0:00:03.426,0:00:05.176
Edward Hopper e o Cinema

0:00:06.712,0:00:09.802
Os primeiros filmes mudos[br]de Cecil B. DeMille

0:00:09.828,0:00:13.219
tinham uma qualidade sombria[br]que era caracterizada pelo realizador

0:00:13.219,0:00:15.249
como "iluminação Rembrandt".

0:00:16.284,0:00:18.504
Os filmes sempre se inspiraram[br]nas belas artes

0:00:18.514,0:00:21.008
desde o início da indústria do cinema,

0:00:21.028,0:00:22.998
por vezes sob a forma duma sequência,

0:00:23.003,0:00:26.363
por vezes na realização artística[br]ou na posição dos atores,

0:00:26.388,0:00:28.969
ou por vezes na "perceção" de um filme.

0:00:29.327,0:00:33.680
Nalguns filmes, a homenagem é óbvia,[br]noutros é mais enigmática.

0:00:34.400,0:00:38.698
Muitos cineastas e realizadores[br]vão buscar inspiração direta a artistas

0:00:38.720,0:00:41.268
para dar forma à sua visão criadora,

0:00:41.862,0:00:45.211
aludindo a cenas [br]que já nos são familiares

0:00:45.221,0:00:47.303
em específicas obras de arte.

0:00:48.473,0:00:51.592
Como disse Jean-Luc Goddard,[br]o realizador francês da Nova Vaga:

0:00:51.592,0:00:53.702
"Não interessa[br]onde vamos buscar as coisas,

0:00:53.702,0:00:55.828
"o importante é para onde as levamos."

0:00:59.351,0:01:03.094
Edward Hopper é considerado[br]um dos primeiros artistas do século XX

0:01:03.124,0:01:05.434
a ser influenciado pelo cinema.

0:01:05.434,0:01:08.802
Era um artista que adorava o cinema[br]mais do que qualquer outro

0:01:09.368,0:01:11.402
— e o cinema adorava-o.

0:01:12.185,0:01:15.215
Ambos olhavam um para o outro[br]para uma interpretação estilística

0:01:15.263,0:01:18.562
e ambos criaram mundos[br]duma imaginação extraordinária.

0:01:19.832,0:01:23.058
Quando a obra de Hopper se tornou[br]mais conhecida ao longo dos anos,

0:01:23.058,0:01:24.235
para o público em geral,

0:01:24.235,0:01:27.829
os realizadores tomaram maior consciência[br]das referências nas suas pinturas.

0:01:28.155,0:01:30.765
Este filme experimental de Gustav Deutsch

0:01:30.765,0:01:34.170
usa 13 das pinturas de Hopper, [br]belamente recriadas

0:01:34.190,0:01:38.038
para contar a história de uma mulher[br]ao longo de 30 anos.

0:01:39.078,0:01:43.674
Em 2020, Wim Wenders publicou[br]esta "carta de amor" a Edward Hopper:

0:01:45.045,0:01:49.963
"Diante das pinturas de Edward Hopper[br]sempre experimentei este sensação

0:01:50.015,0:01:53.905
"de que são imagens de filmes[br]que nunca foram feitos

0:01:54.305,0:01:56.065
"e começo a pensar:

0:01:56.084,0:01:58.674
"Que história está a começar aqui?

0:01:59.093,0:02:02.381
"O que vai acontecer a estas personagens[br]no próximo momento?"

0:02:08.783,0:02:10.801
Edward Hopper tinha 13 anos

0:02:10.838,0:02:13.621
quando foram exibidas[br]as primeiras imagens em movimento.

0:02:16.076,0:02:19.065
Estava no final dos quarentas[br]quando apareceu o cinema sonoro

0:02:20.234,0:02:23.915
e morreu quando foi estreado[br]o filme Bonnie e Clyde.

0:02:24.187,0:02:27.368
Podemos dizer que a vida dele[br]esteve ligada à história do cinema.

0:02:30.801,0:02:33.891
A obra dele inspirou-se[br]não só na sua obsessão pelo cinema,

0:02:33.921,0:02:36.581
mas na ação de ir o cinema.

0:02:36.963,0:02:41.013
Vemos neste esboço antigo[br]a representação de duas figuras isoladas

0:02:41.152,0:02:43.907
a olhar para baixo,[br]para um ecrã invisível.

0:02:45.148,0:02:49.961
Vemos cinemas noutras pinturas.[br]assim como, claro, na sua obra-prima

0:02:50.258,0:02:52.163
"New York Movie".

0:02:52.584,0:02:55.031
Os realizadores agarraram-se[br]às criações de Hopper

0:02:55.044,0:02:56.854
— e retribuíram os cumprimentos

0:02:56.862,0:03:00.034
virando-se para ele[br]para uma inspiração estilística.

0:03:08.843,0:03:12.262
O Expressionismo alemão foi uma[br]das suas primeiras influências,

0:03:12.517,0:03:15.476
Filmes que ele viu em Paris[br]na viragem do século XX

0:03:16.779,0:03:20.125
— e as imagens angulosas[br]que produziu nesse período —

0:03:20.380,0:03:24.654
seriam retomados mais tarde[br]por uma nova geração avant-garde.

0:03:26.133,0:03:30.084
A sua carreira arrancou[br]durante a grande depressão dos anos 30,

0:03:30.404,0:03:33.025
e os filmes desse período[br]— e as suas pinturas —

0:03:33.035,0:03:35.514
refletiam o negro pessimismo da época,

0:03:35.515,0:03:37.857
uma época de grande insegurança.

0:03:38.098,0:03:40.893
A II Guerra Mundial traz[br]outro período de incerteza.

0:03:40.928,0:03:43.372
e dá origem ao Film Noir.

0:03:45.455,0:03:48.765
Mulher: "Não aguento mais[br]e se eles me enforcam?"

0:03:49.134,0:03:51.738
Estes filmes de suspense [br]procuraram inspiração

0:03:51.738,0:03:53.823
diretamente nas pinturas de Hopper

0:03:53.823,0:03:57.406
que, por sua vez, procurava[br]inspiração nos filmes.

0:03:57.856,0:04:01.804
Eram esses filmes, filmados em Hollywood[br]nos anos 30 e 40,

0:04:01.864,0:04:03.512
que Hopper realmente adorava.

0:04:03.522,0:04:06.185
Filmes com uma vertente voyeurista,

0:04:08.654,0:04:11.931
situados numa cidade sem nome,[br]num cenário ambíguo.

0:04:12.225,0:04:16.304
Filmes, cuja estética derivava[br]do Expressionismo alemão.

0:04:16.729,0:04:20.481
Tal como Hopper, esses filmes usam[br]sombras profundas e iluminações fortes

0:04:20.484,0:04:24.144
para criar um contraste extremo[br]entre a luz e a escuridão.

0:04:24.254,0:04:27.096
Mas nos filmes noirs[br]o "estilo" não é tudo,

0:04:27.096,0:04:28.899
o importante é o tom,

0:04:28.937,0:04:31.035
tal como nas pinturas de Hopper.

0:04:32.922,0:04:35.412
Ambos agarram num elemento[br]narrativo familiar

0:04:35.412,0:04:38.667
e aplicam camada sobre camada[br]de significados possíveis.

0:04:38.667,0:04:41.778
Relações ambíguas, tensão sexual,

0:04:41.818,0:04:45.813
um olhar cínico e uma filosofia[br]existencial subjacente,

0:04:46.010,0:04:47.880
eram tudo características

0:04:47.881,0:04:51.299
que vemos nas pinturas de Hopper[br]e no cinema desta época.

0:04:52.196,0:04:54.029
Mulher: "Seguro contra acidentes?"

0:04:54.029,0:04:55.588
Tal como com o Film Noir,

0:04:55.675,0:04:58.008
o tema a que Hopper[br]regressava sem cessar

0:04:58.008,0:05:01.403
era a protagonista feminina[br]de cara endurecida e dura.

0:05:01.752,0:05:04.196
Como já referi no meu principal[br]filme sobre Hopper,

0:05:04.224,0:05:07.483
ele teve uma vida amorosa desastrosa[br]e um casamento infeliz

0:05:07.598,0:05:09.204
e usou com frequência mulheres

0:05:09.204,0:05:12.308
como veículo para canalizar[br]a sua infelicidade.

0:05:12.894,0:05:14.888
É nesta aguarela primitiva

0:05:14.904,0:05:18.840
que vemos, pela primeira vez, o exemplo[br]da mulher infeliz e insatisfeita.

0:05:19.118,0:05:22.685
Nesta pintura, ela é a mulher[br]que o marido ignora.

0:05:23.759,0:05:27.708
Aqui, uma mulher derrotada[br]contempla a sua sorte na vida.

0:05:28.709,0:05:32.788
E aqui, uma namorada de cara amuada[br]ignora o seu parceiro.

0:05:33.204,0:05:36.856
É em "Nighthawks" que a vemos[br]como uma clássica Femme Fatale.

0:05:37.986,0:05:40.918
Por vezes, parece-me[br]que todas as mulheres de Hopper

0:05:40.918,0:05:44.596
estão prestes a sair do enquadramento[br]e a fazer uma asneira:

0:05:44.818,0:05:46.224
Mulher: "Se não te importas."

0:05:46.224,0:05:47.668
(Tiro)

0:05:47.754,0:05:51.020
Alfred Hitchcock, conhecedor[br]do papel da mulher fria

0:05:51.290,0:05:53.741
falava abertamente [br]da influência de Hopper

0:05:53.805,0:05:56.439
e vemos indícios disso por todos[br]os filmes de Hitchcock.

0:05:56.769,0:06:00.444
São muito parecidos no seu amor[br]pelo suspense e ambiguidade

0:06:02.153,0:06:06.782
e, no seu interesse por temas[br]de voyeurismo, solidão e isolamento.

0:06:07.424,0:06:10.059
Para não falar de... janelas.

0:06:10.323,0:06:12.202
"Esta é a cena do crime.

0:06:12.202,0:06:15.867
"Um crime de paixão, filmado de uma forma[br]que nunca foi vista."

0:06:16.237,0:06:19.647
Tal como Hitchcock, é aquilo que Hopper[br]decide esconder nos seus quadros

0:06:19.754,0:06:21.512
que aumenta a tensão.

0:06:21.685,0:06:25.590
O poder da narrativa reside[br]no que é obscuro ou invisível.

0:06:26.202,0:06:29.485
Uma das imagens de Hopper[br]influenciou diretamente Hitchcock.

0:06:29.715,0:06:32.769
Mas foi uma influência enorme[br]em muitos outros filmes

0:06:32.819,0:06:35.156
e mesmo em ilustrações da época.

0:06:35.513,0:06:37.440
Hitchcock: "Uma velha casa...

0:06:39.113,0:06:45.225
"que tem... se assim lhe posso chamar,[br]um aspeto um pouco mais sinistro.

0:06:45.454,0:06:48.276
"menos inocente do que o próprio motel."

0:07:07.473,0:07:10.341
Vemos no filme de longa metragem[br]como "Nighthawks" de Hopper

0:07:10.360,0:07:12.735
se inspirou num livro de Hemingway

0:07:12.788,0:07:16.685
e como a subsequente versão do filme[br]foi depois inspirado por "Nighthawks" .

0:07:18.818,0:07:20.307
Encontramos um ótimo exemplo

0:07:20.322,0:07:22.946
desta relação simbiótica[br]e mutuamente benéfica

0:07:22.946,0:07:26.067
num filme obscuro e raramente visto

0:07:26.094,0:07:29.132
estreado dois anos antes[br]de ele ter acabado "Nighthawks".

0:07:30.664,0:07:33.990
Olhando para pormenores[br]como o aspeto da esquina,

0:07:34.013,0:07:35.893
a posição do passeio,

0:07:35.907,0:07:38.827
e até o idiota do refrigerante[br]que usa um boné semelhante,

0:07:38.847,0:07:41.741
acho que isto pode ter sido [br]uma das principais inspirações

0:07:41.761,0:07:43.972
para o restaurante de Hopper.

0:07:46.825,0:07:50.545
Toda uma geração de realizadores[br]seriam influenciados por Hopper,

0:07:50.727,0:07:53.657
e essa estética seria reconhecível[br]instantaneamente

0:07:53.657,0:07:56.265
como um certo tipo[br]de "paisagem americana"

0:07:56.332,0:07:59.536
não só esteticamente,[br]mas em termos de ambiente.

0:08:01.886,0:08:04.716
[Todas as pinturas de Edward Hopper[br]podiam ter sido tiradas

0:08:04.738,0:08:07.025
de um filme de longa metragem[br]sobre a América,

0:08:07.025,0:08:09.721
[cada um deles, o início[br]de uma nova cena"— Wim Wenders]

0:08:12.026,0:08:15.436
David Lynch, outro fã americano,[br]também faz referência

0:08:15.436,0:08:17.688
a muitas das pinturas de Hopper[br]nos seus filmes.

0:08:17.832,0:08:20.713
["Gosto de muitos pintores, [br]mas gosto mais de Francis Bacon

0:08:20.723,0:08:22.461
["e de Edward Hopper" — David Lynch]

0:08:22.491,0:08:25.781
Lynch, tal como Hopper, descascou[br]a fachada da vida perfeita americana

0:08:25.809,0:08:27.754
para denunciar "maquinações" sinistras.

0:08:27.764,0:08:30.074
E na terceira temporada de Twin Peaks

0:08:30.074,0:08:32.529
usou as referências do pintor[br]muito generosamente.

0:08:36.816,0:08:39.786
A visão de Hopper da vida americana[br]teve um enorme impacto

0:08:39.798,0:08:42.889
sobre a imagem do resto do mundo[br]sobre os Estados Unidos.

0:08:42.889,0:08:46.793
É um mundo a que ainda hoje [br]chamamos "Hopperesque",

0:08:47.397,0:08:51.014
Ele é aquilo que consideramos ser[br]um artista americano por excelência,

0:08:51.014,0:08:53.289
no entanto também foi[br]uma importante influência

0:08:53.289,0:08:55.899
para muitos realizadores não americanos,

0:08:55.919,0:08:59.380
que viram uma intensidade em Hopper,[br]um sensação de vazio,

0:08:59.408,0:09:03.242
e uma falta de comunicação[br]que todos podem entender.

0:09:03.670,0:09:06.430
Muitos realizadores[br]têm um grande fascínio

0:09:06.482,0:09:09.398
pelo sonho americano[br]— e pelo seu lado sombrio.

0:09:09.651,0:09:12.316
Reconhecem os temas de desconexão.

0:09:12.329,0:09:15.359
Percebem que a psicologia[br]por detrás duma pintura de Hopper

0:09:15.359,0:09:19.366
pode traduzir-se em qualquer cultura[br]e em qualquer língua,

0:09:19.366,0:09:22.140
e consideram Hopper um dos seus.

0:09:28.361,0:09:33.371
Michelangelo Antonioni disse: "O tema[br]da maioria dos meus filmes é a solidão."

0:09:33.644,0:09:36.929
e os filmes dele, habitualmente,[br]representam amantes cheios de tédio,

0:09:36.939,0:09:39.322
cujas vidas estão frustradas[br]por um desespero calmo

0:09:39.324,0:09:41.825
e uma infelicidade existencial.

0:09:41.867,0:09:44.938
Confessou ser estilisticamente[br]inspirado por Hopper

0:09:45.737,0:09:48.235
— assim como Giorgio de Chirico.

0:09:49.677,0:09:52.584
Os filmes de Roy Andersson[br]são reconhecíveis instantaneamente

0:09:52.640,0:09:55.807
pela sua apresentação estilizada[br]e abordagem pictórica,

0:09:55.820,0:09:58.154
e o realizador, cujos filmes mostram

0:09:58.205,0:10:00.637
a alienação e a solidão[br]da vida moderna,

0:10:00.647,0:10:03.219
cita Hopper como[br]uma influência importante.

0:10:03.284,0:10:04.958
Tal como as pinturas de Hopper,

0:10:04.958,0:10:07.489
Andersson encena cuidadosamente[br]cada cena.

0:10:08.136,0:10:10.372
Os seus cenários são construídos[br]elaboradamente

0:10:10.372,0:10:11.740
ao longo de vários meses

0:10:11.778,0:10:14.375
e os filmes dele por vezes[br]demoram quatro anos a fazer!

0:10:15.236,0:10:17.507
Os temas de Andersson [br]— tal como os de Hopper —

0:10:17.507,0:10:20.972
deixam que o espetador [br]adivinhem o que está a acontecer

0:10:20.975,0:10:23.140
fora do enquadramento da imagem.

0:10:23.152,0:10:25.303
Somos nós que completamos a imagem.

0:10:26.433,0:10:29.690
O restaurante em "Nighthawks",[br]a sua imagem mais icónica,

0:10:29.707,0:10:31.927
e possivelmente a mais cinemática,

0:10:31.927,0:10:34.342
tem sido recriado vezes sem conta[br]no cinema.

0:10:35.005,0:10:38.385
O restaurante tornou-se um atalho[br]para uma "disfunção emocional".

0:10:42.045,0:10:44.475
Mulher: "Sei que não posso confiar[br]em ti, Arthur."

0:10:45.250,0:10:46.800
"Em nada."

0:10:48.482,0:10:50.761
Homem: "Há muitos rapazes maus[br]lá fora."

0:10:51.230,0:10:53.090
Mulher: "Eu sei."

0:10:54.383,0:10:56.444
Mulher: "Mas eu tenho olhos na nuca."

0:10:59.077,0:11:00.233
(Tiro)

0:11:00.369,0:11:01.660
Realizador: "Corta!"

0:11:02.961,0:11:05.461
Os cineastas continuam a inspirar-se[br]em Edward Hopper

0:11:06.451,0:11:09.594
cujas obras ainda se fazem ouvir[br]no século XXI.

0:11:09.880,0:11:14.709
A sua influência até se faz sentir[br]numa nova geração de estrelas K-pop.

0:11:19.250,0:11:22.861
Edward Hopper, o maior fã do cinema,[br]teria ficado estupefacto

0:11:22.861,0:11:26.886
por saber que a sua influência ainda[br]se faz sentir em muitos jovens cineastas,

0:11:26.886,0:11:29.565
e até em estrelas pop coreanas,

0:11:29.565,0:11:32.309
décadas depois [br]de ele criar as suas imagens.

0:11:32.656,0:11:34.076
Mas quem sabe?

0:11:34.076,0:11:37.262
Talvez numa outra vida,[br]ele tenha andado a realizar filmes.

0:11:37.687,0:11:39.047
Realizador: "Corta!"

0:11:40.260,0:11:42.506
Edward Hopper: "Isso podia ser?"

0:11:51.011,0:11:53.591
Mulher: "Há alguma deixa[br]para a minha entrada?"

0:12:06.210,0:12:08.550
Tradução de Margarida Ferreira[br](outubro-2022)