os homens e as mulheres,

0:09:12.310,0:09:15.766
de tal modo que o ponto morto,[br]o ponto central do teto,

0:09:15.766,0:09:18.204
é a criação da mulher, não a de Adão.

0:09:18.204,0:09:22.192
A verdade é que, quando os vemos[br]juntos no Jardim do Éden,

0:09:22.192,0:09:23.755
eles pecam juntos

0:09:23.755,0:09:28.226
e é juntos que a sua postura orgulhosa[br]se transforma em vergonha.

0:09:28.647,0:09:31.434
Ali no teto,[br]eles estão numa posição crítica.

0:09:31.434,0:09:33.619
Estamos exatamente no ponto

0:09:33.619,0:09:36.830
em que não podemos[br]avançar mais pela igreja.

0:09:36.830,0:09:39.322
O espaço reservado impede-nos[br]de entrar no santuário interior

0:09:39.322,0:09:41.869
e somos expulsos,[br]tal como Adão e Eva.

0:09:41.869,0:09:43.689
As restantes cenas no teto

0:09:43.689,0:09:46.497
reproduzem o caos apinhado[br]do mundo que nos rodeia.

0:09:46.497,0:09:48.815
Temos Noé, a sua arca e o dilúvio.

0:09:48.815,0:09:52.410
Temos Noé. Está a fazer um sacrifício[br]e uma aliança com Deus.

0:09:52.410,0:09:54.129
Talvez seja ele o salvador.

0:09:54.129,0:09:57.917
Mas não, Noé é aquele[br]que plantou vinhas, inventou o vinho,

0:09:57.917,0:10:00.380
embriagou-se e adormeceu[br]todo nu no celeiro.

0:10:00.385,0:10:03.130
É uma forma curiosa de conceber o teto,

0:10:03.130,0:10:04.861
começar com Deus a criar a vida,

0:10:04.861,0:10:07.266
e acabar com um tipo [br]embriagado num celeiro.

0:10:07.266,0:10:09.869
Portanto, em comparação com Adão,

0:10:09.869,0:10:12.686
podemos pensar que Michelangelo[br]está a troçar de nós.

0:10:12.693,0:10:15.260
Mas ele trata de afastar as trevas

0:10:15.260,0:10:18.358
usando aquelas cores vivas[br]logo abaixo de Noé:

0:10:18.358,0:10:21.801
esmeralda, topázio, escarlate,[br]no profeta Zacarias.

0:10:21.801,0:10:24.922
Zacarias profetiza uma luz[br]que vem do oriente,

0:10:24.922,0:10:28.497
e viramo-nos para este momento decisivo[br]para um novo destino,

0:10:28.497,0:10:32.451
com sibilas e profetas[br]que nos conduzem num desfile.

0:10:32.451,0:10:35.709
Temos os heróis e as heroínas[br]que tornaram seguro o caminho

0:10:35.709,0:10:38.263
e seguimos as mães e os pais.

0:10:38.263,0:10:40.805
São eles os motores[br]desta grande máquina humana,

0:10:40.805,0:10:42.459
fazendo-a avançar.

0:10:42.459,0:10:45.236
Agora chegamos à pedra angular do teto,

0:10:45.236,0:10:47.479
o culminar de tudo,

0:10:47.479,0:10:50.663
com uma figura que parece[br]estar a cair do espaço

0:10:50.663,0:10:53.478
para o nosso espaço,[br]invadindo o nosso espaço.

0:10:53.478,0:10:56.250
Este é o momento decisivo mais importante.

0:10:56.250,0:10:58.103
O passado encontra-se com o presente.

0:10:58.103,0:11:01.045
Esta figura, Jonas, que passou[br]três dias na barriga da baleia,

0:11:01.045,0:11:03.859
para os cristãos, é o símbolo[br]do renascimento da humanidade,

0:11:03.859,0:11:05.414
através do sacrifício de Jesus,

0:11:05.414,0:11:08.220
mas, para as multidões[br]de visitantes do museu,

0:11:08.220,0:11:10.775
de todas as fés[br]que o visitam todos os dias,

0:11:10.775,0:11:17.345
é o momento em que o passado distante[br]se encontra com a realidade imediata.

0:11:18.091,0:11:22.738
Tudo isto leva-nos à enorme arcada [br]da parede do altar,

0:11:22.738,0:11:25.643
onde vemos o Julgamento Final[br]de Michelangelo,

0:11:25.643,0:11:29.391
pintado em 1534, depois de o mundo[br]ter mudado de novo.

0:11:29.391,0:11:31.518
A Reforma tinha dividido a Igreja,

0:11:31.518,0:11:34.619
o Império Otomano tinha tornado o Islão[br]um mundo familiar

0:11:34.619,0:11:37.839
e Magalhães tinha encontrado um caminho[br]para o Oceano Pacífico.

0:11:37.843,0:11:40.174
Como é que um artista de 59 anos

0:11:40.174,0:11:42.692
que nunca tinha ido[br]mais longe do que Veneza

0:11:42.692,0:11:44.850
ia falar a este mundo novo?

0:11:44.850,0:11:47.810
Michelangelo optou por pintar o destino,

0:11:47.814,0:11:51.324
esse desejo universal,[br]comum a todos nós,

0:11:51.324,0:11:54.521
para deixar um legado de excelência.

0:11:54.521,0:11:58.770
Descrito em termos da visão cristã[br]do Julgamento Final, o fim do mundo,

0:11:58.770,0:12:01.964
Michelangelo deu-nos uma série de figuras

0:12:01.964,0:12:05.157
que exibem estes corpos[br]extremamente belos.

0:12:05.157,0:12:07.976
Já não têm vestimentas,[br]já não há mais retratos,

0:12:07.976,0:12:09.546
exceto dum casal.

0:12:09.546,0:12:11.961
É uma composição só de corpos.

0:12:11.961,0:12:15.407
São 391, não há dois iguais,

0:12:15.407,0:12:17.921
são únicos, como cada um de nós.

0:12:17.921,0:12:21.551
Começam no canto, em baixo,[br]irrompendo do solo,

0:12:21.551,0:12:24.272
debatendo-se e tentando erguer-se.

0:12:24.276,0:12:26.813
Os que já se ergueram[br]ajudam os outros

0:12:26.813,0:12:28.647
e, numa vinheta espantosa,

0:12:28.647,0:12:31.918
temos um negro e um branco[br]erguendo-se, juntos,

0:12:31.918,0:12:36.056
numa visão incrível de unidade humana[br]neste mundo novo.

0:12:36.056,0:12:39.588
A parte de leão do espaço[br]vai para o círculo dos vencedores.

0:12:39.588,0:12:44.342
Encontramos aí homens e mulheres[br]totalmente nus como atletas.

0:12:44.342,0:12:46.793
São os que ultrapassaram a adversidade

0:12:46.793,0:12:50.416
e, na visão de Michelangelo,[br]as pessoas que combatem a adversidade,

0:12:50.416,0:12:52.380
que ultrapassam os obstáculos,

0:12:52.380,0:12:53.874
são como os atletas.

0:12:53.874,0:12:57.364
Portanto, temos homens e mulheres[br]contorcendo-se e pousando

0:12:57.364,0:12:59.555
nesta cena extraordinária.

0:12:59.555,0:13:02.120
Jesus está a presidir a esta assembleia.

0:13:02.124,0:13:04.378
Depois de ser um homem a sofrer na cruz,

0:13:04.378,0:13:06.688
é agora um dirigente glorioso no Céu.

0:13:06.688,0:13:09.652
E, como Michelangelo[br]mostra na sua pintura,

0:13:09.652,0:13:12.264
as tormentas, os revezes e os obstáculos

0:13:12.264,0:13:15.690
não constrangem a excelência,[br]forjam-na.

0:13:16.276,0:13:18.924
Isto leva-nos a uma coisa estranha.

0:13:18.924,0:13:20.786
Esta é a capela privada do Papa

0:13:20.786,0:13:23.967
e a melhor maneira de a descrever[br]é um cozinhado de nus.

0:13:23.967,0:13:27.791
Michelangelo tentou usar[br]apenas a melhor linguagem artística,

0:13:27.791,0:13:30.511
a linguagem artística mais universal[br]em que podia pensar:

0:13:30.511,0:13:32.350
a do corpo humano.

0:13:32.350,0:13:37.924
Em vez de mostrar a virtude[br]enquanto uma força ou autodomínio,

0:13:37.924,0:13:42.315
foi buscar a maravilhosa coleção[br]de esculturas de Júlio II

0:13:42.315,0:13:46.672
para mostrar a força interior[br]enquanto poder exterior.

0:13:47.368,0:13:50.783
Um contemporâneo escreveu

0:13:50.783,0:13:54.645
que a capela era demasiado bela[br]para não provocar polémica.

0:13:54.645,0:13:56.206
E foi o que aconteceu.

0:13:56.206,0:13:59.590
Michelangelo cedo descobriu[br]que, graças à imprensa,

0:13:59.590,0:14:02.823
as queixas contra a nudez[br]espalharam-se por todo o lado.

0:14:02.823,0:14:07.036
Em breve, a sua obra-prima do drama humano[br]foi rotulada de pornografia,

0:14:07.040,0:14:09.360
altura em que ele acrescentou[br]mais dois retratos,

0:14:09.360,0:14:11.932
um do homem que o criticou,[br]um cortesão papal[br][br]

0:14:11.932,0:14:15.942
e o outro dele mesmo,[br]como um invólucro seco, nada atlético,

0:14:15.942,0:14:18.433
na mão dum mártir[br]de prolongado sofrimento.

0:14:18.433,0:14:22.134
No ano em que morreu,[br]viu serem tapadas várias destas figuras,

0:14:22.134,0:14:27.659
um triunfo para desviar a atenção[br]da sua grande exortação à glória.

0:14:28.167,0:14:29.981
Agora, ficamos aqui

0:14:29.981,0:14:31.745
aqui e agora.

0:14:31.745,0:14:34.059
Ficamos presos naquele espaço

0:14:34.059,0:14:36.368
entre os começos e os finais,

0:14:36.368,0:14:40.594
na grande, enorme totalidade[br]da experiência humana.

0:14:40.598,0:14:44.589
A Capela Sistina força-nos [br]a olhar à roda, como num espelho.

0:14:44.593,0:14:46.090
Quem sou eu nesta pintura?

0:14:46.090,0:14:47.456
Serei um dos da multidão?

0:14:47.456,0:14:48.835
Serei o tipo embriagado?

0:14:48.835,0:14:50.378
Serei o atleta?

0:14:50.378,0:14:53.125
Quando saímos deste santuário[br]de beleza arrebatadora,

0:14:53.125,0:14:56.439
somos inspirados a pensar[br]nas maiores questões da vida:

0:14:56.439,0:15:01.211
Quem sou, que papel desempenho[br]neste grande teatro da vida?

0:15:01.549,0:15:02.770
Obrigada.

0:15:02.770,0:15:06.222
(Aplausos)

0:15:06.222,0:15:09.237
Bruno Giussani: Elizabeth Lev, obrigado.

0:15:09.237,0:15:13.239
Elizabeth, referiu-se[br]à questão da pornografia.

0:15:13.239,0:15:16.909
demasiados nus, demasiadas[br]cenas quotidianas

0:15:16.909,0:15:20.110
e coisas impróprias, aos olhos da época.

0:15:20.444,0:15:22.131
Mas a história vai mais longe.

0:15:22.131,0:15:25.124
Não se trata apenas de retocar[br]e de tapar algumas das figuras.

0:15:25.124,0:15:28.428
Esta obra de arte quase foi destruída[br]por causa disso.

0:15:28.428,0:15:31.498
Elizabeth Lev: [br]O efeito do Julgamento Final foi enorme.

0:15:31.498,0:15:34.554
A imprensa tratou[br]de que toda a gente o visse.

0:15:34.554,0:15:37.524
Mas não foi uma coisa[br]que ocorresse em poucas semanas.

0:15:37.524,0:15:42.223
Foi uma coisa que ocorreu[br]num espaço de 20 anos

0:15:42.223,0:15:44.161
de editoriais e de queixas,

0:15:44.161,0:15:45.577
que diziam à Igreja:

0:15:45.577,0:15:48.420
"Não podem dizer-nos[br]como viver a nossa vida.

0:15:48.420,0:15:51.316
"Já repararam que têm pornografia[br]na capela do Papa?"

0:15:51.316,0:15:54.230
Por isso, depois de queixas[br]e de insistências

0:15:54.230,0:15:56.550
para tentarem destruir aquela obra,

0:15:56.550,0:15:58.735
no ano em que Michelangelo morreu,

0:15:58.735,0:16:00.890
a Igreja acabou por encontrar[br]um compromisso,

0:16:00.890,0:16:02.627
uma forma de salvar a pintura.

0:16:02.627,0:16:05.726
Foi mandar pintar 30 coberturas extra.

0:16:05.726,0:16:08.548
Acontece que isso foi a origem da parra.

0:16:08.548,0:16:10.160
Foi isso que aconteceu

0:16:10.160,0:16:14.273
porque a igreja estava[br]a tentar salvar uma obra de arte,

0:16:14.273,0:16:16.637
não porque quisesse[br]desfigurá-la nem destruí-la.

0:16:16.888,0:16:19.784
BG: Aquilo que nos deu [br]não foi a visita guiada clássica

0:16:19.784,0:16:22.893
que as pessoas obtêm[br]quando visitam a Capela Sistina.

0:16:22.893,0:16:24.651
(Risos)

0:16:24.651,0:16:26.841
EL: Não sei, isso é publicidade?

0:16:26.841,0:16:28.487
(Risos)

0:16:28.487,0:16:31.454
BG: Não, não propriamente,[br]é uma afirmação.

0:16:31.454,0:16:35.383
A experiência da arte, hoje,[br]é ir ao encontro de problemas.

0:16:35.383,0:16:38.106
Há muita gente que quer ver isto,

0:16:38.106,0:16:41.378
e o resultado é que passam[br]cinco milhões de pessoas por aquela porta

0:16:41.378,0:16:43.801
e têm uma sensação [br]de forma totalmente diferente

0:16:43.801,0:16:45.209
do que nós tivemos.

0:16:45.209,0:16:48.250
EL: Concordo, penso que vale a pena[br]poder parar e olhar.

0:16:48.250,0:16:50.666
Mas também percebo[br]que, mesmo nesses dias,

0:16:50.666,0:16:52.832
com 28 000 pessoas por dia,

0:16:52.832,0:16:55.563
mesmo nesse dias, quando estamos[br]com todas essas pessoas,

0:16:55.563,0:16:58.334
podemos olhar em volta e pensar[br]como é espantoso

0:16:58.338,0:17:01.984
que uma parede de gesso pintada[br]há 500 anos

0:17:01.984,0:17:05.126
ainda possa atrair tanta gente[br]acotovelando-se ao nosso lado,

0:17:05.126,0:17:07.210
a olhar lá para cima, de boca aberta.

0:17:07.210,0:17:12.064
É uma boa afirmação de como a beleza[br]pode dizer-nos qualquer coisa

0:17:12.064,0:17:14.765
através dos tempos e do espaço geográfico.

0:17:14.765,0:17:16.143
BG: Liz, "grazie".

0:17:16.143,0:17:17.392
EL: "Grazia a te".

0:17:17.392,0:17:18.583
BG: Obrigado.

0:17:18.583,0:17:20.261
(Aplausos)