WEBVTT

00:00:00.000 --> 00:00:07.759
(легка музика)

00:00:07.759 --> 00:00:11.180
- Я багато думаю про
термін «тілесна тривога».

00:00:13.711 --> 00:00:17.711
Я думаю про сидіння
на задньому сидінні автомобіля

00:00:17.715 --> 00:00:20.058
в дитинстві в шортах.

00:00:20.227 --> 00:00:24.965
І ти встаєш і відчуваєш, що твоя нога
нога просто прилипає до поверхні.

00:00:30.585 --> 00:00:32.844
Усвідомлення того, що в тобі є щось таке,

00:00:32.844 --> 00:00:34.883
що може здатися огидним для інших,

00:00:34.883 --> 00:00:37.688
є досить універсальним почуттям.

00:00:37.688 --> 00:00:42.503
(легка музика триває)

00:00:42.503 --> 00:00:46.233
Ми всі ніби пересуваємося
в цих тілесних клітках,

00:00:46.233 --> 00:00:49.449
які, по суті, є вразливими.

00:00:49.449 --> 00:01:02.330
(легка музика триває)

00:01:08.593 --> 00:01:12.593
Багато процесів, 
які я використовую в студії - це речі,

00:01:12.593 --> 00:01:16.519
які існують, але також я дещо вигадала,

00:01:16.519 --> 00:01:19.355
або використовую їх не зовсім так,

00:01:19.355 --> 00:01:20.825
як потрібно.

00:01:22.631 --> 00:01:26.931
Я багато шліфую метал, зварюю його

00:01:26.931 --> 00:01:28.485
і знову шліфую,

00:01:28.687 --> 00:01:32.247
і все це для того,
щоб уникнути лиття металу,

00:01:32.583 --> 00:01:35.354
яке зазвичай є дуже дорогим.

00:01:38.423 --> 00:01:41.483
Я часто вигадую нові методи для того,

00:01:41.483 --> 00:01:43.966
що часто є дуже традиційним процесом,

00:01:43.966 --> 00:01:46.399
і в цьому сенсі я вважаю себе
чимось на кшталт

00:01:46.399 --> 00:01:48.119
професійного аматора.

00:01:48.119 --> 00:01:51.188
(легка музика)

00:01:51.188 --> 00:01:55.188
Я пам'ятаю, як була в середній школі,
можливо, навіть молодшою,

00:01:55.188 --> 00:01:56.508
десь 10-11 років,

00:01:57.138 --> 00:01:59.280
і знайшла книжку моєї мами,

00:01:59.280 --> 00:02:02.009
яка була чимось на кшталт
історії дизайну стільців.

00:02:07.138 --> 00:02:08.858
Я переглядала її

00:02:08.858 --> 00:02:12.640
і відмічала всі сторінки з малюнками,
які мені подобалися,

00:02:13.296 --> 00:02:15.666
і знаєте, мої батьки помітили це

00:02:15.666 --> 00:02:17.646
і купили мені ще пару книжок про стільці.

00:02:20.136 --> 00:02:23.815
Я стала більше цікавитися 
модерністським дизайном

00:02:24.494 --> 00:02:29.105
і через це почала працювати
здебільшого з трубчастою сталлю.

00:02:31.717 --> 00:02:35.867
Це промисловий матеріал,
який став настільки поширеним,

00:02:35.867 --> 00:02:37.993
що його майже не видно.

00:02:43.026 --> 00:02:45.376
Часто, коли я починаю
працювати зі скульптурою,

00:02:45.376 --> 00:02:48.593
думаю про щось органічне,
що взаємодіє з чимось,

00:02:48.593 --> 00:02:52.593
що виглядає як щось індустріальне,

00:02:55.117 --> 00:02:57.013
щось м'яке і щось тверде.

00:02:58.397 --> 00:03:03.027
Мені подобається, коли в скульптурі
щось виглядає так, ніби його штовхають,

00:03:03.027 --> 00:03:05.787
тягнуть або стискають,

00:03:05.787 --> 00:03:08.030
це дійсно те, як це відбувається.

00:03:08.030 --> 00:03:10.559
Силікон штовхається, тягнеться

00:03:10.559 --> 00:03:12.309
або стискається в цих напрямках.

00:03:15.748 --> 00:03:17.668
- Тож найгарячіша частина - це кінчик.

00:03:17.668 --> 00:03:18.378
- Так.

00:03:18.378 --> 00:03:19.148
- Правильно.

00:03:19.152 --> 00:03:22.084
Тож я думаю, якщо ми, якщо ми зайдемо
прямо вгору і вниз,

00:03:22.084 --> 00:03:25.774
ти точно отримаєш цю гарячу штуre,

00:03:25.774 --> 00:03:26.932
якщо ти...

00:03:27.711 --> 00:03:29.014
- Окей.
- нахилиш її.

00:03:29.446 --> 00:03:31.952
- Чим більше нахилити, тим краще.
- Так...

00:03:36.220 --> 00:03:38.073
- Я також почала працювати зі склом.

00:03:41.520 --> 00:03:46.021
Основна відмінність полягає в тому, що
воно ніби застигає в часі.

00:03:46.021 --> 00:03:49.837
У момент провисання, падіння чи стискання.

00:04:15.965 --> 00:04:19.825
Мій потяг до баштанних культур
спочатку дійсно з'явився

00:04:19.825 --> 00:04:22.603
через їхню начебто
унікальної бородавчастої текстури.

00:04:25.755 --> 00:04:29.585
Рідко можна побачити фрукти

00:04:29.585 --> 00:04:32.144
чи овочі, які щойно вилізли з землі

00:04:32.144 --> 00:04:34.641
і вже мають такий хворобливий,

00:04:34.641 --> 00:04:36.041
майже пухлинний вигляд.

00:04:36.041 --> 00:04:44.890
(легка музика)

00:04:44.890 --> 00:04:45.990
Для цих робіт

00:04:45.990 --> 00:04:49.123
я дійсно думала про адаптивні структури,

00:04:49.123 --> 00:04:52.913
які ми можемо усвідомлювати,
а можемо і не усвідомлювати,

00:04:52.913 --> 00:04:56.639
але які дуже повсюдно присутні 
в архітектурному середовищі.

00:04:58.813 --> 00:05:02.395
Я обіграла поручні,

00:05:02.395 --> 00:05:04.518
які є на сходах,

00:05:04.518 --> 00:05:07.548
або, можливо, поручні 
для людей з обмеженими можливостями,

00:05:07.548 --> 00:05:09.390
які стоять у ванній кімнаті.

00:05:12.324 --> 00:05:14.240
Більшість моїх робіт походять

00:05:14.240 --> 00:05:16.500
з двох або трьох різних референсів.

00:05:18.478 --> 00:05:20.998
Я дивився на вуличні ліхтарі

00:05:20.998 --> 00:05:23.218
паризького вокзалу Гектора Гімара.

00:05:23.218 --> 00:05:28.398
(легка музика продовжується)

00:05:28.398 --> 00:05:32.398
А ще я дивився на підйомники,

00:05:32.398 --> 00:05:35.447
які можна використовувати,
щоб підняти людину,

00:05:35.447 --> 00:05:38.853
яка може бути прикута до ліжка,
з ліжка на стілець.

00:05:42.755 --> 00:05:47.495
Я думаю, що з цими об'єктами
пов'язане знання того,

00:05:47.495 --> 00:05:50.285
що якщо зараз вони не є чимось,

00:05:50.285 --> 00:05:53.062
що тобі потрібно у твоєму житті,
щоб бути мобільним,

00:05:53.062 --> 00:05:55.112
то в якийсь момент вони тобі знадобляться.

00:05:55.409 --> 00:05:59.549
Тож ми всі маємо відношення до них,

00:05:59.549 --> 00:06:03.842
що є певною мірою неминучістю.

00:06:03.842 --> 00:06:09.432
(легка музика продовжується)

00:06:09.432 --> 00:06:13.955
У мого батька був БАС, це хвороба,

00:06:13.955 --> 00:06:17.825
при якій ви повільно стаєте 
повністю паралізованими,

00:06:23.921 --> 00:06:27.350
і тому, спостерігаючи за прогресуванням,

00:06:27.350 --> 00:06:32.420
ці адаптивні елементи переходили
від

00:06:32.420 --> 00:06:35.106
ледь помітних частин забудови до, знаєте,

00:06:35.106 --> 00:06:37.376
дійсно необхідних елементів
для пересування.

00:06:44.267 --> 00:06:47.627
Як на мене, це дуже чуттєвий момент,

00:06:48.180 --> 00:06:52.180
який може призвести до такого
скульптурного способу мислення про те,

00:06:52.180 --> 00:06:56.180
як тіло взаємодіє з меблями

00:06:56.180 --> 00:06:57.903
та навколишнім середовищем.

00:07:03.767 --> 00:07:05.217
Ці скульптури на ходулях,

00:07:05.217 --> 00:07:08.960
вони означають власника,
який, по суті, балансує

00:07:08.960 --> 00:07:12.097
на цих дуже хитких на вигляд
пташиних лапках.

00:07:12.680 --> 00:07:15.945
Навігація ними однаково драматична

00:07:15.945 --> 00:07:17.835
і складна у використанні.

00:07:17.835 --> 00:07:22.285
(легка музика продовжується)

00:07:22.285 --> 00:07:25.732
Багато з моїх робіт - це об'єкти,

00:07:25.732 --> 00:07:27.830
з якими ми всі знайомі,

00:07:27.830 --> 00:07:31.016
але, можливо,
можна вирвати з контексту щось

00:07:31.016 --> 00:07:33.587
дійсно знайоме

00:07:33.587 --> 00:07:38.156
і зробити його знову видимим.

00:07:38.156 --> 00:07:56.686
(легка музика продовжується)