WEBVTT

00:00:00.782 --> 00:00:02.687
Képzelje magát Rómába,

00:00:02.711 --> 00:00:05.914
amint megérkezik a Vatikáni Múzeumokhoz.

00:00:06.301 --> 00:00:09.544
Keresztülvergődik a hosszú folyosókon,

00:00:09.568 --> 00:00:14.008
szobrok, freskók és rengeteg minden
egyéb más mellett halad el.

00:00:14.380 --> 00:00:16.725
A Sixtus-kápolna felé tart.

00:00:16.749 --> 00:00:22.125
És végre! Egy hosszú folyosó, 
egy lépcső és egy ajtó.

00:00:22.149 --> 00:00:25.147
A Sixtus-kápolna küszöbén áll.

NOTE Paragraph

00:00:25.171 --> 00:00:26.935
Mégis, mire számít?

00:00:26.959 --> 00:00:29.483
A magasban lebegő boltozatra?
Angyalok kórusára?

00:00:29.507 --> 00:00:31.665
Nem igazán van ott ilyesmi.

00:00:32.109 --> 00:00:35.998
Akkor mégis mi lehet ott? 
-- kérdezheti töprengve.

NOTE Paragraph

00:00:36.022 --> 00:00:38.620
Nos, függöny fel! Íme a Sixtus-kápolna.

00:00:38.620 --> 00:00:41.625
Szó szerint értem, hisz festett 
függönyök vesznek minket körbe;

00:00:41.649 --> 00:00:44.064
a kápolna eredeti dekorációja 
ugyanis ilyen volt.

00:00:44.088 --> 00:00:48.632
A templomok nem csupán a hideg ellen 
használtak függönyt a hosszú miséken,

00:00:48.656 --> 00:00:52.111
hanem ily módon ábrázolták 
az élet nagy színházát.

00:00:52.631 --> 00:00:57.762
Az ember drámája, melyben mind 
szerepet játszunk, egy nagyszerű történet;

00:00:57.786 --> 00:01:00.595
egy történet, amely felöleli 
az egész világot,

00:01:00.619 --> 00:01:03.684
és amely a Sixtus-kápolna festésének

00:01:03.708 --> 00:01:05.950
három szakaszában bontakozott ki.

NOTE Paragraph

00:01:06.382 --> 00:01:09.743
Ez az épület egy kis csoportnyi
jómódú, iskolázott,

00:01:09.767 --> 00:01:12.109
keresztény pap termeként kezdte.

00:01:12.528 --> 00:01:15.205
Itt imádkoztak.
Itt választottak pápát.

00:01:15.229 --> 00:01:16.381
Ötszáz évvel ezelőtt

00:01:16.405 --> 00:01:18.912
ez volt az egyházi 
férfi barlang netovábbja.

00:01:19.548 --> 00:01:25.419
Joggal kérdezheti, mégis hogy lehet, 
hogy napjainkban évente ötmillió,

00:01:25.443 --> 00:01:28.109
legkülönfélébb hátterű látogatót

00:01:28.133 --> 00:01:30.372
vonz és ejt ámulatba?

00:01:30.396 --> 00:01:34.932
Hát úgy, hogy ebben a zárt térben
egy kreatív robbanás történt,

00:01:34.956 --> 00:01:39.788
melyet az új geopolitikai határvidékek 
okozta felvillanyozó izgalom gerjesztett,

00:01:39.812 --> 00:01:44.107
ami lángra gyújtotta az egyház ősi 
misszionárius tradícióját,

00:01:44.131 --> 00:01:47.409
és a történelem egyik legnagyszerűbb
műalkotását eredményezte.

NOTE Paragraph

00:01:48.064 --> 00:01:52.578
Ez a fejlődés hatalmas evolúcióként 
ment végbe;

00:01:52.602 --> 00:01:55.337
kezdve néhány kiváltságostól,

00:01:55.361 --> 00:01:58.792
mígnem hatalmas embertömegekhez szólt,

00:01:58.816 --> 00:02:01.048
akik a világ legkülönfélébb 
tájairól érkeztek.

00:02:01.222 --> 00:02:03.976
Eme evolúciónak három szakasza volt,

00:02:04.000 --> 00:02:07.095
mely szakaszok mind egy-egy 
történelmi körülményhez kapcsolódtak.

00:02:07.095 --> 00:02:09.120
Az első látóköre igencsak 
korlátozott volt.

00:02:09.120 --> 00:02:12.093
Meglehetősen szűk látókörű
perspektíváról tett tanúbizonyságot.

00:02:12.096 --> 00:02:16.350
A második a világszemléletek drámai 
változását követően ment végbe;

00:02:16.374 --> 00:02:19.065
Kolumbusz történelmi jelentőségű 
utazása után.

00:02:19.089 --> 00:02:20.496
A harmadik pedig,

00:02:20.520 --> 00:02:23.496
a felfedezések korának derekán,

00:02:23.520 --> 00:02:26.029
mikor az egyház elfogadta a

00:02:26.053 --> 00:02:27.456
globalizáció kihívását.

NOTE Paragraph

00:02:28.330 --> 00:02:32.342
E templom eredeti díszítése 
egy kisebb világot tükrözött

00:02:32.366 --> 00:02:33.680
mozgalmas jelenetekkel

00:02:33.704 --> 00:02:37.561
Jézus és Mózes életének történeteiből,

00:02:37.585 --> 00:02:41.622
így ábrázolva a zsidók és keresztények 
fejlődését.

00:02:41.646 --> 00:02:43.983
A megbízást kiíró személy, 
IV. Sixtus pápa

00:02:44.007 --> 00:02:47.326
a firenzei művészet álomcsapatát
verbuválta össze;

00:02:47.350 --> 00:02:50.249
olyan művészeket, mint Sandro Botticelli

00:02:50.273 --> 00:02:53.850
és a mestert, akinek később Michelangelo
lett a festőtanonca:

00:02:53.874 --> 00:02:55.412
Ghirlandaiót.

00:02:55.436 --> 00:03:00.781
Élénk színekkel borították a falakat,

00:03:00.805 --> 00:03:04.106
és e történetekben ismerős
tájakat találhatunk,

00:03:04.130 --> 00:03:07.996
hiszen a művészek római műemlékeket 
és toszkán tájképeket használtak,

00:03:08.020 --> 00:03:11.448
hogy ily módon tegyék ismerősebbé
a távoli vidékeken történteket.

00:03:11.472 --> 00:03:15.117
A pápa barátai és családja képmásának
hozzáadásával

00:03:15.141 --> 00:03:17.974
tökéletes dekorációjává vált egy,
az európai kontinensre

00:03:17.998 --> 00:03:19.767
szorítkozó, apró udvarnak.

00:03:20.244 --> 00:03:25.114
Ám 1492-ben felfedezték az Újvilágot,

00:03:25.138 --> 00:03:27.082
a látóhatár kitágult,

00:03:27.106 --> 00:03:33.462
és e 40 x 16 méteres kis világnak
is tágulnia kellett.

00:03:33.486 --> 00:03:34.806
Így is lett –

00:03:34.830 --> 00:03:36.782
köszönhetően egy kreatív géniusznak,

00:03:36.806 --> 00:03:39.623
egy látnoknak 
és egy fantasztikus történetnek.

NOTE Paragraph

00:03:40.208 --> 00:03:42.757
A kreatív géniusz 
Michelangelo Buonarroti volt,

00:03:42.781 --> 00:03:46.875
akit 33 évesen választottak ki, hogy 
díszítse az 1100 m2-es mennyezetet.

00:03:46.875 --> 00:03:48.920
A leckét feladták neki, hiszen

00:03:48.920 --> 00:03:51.996
festőtanulmányait hagyta ott annak
idején a szobrászat kedvéért.

00:03:52.020 --> 00:03:55.478
Firenzei patrónusai tajtékoztak
a sok hátrahagyott

00:03:55.502 --> 00:03:57.176
befejezetlen megbízás láttán,

00:03:57.200 --> 00:04:00.863
mikor Rómába csábították egy grandiózus
szobor elkészítésének lehetőségével,

00:04:00.887 --> 00:04:03.468
és a megbízásból végül semmi nem lett.

00:04:03.492 --> 00:04:06.621
Nem maradt más hátra, mint egy megbízás
a 12 apostol megfestésére

00:04:06.645 --> 00:04:09.566
dekoratív háttérrel együtt
a Sixtus-kápolna mennyezetére,

00:04:09.590 --> 00:04:13.278
ami az égvilágon semmiben nem különbözött
volna Itália többi mennyezetétől.

NOTE Paragraph

00:04:13.615 --> 00:04:15.446
A géniusz azonban felvette a kesztyűt.

00:04:15.470 --> 00:04:18.968
Abban a korban, mikor az ember át 
merészelt hajózni az Atlanti-óceánon,

00:04:18.992 --> 00:04:22.520
Michelangelo új művészeti 
vizekre merészkedett.

00:04:23.027 --> 00:04:25.263
Ő is történetet mesél --

00:04:25.287 --> 00:04:28.819
apostolok nélkül -- 
történetet a nagyszerű kezdetekről,

00:04:28.843 --> 00:04:30.515
történetet a Genezisről.

NOTE Paragraph

00:04:30.937 --> 00:04:34.018
Nem volt egyszerű elfogadtatnia a
történetmesélést a mennyezeten.

00:04:34.042 --> 00:04:38.850
Hisz hogyan is tudnánk olvasni egy majd' 
19m magasságban lévő mozgalmas jelenetet?

00:04:38.874 --> 00:04:41.729
A firenzei műhelyekben immár 
200 éve öröklődő festői módszer

00:04:41.753 --> 00:04:45.067
nem volt alkalmas ilyen fajta 
történetmesélésre.

NOTE Paragraph

00:04:45.694 --> 00:04:48.576
Ám Michelangelo valójában 
nem is festő volt,

00:04:48.576 --> 00:04:50.970
így arra fókuszált,
ami tényleg az ő erőssége volt.

00:04:50.994 --> 00:04:54.476
A szokásos "töltsük ki a teret
némi mozgalmassággal" helyett

00:04:54.500 --> 00:04:58.299
fogta a vésőt és a kalapácsot,
és nekiesett egy darab márványnak,

00:04:58.323 --> 00:05:00.753
hogy felfedje a belsejében lakozó alakot.

00:05:00.777 --> 00:05:02.945
Michelangelo esszencialista volt;

00:05:02.969 --> 00:05:07.355
történetét erőteljes, 
dinamikus testeken keresztül mesélte el.

NOTE Paragraph

00:05:07.379 --> 00:05:12.146
Terve elnyerte a pápaóriás, 
II. Gyula tetszését is,

00:05:12.170 --> 00:05:15.791
aki nem rettent meg Michelangelo
pimasz géniuszától.

00:05:15.815 --> 00:05:17.697
IV. Sixtus unokaöccseként

00:05:17.721 --> 00:05:21.828
30 éve műalkotások közepette élt, 
és jól ismerte azok hatalmát.

00:05:21.852 --> 00:05:24.916
A történelemkönyvekben a hadvezér pápa
megjelöléssel szerepel,

00:05:24.940 --> 00:05:28.730
ám az ő Vatikánra hagyott örökségét 
mégsem erődök és ágyúk képezik,

00:05:28.754 --> 00:05:29.824
hanem műalkotások.

00:05:29.824 --> 00:05:32.637
Ő hagyta örökül a pápai lakosztályokat
és a Sixtus-kápolnát.

00:05:32.637 --> 00:05:34.442
Csakúgy mint a Szent Péter-bazilikát,

00:05:34.442 --> 00:05:40.069
valamint a görög-római kori szobrok 
egy egészen különleges gyűjteményét --

00:05:40.093 --> 00:05:44.233
kétségkívül nem keresztényi alkotásokat,
melyek a világ első modern múzeumának,

00:05:44.257 --> 00:05:48.142
a Vatikáni Múzeumok magját jelentették.

00:05:48.847 --> 00:05:50.271
Gyula olyan ember volt,

00:05:50.295 --> 00:05:54.079
aki a Vatikánt a pompa
és szépség segítségével

00:05:54.103 --> 00:05:56.192
örökké aktuális intézményként képzelte el,

00:05:56.216 --> 00:05:57.588
és igaza volt.

00:05:57.612 --> 00:06:02.600
E két óriás, Michelangelo 
és II. Gyula találkozása

00:06:02.624 --> 00:06:05.061
adta nekünk a Sixtus-kápolnát.

00:06:05.641 --> 00:06:08.428
Michelangelo olyannyira elkötelezett volt
e feladat iránt,

00:06:08.452 --> 00:06:12.835
hogy 3 és fél év alatt teljesítette,

00:06:12.859 --> 00:06:17.128
minimális csapatlétszámmal, 
miközben éjt nappallá téve,

00:06:17.152 --> 00:06:20.843
megfeszített munkával festette 
a mennyezetre a jeleneteket.

NOTE Paragraph

00:06:21.424 --> 00:06:23.474
Vizsgáljuk hát meg ezt a mennyezetet,

00:06:23.498 --> 00:06:26.329
hogy miként vált a történetmesélés
globálissá.

00:06:26.353 --> 00:06:30.765
Nincsenek többé a világunkra vonatkozó
megszokott művészeti utalások.

00:06:30.789 --> 00:06:35.432
Csak tér van, struktúra és energia;

00:06:35.456 --> 00:06:40.053
egy monumentális festett keret
9 panelből,

00:06:40.077 --> 00:06:44.010
amiket sokkal inkább a szobrászat formái,
mint a festészet színei jellemeznek.

00:06:44.034 --> 00:06:47.811
Mi a bejáratnál, a legvégén állunk,

00:06:47.835 --> 00:06:51.941
messze az oltártól és a klérusnak 
szánt kapus klauzúrától,

00:06:51.965 --> 00:06:57.212
miközben tekintetünk a távolban 
keresi a kiindulópontot.

00:06:57.236 --> 00:07:01.252
Legyen az akár tudományos kutatás 
vagy bibliai tradíció,

00:07:01.276 --> 00:07:04.596
az isteni szikra jár a fejünkben.

00:07:04.620 --> 00:07:06.753
Michelangelo feltüzelt minket az elején,

00:07:06.777 --> 00:07:09.518
mikor elénk tárta a fény és
sötétség szétválasztását,

00:07:09.542 --> 00:07:12.931
a messzeség homályában kavargó,

00:07:12.955 --> 00:07:15.439
szűk helyre bepréselt alakot.

00:07:15.463 --> 00:07:17.792
A következő alak nagyobbnak tűnik,

00:07:17.816 --> 00:07:21.243
amint egyik oldalról a másikhoz csapong.

00:07:21.267 --> 00:07:26.253
Nyomában pedig feltűnik a nap,
a hold és a növények.

00:07:26.277 --> 00:07:30.284
Michelangelo nem a megteremtett
dolgokra koncentrált --

00:07:30.308 --> 00:07:32.352
sok más művésszel ellentétben.

00:07:32.376 --> 00:07:35.719
Ő a teremtés aktusát helyezte középpontba.

NOTE Paragraph

00:07:35.743 --> 00:07:40.117
Majd, mint cezúra egy versben, 
a mozgás alábbhagy,

00:07:40.141 --> 00:07:41.393
és a Teremtő lebeg.

00:07:41.417 --> 00:07:42.696
De mit is csinál?

00:07:42.720 --> 00:07:45.575
Szárazföldet teremt? Vagy tengert?

00:07:45.599 --> 00:07:49.914
Vagy visszatekint saját keze munkájára:
a világegyetemre és kincseire,

00:07:49.914 --> 00:07:52.045
épp úgy, ahogy valószínűleg 
Michelangelo is

00:07:52.069 --> 00:07:54.666
nézte művét a mennyezeten

00:07:54.690 --> 00:07:57.484
kijelentve: "Jó lett."

NOTE Paragraph

00:07:58.388 --> 00:08:00.493
A jelenet tehát adott,

00:08:00.517 --> 00:08:04.195
és elérkeztünk a teremtés 
csúcspontjához: az emberhez.

00:08:04.219 --> 00:08:08.549
Ádám megragadja a tekintetet világos 
alakjával a sötét háttér előtt.

00:08:08.573 --> 00:08:10.331
Ám közelebbről szemügyre véve

00:08:10.355 --> 00:08:13.007
lába ernyedten fekszik a földön,

00:08:13.031 --> 00:08:15.321
karja lustán a térdén pihen.

00:08:15.345 --> 00:08:19.022
Hiányzik még a belső szikra,

00:08:19.046 --> 00:08:21.334
mely nagyságra készteti majd őt.

00:08:21.358 --> 00:08:26.123
A Teremtő épp átadná 
azt a szikrát az ujjával,

00:08:26.147 --> 00:08:28.818
mely csupán egy milliméterre van Ádámétól.

00:08:28.842 --> 00:08:30.787
Tűkön ülünk e jelenettől,

00:08:30.811 --> 00:08:33.826
hisz egy pillanat választ el
minket az érintéstől,

00:08:33.850 --> 00:08:36.751
melyen keresztül az ember értelmet nyer,

00:08:36.775 --> 00:08:39.759
felugrik és elfoglalja helyét 
a teremtés csúcsán.

NOTE Paragraph

00:08:39.783 --> 00:08:43.044
Ám ekkor Michelangelo csavar 
egyet dolgon.

00:08:43.068 --> 00:08:44.896
Kit ölel a másik kar?

00:08:45.531 --> 00:08:47.227
Éva az, az első nő.

00:08:47.251 --> 00:08:50.160
Nem, ő bizony nem egy megkésett ötlet,
hanem része a tervnek.

00:08:50.184 --> 00:08:52.657
Mindig is tervben volt.

00:08:52.681 --> 00:08:56.886
Nézzék meg, milyen meghitten
fonja kezét Isten karja köré.

00:08:57.329 --> 00:09:02.737
És 21. századi amerikai
művészettörténészként,

00:09:02.761 --> 00:09:05.613
ez volt az a pillanat, 
mikor a festmény hozzám szólt.

00:09:05.637 --> 00:09:08.985
Rájöttem, hogy az emberi dráma 
eme ábrázolása

00:09:09.009 --> 00:09:11.922
mindig is a férfiról és a nőről szólt.

00:09:11.946 --> 00:09:15.736
Olyannyira, hogy pontosan középen,
a mennyezet szívében

00:09:15.760 --> 00:09:18.174
a nő teremtése áll, nem Ádámé!

00:09:18.198 --> 00:09:22.122
Amikor pedig együtt látjuk őket 
a Paradicsomban,

00:09:22.146 --> 00:09:23.683
együtt buknak el,

00:09:23.707 --> 00:09:28.099
és büszke tartásuk együtt 
válik görnyedt szégyenné.

NOTE Paragraph

00:09:28.647 --> 00:09:31.316
Kritikus pont ez a mennyezeten.

00:09:31.340 --> 00:09:34.423
Épp e ponton túl 
ön és én már nem

00:09:34.447 --> 00:09:35.902
mehetünk beljebb a templomba.

00:09:35.926 --> 00:09:39.176
A kapus klauzúra kirekeszt 
minket a belső szentélyből,

00:09:39.176 --> 00:09:41.819
és épp úgy kiűzve érezhetjük magunkat,
mint Ádám és Éva.

00:09:41.843 --> 00:09:43.599
A mennyezet fennmaradó jelenetei

00:09:43.623 --> 00:09:46.467
tükrözik a világban minket körülvevő
zsúfolt káoszt.

00:09:46.491 --> 00:09:48.715
Ott van Noé a bárkájával és az özönvíz.

00:09:48.739 --> 00:09:52.329
Íme Noé, amint áldozatot mutat be,
és szövetséget köt Istennel.

00:09:52.353 --> 00:09:53.639
Talán ő a Megváltó.

00:09:54.031 --> 00:09:57.763
De nem, Noé az, aki szőlőt termesztett
és először készített bort,

00:09:57.787 --> 00:09:59.945
és ájultra itta magát mezítelenül
a pajtában.

00:10:00.385 --> 00:10:02.759
Különös módja ez 
a mennyezet felosztásának:

00:10:02.783 --> 00:10:04.707
kezdve itt, amint Isten életet teremt,

00:10:04.731 --> 00:10:07.226
itt végezve egy holtrészeg 
fickóval a pajtában.

00:10:07.250 --> 00:10:09.706
Ha tehát Ádámhoz hasonlítjuk,

00:10:09.730 --> 00:10:12.458
azt gondolhatnánk, hogy 
Michelangelo gúnyt űz belőlünk.

NOTE Paragraph

00:10:12.693 --> 00:10:14.736
Ám ő szertefoszlatja a komorságot

00:10:14.760 --> 00:10:18.278
az épp Noé alatt használt élénk színekkel:

00:10:18.302 --> 00:10:21.692
smaragdzöld, topázsárga, skarlátvörös
Zakariás próféta ruháján.

00:10:21.716 --> 00:10:24.695
Zakariás előrelátja 
a keletről jövő fényt,

00:10:24.719 --> 00:10:28.407
és e ponton egy új úti cél felé fordulunk

00:10:28.431 --> 00:10:32.306
szibillákkal és prófétákkal, kik
végigvezetnek minket egy felvonuláson.

00:10:32.330 --> 00:10:35.628
Itt vannak a hősök és hősnők,
akik vigyáznak minket az úton,

00:10:35.652 --> 00:10:38.136
mi pedig anyáinkat és apáinkat követjük.

00:10:38.160 --> 00:10:42.245
Ők e hatalmas emberi gépezet motorja,
ami előre hajtja azt.

NOTE Paragraph

00:10:42.269 --> 00:10:45.176
És elérkeztünk a mennyezet zárókövéhez,

00:10:45.200 --> 00:10:47.379
az egész mű tetőpontjához.

00:10:47.403 --> 00:10:50.633
Íme egy alak, aki mintha bármelyik 
pillanatban kieshetne a helyéről

00:10:50.657 --> 00:10:51.997
betolakodva

00:10:52.021 --> 00:10:53.304
a mi világunkba.

NOTE Paragraph

00:10:53.328 --> 00:10:55.869
Ez a legfontosabb pont,

00:10:55.893 --> 00:10:57.765
ahol múlt és jelen találkozik.

00:10:57.789 --> 00:11:00.909
Ő itt Jónás, aki három napot töltött
a cet gyomrában.

00:11:00.909 --> 00:11:03.882
Ő a keresztények számára az 
emberiség megújulásának szimbóluma

00:11:03.906 --> 00:11:05.169
Jézus áldozata által,

00:11:05.193 --> 00:11:07.941
ám nap mint nap a múzeum 
mindenféle vallású látogatóinak

00:11:07.965 --> 00:11:10.735
többsége számára

00:11:10.759 --> 00:11:17.345
ő jelenti a pillanatot, mikor a távoli
múlt találkozik a jelenkori valósággal.

NOTE Paragraph

00:11:18.091 --> 00:11:22.684
Mindezzel elérkeztünk az oltárfal 
ásító boltívéhez,

00:11:22.708 --> 00:11:25.471
ahol megcsodálhatjuk 
Michelangelo Utolsó ítéletét,

00:11:25.495 --> 00:11:29.345
mely 1534-ben készült,
miután a világ ismét nagyot fordult.

00:11:29.345 --> 00:11:31.409
A reformáció szilánkokra 
törte az egyházat,

00:11:31.433 --> 00:11:34.301
az Oszmán Birodalom az iszlámot 
hozta közelebb

00:11:34.325 --> 00:11:37.819
és Magellán átjárót talált 
a Csendes-óceánra.

00:11:37.843 --> 00:11:42.505
Miként tudhatna eme 59 éves művész, 
aki Velencén túl még nem járt,

00:11:42.529 --> 00:11:44.723
ehhez az új világhoz szólni?

00:11:44.747 --> 00:11:47.790
Michelangelo úgy döntött, 
hogy a végzetet festi meg.

00:11:47.814 --> 00:11:49.634
Azt az egyetemes vágyat,

00:11:49.658 --> 00:11:51.278
mely mindannyiunknak sajátja,

00:11:51.302 --> 00:11:54.471
hogy kiválóságot hagyjunk
magunk után örökül.

00:11:54.495 --> 00:11:57.426
Az Utolsó ítélet, a világvége

00:11:57.450 --> 00:11:58.795
keresztény vízióját illetően

00:11:58.795 --> 00:12:01.924
Michelangelo megalkotta ezen alakok sorát,

00:12:01.948 --> 00:12:05.103
akiknek teste mind megkapóan gyönyörű.

00:12:05.127 --> 00:12:07.713
Nincsenek többé ruhák, sem arcképek --

00:12:07.713 --> 00:12:09.110
néhány kivételtől eltekintve.

00:12:09.134 --> 00:12:11.852
E kompozíciót kizárólag testek alkotják,

00:12:11.876 --> 00:12:15.262
szám szerint 391, 
nincs köztük két egyforma,

00:12:15.286 --> 00:12:17.740
egyedi mind, csakúgy, mint mi magunk.

00:12:17.764 --> 00:12:21.506
Az alsó sarokból indulnak ki 
a földről elrugaszkodva,

00:12:21.530 --> 00:12:24.196
küszködve a felemelkedésért.

00:12:24.196 --> 00:12:26.732
Akiknek sikerült, lenyúlnak,
hogy másoknak segítsenek.

00:12:26.756 --> 00:12:28.593
Egy csodálatos jelenetben

00:12:28.617 --> 00:12:31.709
egy színesbőrű és egy fehér embert 
együtt húznak fel

00:12:31.733 --> 00:12:34.455
az emberiség egységének 
hihetetlen látomása képpen

00:12:34.479 --> 00:12:35.921
ebben az új világban.

00:12:35.945 --> 00:12:39.452
E tér oroszlánrészét 
a győztesek köre foglalja el.

00:12:39.476 --> 00:12:44.312
Férfiak és nők itt a sportolókhoz
hasonlóan teljesen mezítelenek.

00:12:44.336 --> 00:12:46.648
Ők azok, akik legyőzték
a sok viszontagságot,

00:12:46.672 --> 00:12:50.380
és Michelangelo látomásában azok,
akik leküzdik a nehézségeket,

00:12:50.380 --> 00:12:51.684
túljutnak az akadályokon --

00:12:51.708 --> 00:12:53.602
épp olyanok, mint a sportolók.

00:12:53.626 --> 00:12:57.055
Íme tehát nők és férfiak 
hullámoznak, pózolnak

00:12:57.079 --> 00:12:59.163
e különleges rivaldafényben.

00:12:59.555 --> 00:13:02.100
Eme gyülekezet felett Jézus áll,

00:13:02.124 --> 00:13:04.142
aki előbb kereszten szenvedő ember volt,

00:13:04.166 --> 00:13:06.570
immáron pedig dicső uralkodó a mennyekben.

00:13:06.594 --> 00:13:09.612
És amint azt Michelangelo
festményén be is bizonyította,

00:13:09.636 --> 00:13:12.214
a megpróbáltatások, sorscsapások 
és akadályok

00:13:12.238 --> 00:13:15.472
nem korlátozzák a kiválóságot --
hanem kovácsolják azt!

NOTE Paragraph

00:13:16.276 --> 00:13:18.864
Tény, hogy ezzel egy különös 
dologhoz jutunk el.

00:13:18.888 --> 00:13:20.705
Ez tehát a pápa privát kápolnája,

00:13:20.729 --> 00:13:23.886
amit legjobban valóban aktok 
zűrzavaraként írhatnák le.

00:13:23.910 --> 00:13:27.673
Michelangelo azon volt, hogy a 
legfennköltebb művészi nyelvet használja,

00:13:27.697 --> 00:13:30.285
a legegyetemesebbet,
amit csak el tudott képzelni:

00:13:30.309 --> 00:13:32.069
az emberi test nyelvét.

00:13:32.093 --> 00:13:37.899
És ahelyett, hogy az erényt bátorságként 
vagy önuralomként mutatta volna be,

00:13:37.923 --> 00:13:42.188
II. Gyula csodálatos szoborgyűjteményéből
kölcsönzött azért,

00:13:42.212 --> 00:13:46.463
hogy a belső lelkierőt 
külső (izom)erőként ábrázolja.

NOTE Paragraph

00:13:47.368 --> 00:13:50.733
Egy kortársa azt találta írni, hogy

00:13:50.757 --> 00:13:54.615
a kápolna túl gyönyörű lett ahhoz,
hogy ne okozzon vitákat.

00:13:54.639 --> 00:13:55.962
Viták márpedig voltak.

00:13:55.962 --> 00:13:59.550
Michelangelónak korán szembesülnie
kellett azzal, hogy a nyomtatott sajtóval

00:13:59.574 --> 00:14:02.696
a meztelenség miatti panaszáradat
mindenfelé eljutott,

00:14:02.720 --> 00:14:07.016
így az emberi drámát ábrázoló mesterművére
hamar ráaggatták a pornográf címkét.

00:14:07.040 --> 00:14:09.215
Ekkor kiegészítette azt
két újabb portréval:

00:14:09.239 --> 00:14:11.723
az őt kritizáló pápai udvaroncéval,

00:14:11.747 --> 00:14:15.879
és a saját aszott porhüvelyével, 
sportos izomzat nélkül

00:14:15.903 --> 00:14:18.324
egy sokat szenvedett mártír kezében.

00:14:18.348 --> 00:14:22.016
Halála évében látta, amint jó néhányat
ezen alakok közül letakartak

00:14:22.040 --> 00:14:27.659
jelentéktelen megzavarásaként az ő 
dicsőségre való nagyszerű buzdításának.

NOTE Paragraph

00:14:28.167 --> 00:14:29.931
És íme.

00:14:29.955 --> 00:14:31.685
Itt állunk a jelenben.

00:14:31.709 --> 00:14:34.029
A kezdet és a vég

00:14:34.053 --> 00:14:36.318
közötti tér fogságában

00:14:36.342 --> 00:14:40.574
az emberi lét tapasztalásának 
nagyszerű mindenségében.

00:14:40.598 --> 00:14:44.569
A Sixtus-kápolna kényszerít, hogy úgy 
tekintsünk körbe, mintha tükörbe néznénk.

00:14:44.593 --> 00:14:45.890
Ki vagyok én ezen a képen?

00:14:45.914 --> 00:14:47.220
Egy vagyok a tömegben?

00:14:47.244 --> 00:14:48.617
Én volnék a részeg fickó?

00:14:48.641 --> 00:14:50.097
Vagy talán a sportoló?

00:14:50.121 --> 00:14:52.381
Amint elhagyjuk a felemelő 
szépség e menedékét,

00:14:52.405 --> 00:14:56.349
feltehetjük magunknak 
az élet legfontosabb kérdéseit:

00:14:56.373 --> 00:15:01.211
Ki vagyok én és mi a szerepem 
az élet e hatalmas színházában?

NOTE Paragraph

00:15:01.549 --> 00:15:02.720
Köszönöm.

NOTE Paragraph

00:15:02.744 --> 00:15:06.192
(Taps)

NOTE Paragraph

00:15:06.216 --> 00:15:09.187
Bruno Giussani: Köszönjük, Elizabeth Lev.

NOTE Paragraph

00:15:09.211 --> 00:15:13.067
Elizabeth, említette
a pornográfia problémáját:

00:15:13.091 --> 00:15:17.904
túl sok akt, túl sok jelenet a 
mindennapi életből, illetlen dolgok

00:15:18.555 --> 00:15:20.420
az abban a korban élők szemével nézve.

00:15:20.444 --> 00:15:22.050
De a történet ennél nagyobb.

00:15:22.074 --> 00:15:25.094
Nemcsak néhány alak retusálásáról 
és eltakarásáról van szó.

00:15:25.118 --> 00:15:27.742
Ezt a műalkotást majdnem
megsemmisítették emiatt.

NOTE Paragraph

00:15:28.383 --> 00:15:31.408
Elizabeth Lev: 
Az Utolsó ítélet hatása óriási volt.

00:15:31.432 --> 00:15:34.382
A nyomtatott sajtó tett róla,
hogy mindenki lássa.

00:15:34.406 --> 00:15:37.691
Ám ez nem pár hét,

00:15:37.715 --> 00:15:42.183
hanem 20 év leforgása alatt történt.

00:15:42.207 --> 00:15:44.131
Cikkek és panaszok

00:15:44.155 --> 00:15:45.323
érkeztek az egyházhoz:

00:15:45.347 --> 00:15:47.922
"Hogyan is szólhatnátok bele
a mi életünkbe!?

00:15:47.946 --> 00:15:51.286
Nem tűnt fel, hogy a pápa kápolnáját
pornográfia díszíti?"

00:15:51.310 --> 00:15:53.770
Így történt, hogy a szűnni nem akaró,

00:15:53.794 --> 00:15:56.510
az alkotás elpusztítását követelő 
panaszáradat hatására

00:15:56.534 --> 00:15:58.695
– Michelangelo halálának évében –

00:15:58.719 --> 00:16:00.800
az egyház végül kompromisszumra lelt,

00:16:00.824 --> 00:16:02.355
mellyel a freskó megmenekült,

00:16:02.379 --> 00:16:05.696
és amellyel 30 további 
takarást retusáltak a műre.

00:16:05.720 --> 00:16:08.467
Történetesen innen ered
a fügefalevél alkalmazása.

00:16:08.491 --> 00:16:10.079
Így történt hát,

00:16:10.103 --> 00:16:14.233
méghozzá az egyház keze által,
mely próbálta menteni a műalkotást

00:16:14.257 --> 00:16:16.428
a rongálás ill. megsemmisítés helyett.

NOTE Paragraph

00:16:16.518 --> 00:16:19.675
BG: Az imént hallott előadás eltér a 
klasszikus idegenvezetéstől,

00:16:19.699 --> 00:16:22.673
amin az emberek manapság 
a Sixtus-kápolnában részt vehetnek.

NOTE Paragraph

00:16:22.697 --> 00:16:24.800
(nevetés)

NOTE Paragraph

00:16:24.824 --> 00:16:26.605
EL: Nem is tudom, ez reklám volna?

NOTE Paragraph

00:16:26.629 --> 00:16:28.306
(nevetés)

NOTE Paragraph

00:16:28.330 --> 00:16:31.318
BG: Nem, nem. Nem feltétlenül. 
Ez egy kijelentés.

00:16:31.342 --> 00:16:35.256
A művészet élvezete napjainkban 
problémákkal küzd.

00:16:35.280 --> 00:16:37.969
Túl sokan szeretnék ezt ott látni,

00:16:37.969 --> 00:16:41.306
aminek eredményeképp 5 millió 
látogató lép át azon az aprócska ajtón,

00:16:41.330 --> 00:16:43.647
és merőben másképp éli meg az élményt,

00:16:43.671 --> 00:16:44.837
mint mi itt ma.

NOTE Paragraph

00:16:44.861 --> 00:16:48.390
EL: Igen, egyetértek. Szerintem nagyszerű
csupán megállni és szemlélődni.

00:16:48.414 --> 00:16:50.715
Ugyanakkor ne feledjük, hogy még akkor is

00:16:50.739 --> 00:16:52.751
a napi 28 000 látogatóval,

00:16:52.775 --> 00:16:55.379
még abban a hatalmas tömegben is,

00:16:55.379 --> 00:16:58.314
nézzünk körül és gondoljunk csak bele,
mennyire fantasztikus,

00:16:58.338 --> 00:17:01.934
hogy egy 500 évvel ezelőttről való 
festett vakolat

00:17:01.958 --> 00:17:05.010
máig bevonzza azt a rengeteg
embert ott köröttünk,

00:17:05.010 --> 00:17:07.065
akik mind tátott szájjal felfelé bámulnak.

00:17:07.089 --> 00:17:12.014
Nagyszerű bizonyítéka ez annak, hogy a 
szépség valóban mindannyiunkhoz szól

00:17:12.038 --> 00:17:14.725
időn és földrajzi téren átívelve.

NOTE Paragraph

00:17:14.749 --> 00:17:15.943
BG: Liz, köszönöm.

NOTE Paragraph

00:17:15.967 --> 00:17:17.174
EL: Én köszönöm.

NOTE Paragraph

00:17:17.198 --> 00:17:18.374
BG: Köszönöm.

NOTE Paragraph

00:17:18.398 --> 00:17:20.261
(taps)