WEBVTT

00:00:00.000 --> 00:00:04.000
(Música suave)

00:00:07.689 --> 00:00:11.689
Penso muito sobre o termo 
ansiedade corporal.

00:00:13.736 --> 00:00:17.736
Sobre sentar num banco de trás de um carro

00:00:17.775 --> 00:00:20.285
quando criança, de shorts.

00:00:20.407 --> 00:00:24.407
E você levanta e sua perna gruda no couro.

00:00:30.560 --> 00:00:32.630
Sabendo que tem algo sobre você

00:00:32.630 --> 00:00:35.740
que possa parecer nojento para os outros,

00:00:35.850 --> 00:00:37.950
é um sentimento bem universal.

00:00:38.503 --> 00:00:40.893
(Música suave continua)

00:00:42.321 --> 00:00:45.781
Estamos nos movendo nessas caixas de carne

00:00:45.970 --> 00:00:49.668
que são essencialmente vulneráveis.

00:00:50.572 --> 00:00:54.572
(Música suave continua)

00:01:08.676 --> 00:01:11.496
Muitos dos processos que eu uso no estúdio

00:01:11.975 --> 00:01:15.975
já existem, mas também invento,

00:01:16.909 --> 00:01:18.720
ou não estou usando eles

00:01:18.760 --> 00:01:20.980
da forma que se deveria.

00:01:22.629 --> 00:01:26.629
Eu faço muito lixamento de metal 
e soldagem,

00:01:27.254 --> 00:01:28.484
e lixo de novo.

00:01:28.746 --> 00:01:32.246
E muito disso é para evitar fundição,

00:01:32.641 --> 00:01:35.381
que é muito caro.

00:01:38.442 --> 00:01:41.662
Estou sempre descobrindo um método novo

00:01:41.708 --> 00:01:44.266
do que as vezes é um processo tradicional,

00:01:44.266 --> 00:01:47.046
e dessa forma, penso sobre mim mesma

00:01:47.046 --> 00:01:48.525
como uma amadora profissional.

00:01:49.190 --> 00:01:50.510
(Música suave)

00:01:51.218 --> 00:01:55.218
Lembro de estar no Fundamental, 
até mais nova,

00:01:55.373 --> 00:01:57.043
talvez 10 ou 11 anos,

00:01:57.159 --> 00:01:59.709
e encontrando um livro, 
que minha mãe tinha

00:01:59.710 --> 00:02:02.539
sobre a história do design de cadeiras.

00:02:07.173 --> 00:02:10.693
Eu foleava, e marcava as páginas

00:02:10.796 --> 00:02:12.976
com imagens que eu gostava,

00:02:13.192 --> 00:02:14.941
meus pais notaram

00:02:14.951 --> 00:02:17.701
e me deram mais livros sobre cadeiras.

00:02:20.118 --> 00:02:23.788
Fique mais interessada por design moderno,

00:02:24.545 --> 00:02:28.545
e comecei a trabalhar com aço tubular.

00:02:31.569 --> 00:02:34.769
É um material industrial, que se tornou

00:02:35.090 --> 00:02:38.130
tão onipresente, que é quase invisível.

00:02:43.003 --> 00:02:45.193
Muitas vezes quando começo uma escultura,

00:02:45.262 --> 00:02:48.682
penso sobre algo orgânico interagindo

00:02:48.819 --> 00:02:52.349
com algo que pareça industrial,

00:02:55.233 --> 00:02:57.103
algo macio e algo duro.

00:02:58.415 --> 00:03:02.415
Gosto quando algo parece ser puxado,

00:03:02.623 --> 00:03:06.233
empurrado, ou apertado numa escultura.

00:03:06.326 --> 00:03:08.136
É realmente isso que está acontecendo.

00:03:08.136 --> 00:03:10.616
O silicone é empurrado ou puxado,

00:03:10.656 --> 00:03:12.226
ou empurrado nessas direções.

00:03:15.813 --> 00:03:17.403
— A parte mais quente, é a ponta.

00:03:17.403 --> 00:03:18.123
— Sim.

00:03:18.123 --> 00:03:18.853
— Certo.

00:03:18.853 --> 00:03:21.493
Acho que se viermos direto de cima

00:03:21.493 --> 00:03:24.323
à baixo, você vai conseguir

00:03:24.869 --> 00:03:26.649
A parte quente vai-

00:03:27.648 --> 00:03:29.226
— Tudo bem.
— Se inclinar.

00:03:29.571 --> 00:03:31.949
— Quanto mais inclinação melhor.
— Enquanto... Sim.

00:03:36.219 --> 00:03:38.344
Comecei a trabalhar com vidro.

00:03:41.504 --> 00:03:45.504
A diferença, é que fica parado no tempo.

00:03:45.663 --> 00:03:49.663
No momento que cede, cai ou amassa.

00:04:16.036 --> 00:04:20.036
Minha atração por cabaças, começou

00:04:20.142 --> 00:04:22.674
pela textura verrugosa delas.

00:04:25.745 --> 00:04:29.325
É raro ver uma fruta

00:04:29.325 --> 00:04:31.695
ou vegetal sair da terra,

00:04:31.813 --> 00:04:34.473
e já ter essa aparência enferma,

00:04:34.544 --> 00:04:36.244
como um tumor.

00:04:37.140 --> 00:04:41.140
(Música suave)

00:04:44.871 --> 00:04:46.051
Para essas peças,

00:04:46.081 --> 00:04:49.093
pensei sobre estruturas adaptáveis

00:04:49.341 --> 00:04:52.981
que podemos ou não conhecer,

00:04:53.079 --> 00:04:56.919
mas que são onipresentes no 
ambiente de construção.

00:04:58.887 --> 00:05:02.887
Eu usei os corrimãos

00:05:03.003 --> 00:05:04.533
que existem na escada,

00:05:04.727 --> 00:05:07.407
ou as barras de apoio

00:05:07.476 --> 00:05:09.376
que tem no banheiro.

00:05:12.342 --> 00:05:14.257
A maior parte do meu trabalho vem

00:05:14.287 --> 00:05:16.547
de dois ou três ponto de referência.

00:05:18.483 --> 00:05:21.023
Estava olhando os postes de luz da

00:05:21.099 --> 00:05:23.233
estação de trem de Paris, 
do Hector Guimard.

00:05:24.518 --> 00:05:26.628
(Música suave continua)

00:05:28.418 --> 00:05:32.418
Também estava vendo os guinchos,

00:05:32.954 --> 00:05:35.428
que são usados para levantar alguém

00:05:35.514 --> 00:05:38.804
que pode estar acamado, 
da cama para a cadeira.

00:05:42.823 --> 00:05:47.263
Acho que com esses objetos, 
tem esse conhecimento

00:05:47.453 --> 00:05:49.653
que se eles não são algo

00:05:49.653 --> 00:05:53.073
que você precise agora para ser móvel,

00:05:53.630 --> 00:05:55.060
você vai, em algum momento.

00:05:55.395 --> 00:05:59.395
Então, temos essa relação com eles, que é

00:05:59.797 --> 00:06:03.797
inevitável, até um certo ponto.

00:06:04.874 --> 00:06:07.184
(Música suave continua)

00:06:09.455 --> 00:06:13.455
Meu pai teve ELA, que é uma doença

00:06:13.560 --> 00:06:17.750
que você lentamente se torna 
paralisado por completo.

00:06:23.914 --> 00:06:27.614
Então, ver isso progredindo,

00:06:27.721 --> 00:06:31.721
esses elementos adaptativos, 
foram de partes não notadas

00:06:31.809 --> 00:06:34.645
do ambiente de construção, para

00:06:34.847 --> 00:06:37.417
elementos necessários para se locomover.

00:06:44.266 --> 00:06:47.766
Para mim, tem esse momento visceral

00:06:48.268 --> 00:06:51.258
que se conduz para esse modo escultural

00:06:51.504 --> 00:06:55.314
de se pensar, em torno da forma como
um corpo interage

00:06:55.509 --> 00:06:57.809
com a mobília e seu ambiente.

00:07:03.762 --> 00:07:05.343
A escultura de pernas de pau,

00:07:05.402 --> 00:07:08.362
sugerem um usuário, que é 
essencialmente equilibrado

00:07:08.492 --> 00:07:11.952
nessas pernas de ave, precárias.

00:07:12.746 --> 00:07:15.726
Navegar esses corrimãos, igualmente

00:07:15.773 --> 00:07:17.843
dramáticos e difíceis de usar.

00:07:18.724 --> 00:07:20.724
(Música suave continua)

00:07:22.278 --> 00:07:25.548
Muitas das peças que eu faço, são objetos

00:07:25.724 --> 00:07:27.844
que todos conhecemos,

00:07:28.079 --> 00:07:31.309
mas fora de contexto, você pega algo

00:07:31.701 --> 00:07:33.861
bem familiar

00:07:33.921 --> 00:07:38.141
e o torna visível, de novo.

00:07:39.510 --> 00:07:43.510
(Música suave continua)